建筑文化的定位_福建省博物館設(shè)計(jì)方案談.docx

福建省博物館設(shè)計(jì)方案談楊鄧志疆浩優(yōu)秀的建筑作品大多對(duì)環(huán)境有著深刻的理解和把握 , 環(huán)境對(duì)于設(shè)計(jì)的種種制約往往又會(huì)成為作品成功的源泉 。這些作品是從環(huán)境中 “生長(zhǎng)”出來的 , 環(huán)境成為其 依托的載體 。建筑師在設(shè)計(jì)之初不僅要研究最表面的物質(zhì)環(huán)境 , 還應(yīng)研究環(huán)境所負(fù) 載的人文意象 、社會(huì)習(xí)俗和文化精神等深層結(jié)構(gòu)的東西 。在給環(huán)境 “把脈”的基礎(chǔ) 上 , 準(zhǔn)確審慎地 “對(duì)癥下藥”, 于是構(gòu)思階段的建筑定位問題 , 就成為作品成功與否 的關(guān)鍵所在 。只有確立了定位的尺度才能為進(jìn)一步的形態(tài)創(chuàng)作提供一個(gè)恰當(dāng)?shù)膮^(qū)域 和綱要 , 從而能較好地完成整體的操作 。本文擬結(jié)合福建省博物館的設(shè)計(jì)體會(huì) , 對(duì) 這一問題作一些探討 。如何把握定位的尺度 , 首先就在于如何閱讀和理解環(huán)境 。由于福建省博物館選 址的復(fù)雜性 、特殊性 , 其定位問題也顯得格外突出 。新館的選址位于西湖公園北側(cè)的原有老館館址上 , 基地四周范圍擴(kuò)大 , 東至古 堞斜陽 、金魚池 , 西至西湖影劇院西側(cè)西湖公園后門 , 北至規(guī)劃路段 , 南為湖岸線 , 總用地面積為 89 畝 , 基本上是一個(gè)三面臨湖的半島 。紅線以北為現(xiàn)有左海公園 , 中 間被新建別墅區(qū)隔開 , 南側(cè)的湖心拱橋是現(xiàn)在的觀眾主要出入口 ?？梢钥闯?, 新館的選址由于位于福州市區(qū)最主要的西湖景區(qū) 這一敏感地段 , 所以 “如何保護(hù)與協(xié)調(diào)西湖環(huán)境 , 成為西湖公園的一景”, 就成為理解現(xiàn)狀環(huán)境的根 本出發(fā)點(diǎn) 。新館在設(shè)計(jì)上應(yīng)把握怎樣的尺度才能較好地對(duì)環(huán)境加以梳理呢 ? 我們是 從以下幾個(gè)方面來加以定位的 。摘 要 該文結(jié)合福建省博物館的設(shè)計(jì) , 從五個(gè)方面對(duì)建筑文化的定位問 題作了一簡(jiǎn)要的探討 。關(guān)鍵詞 博物館 文化定位 尺度AbstractCo mbing wit h t he de2sign of FuJ ian Museum , This paper dis2cusses t he locatio n of architect ural cult ure briefly in five aspect s.Key wordsMuseumCult urallocatio nYardstick圖 1博物館在福州市中的地理位置作者 東南大學(xué)建筑研究所博士研究生華中建筑 199822Vol116 No13圖 3 西區(qū) 、中區(qū)底層平面圖“園林式”布局相協(xié)調(diào)就成為尺度定位的難點(diǎn)之一 。 西湖公 園 的 原 有 規(guī) 劃 及 大 部 分 單 體設(shè)計(jì)因時(shí)代的 原 因 已 相 對(duì) 滯 后 , 加 之 其是對(duì)園林環(huán)境 的 一 種 曲 解 。因 此 從 城 市設(shè)計(jì)的 “大 ”的 關(guān) 系 出 發(fā) , 我 們 得 出 一 個(gè)清晰 的 “推 理” 博 物 館 的 設(shè) 計(jì) 應(yīng) 成為西湖景區(qū)內(nèi)的 “高潮”, 應(yīng)處于一個(gè)城市尺度福州西湖景區(qū)的整個(gè)面積并不很大 , 新館用地在其 中 占 有 相 當(dāng) 大 的 比 重 。因 西湖景區(qū)在城市內(nèi)的整體的 綠 化 組 團(tuán) 功 能 , 博物館從一 開 始 便 被 定 位 在 一 個(gè) 城 市尺度的范圍 之 內(nèi) , 其 總 平 面 構(gòu) 成 和 空 間構(gòu)圖應(yīng)對(duì)城市設(shè)計(jì)起到一 定 的 優(yōu) 化 作 用 ?；谶@一點(diǎn) , 如何同公園原有的1集中綠化面積較少 , 整個(gè)公園顯得零散 、 景觀 中 心 的 位 置 , 并 以 此 向 四 周 輻 射 。單一 , 缺乏 作 為 一 個(gè) 事 件 的 “高 潮 ”部分 。那么 , 如 果 依 照 一 種 慣 性 的 構(gòu) 思 模 式 , 讓博物館的 設(shè) 計(jì) 片 面 地 去 適 應(yīng) 西 湖 現(xiàn)有景觀 , 就顯得舍本逐末 , 實(shí)際上也這樣不僅在一定程度上提高 了 西 湖 公 園的景觀質(zhì)量 , 而 且 又 在 視 線 上 將 左 海 公 園與之連成整 體 , 成 為 這 一 城 市 區(qū) 域 內(nèi) 的景觀節(jié)點(diǎn) 。華中建筑 1998 Vol116 No1323圖 5 自然館各層平面自然館地下室平面物館 , 如上海博物館 、河南博物館 、陜西省歷史博物館等 , 它們都有十分規(guī)整 的用地 、寬大的廣場(chǎng)和便利的交通 。而福建博物館面臨的是十分苛刻的環(huán)境要求 , 所以我們從城市設(shè)計(jì)的角度對(duì)西湖 公園進(jìn)行了一次形態(tài)上的轉(zhuǎn) 換 和 解 剖 ,環(huán)境尺度2福建博物館不同于一般意義上的城市博華中建筑 1998 Vol116 No1324以此來指導(dǎo)其環(huán)境尺度的確立 。從環(huán)境的角度出發(fā) , 博物館的中心地位應(yīng)是一 種 “包容性”的中心 。既和環(huán)境是相互 滲透的 , 又是相互制約的 ; 既是融于環(huán) 境的 , 又是創(chuàng)造環(huán)境的 , 并最終成為西 湖公園中的一座 “博物花園”。首先 , 整 個(gè) 總 平 面 可 分 為 西 、中 、 東三大功能塊 。西區(qū)為主陳列區(qū) , 中區(qū) 為庫(kù)房 、辦公區(qū) , 東區(qū)則為自然館和監(jiān) 測(cè)中心 , 總建筑面積為 33 306 m2 。其中 西區(qū) 和 中 區(qū) 又 通 過 兩 條 空 中 走 廊 相 連 接 。自然館東側(cè)為珍稀植物園和大片綠 地 , 與臨湖的古堞斜陽 、金魚池連為一 體 , 從西向東形成了由建筑向綠化 、向 湖水的層次過渡 。其次 , 三大分區(qū)之間自然地形成了 兩個(gè)外廣場(chǎng)和一個(gè)內(nèi)廣場(chǎng) 。西向的半圓 形綠化廣場(chǎng)將成為未來人流的主要集散 地 , 這是一個(gè)大尺度的廣場(chǎng) , 能形成大 型博物館所要求的氣氛 。而中間不規(guī)則 的條形廣場(chǎng)則貫通了西湖公園與左海公 園的視覺通廊 , 且與人們所熟悉的湖心 拱橋相 結(jié) 合 , 成 為 一 個(gè) 重 要 的 景 觀 斷 面 , 并延 續(xù) 了 老 館 原 有 廣 場(chǎng) 的 人 文 氣 質(zhì) 。同時(shí)中區(qū)的庫(kù)房和閩臺(tái)交流中心之 間則形成了一個(gè)內(nèi)斂的雕刻庭院 , 它也 是條形的景觀廣場(chǎng)的橫向延伸 。在這個(gè) 內(nèi)廣場(chǎng)中我們?cè)O(shè)計(jì)了平緩的疊落水景和 平臺(tái) , 結(jié)合雕塑的設(shè)置 , 來加強(qiáng)和突出 室外環(huán)境的人文內(nèi)涵 ?？傊?, 對(duì) 于 這 樣 的 一 個(gè) 大 型 博 物 館 , 環(huán)境尺度定位的準(zhǔn)確與否將直接導(dǎo) 致作品的成敗 , 所以在具體設(shè)計(jì)中 , 我 們對(duì)于建筑外環(huán)境的理解也 是 多 層 次 、 多方位和多樣化的 , 并于變化之中與風(fēng) 景區(qū)的特點(diǎn)相呼應(yīng) , 以期求得最終體系 的統(tǒng)一和完整 。圖 10 福建民居飛檐層層相疊的形象成為博物館形態(tài)構(gòu)思的源泉之一 ( 此圖引自高玲明等著 福建民居中國(guó)建筑工業(yè)出版社 19871 P209)只有一定程度的相對(duì)集中 , 才有利于創(chuàng)造豐富的空間 、多變的層次以及合理的 參 觀 流 線 , 在 此 基 礎(chǔ) 上 去 考 慮 “園 林 化”和 “分散化”才具有現(xiàn)實(shí)的意義 。 在對(duì)建筑的功能尺度有了這樣的認(rèn) 識(shí)以后 , 我們進(jìn)行了以下一些具體的功 能處理 。主入口設(shè)計(jì)在二層 , 這樣從地 面廣場(chǎng)到主入口便形成了寬闊的臺(tái)階平 臺(tái) , 結(jié)合雕塑和疊落水景塑造出一定的 文化氣氛 , 形成了空間的第一層次 ; 進(jìn) 入室內(nèi)后以一個(gè)長(zhǎng) 32 m 、寬 20 m 的序言 廳為中 軸 , 用 玻 璃 天 棚 將 陽 光 引 入 室 內(nèi) , 并將各展廳 、積萃園擴(kuò)建聯(lián)結(jié)在一 起 , 形成空間的第二層次 , 也是過渡層 次 ; 經(jīng)過序言廳進(jìn)入中央大廳 , 各陳列 廳圍繞大廳布置 。高近 20 m 的中庭成為 整個(gè)建筑空間序列的高潮所在 。在其縱 向的軸線上 , 我 們 又 通 過 水 景 的 設(shè) 置 , 觀光 電 梯 的 運(yùn) 用 將 室 內(nèi) 外 空 間 相 互 滲透 , 從而形成主館空間的完整脈絡(luò) 。功能尺度3未來的福建省博物館將是全國(guó)大型博物館之一 , 是集歷史博物館 、自然博 物館和考古研究所為一體的綜合性博物 館 。承擔(dān)著收藏 、陳列 、科研考古 、對(duì) 外文化交流等任務(wù) , 其功能分項(xiàng)是相當(dāng) 復(fù)雜的 。在設(shè)計(jì)之初就存在著兩種構(gòu)思 意念的爭(zhēng)論 , 即在這樣一個(gè)特殊的環(huán)境 之中 , 建筑是應(yīng)化整為零好 , 還是相對(duì) 集中統(tǒng)一好 。我們?cè)趯?duì)全國(guó)主要博物館 調(diào)研的基礎(chǔ)上 , 結(jié)合自身素養(yǎng)和經(jīng)驗(yàn)積 累 , 認(rèn)為 對(duì) 于 這 樣 一 座 面 積 3 萬 多 m2 的大型博物館 , 在功能尺度的掌握上必 須走 后 一 條 路 才 能 取 得 比 較 理 想 的 效 果 , 同時(shí)也對(duì)類似環(huán)境中傳統(tǒng)的以過于 分散的方式進(jìn)行的所謂 “園林式”布局 提出質(zhì)疑 。脫離了傳統(tǒng)園林的尺度而做 的園林式建筑 , 往往因尺度的失調(diào)而無 法達(dá)到所追求的意境和韻味 。各功能塊華中建筑 1998 Vol116 No1325從主館通過連廊向東延伸 , 依次設(shè)置了辦公區(qū) 、庫(kù)藏區(qū) 、臨展廳和閩臺(tái)交流中 心 , 各功能組團(tuán)既有聯(lián)系又相對(duì)獨(dú)立 。東區(qū)的自然館以展出古生物標(biāo)本為 主 , 該館的面積近 3 500 m 2 , 所以從體 量上比前面的大型主館要小得多 。因此 在功能處理上 , 我們強(qiáng)調(diào)了其展線的重 要性 , 將其 “恐龍館”“古生物標(biāo)本館” “海底幻象館”三大主題展覽在圓形 的 平面中 , 用展線有機(jī)地結(jié)合在一起 , 形 成了動(dòng)態(tài)的 、地上地下貫通的 、人工采 光和 自 然 采 光 互 補(bǔ) 的 立 體 化 的 功 能 空間 , 從功能上表述出自然館頗具趣味性 的要旨 。功能尺度的掌握是應(yīng)該靈活和務(wù)實(shí) 的 , 特別是在該案苛刻的地理環(huán)境條件之 下 , 在這里我們所試圖嘗試的便是想以一 種各功能塊集中 、分散相結(jié)合的方式 , 來 對(duì)園林環(huán)境中的建筑設(shè)計(jì)進(jìn)行一次再詮 釋 。符號(hào)在單元體和主館中庭部分的屋頂女兒墻處加以簡(jiǎn)潔的反復(fù)運(yùn)用 , 生動(dòng)地表 達(dá)了福建地方建筑的內(nèi)在特質(zhì) 。外墻裝 飾也以表現(xiàn)福建特色的石材 石 刻 為 主 , 從而進(jìn)一步強(qiáng)化了建筑的地方風(fēng)格 。圓 形的自然館則作為整個(gè)建筑的縱向收尾 和活躍元素 , 在外墻的處理上同主體相 協(xié)調(diào) , 并以此來豐富整個(gè)設(shè)計(jì)的形態(tài)特 征 。另外 , 積萃園作為保留建筑 , 為了 使其在形態(tài)上能與主館相協(xié)調(diào) , 用一個(gè) 通透的格柵將其環(huán)圍起來 , 這樣就以一 種最簡(jiǎn)潔的方式獲得了最豐富的光影變 化 , 也使線性展開的立面在某一節(jié)點(diǎn)上 有所突變 , 加強(qiáng)了其形態(tài)特征的表達(dá) 。 當(dāng)然 , 做 為 一 座 城 市 的 窗 口 工 程 , 其標(biāo) 志 性 和 象 征 性 的 表 達(dá) 也 是 很 重 要 的 。方案在入口平臺(tái)處設(shè)計(jì)了一根直徑4 m , 高近 35 m 的石雕圖騰柱 , 并以玻 璃天橋同主館相連 , 作為一種文化精神 的隱喻 , 柱頂?shù)娜龡l小龍 , 不僅是福建 圖騰 “蛇”的象征 , 而且也代表了福建 的三 山 ( 即 屏 山 、于 山 、烏 山 ) , 這 也 表達(dá)出福州市齊心協(xié)力 、向上進(jìn)取的城 市風(fēng)貌 ?？傊?, 在形態(tài)尺度的把握上 , 我們 是力圖通過一些簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代語言 、現(xiàn)代 構(gòu)成方式 、現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法和現(xiàn)代技術(shù)材 料的運(yùn)用 , 來表達(dá)一種渾厚的 、具有地 方特質(zhì)的文化內(nèi)涵 。是想在超越傳統(tǒng)形 式的基 礎(chǔ) 上 , 去 繼 承 其 內(nèi) 在 隱 含 的 秩 序 , 為形態(tài)的構(gòu)成求得穩(wěn)定而準(zhǔn)確的定 位 。的過程 , 主觀和客觀的種種限制成為定位的標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù) 。只有在對(duì)原有環(huán)境的 各個(gè)方面展開嚴(yán)謹(jǐn)分析的基礎(chǔ)上 , 才能 更好地把握建筑定位的尺度 。而各種尺 度彼此之間也存在著相互制 約 的 關(guān) 系 , 建筑師應(yīng)以自己的專業(yè)修養(yǎng)很好地去平 衡這些制約尺度 , 以期求得最佳的妥協(xié) 方案 , 最終完成 設(shè) 計(jì) 作 品 的 準(zhǔn) 確 定 位 。 (本文部分附圖參見本期封面 、彩頁(yè))(本 文 得 到 導(dǎo) 師 齊 康 教 授 的 審 閱 ,特此致謝 。)收稿日期 1998 06 10 建筑科技信息 建設(shè)部將重點(diǎn)推廣四方面新技術(shù)建設(shè)部在 “九五”期間 , 將重點(diǎn)推廣建筑節(jié)能 、太陽能建筑 、城市與建筑綠色照明 、 城市供熱制冷電聯(lián)產(chǎn)聯(lián)供四個(gè)方面的新技術(shù) 以及新型墻體材料 , 保溫節(jié)能塑料窗等兩個(gè) 方面 的 新 材 料 、新 產(chǎn) 品 。其 中 門 窗 要 求 是 : 廣泛采用保溫窗 。到 2000 年 , 北方采暖地區(qū) 城市建設(shè) 100 %采用節(jié)能窗 ; 全國(guó)塑料窗 應(yīng) 用量要達(dá)到 15 % , 其中三北地區(qū)城市塑料窗 應(yīng)用 量 應(yīng) 占 50 % 以 上 , 沿 海 地 區(qū) 不 低 于30 % , 其它地區(qū)也要積極推廣塑料窗 , 逐步 減少保溫隔熱性能差的鋼窗應(yīng)用量 , 基本淘 汰 25 系列鋼窗 。隨著建筑節(jié)能技術(shù)的進(jìn)步 , 通過新建和 技術(shù)改造 , 到 2005 年 , 初步形成建筑保溫 、 密封熱表 、采暖調(diào)節(jié)控制等新興建筑節(jié)能產(chǎn) 業(yè)部門 , 滿足建設(shè)節(jié)能事業(yè)大發(fā)展的需要 。( 徐行中 摘)形態(tài)尺度建筑的形態(tài)構(gòu)成問題 , 也是尺度把 握中的一個(gè)極其重要的環(huán)節(jié) 。該工程因 本身的重要性及選址的敏感性 , 社會(huì)各 方面都對(duì)其有不同程度的參 與 和 要 求 , 其審美標(biāo)準(zhǔn)也是各不相同的 。面對(duì)這樣 一種復(fù)雜的狀況 , 我們?cè)噲D去尋找一條 充滿生機(jī)的道路 , 希望能透過現(xiàn)象的表 面去挖掘建筑的本體屬性 , 以求得一種 超越性的存在 。在設(shè)計(jì)過程中 , 社會(huì)各界對(duì)形態(tài)要 求最多的恐怕就是對(duì)地方特色的反復(fù)強(qiáng) 調(diào) , 這是十分可以理解的 。因?yàn)楦＝ㄊ?南方的文物大省 , 本身有著極為深厚的 文化底蘊(yùn) , 特別是福建民居 , 具有十分 鮮明的地域特色 。飄逸的曲線飛檐 , 夸 張的風(fēng)火山墻以及秀麗的福建土樓 , 都 具有鮮明的形 象 特 征 。在 建 筑 設(shè) 計(jì) 中 , 前人已有許多的借鑒和嘗試 , 但大都因 尺度的失真 , 而使得這種形象的借鑒變 得粗糙 、呆板 、以至不倫不類 , 未能達(dá) 到應(yīng)有的神韻和風(fēng)采 。其實(shí)在理解傳統(tǒng) 和地域特色時(shí) , 不能只被表面的形象所 迷惑 , 其構(gòu)圖的規(guī)律 、材料的使用原則 和形象的韻律特征等才應(yīng)是深層的 、更 具本體意義的傳統(tǒng)法則 。在博物館的設(shè)計(jì)中 , 我們并沒有簡(jiǎn) 單地套用原有的傳統(tǒng)形式 , 而是從民居 飛檐大量并置而產(chǎn)生的層層相疊的形象 特征中得到啟 發(fā) , 加 以 抽 象 化 的 發(fā) 掘 。 在整個(gè)建筑造型的水平方向 , 依據(jù)各個(gè) 體塊的層層相楔 , 得到了民居形式所固 有的韻律特征 。同時(shí)又將抽象的飛檐的4景觀尺度景觀尺度主要是從人的視覺因素來 考慮的 , 由于博物館位于風(fēng)景區(qū)內(nèi) , 所 以對(duì)于景觀的考慮是十分適時(shí)和必要的