歌劇詠嘆調(diào)《漫步街上》的演唱探析碩士論文.pdf

中文摘要 普契尼 g i a c o m op u c c i n i 1 8 5 8 1 9 2 4 一生創(chuàng)作了1 2 部歌劇 他 的歌劇以描寫(xiě)社會(huì)底層人民的真實(shí)生活為主 劇中都有著讓人印象深刻的 女主人公 這些女性角色無(wú)疑給普契尼歌劇增添了許多柔美細(xì)膩的感情色 彩 歌劇 藝術(shù)家生涯 是普契尼最成功的作品之 劇中那潑辣大膽 敢愛(ài)敢狠的漂亮姑娘 穆賽塔 和她演唱的詠嘆調(diào) 漫步街上 都深深地 吸引著筆者 在攻讀藝術(shù)碩士期間 筆者開(kāi)始了對(duì)這首詠嘆調(diào)和 穆賽塔 這個(gè)人物角色的研究 本研究以查閱相關(guān)文獻(xiàn)資料和聽(tīng)賞有關(guān)音像為主 從搜索普契尼生平 簡(jiǎn)介 藝術(shù)家生涯 創(chuàng)作時(shí)代背景和故事簡(jiǎn)介著手 透過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)女主人 公 穆賽塔 在此歌劇中的位置以及人物性格特點(diǎn)的分析 對(duì)詠嘆調(diào) 漫 步街上 的演唱展開(kāi)本體上的分析 并通過(guò)個(gè)人演唱實(shí)踐 提出在演唱此 作品的二度創(chuàng)作中對(duì)人物角色形象塑造 情感處理 性格把握等方面的實(shí) 踐見(jiàn)解 筆者希望通過(guò)這些見(jiàn)解能對(duì)今后演唱此詠嘆調(diào)者提供一定的參考 也 希望有更多的同行友人們來(lái)關(guān)注普契尼作品演唱的二度創(chuàng)作 關(guān)鍵詞 普契尼 穆賽塔 性格特點(diǎn) 演唱 a b s t l a c t p u c c i i l i s g i a c o m op u c c i n i 1 8 5 8 1 9 2 4 1 2o p e r a sc r c a t e dal i f e t i m e h i so p e mi n o r d e rt od e s c r i b er e a l l i f e p e o p l ei nt h eb o t t o mo fs o c i e t y b 弱e d p l a ya l lh a v ei m p r e s s i v e h e r o i n e t h em i eo ft h e s ew o m e nw i l lu n d o u b t e d i ya d dt ot l l ep l l c c i n io p c r a al o to fg e n t l e 鋤dd c l i c a t ef c e l j n 筍 o p e r a l ab 0 h e m e i sp u c c i n i sm o s ts u c c e s s f u lw o r l s 7 n l a tp u n g e n t p l a yb o l d m t h l e s sg 孤a id a r ep r e t t y 昏d m u s e t t a 柚ds h es 鋤gt h ea r i a g u a n d om e n v o a r cd e e p l ya t t f a c t e dw r i t e r m 弱t e ro ff i n ea n si nt h es t u d yp e r i o d t h e 卸t h o rb e g 鋤t h ef i r s t o ft h i sa f i a 柚d m u s e t t a c h a r a c t e 娼i nm i ss t u d y h lt h i ss t l l d y a c c c s st 0t h er e l e v 鋤tl i t e r a t u r c 強(qiáng)dl i s t c nt ot h e 卸d i 0 v i s u a lt o u 巧m a i n l y 舶mt h es e a r c hp u c c i n ib i o 伊a p h y t l l ea r t i s t i ic a r e e rp r o f i l ec r e a t i v eb a c k 印u n d 蛆ds t 硼e s t 0s t 碰w i t h 田l r o u g l lt h eb e r o i n eo ft h e 撕a m u s e t t a h lt l l i s0 p e mi nt h el o c a t j 加d c l l a m c t e r i s t i c so fc h 撒c t e ra n a l y s i s t l l ea r i a g u 鋤d 0m en v 0 t h ec o n c e ns t a n e d ab o d y 卸a l y s i s a n dt h r o u g hi n d i v i d u a lp e 喲鋤觚c ep r a c t i c e 柚do f f e r e dt 0s i n gt h i sw o r k 9 0 i n g c r e a t i o n0 ft l l ec h a r a c t e r si ni m a g c b u i l d i n g e m o t i o n a lp 眥c s s i n 島c h a r a c t e r 孤d t 0 孕硒p t h ep r a c t i c eo fi i l s i 曲t ih o p et h a tt h e s ei n s i g h t s 伽s i n gt h i sa r i ai nt h ef l l t i i r ct op r 0 v i d es o m er e f c r c i l c e b u t a l w 強(qiáng)tm o r ep c o p l et 0p a ya t t e n t i o nt op e e r 讎e n d sp u c c 塒w o r l sb yp e r f 咖i n go n 9 0 i n g c 陀a o n k e w o r d s p u c c i n i m u s e t t a p e r s o n a l i t yc h a r a c t e r i s t i c s s i n g i n g l i 6川5刪8 脅4m 4 iii 1刪y 緒論 普契尼的歌劇是許多聲樂(lè)演唱者所熱衷研究的對(duì)象之一 尤其對(duì)于普契尼歌劇詠嘆 調(diào)里的女主人公 研究者更是甚多 普契尼創(chuàng)作的1 2 部歌劇作品中有七部以女主人公 名字命名 他筆下刻畫(huà)出了許多令人難忘的女性人物形象 在國(guó)內(nèi) 甚至國(guó)外對(duì)于普契 尼歌劇中 咪咪 托斯卡 蝴蝶夫人 這些女性形象以及她們演唱的詠嘆調(diào)進(jìn)行研 究 剖析的論文 研究成果比比皆是 可是筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)于 藝術(shù)家生涯 里的另外一個(gè) 女主人 穆賽塔 和她所演唱的著名詠嘆調(diào) 漫步街上 的研究相對(duì)較少 當(dāng)筆者在演 唱此作品前 想先查找些有關(guān)于此詠嘆調(diào)和 穆賽塔 的資料 發(fā)現(xiàn)可供查閱的資料甚 是有限 就此現(xiàn)狀 筆者想通過(guò)對(duì)作曲家普契尼的生平簡(jiǎn)介 歌劇的創(chuàng)作背景介紹 歌劇故 事簡(jiǎn)介 穆賽塔 人物性格特點(diǎn)分析以及對(duì) 漫步街上 進(jìn)行的一系列演唱分析 加 上自己在個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)準(zhǔn)備過(guò)程中 演唱此詠嘆調(diào) 塑造此人物角色中遇到的問(wèn)題 得出的個(gè)人體會(huì) 見(jiàn)解 通過(guò)撰寫(xiě)論文方式 進(jìn)行一一分析和闡述 筆者希望該論文能給演唱詠嘆調(diào) 漫步街上 的歌手提供一些有益的參考 也希望 通過(guò)這篇論文能讓更多的演唱者來(lái)關(guān)注 穆賽塔 這一人物的塑造和普契尼作品演唱的 二度創(chuàng)作 第一章普契尼生平簡(jiǎn)介 普契尼 g i a c o m op u c c i n i 1 8 5 8 1 9 2 4 全名是賈科莫 安東尼 多明尼克 米 歇爾二世 瑪麗亞 普契尼 從這個(gè)名字就可以看出他的家族歷史悠久 他出生于意大 利盧卡城一個(gè)古老的音樂(lè)世家里 數(shù)代祖先都是音樂(lè)家 并承襲這個(gè)職業(yè)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì) 之久 這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字實(shí)際上就是他歷代祖先名字的綴合 普契尼兄弟姐妹共有七人 他排行第五 在普契尼5 歲那年父親就去世了 因此 除了從父親那里繼承的音樂(lè)傳統(tǒng) 外 很難說(shuō)父親對(duì)于這個(gè)兒子的影響有多深 而母親卻在普契尼的音樂(lè)道路上付出了很 多 她節(jié)衣縮食 不但千方百計(jì)地為他提供一切條件 而且還盡力激發(fā)他對(duì)音樂(lè)的興趣 按照當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣和家族的傳統(tǒng) 本來(lái)普契尼應(yīng)該繼承父親的職位 成為圣 彼德羅教堂 唱詩(shī)班的成員和管風(fēng)琴師 由于他年紀(jì)太小了 暫時(shí)由他的叔叔掌管這個(gè)職位 這樣叔 叔就成了普契尼的啟蒙老師 因?yàn)槠掌跄釓男∈ジ赣H 他的性格一方面顯得比同齡的 孩子更加敏感且易受到傷害 而另一方面他卻又蠻橫任性 脾氣暴躁 母親清楚的看到 叔叔是不可能給他帶來(lái)更大影響的 他需要一位更加嚴(yán)格的老師來(lái)指導(dǎo)和訓(xùn)練音樂(lè)方面 的技能 在普契尼1 0 歲那年 母親送他加入了圣 彼德羅和圣 米徹萊教堂唱詩(shī)班 并跟 隨他父親的學(xué)生卡洛 安澤洛尼繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè) 在卡洛 安澤洛尼的教育和幫助下 普 契尼開(kāi)始了較為正規(guī)的管風(fēng)琴演奏和創(chuàng)作等方面的學(xué)習(xí) 他1 4 歲擔(dān)任管風(fēng)琴師 1 7 歲 開(kāi)始作曲 但是使普契尼放棄成為一名終生的教堂管風(fēng)琴教師的家族傳統(tǒng) 真正邁向歌 劇創(chuàng)作事業(yè)的是1 8 歲那年觀看了威爾第的歌劇 阿依達(dá) 可以說(shuō)這是普契尼人生的一 個(gè)重大轉(zhuǎn)折點(diǎn) 他找到了自己畢生所追求的目標(biāo) 2 2 歲那年 普契尼得到一筆獎(jiǎng)學(xué)金讓 他如愿以償進(jìn)入米蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲 在校三年 1 8 8 3 年7 月他以器樂(lè)作品 交響隨 想曲 完成學(xué)業(yè) 旋律優(yōu)美配器艷麗的創(chuàng)作特點(diǎn)在這部處女作中初露鋒芒 普契尼一生創(chuàng)作了1 2 部歌劇 1 8 9 3 年2 月1 日歌劇 瑪儂 萊斯科 在都靈首演 成功 這部歌劇成了他的成名之作 其中展示了從 真實(shí)主義 歌劇軌跡出發(fā) 并超越 了這一風(fēng)格的著名作品 是普契尼的另外三部歌劇 藝術(shù)家生涯 l ab o hem e 1 8 9 6 托斯卡 t o s c a 1 9 0 0 和 蝴蝶夫人 m a d a m eb u t t e r f l y 1 9 0 4 這三部曲 成為普契尼創(chuàng)作的歌劇中最為成功 流傳最為廣泛的經(jīng)典之作 也為此給他帶來(lái)了極大 的聲譽(yù) 1 1 摘自 普契尼 東方出版社張巍謝麗麗編著 第二章 藝術(shù)家生涯 創(chuàng)作時(shí)代背景和故事簡(jiǎn)介 第一節(jié)歌劇創(chuàng)作時(shí)代背景 1 9 世紀(jì)中后期 當(dāng)瓦格納的歌劇開(kāi)始席卷歐洲的時(shí)候 任何其他人所寫(xiě)的歌劇與他 相比之下都趨于下風(fēng) 但是隨著世紀(jì)末的降臨 瓦格納式的理想主義越來(lái)越受到人們的 質(zhì)疑 世紀(jì)末的頹喪和對(duì)理想的懷疑使得藝術(shù)開(kāi)始走向了一次深刻的變革 而這次變革 在2 0 世紀(jì)引發(fā)了一場(chǎng)全面的背叛 歐洲文化界掀起了以法國(guó)作家左拉為代表的 真實(shí) 主義 的思潮 其中主要觀點(diǎn)是 詩(shī)人應(yīng)當(dāng)描繪他實(shí)際所看到的 巴爾扎克 1 7 9 9 一 1 8 5 0 福樓拜 1 8 2 l 1 8 8 0 和左拉 1 8 4 0 一1 9 0 2 都認(rèn)為文藝必須表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活 他們把高級(jí)藝術(shù)中某些以往不容有立錐之地的人和事編成小說(shuō)供世人欣賞和思考 這些 變革使得1 9 世紀(jì)后半葉的歌劇領(lǐng)域中出現(xiàn)了 個(gè)新的流派一一真實(shí)主義歌劇 所謂的 真實(shí)主義歌劇并不是另起爐灶的新品種 而是浪漫主義歌劇的繼續(xù) 是從覺(jué)醒過(guò)來(lái)的浪 漫主義中 從社會(huì)低沉迷惘心態(tài)中自然興起的一種探索 它的宗旨要使歌劇更加靠近生 活 審視社會(huì)種種矛盾 結(jié)果使得音樂(lè)描寫(xiě)對(duì)象的范圍擴(kuò)大了 手段變得更加豐富 普 契尼的歌劇作品就是受到了 真實(shí)主義 思潮的深刻影響 他的歌劇往往取材于現(xiàn)實(shí)社 會(huì)中的底層人物的命運(yùn)與生活 而不追求題材的永恒性與史詩(shī)性 他的歌劇中的主角 往往都不是那些完美的英雄形象 而是處于弱勢(shì)的社會(huì)底層的小人物 他的歌劇音樂(lè)不 追求對(duì)真實(shí)生活音響的復(fù)制 而是吸取了浪費(fèi)主義大歌劇的優(yōu)勢(shì) 著重于對(duì)刻畫(huà)人物心 理與情感以及強(qiáng)化音樂(lè)對(duì)戲劇性進(jìn)程的表達(dá) 2 藝術(shù)家生涯 的腳本是以米爾熱的小說(shuō) 話劇 放蕩藝術(shù)家們的生活情景 為基 礎(chǔ) 選擇這個(gè)題材來(lái)創(chuàng)作歌劇的原因也是顯而易見(jiàn)的 因?yàn)槠掌跄嵩缒暝诿滋m求學(xué)時(shí)期 的生活境遇與小說(shuō)中的人物有著許多相似之處 對(duì)于自己早年求學(xué)生活的回憶喚起了他 極大的創(chuàng)作激情 另外 小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)及寫(xiě)法上那種悲劇的喜劇性反襯 詼諧機(jī) 智與優(yōu)柔悲慘相結(jié)合的特點(diǎn)似乎比較符合普契尼的創(chuàng)作口味 歌劇的腳本完成主要是得 益于作家伊利卡和吉阿克薩 他們兩個(gè)是普契尼一生中最好的合作伙伴 整部歌劇于 1 8 9 5 年1 2 月1 0 日完成 普契尼所強(qiáng)調(diào)的種種原則 在此部歌劇中都成功地實(shí)現(xiàn)了 3 從某種意義上說(shuō) 藝術(shù)家生涯 是歌劇史上使浪漫主義 現(xiàn)實(shí)主義的因素與印象 主義的特征幾乎達(dá)到最完美結(jié)合的第一部歌劇 在這部歌劇中普契尼第一次全部以他自 己的聲音來(lái)說(shuō)話 雖然他到處在情不自禁地抒發(fā)他那抒情的個(gè)性 但他的戲劇天賦也是 一覽無(wú)遺的 藝術(shù)家生涯 的問(wèn)世 給歌劇世界吹來(lái)了一股自然的清風(fēng) 帶來(lái)了一個(gè) 和人們距離更近的真實(shí)而親切的舞臺(tái) 樸素的愛(ài)情主題 青春的熱情 抒情的詩(shī)句 溫 暖的旋律和脆弱傷感的人物使這部歌劇成為最完整地體現(xiàn)普契尼風(fēng)格的杰作 2 摘自 明信片 西方音樂(lè) 中國(guó)人民人學(xué)出版社李近朱著 3 摘自 普契尼 東方出版社張巍謝麗麗編著 3 第二節(jié)歌劇故事簡(jiǎn)介 咪咪一一 女高音 穆賽塔一一 女高音 魯?shù)罓柗?詩(shī)人 一一 男高音 馬爾切洛 畫(huà)家 一一 男中音 舒奧納爾 音樂(lè)家 一一 男中音 科利內(nèi) 哲學(xué)家 一一 男低音 時(shí)間 大約在1 8 3 0 年 地點(diǎn) 巴黎 歌劇是四幕歌劇 第一幕舞臺(tái)場(chǎng)面為巴黎的拉丁區(qū)附近 這是個(gè)平民百姓居住的破舊公寓內(nèi)的頂樓 一個(gè)房間 在這里咪咪和魯?shù)罓柗蛳嘧R(shí) 他們各自向?qū)Ψ浇榻B了自己的情況 演唱了著 名的男高音詠嘆調(diào) 冰涼的小手 女高音詠嘆調(diào) 人們叫我咪咪 第二幕拉丁區(qū)街上的十字路口 舞臺(tái)一側(cè)是摩瑪斯咖啡店 在這一幕 穆賽塔看 到了她的昔日情人馬爾切洛 她故意裝著和馬爾切洛不相干的樣子 并唱起了這首著名 的女高音詠嘆調(diào) 漫步街上 在歌中她夸耀自己的魅力 第三幕城關(guān)口 這幕里咪咪的病情開(kāi)始嚴(yán)重起來(lái)了 她覺(jué)得不能再和魯?shù)罓柗蛞?起了 因?yàn)榧词故且粋€(gè)尋常的目光都會(huì)引起他瘋狂的嫉妒 她請(qǐng)馬爾切洛幫助他們分開(kāi) 咪咪和馬爾切洛唱起了二重唱 第四幕頂樓 魯?shù)罓柗蚝婉R爾切洛重新過(guò)起了單身漢的生活 朋友們?cè)谝黄?傷 心的目睹了咪咪離開(kāi)人世 大幕在強(qiáng)烈的音樂(lè)聲中徐徐降下 4 4 摘自 普契尼 東方出版社張巍謝呵呵編著 4 第三章女主人公 穆賽塔 在 藝術(shù)家生涯 中的位置以及人 物性格特點(diǎn)分析 藝術(shù)家生涯 中有兩位女性角色 一位是繡花女 咪咪 另外一位就是 穆賽 塔 相對(duì)第一女主角 咪咪 而言 穆賽塔 在劇中的地位顯得輕微些 但是看過(guò)這 部歌劇的人們應(yīng)該還是能把與 咪咪 性格形成鮮明對(duì)比的漂亮姑娘 穆賽塔 記在他 們的腦海中的 因?yàn)樗某霈F(xiàn)使得這部歌劇增添了許多俏皮活潑的色彩 讓人感受到了 女性的熱情浪漫和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求 她讓人們永遠(yuǎn)記住了這位內(nèi)心善良 外剛內(nèi)柔 性格活潑 敢愛(ài)敢狠的漂亮女性形象 所以 穆賽塔 在此部歌劇中的地位也是舉足輕 重的 她也為此部歌劇的成功 在人們心目中產(chǎn)生的影響 立下了汗馬功勞 穆賽塔 是個(gè)聰明而又活潑的女孩 她愛(ài)年輕的情人 對(duì)所有的男人賣弄風(fēng)騷 勾引他們 她喜歡奢侈和歡樂(lè) 但她又是個(gè)高尚的冒險(xiǎn)家 她真心地愛(ài)著一個(gè)人 即畫(huà) 家馬爾切洛 如 前段 人們都回頭張望 因?yàn)槲沂莻€(gè)漂亮又浪漫的姑娘 演唱者要 找到自信 高傲的感覺(jué) 這是 穆賽塔 給人的第一映像 如 中段 人人都表示愛(ài)慕 和贊賞 對(duì)我無(wú)限向往 我身上有無(wú)窮的魅力 吸引人們的目光 我心中多愉快 這 個(gè)時(shí)候演唱者就要表現(xiàn)出稍帶風(fēng)騷 勾引的感覺(jué) 把握住了 穆賽塔 這個(gè)人物的性格 特點(diǎn) 這個(gè)對(duì)演唱者的演唱表演是相當(dāng)重要的 還需要注意的是 在情節(jié)發(fā)展過(guò)程中人 物的性格是會(huì)發(fā)生微妙的變化的 這就需要演唱者在表演過(guò)程中讓聽(tīng)眾感受到這種變 化 讓聽(tīng)眾能感受這種變化 在詠嘆調(diào)作品中 穆賽塔 的風(fēng)流 嫵媚 活潑 潑辣 大膽是貫穿全曲的一個(gè)性格特征 但是在演唱過(guò)程中 前段 中段和后段的感情處理 是有變化的 前段 中段都是表現(xiàn) 穆賽塔 贊美自己的美麗 稱贊自己對(duì)男人的魅力 有多大 對(duì)自己表現(xiàn)出無(wú)比的自信 向人們炫耀自己的聰明的頭腦和漂亮的外表 但是 到了后段 穆賽塔 的情緒發(fā)生變化 她終于要表達(dá)出她真實(shí)的內(nèi)心活動(dòng)了 她把對(duì) 昔日情人的那種又愛(ài)又恨的感覺(jué) 表現(xiàn)的淋漓盡致 她想讓馬爾切洛心生妒忌 她要激 起他的妒火和熱情 她邊在數(shù)落 馬爾切洛 說(shuō)他自尋煩惱 內(nèi)心其實(shí)掩飾不住對(duì)他 的一往情深 想和他重歸于好 把握住人物的主要性格特點(diǎn) 再根據(jù)詠嘆調(diào)中女主人公不斷變化的情緒 讓人物的 性格特點(diǎn)在詠嘆調(diào)的演唱中表現(xiàn)得淋漓盡致 是演唱詠嘆調(diào)和塑造人物角色的重要因素 之一 第四章詠嘆調(diào) 漫步街上 演唱分析 第一節(jié)旋律和聲 音色音量 1 旋律和聲 詠嘆調(diào)一開(kāi)始進(jìn)來(lái)前奏就是用了三連音 給人以流暢性 第二小節(jié)帶上跳音 又讓 人在連貫中感受到女性的俏皮 活潑 反復(fù)用三個(gè)短促 輕巧的八分跳音來(lái)帶出女主人 公的歌聲 穆賽塔 的第一個(gè)亮相尤其重要 一張口的第一個(gè)音 輕輕的落在 e 2 上 而 且占三拍 這個(gè)漂亮的音 演唱者一定要很好的運(yùn)用你的氣息 稍有不留神音高就會(huì)偏 低 那 穆賽塔 美麗的出場(chǎng)就會(huì)因?yàn)檫@個(gè)音而唱砸了 演唱者要做到一亮相就讓觀眾 感受到 穆賽塔 的傲慢和自信 不管在肢體上 還是演唱上 一舉手一投足 都要馬 上體現(xiàn)女主人公的性格特點(diǎn) 當(dāng)唱到 悄悄地端詳 時(shí) 曲作者要求放慢速度 在 悄 悄地 上面加強(qiáng)語(yǔ)氣 以此來(lái)強(qiáng)調(diào)出 穆賽塔 此時(shí)內(nèi)心極力想展示自己的魅力 此時(shí) 演唱者可以利用肢體語(yǔ)言和眼神來(lái)表現(xiàn) 穆賽塔 的潑辣 大膽 自信 漫步街上 人們都用那驚奇的目光 把我悄悄端詳 見(jiàn)譜例1 譜例1 6 接下來(lái)的幾個(gè)樂(lè)句作曲家要求放慢速度一兩個(gè)小節(jié) 接著馬上回到原速 這里需要 提醒注意的是 演唱者要很明確的知道 你在哪里要回原速了 而不能一直放慢你的速 度 讓歌曲越唱越慢 以至于把一首輕快活潑的詠嘆調(diào) 唱得死氣沉沉的 體現(xiàn)不出 穆 賽塔 的人物魅力了 在這里運(yùn)用敘述口吻來(lái)演唱 旋律線條相當(dāng)?shù)木o湊 多以八分音符和四分音符為主 以階梯式的走勢(shì) 來(lái)表現(xiàn) 穆賽塔 的自信和風(fēng)騷 她向世人展示她那漂亮的外表 聰 明的才智 迷人的身段 還有男人們對(duì)她的迷戀愛(ài)慕和無(wú)限向往 見(jiàn)譜例2 譜例2 第2 4 小節(jié)到3 1 小節(jié)是全曲的高潮部分 也是從中段到后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn) 穆賽塔此時(shí) 的情緒及其高漲 心中對(duì)自己的魅力充滿了自信 請(qǐng)注意在高潮部分運(yùn)用了后半拍的切 分手法 高音上的后起八分音符 g 2 要唱得短促 清晰 抒發(fā)女主人公內(nèi)心無(wú)限的愉 快之情 見(jiàn)譜例3 譜例3 矽專絮 i 蚴皇瞄 棗籮 o 出l 擘一 簸 韻 7 0 l 川 夠畸一 薩 毒 f乞 一f帚文 一弩 卯q 尸 黟k 影 一凈 瓠擘 盛 一 重 夠魯蔓蘆 口心 鱔一分 孕 羨墨警 國(guó) 群刪阱 口托 黟力i 第3 2 小節(jié)開(kāi)始到結(jié)束是全曲的最后一個(gè)部分 也是穆賽塔的情緒有別于前面的一 個(gè)大轉(zhuǎn)折 她在這個(gè)部分 表現(xiàn)的是對(duì)昔日情人馬爾切洛表面不理睬 內(nèi)心又舊情依然 又愛(ài)又恨的復(fù)雜心理 此時(shí)演唱者 要表現(xiàn)出完全不同前面的情緒表達(dá) 要讓觀眾馬上 覺(jué)得情緒上的轉(zhuǎn)變 見(jiàn)譜例4 參 薔f i 多 誓t 善 意且鄉(xiāng)耋墨o 伊 塒1 卜p 娃玉一 量糟i 茹跏一 囂 一k 用 柚 i s 籮嗨 1 乞睜浮拶濺 她 伊 麓 印癱 輦擘 曼曼妻 三 參手 r j 墓 參蓐三羔參 量鍋童童函套l 臣霉日出醬o g 括i 出鑿0 1 愛(ài) 馕 學(xué)跣騭絲憲 l彎 智弛 墨鋸篼 輔 i n 柵嚏 0 唆 三豈曼 螽 嗍 顫 幽榭p 揩 爹j 三吐三瞪a 盥水幽 聾 融三j ij 善出蘭 一妊缸 卜k j 一量j 羔 艫9 紊 蘭 艇蔓 襄唼二主馨喜毒掌詈譬 艫網(wǎng) 黟 爹蘭蓄陲管 4 掃 募曲彰 刊帶 斜f 電 鎊 d t r 最后三個(gè)小節(jié)可以說(shuō)讓人映像深刻 回味無(wú)窮 那四個(gè)十六分音符 延長(zhǎng)的b 2 加上p p 的弱音記號(hào) 都對(duì)演唱者的技巧提出了很高的要求 演唱者要很好的運(yùn)用氣息 唱出女高音那輕巧 柔美的感覺(jué) 角色中還要求要唱出 穆賽塔 的灑脫 和對(duì)馬爾切 洛表面的不屑和內(nèi)心的對(duì)愛(ài)情的無(wú)限向往 見(jiàn)譜例5 8 譜例5 一 l 弋 二 j 喜 一 i 侮 復(fù)一一生j 曩l 磚 剿1 一 2 音色音量 穆賽塔 的聲音色彩上 應(yīng)該是抒情 柔美 年輕 亮麗的音色 演唱者應(yīng)根 據(jù)自己的聲音特點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)慕巧?這對(duì)演唱的成功與否顯得至關(guān)重要 大號(hào)戲劇女高 就不合適唱這個(gè)角色 抒情女高 抒情花腔女高 就可以嘗試這個(gè)角色 高音的音色亮 麗而不尖厲 譜面上多出音量控制都從 p 刀開(kāi)始 多處出現(xiàn) r i t 這就要求演唱者在 音量對(duì)比上要有一定的張力 而在 r i t 上控制要適度 否則歌者容易造成氣息不夠用 聽(tīng)者感覺(jué)曲子拖泥帶水 不緊湊 結(jié)構(gòu)松散 許多人唱這首作品 總喜歡放聲大唱 如開(kāi)始的第一小節(jié) 一開(kāi)口就來(lái)個(gè)強(qiáng)音破壞 原有的意境 比如最后的那個(gè)華彩高音 b 2 很多人也是拼了命的狠唱 其結(jié)果也是 完全破壞了女主人公的形象 很多人唱到這里音高就不夠了 總是讓人覺(jué)得偏低了很多 讓 穆賽塔 從一個(gè)少女形象 變成一個(gè)老婦人 所以要根據(jù)個(gè)人的自身問(wèn)題 找出問(wèn) 題 解決問(wèn)題 第二節(jié)形象塑造 性格特點(diǎn) 詠嘆調(diào) 漫步街上 的女主人公 穆賽塔 與 咪咪 性格特點(diǎn)形成鮮明對(duì)比 因 此在形象塑造上就截然不同 咪咪 的性格特征 善良 清純 樸素 因此她的服裝 也顯得簡(jiǎn)約 造型上樸實(shí)大方不矯揉造作 而 穆賽塔 的性格特征 潑辣 大膽 自 信 因此她一出場(chǎng)花枝招展 裝束打扮特別艷麗奪目 這是在服飾方面給角色的形象塑 造 如果演唱者對(duì)此不加以注意 扮演 穆賽塔 這個(gè)人物角色 卻穿著很寒磣 就完 全破壞了作曲家給角色限定的形象塑造 角色的形象塑造還有很多方面可以體現(xiàn) 比如表演時(shí)的舉手投足 演唱時(shí)的語(yǔ)氣語(yǔ) 調(diào)等 這些都是在演唱作品時(shí)須特別注意的 如果你根本不注意角色的舉手投足 演唱 漫步街上 時(shí) 低頭皺眉 清純害羞 把 穆賽塔 扮演成了 咪咪 讓這個(gè)人物 角色從原本的潑辣大膽 變成了害羞內(nèi)斂 那么你的角色塑造就以失敗告終了 因此 形象塑造和性格特點(diǎn)是很需要演唱者去認(rèn)真把握的 當(dāng)然 對(duì)于普契尼塑造的 穆賽塔 形象 每個(gè)人詮釋起來(lái) 都會(huì)有自己獨(dú)特的風(fēng) 格 這個(gè)是很正常的 這也是二度創(chuàng)作的意義所在 有些演唱者 為了讓大家能感受到 穆賽塔 的風(fēng)騷和驕傲 從頭到尾都在不停的賣弄風(fēng)騷 不停的向觀眾拋媚眼 以至 于讓這個(gè)主人公的形象徹底改變 讓觀眾看不下去 所以凡事都要講究一個(gè) 度 當(dāng) 9 你表演的時(shí)候 更需要把握表演的尺度 一旦過(guò)度了 那么這個(gè)表演也就算失敗的 我 覺(jué)得 切的表演都要源于自然 一旦你的表演 讓別人覺(jué)得做作 那么這個(gè)表演就失去 了本身的意義 第三節(jié)角色情感 演唱風(fēng)格 女主人公 穆賽塔 被普契尼賦于了活潑開(kāi)朗 外表輕佻 內(nèi)心細(xì)膩 敢愛(ài)敢恨的 情感特征 這條情感主線是連貫著全劇 即 穆賽塔 對(duì)她的情人 馬爾切洛 始終 不變的愛(ài) 這就是 穆賽塔 內(nèi)在情感表現(xiàn)特征之一 每位歌者對(duì)角色的塑造處理有著各自的特點(diǎn) 當(dāng)今著名女高音歌唱家也不盡相同 如雷尼 弗萊明和苔芭爾迪等等 也正因?yàn)椴槐M相同才有了歌唱家們各自的魅力 在演 唱的二度創(chuàng)作中 一味的模仿只是他人的復(fù)制品 無(wú)法把角色唱活 演活 更何況每一 位演員 在不同的場(chǎng)次 不同的環(huán)境 不同的時(shí)間 同一角色的詮釋也會(huì)有瞬間不同的 效果 因此只有在把握角色基調(diào)的基礎(chǔ)上 深刻體會(huì)角色情感特征 性格特征 才能塑 造出活生生的人物 才能有自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格 1 0 結(jié)論 時(shí)代創(chuàng)造了藝術(shù) 時(shí)代造就了精神 在那個(gè)年代真