（中國古代文學專業(yè)論文）孫光憲詞作研究.pdf

t h er e s e a r c ho nc ip o e t r yo fs u n g u a n g x i a n c h a o j i n g j i n g b e ( h u n a na g r i c u l t u r a lu n i v e r s i t y ) 2 0 0 4 at h e s i ss u b m i t t e di np a r t i a ls a t i s f a c t i o no ft h e r e q u i r e m e n t sf o r t h ed e g r e eo f m a s t e ro fl i t e r a t u r e a n c i e n tc h i n e s el i t e r a t u r e l n c h a n g s h au n i v e r s i t yo fs c i e n c e & t e c h n o l o g y s u p e r v i s o r p r o f e s s o rc h e n g s o n g l i u a p r i l ，2 0 11 長沙理工大學 學位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導師的指導下獨立進行研究所 取得的研究成果。除了文中特別加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任 何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。對本文的研究做出重要貢 獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的 法律后果由本人承擔。 作者簽名：第晶 戳 i ii i ：加，1 年g 月沖日 學位論文版權(quán)使用授權(quán)書 本學位論文作者完全了解學校有關(guān)保留、使用學位論文的規(guī)定，同意 學校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復印件和電子版，允許論文 被查閱和借閱。本人授權(quán)長沙理工大學可以將本學位論文的全部或部分內(nèi) 容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存 和匯編本學位論文。同時授權(quán)中國科學技術(shù)信息研究所將本論文收錄到 中國學位論文全文數(shù)據(jù)庫，并通過網(wǎng)絡向社會公眾提供信息服務。 本學位論文屬于 1 、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。 2 、不保密團。 ( 請在以上相應方框內(nèi)打“ ) 作者簽名： 蕁晶函 i ii i ：歹口j 7 年歹月儼日 導師簽名：1 文孑八柙 i ii i ：叫年r 月尹日 目錄 摘要i a b s t r a c t i i i 緒 侖1 一、本研究課題的學術(shù)背景及理論與實際意義1 二、國內(nèi)外文獻綜述2 三、本研究課題的來源及主要研究內(nèi)容4 第一章孫光憲其人其事5 1 1 學識淵博、著述豐富：5 1 2 游歷各地、交游廣闊6 1 3 宏圖壯志、宦海沉浮7 第二章藝術(shù)風貌的動態(tài)之美9 2 i 語言藝術(shù)之“律動”。9 2 2 情感抒發(fā)之“飛動”1 1 2 3 謀篇布局之“靈動”1 2 2 4 人物塑造之“生動”1 4 2 5 意境境界之“流動”1 5 第三章“以詩入詞”的探索1 7 3 1 以詩的題材入詞1 7 3 2 以詩的境晃入詞2 1 3 3 以詩的創(chuàng)作手法入詞2 2 第四章別具一格的抒情方式2 6 4 1 抒情人物由類型化轉(zhuǎn)向典型化2 6 4 2 抒發(fā)情感由普泛化轉(zhuǎn)向個性化j 2 7 4 3 時空場景由虛擬化轉(zhuǎn)向真實化3 0 余論3 3 參考文獻3 6 致謝3 8 附錄( 攻讀學位期間發(fā)表論文) 3 9 摘要 晚唐五代是我國詞體文學發(fā)展的一個重要時期，作為這一時期詞人的 典型代表，孫光憲不僅作品繁多( 花間集、尊前集錄其詞共八十四首) ， 而且內(nèi)容豐富、風格突出，在花間詞人中自成一家，對晚唐五代乃至兩宋 詞壇有著不可忽視的影響。詳細解讀孫光憲的詞作的創(chuàng)作成就，分析研究 孫詞對后世詞壇發(fā)展的影響，對我們理清詞體文學發(fā)展的脈絡有著十分重 要的意義。 首先根據(jù)史料記錄與北夢瑣言等著述，對孫光憲的生平進行了回 顧，總結(jié)了他與眾不同的一生最突出的三個特點：第一，他學識淵博、著 述豐富；第二，他游歷各地、交游廣闊；第三，他始終胸懷宏圖壯志、半 生沉浮宦海。文如其人。孫光憲的豐富人生經(jīng)歷，為其獨特的詩詞創(chuàng)作奠 定了基礎(chǔ)。 著眼于孫光憲的生平經(jīng)歷，從孫光憲詞作的藝術(shù)風貌的動態(tài)之美、“以 詩入詞”的創(chuàng)作探索和別具一格的抒情方式三個方面較為全面的研究了孫 光憲的詞作，這是本文研究的主體。 在藝術(shù)風貌方面，孫光憲詞作總體上呈現(xiàn)出一種生機勃勃、奔涌流動 的藝術(shù)動態(tài)之美。具體表現(xiàn)在語言藝術(shù)之“律動 ，情感抒發(fā)的“飛動， 謀篇布局的“靈動 ，人物塑造的“生動 以及意境境界的“流動”五個方 面。 孫光憲試圖突破花間藩籬，努力進行“以詩入詞 的創(chuàng)作探索，將詩 的題材內(nèi)容、意境境界、創(chuàng)作手法引入詞中，為詞的發(fā)展另辟一徑。孫光 憲詞作以詩的題材入詞，將詠史、邊塞、風物、言志等詩的常用題材納入 詞中，力圖用詩的題材來體現(xiàn)詞的騷雅、莊重。孫光憲還以詩的境界入詞， 選取明快、舒暢之境，使詞表現(xiàn)出與詩相似的深遠廣闊的境界。在創(chuàng)作手 法上，孫光憲將詩的自描手法、“起、承、轉(zhuǎn)、合 的章法、清新直白的語 言風格用于詞中，大大擴寬了詞的創(chuàng)作道路。 孫光憲詞作的抒情方式也有別于那些模式化、類型化的花間詞，表現(xiàn) 出他自己獨特的個性。本文從人物層、情感層和時空場景層三個層次考察 了孫光憲詞作的抒情方式，概括出其抒情人物由類型化轉(zhuǎn)向了典型化，抒 情主人公個性鮮明；抒發(fā)情感由普泛化轉(zhuǎn)向了個性化，坦露出詞人的自我 情懷和精神氣度；時空場景由虛擬轉(zhuǎn)向了真實，部分詞作以真情真物為描 寫對象等三個突出特色。 最后，在與南唐、北宋幾位具有代表意義的詞人作品進行對比的基礎(chǔ) 上，嘗試總結(jié)了孫光憲詞作的創(chuàng)作手法、題材內(nèi)容、情景選取和人物塑造 等方面的創(chuàng)作成就對南唐及北宋詞風和詞體改革的影響，以求明確其在我 國古典詩詞發(fā)展中的價值和地位，理清詞體文學發(fā)展的脈絡。 關(guān)鍵詞：孫光憲藝術(shù)風貌以詩入詞抒情方式 a b s t r a c t l a t et a n gd y n a s t yi sa ni m p o r t a n tp e d o di nc ip o e t r y sd e v e l o p m e n th i s t o r y d u r i n g t h i sp e r i o d ，a sat y p i c a lr e p r e s e n t a t i v e ，s u ng u a n g x i a ni sap r o l i f i ca n dl o n g e v o u sp o e t h e h a v eas t y l eo fh i so w ni nt h ef l o w e r ys c h o o lo fl y r i c a lv e r s e ，w i t hh i sw o r k sb e i n go fr i c h s u b j e c ta n dp r o m i n e n ts t y l e ，w h i c hh a v ean e g l i g i b l ei m p a c to nt h ec ip o e t r yo f t h el a t et a n g d y n a s t ya n de v e nt h en o r t h e r na n ds o u t h e ms o n gd y n a s t i e s d e t a i l e di n t e r p r e t a t i o no ns u n g u a n g x i a n s c r e a t i v e a c h i e v e m e n t s ，a n a l y z e i t se f f e c t f o rc i p o e t r y s l a t e r d e v e l o p i n g ，h a v eg r e a ts i g n i f i c a n c ef o ru st oc l a r i f yt h ec o n t e x to f c ip o e t r y f i r s t , a c c o r d i n gt oh i s t o r i c a lr e c o r d sa n d ，r e v i e w e dt h el i f eo fs u n g u a n g x i a n , s u m m a r i z e dt h et h r e e m o s t p r o m i n e n t f e a t u r e so fh i sl i f e ：t h e f i r s t , k n o w l e d g e a b l ea n dr i c hw r i t i n g s ；t h es e c o n d ，v i s i tm a n yp l a c e sa n dh a v em a n yf r i e n d s ；t h e t h i r d , h eh a sg r e a ta m b i t i o na n do f f i c i a lf o rm a n yy e a r s s t y l ei s t h em a n i u c hl i f e e x p e r i e n c e s ，b a s i sh i su n i q u ec r e a t i v ew o r k ， f o c u so ns u no u a n g x i a n sl i f ee x p e r i e n c e , t h i st h e s i sw i l lc o m p r e h e n s i v e l yr e s e a r c ho n c ip o e t r yo fs u ng u a n g x i a nf r o mh i st h ea r t i s t i cs t y l e ，l y r i c a la p p r o a c ha n dt h ec r e a t i o no f u s i n gv e r s e si nc ip o e t r y ”t h r e ea s p e c t s i nt e r m so fa r t i s t i cs t y l e ，s u ng u a n g x i a n sc ip o e t r ya p p e a r s 觚av i b r a n tb e a u t yo nt h e p o e t i c f e a t u r e s s p e c i f i cp e r f o r m a n c e o ni t s l a n g u a g ea r t s ， e m o t i o n a l e x p r e s s i o n , c h a r a c t e r i z a t i o n , r u l e sa n dl a y o u t s u no u a n g x i a nt r y i n gt ob r e a kt h eb a r r i e r so fh u aj a n , u s i n gv e r s e si nc ip o e t r y h e u s i n gt h es u b j e c t so fp o e m ，c r e a t i v es t y l ea n dp o e t i ci m a g e r yt h r e ea s p e c t st oc ip o e t r y , o p e n e da n e w w a yf o rc ip o e t r y h ei n t r o d u c es o m ec o m m o n t h e m e so fp o e mt oc ip o e t r y ，a s h i s t o r y ，f r o n t i e rf o r t r e s s ，s c e n e r ya n da m b i t i o n s o u g h tt or e f l e c tt h ep o e t i cw o r d so fe l e g a n t t h e m e s ，s o l e m n s u ng u a n g x i a na l s ou s i n gt h er e a l mo fp o e mi n t oc ip o e t r y c h o o s ec r i s p ， c o m f o r t a b l er e a l m , l e tc ip o e t r ys h o w st h es i m i l a rr e a l ma sp o e m i nc r e a t i v ea p p r o a c h , s u n g u a n g x i a nu s el i n ed r a w i n gt e c h n i q u e s ，a r to fc o m p o s i t i o na s u p ，t h eb e a r i n g ，t u r n , t o g e t h e r ，舶s hs t y l eo fp l a i nl a n g u a g e ，g r e a t l yw i d e n e dt h ed e v e l o p m e n tr o a do fc ip o e t r y t h el y r i c a ls t y l eo fs u ng u a n g x i a n sc ip o e t r yh a v ed i f f e r e n tt y p e sw i t ht h o s em o d u l a r c ip o e t r y ，d e m o n s t r a t eh i so w nu n i q u ep e r s o n a l i t y t h ep a p e ri n s p e c t ss u ng u a n g x i a n s l y r i c a lw a yf r o mt h ec h a r a c t e r s ，e m o t i o n a la n ds p a c e - t i m es c e n et h r e ep e r s p e c t i v e s ，a n d s u m m a r i z e st h ep r o m i n e n tc o n t r i b u t i o nh em a d eb ys h i f t i n gl y r i c a lc h a r a c t e r sf r o ms t e r e o t y p e t ot y p i f i c a t i o n , f e e l i n ge x p r e s s i o nf r o mg e n e r a l i z a t i o nt oi n d i v i d u a l i z a t i o n , s p a c e - t i m es c e n e f r o mv i r t u a l i t yt or e a l i t y m f i n a l l y ，t h ep a p e rt r yt os u m m a r i z et h ei m p a c to fs u ng u a n g x i a n sc r e a t i v ea c h i e v e m e n t s o nt h ec ip o e t r ys t y l eo fs o u t h e r na n dn o r t h e r ns o n ga n do fr e f o r mi no r d e rt om a k ec l e a rt h e i m p o r t a n tv a l u ea n ds t a t u so nt h ed e v e l o p m e n th i s t o r yo fc l a s s i c a lp o e ma n dc ip o e t r yi no u r c o u n t r yi n ，w h i c hh a sac e r t a i nc o n t r i b u t i o nf o rc l a r i f y i n gt h ec o n t e x to fc ip o e t r y k e yw o r d s ：s u no u a n g x i a 瑪a r t i s t i cs t y l e ，u s i n gv e r s e si nc ip o e t r y ，l y r i c a ls t y l e 緒論 一、本研究課題的學術(shù)背景及理論與實際意義 ( 一) 本研究課題的學術(shù)背景 晚唐五代是我國一個重要的歷史時期，它不僅是我國封建社會從鼎盛逐漸走 向衰落的轉(zhuǎn)折點，也是文學樣式發(fā)生轉(zhuǎn)變的重要轉(zhuǎn)折點。在這一時期，晚唐作家 開始大量作詞，文人詞呈現(xiàn)出迅速發(fā)展的趨勢，并且開始擺脫中唐文人詞對民間 詞的簡單模仿，逐漸用它來抒寫自我或反映周圍生活，使得詞的獨立的地位和價 值逐步得到肯定。五代后蜀人趙崇祚編輯的花間集搜錄晚唐至五代包括溫庭 筠、皇甫松、和凝、韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、顧復、牛希濟、歐陽 炯、孫光憲、魏承班、鹿虔扇、閻選、尹鶚、毛熙震、李殉共1 8 位詞人的作品， 共5 0 0 首，分1 0 卷。這是我國最早、規(guī)模最大的文人詞選集，由此而衍生出的詞 人和詞派被稱作花間派?；ㄩg詞產(chǎn)生于詞史前期，還沒有脫離“歌曲”的階段， 與后來漸漸脫離歌曲成為詩之一種的文體有所不同，但同時它又呈現(xiàn)出有別于中 唐文人詞的獨立的風格，在很大程度上開拓了后世詞壇的面貌，開創(chuàng)了我國詞學 的新時代，在我國古典詩詞的發(fā)展進程中起到了承前啟后的作用，因此歷來受到 學術(shù)界的廣泛關(guān)注。 孫光憲作為花間詞人的重要代表，不僅作品多( 花間集、尊前集錄其詞 共八十四首) ，而且內(nèi)容豐富、風格突出，在花間詞人中自成一家。他勇于創(chuàng)新， 對花間詞風的轉(zhuǎn)變和后世詞風的開拓有著突出的貢獻。詳細解讀孫光憲的詞作的 創(chuàng)作成就，分析研究孫詞對后世詞壇發(fā)展的影響，對我們理清詞體文學發(fā)展的脈 絡有著十分重要的意義。本文力圖通過較為全面詳細地研究和解讀，對孫光憲的 詞作進行客觀深入的評述，希望能為相關(guān)研究提供借鑒和啟發(fā)。 ( 二) 課題的理論與實際意義 理論意義：從宏觀角度來說，研究孫光憲的創(chuàng)作成就和影響，對于理清詞體 文學發(fā)展脈絡有著積極作用，能夠更好地深化唐五代詞和兩宋詞研究。從微觀角 度來說，研究孫光憲的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風格有利于我們更好的解讀孫光憲詞，探 索文學藝術(shù)之美，傳承我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)文化。 實際意義：孫光憲作為唐五代時期大力作詞的一位詞人，其創(chuàng)作成就逐漸被 學界關(guān)注，但其對后世詞壇的開拓作用和在我國古典詞壇中的影響、價值、地位 并沒有一個明確的定位。本文旨在全面綜合解讀孫光憲詞的藝術(shù)風貌的基礎(chǔ)上， 考察他與眾不同的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風格，并分析出他的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風格對后 世詞壇的影響，從而進一步確定其在我國古典詩詞發(fā)展中的價值和地位。 二、國內(nèi)外文獻綜述 孫光憲是我國五代時期一位多產(chǎn)且長壽的詞人，對晚唐五代乃至兩宋詞壇有 著不可忽視的影響?；ㄩg集收其詞6 1 首，尊前集收其詞2 3 首，共計8 4 首， 在晚唐五代詞人中，存詞數(shù)量僅次于馮延巳。對于孫詞的評價，近代以前，研究 較少涉及，僅楊慎、陳廷焯、況周頤、吳梅、李冰若等幾位詞評家對其有過關(guān)注。 近年來，隨著學術(shù)界對花間詞研究的不斷深入和發(fā)展，對孫光憲生平和作品的研 究也逐漸受到學術(shù)界的關(guān)注。其中，對孫詞的評價最高也是最具代表性的是詹安 泰先生。他在論及花間詞的流派時認為“就藝術(shù)風格說，照我看，孫光憲應另成 一派孫的長處在氣骨，矯健爽朗。 肯定了孫光憲在詞壇上的影響和地位， 他的觀點對后來的研究很具有啟發(fā)性。另外，劉尊明、高峰等學者也很重視對孫 光憲的研究。從中國知網(wǎng)的搜索引擎中，筆者查詢到從上世紀8 0 年代到2 0 0 0 年 以前，關(guān)于孫光憲的相關(guān)學術(shù)論文共有1 1 篇，對孫光憲的生平和詞作的研究成果 得到了較大的發(fā)展。進入2 l 世紀以來，其有關(guān)研究文獻達到1 9 篇，比前2 0 年的 研究成果總和還要多。目前，已發(fā)表的研究論文( 包括報刊發(fā)表論文和出版的論 文集，不涉及專著) 共達到3 0 余篇，而且，不僅在研究成果的數(shù)量上有所增加， 還大大拓寬了研究的領(lǐng)域，不僅研究了孫光憲的生平，還對其作品的題材風格、 傳播和接受、審美特征等方面的進行了全面的研究；深化了研究的層次，不僅對 孫光憲作品的思想性、藝術(shù)性進行了闡釋和探討，而且還深入挖掘了作品的文化 內(nèi)涵、藝術(shù)特色及對后世詞的影響，等等，對孫光憲及其作品的研究日益全面、 深入、系統(tǒng)。 ( 一) 對作者生平和著述情況的考證和研究 從上世紀8 0 年代初期開始，就有學者不斷地對孫光憲的生平和著述情況進行 研究和考證，目前共發(fā)表9 篇學術(shù)論文，1 篇博士論文，較為全面地考證了孫光憲 的生年、生平、著述、交游、行跡等方面。 。 一 最先對孫光憲的生平進行研究的是吳金夫，他在1 9 8 4 年7 月的韶關(guān)學院學 報上發(fā)表了關(guān)于孫光憲的詞及其生平的幾個問題一文，拉開了關(guān)于孫光憲 生平研究的序幕。后來又有莊學君、拜根興、蔡廷偉等學者對孫光憲的生平進行 了進一步的考證和研究，使得其生年和生平經(jīng)歷逐漸清晰，為學術(shù)界的后續(xù)研究 提供了豐富詳實的材料。 以四川大學的博士房銳為代表的一些學者較為全面的考證了孫光憲的著述， 先后發(fā)表了孫光憲著述考、孫光憲著述考補( 一) 和孫光憲著述考補( 二) 等文章， o 詹安泰詹安泰詞學論稿廣州：廣東人民出版杜，1 9 8 4 ，2 7 9 o 房銳孫光憲著述考四川師范大學學報( 社會科學版) ，2 0 0 2 ，2 9 ( 5 ) ：1 3 3 - - 1 4 0 o 房銳孫光憲著述考補( 一) 、補( 二) 四川師范大學學報( 社會科學版) ，2 0 0 6 ，5 ：5 5 ，1 4 4 2 另外，還有一些文章對孫光憲的交游、游歷的情況進行了考證。如孫光憲 江南、湖湘之行考述孫光憲交游考等。 就目前的研究現(xiàn)狀來看，今人關(guān)于孫光憲生平和著述的研究，最具有代表性 的成果只有房銳孫光憲著述考，及莊學君孫光憲生平及其著述中的一部分。 古人史料中關(guān)于孫光憲相關(guān)的記載，亦均己被吸收至此兩部著作中，是以筆者不 再贅述。 ( 二) 對孫光憲詞作的研究 從搜集的資料來看，今人關(guān)于孫光憲詞作的研究有一定的進展，但大部分學者 只是將對孫光憲的研究作為花間詞或唐五代詞研究成果中的一個部分編輯在出版 文獻中，例如，劉尊明的唐五代詞史論稿、高鋒的花間詞研究等專著。還 有一些學術(shù)論文從孫光憲詞作的題材風格、藝術(shù)成就、審美特征以及成就影響等 方面對孫光憲詞作品進行了研究。 孫光憲的詞在花間詞中可謂是“另類的聲音”，他的作品不僅有綺靡柔媚的花 間范式，也有氣骨道勁的詠史之聲，更有清新脫俗的田園風物，大大豐富了花間 詞的題材內(nèi)容和藝術(shù)風格。因此，這一突出特色為廣大學者普遍關(guān)注。別異溫韋 另一家試論孫光憲的詞 、論孫光憲對花間詞題材的開拓 、論孫光憲 的花間別調(diào)詞 等文章從孫光憲詞的題材出發(fā)，分析了他從內(nèi)容到詞風上所表現(xiàn) 出來的“花間別調(diào) 。 由于孫光憲別具一格的創(chuàng)作手法和題材豐富的作品內(nèi)容，使得他的作品在審 美上呈現(xiàn)出獨特的風格。氣骨道勁論五代詞人孫光憲詞的審美風格 、一 只鳴骨高云外，曉鴻驚孫光憲詞遒勁風格的量化分析o 側(cè)重研究了孫光憲詞的 遒勁審美風格。 在孫光憲詞作的藝術(shù)特色研究方面，從筆者收集的資料來看，成果不多，但 是每一篇文章都提出了較為獨到的觀點。比較有代表性的研究論文，主要是試 論孫光憲詞的藝術(shù)特色 、以詞見志有為而作試論五代詞人孫光憲詞的“詩 性 特征 、論孫光憲詞的時空意識 等文章。 對孫光憲的創(chuàng)作成就和影響的研究成果很少，只有少量的研究關(guān)注到了孫光 憲詞的創(chuàng)作成就及其對后世詞壇的影響。首先關(guān)注到這一方面的是劉尊明教授。 o 趙曉蘭孫光憲江南、湖湘之行考述四川師范大學學報( 社會科學版) ，2 0 0 4 ，3 1 ( 4 ) ：4 1 - - 4 5 o 房銳孫光憲交游考樂山師范學院學報，2 0 0 3 ，1 8 ( 8 ) ：3 9 4 2 鋤朱德慈別異溫韋另一家試論孫光憲的詞社會科學研究，1 9 8 7 ，6 ：1 0 4 1 1 0 回張帆論孫光憲對花問詞題材的開拓涪陵師范學院學報，2 0 0 5 ，2 1 ( 5 ) ：4 6 伍微微論孫光憲的花間別調(diào)詞安順學院學報，2 0 0 8 ，1 0 ( 1 ) ：1 6 - - 1 9 四張美麗氣骨道勁一論五代詞人孫光憲詞的審美風格大連大學學報，2 0 0 5 ，2 6 ( 3 ) ：5 5 5 9 毋魯茜一只鳴髓云外，曉鴻驚一孫光憲詞道勁風格的量化分析樂山師范學院學報，2 0 0 5 ，2 0 ( 7 ) ：3 2 - - 3 6 母成松柳，嚴可試論孫光憲詞的藝術(shù)特色湖南文理學院學報( 社會科學版) ，2 0 0 6 ，3 1 ( 5 ) ：3 7 3 9 口張美麗以詞見志有為而作一試論五代詞人孫光憲詞的“詩性”特征延安教育學院學報，2 0 0 1 ，1 ：2 6 - - 3 2 q 楊柳論孫光憲詞的時空意識湖南城市學院學報，2 0 0 4 ，1 ：5 3 - - 5 6 3 他的來自“花間”超出“花間 一一論荊南詞人孫光憲的創(chuàng)作成就指出孫光 憲一直以來在花間詞人中受到忽略，并分析其原因。其后的略論孫光憲詞對北 宋詞壇的影響主要針對孫光憲詞對北宋詞壇的影響進行了分析。 三、 本研究課題的來源及主要研究內(nèi)容 課題的來源為導師指導下的自主選題。 主要研究內(nèi)容：孫光憲作為唐五代時期大力作詞的一位詞人，其創(chuàng)作成就逐 漸被學界關(guān)注，但其對后世詞壇的開拓作用和在我國古典詞壇中的影響、價值、 地位并沒有一個明確的定位。本文旨在全面綜合解讀孫光憲詞的藝術(shù)風貌的基礎(chǔ) 上，考察他與眾不同的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風格，并分析出他的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風格 對后世詞壇的影響，從而進一步確定其在我國古典詩詞發(fā)展中的價值和地位。 o 劉尊明來自“花問”超出“花問”一論荊南詞人孫光憲的創(chuàng)作成就華中師范大學學報( 人文社會科學版) ，1 9 9 3 ， 5 ：1 1 5 一1 2 0 。成松柳，嚴可略論孫光憲詞對北宋詞壇的影響長沙理工大學學報( 社會科學版) ，2 0 0 5 ，2 0 ( 3 ) ：8 7 9 4 4 第一章孫光憲其人其事 孫光憲( 約8 9 6 年一約9 6 8 年) ，字孟文，號葆光子，陵州貴平( 今四川仁壽 縣) 人。五代著名文學家、政治家。曾為陵州判官，后唐天成元年( 9 2 6 年) ，避 地江陵，梁震薦于荊南武信王高季興，為掌書記。歷仕南平三世，累官荊南節(jié)度 副使、朝議郎、檢校秘書少監(jiān)、試御史中丞。后入宋，為黃州刺史。宋太祖乾德 六年( 9 6 8 年) 卒。宋史卷四八三、十國春秋卷一o 二有傳。 1 1 學識淵博、著述豐富 孫光憲的家世已難考證。宋史荊南高氏世家記錄其“世業(yè)農(nóng)畝，唯光憲 好學。一可見孫光憲是家族中的第一個讀書人。大概正是因為出生貧寒，為改變 命運，孫光憲從小勤奮好學，宋史中曾有記載他“性嗜經(jīng)籍，聚書凡數(shù)千卷。 或手自鈔寫，孜孜校讎，老而不廢”，“博通經(jīng)史，猶勤學。 固他的發(fā)憤苦讀，為 他積累了淵博的學識，為日后豐富的著述和多彩的文學創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)。 孫光憲博通經(jīng)史，能文善詞，著述極為豐富。宋史著錄其著述有：“荊臺 集三十卷，鞏湖編玩三卷，筆擁集三卷，橘齋集二卷，北夢瑣言 三十卷，蠶書二卷。又傳續(xù)通歷紀事頗失實，太平興國初，詔毀之。 四根 據(jù)宋史藝文志記載，孫光憲有記遇詩1 0 卷。另外，宋史藝文志中 未署名的蜀武成永昌歷3 卷，在蜀中廣記卷九十三著作記記載：“宋 經(jīng)籍系孫光憲名下。打又根據(jù)齊己白蓮集卷1 0 載謝荊幕孫郎中見示樂府歌 集二十八字一詩，這里的“荊幕孫郎中即孫光憲。根據(jù)這些史志的記錄，孫 光憲的著作大概有十種左右。其中既有史類的續(xù)通歷、蜀武成永昌歷，又有 子類的北夢瑣言、蠶書等，還有記遇詩、橘齋集、荊臺集等詩文 集。涉及的范圍也是文學、史學、農(nóng)學等諸多方面，可見史傳記載孫光憲博通經(jīng) 史、勤奮著述，確實所言非虛?？上?，今天留存下來的只有北夢瑣言2 0 卷和 孫光憲的一些詞作。 北夢瑣言是孫光憲在江陵宦游時陸續(xù)寫成的，據(jù)他自序為3 0 卷，但今天 流傳下來的只有2 0 卷。其寫作的目的，是鑒于晚唐以來秘籍亡佚，為保存一代遺 文軼事，對時人和后世有所警悟。所記載的主要是作者在交游過程中的所見所聞， 內(nèi)容相當?shù)膹V泛，對當時的皇室、宰輔、酷吏、藩鎮(zhèn)、科舉制度、門閥殘余、文 人遭遇、僧道興替等，均有記述。由于作者創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，“每聆一事，未敢孤信， 三復參校，然始濡筆。因此，書中關(guān)于史實方面的記載，較為詳實可信，為后 。( 元) 脫脫等宋史卷四八三荊南高氏世家，列傳- 1 i - - 北京：中華書局，1 9 8 3 ，1 4 6 3 o ( 元) 脫脫等宋史卷四八三荊南高氏世家，列傳二四二北京：中華書局，1 9 8 3 ，1 4 6 3 o ( 元) 脫脫等宋史卷四八三荊南高氏世家，列傳二四= 北京：中華書局，1 9 8 3 ，1 4 6 3 。( 五代) 孫光憲撰，賈二強點校北夢瑣言北京：中華書局，2 0 0 2 ，1 5 世研究晚唐五代歷史留下了寶貴的資料。 當然，孫光憲給后世留下的最豐富的遺產(chǎn)，還是他的詞作。孫光憲從小勤奮 好學，博通經(jīng)史，但生逢亂世，壯志難酬，常有懷才不遇之感，于是將滿腹錦繡 才華發(fā)諸筆端，為后世留下了許多優(yōu)美的詞作。后蜀趙崇祚花間集收錄孫光 憲詞6 1 首，尊前集收錄2 3 首，另沈辰垣等編的歷代詩余卷三有孫光憲調(diào) 笑令一首，為諸集所末收，因此，孫光憲留下的詞作總共有8 5 首。從作品數(shù)量 來看，花間集收孫光憲作品數(shù)量僅次于溫庭筠。在整個晚唐五代詞人中，孫光 憲的作品數(shù)量僅次于馮延巳。單從作品數(shù)量，我們就可以看到孫光憲在晚唐五代 詞壇上的地位了。若以思想內(nèi)容和藝術(shù)成就而論，孫光憲更是在很多方面突破了 “花間范式 ，建立了他別具一格的藝術(shù)風貌。這一點，后文將有詳細闡述，在此 不再贅述。 1 2 游歷各地，交游廣闊 孫光憲從青年時期開始，一邊讀書一邊仕宦漫游。他一生經(jīng)歷豐富，交游甚 廣，但見諸史傳的只有零星散亂的幾點材料。據(jù)北夢瑣言記述，孫光憲曾游 歷于蜀中、秦隴及荊南一帶，廣泛地接觸過社會各階層的人物。這些人中，有的 是籍籍無名之輩，如強紳、賣藥山人；有的是騷人墨客、道士僧人；有的是官僚 幕吏、赳赳武夫。這些不一樣的風物人情，大大增長了孫光憲的見識，開闊了他 的視野，為其創(chuàng)作和著述提供了豐富的材料。 據(jù)北夢瑣言遺文卷二“趙生王舍人顏云迂誕 記載：孫光憲在蜀中時 曾到資州，“見應貞觀李道士，話州有姓趙人，閉關(guān)卻掃，以廊廟自期?！笨梢妼O 光憲曾與道士來往。且北夢瑣言中多處曾記錄與道家有關(guān)的條目，可見道教 對孫光憲有深刻的影響。孫光憲在蜀期間，還曾北游至秦隴一帶。如北夢瑣言遺 文卷四“神山大蛇 條記載：孫光憲曾“行次斜谷、宿于神山。 圓斜谷是古道 名，在今陜西眉縣西南。據(jù)此可證，孫光憲曾一度翻越秦嶺，北游至秦隴即今陜 西風縣、甘肅天水一帶。 孫光憲在游歷的同時，還曾與多位文人有過交游唱和。北夢瑣言卷七洞 庭湖詩李洞包賀盧延讓顧況附條載：“仆早歲嘗和南越詩云：曉廚烹淡菜，春 杼種植花。牛翰林覽而絕倒，莫喻其旨。牛公日：吾子只知名，安知淡菜非雅 物也。后方曉之。 牛翰林應指前蜀翰林學士，花間詞人之一的牛希濟，可見， 在前蜀時，兩人曾有過交游與唱和。又：北夢瑣言卷九“楊收相報楊元價 條 末尾記載：“蜀毛文錫司徒先德前潮牧龜范，曾趨事鄭尚書，熟詳其事。愚于毛氏 o ( 五代) 孫光憲撰，賈二強點校北夢瑣言北京：中華書局，2 0 0 2 ，4 0 7 o ( 五代) 孫光憲撰，賈二強點校北夢瑣言北京：中華書局，2 0 0 2 ，4 4 4 ( 五代) 孫光憲撰，賈二強點校北夢瑣言北京：中華書局，2 0 0 2 ，1 6 4 6 子聞之。 則可見孫光憲曾與另一花間詞人毛文錫有過交往。孫光憲還與楊砒、 梁震、司空薰等人有過交往。其中，尤其值得注意的是他與詩僧齊己的交往。在 齊己居住荊南期間，孫光憲同他交往頻繁。齊己稱孫光憲為“詩朋”，兩人惺惺相 惜，互相推崇。在孫光憲為齊己詩集白蓮集所寫的序中敘述了兩人的交往：“鄙 以旅宦荊臺，最承款狎。較風人之情致，頤大士之旨歸。周旋十年，互見閫域。 口白蓮集中，收錄了謝孫郎中寄示、謝荊幕孫郎中見示樂府歌集二十八字 等多首與孫光憲有關(guān)的詩，今存白蓮集十卷，收詩八百余首，皆為齊己卒后， 孫光憲所編次。可見，孫光憲與齊己為摯交好友。 豐富的交游經(jīng)歷，拓展了孫光憲的視野，為他帶來不一樣的人生體驗。切身 經(jīng)歷內(nèi)化為感受認識，表現(xiàn)在孫光憲的詞中便成了他筆下別具特色的南國風物、 吳越風情。 1 3 宏圖壯志、宦海沉浮 孫光憲飽讀詩書，有經(jīng)世治國、致君堯舜的遠大抱負，是一位擁有遠見卓識 的政治家。他生活在一個群雄并起，紛爭不斷的時代。在這種政治環(huán)境中生存， 需要對時局的發(fā)展、各方力量的變化和人事的浮沉有深刻細致的洞察，才能安生 立命?？v觀孫光憲一生的政治生涯，可從中略窺其在求存于亂世之中練就的精審 練達。 孫光憲早在前蜀期間，就曾為陵州判官。前蜀滅亡之后，離蜀入荊南。十國 春秋卷一百荊南武信王世家記載：“( 同光四年) 夏四月，梁震薦前陵州判 官孫光憲于王。王命光憲掌書記。 經(jīng)梁震的舉薦，孫光憲得到了南平第一代掌 權(quán)者武信工高季興的賞識，出任掌書記。掌書記在幕府中的地位較高，一般多由 文才卓著的文士擔任，三楚新錄卷三云：“自是凡箋奏書檄，皆出其手。 這 已充分表明，其時孫光憲的文采辭令，已聞名于荊南。 在孫光憲到荊南不久，雄心勃勃的高季興意欲乘中原王朝易主之時，大治戰(zhàn) 艦，攻打強鄰楚國。這一擴張企圖被孫光憲及時勸阻。資治通鑒卷二七五后 唐紀四明宗天成元年載：“季興大治戰(zhàn)艦，欲攻楚，光憲諫日荊南亂離之后， 賴公休息，士民始有生意，若又與楚國交惡，他國乘吾之弊，良可憂也。季興乃 止。一 觀其言語，可以看出孫光憲政治目光敏銳，善于審時度勢。能從荊南的實 際出發(fā)，注重休養(yǎng)生息，反對擴張戰(zhàn)爭，主張奉行保境安民的政策，為荊南在亂 世中求存保留了實力，充分顯示了孫光憲對現(xiàn)實深刻的洞察力。 高季興死后，文獻王高從誨繼位，繼續(xù)任用梁震、孫光憲，堅持推行對外奉 ( 五代) 孫光憲撰，賈二強點校北夢瑣言北京：中華書局，2 0 0 2 ，1 8 5 ( 清) 董誥等編全唐文北京：中華書局，1 9 8 3 ，9 3 9 0 吳任臣十國春秋北京：中華書局，1 9 8 3 ，1 4 3 4 ( 宋) 周羽獅三楚新錄北京：中華書局，1 9 9 1 ，1 0 ( 宋) 司馬光資治通鑒北京：中華書局，1 9 5 6 ，8 9 7 9 - 8 9 8 0 7 朔中原、結(jié)交諸鄰，對內(nèi)發(fā)展生產(chǎn)、保境安民的政策，使得荊南呈現(xiàn)出相對安定 繁榮的局面。此時，高從誨逐漸滋生驕奢之念。對此，孫光憲始終保持清醒的頭 腦，意識到荊南國小兵弱，居于列強的夾縫之中，一旦驕奢淫逸，必將導致滅亡， 于是及時勸諫高從誨。在孫光憲的力諫之下，高從誨也幡然醒悟，不敢再有驕縱 享樂的念頭。梁震退隱后，高從誨“自是悉以政事屬孫光憲 孫光憲成為南平國 最受倚重的官僚之一。在他輔佐高從誨的十幾年間，是南平國歷史上最為繁榮安 定的時期。后貞懿王高保融繼位，雖有孫光憲竭力保國安民，但無奈荊南實在是 勢單力薄，已是窮途末日，及至大宋王朝建立，孫光憲終于認識到荊南無力回天， 遂規(guī)勸荊南統(tǒng)治者歸順宋朝。宋太祖嘉賞其勸諫之功，授命孫光憲為黃州刺史， 在郡亦有治聲。當時，宰相保薦孫光憲為學士，然未及上任，便闔然長逝。 從孫光憲的仕宦經(jīng)歷可以看出，他政治眼光敏銳，能夠?qū)彆r度勢，于動蕩的 環(huán)境中，懂得保存實力：在安逸的環(huán)境中，懂得居安思危。他是一位擁有遠大政 治抱負，且慧目如炬的政治家。他遠大的政治抱負和卓越的見識，表現(xiàn)在他的詞 作品中，便成了一種不同于其他文人細膩柔美風貌的豪邁道勁之風，顯現(xiàn)出別具 一格的氣勢磅礴的動態(tài)之美。 o ( 宋) 司馬光資治通鑒北京；中華書局，1 9 5 6 ，9 1 3 5 第二章藝術(shù)風貌的動態(tài)之美 由于孫光憲的詞作題材涉獵范圍廣泛，內(nèi)容博雜多樣，因此，對于孫光憲詞 作的藝術(shù)風貌，歷來的詞評家始終沒有一個一致的意見。有的認為“葆光子詞婉 約精麗處，神似韋莊 ，將其歸于韋莊的清麗疏朗詞風一派；有的認為其“以香 艷儂縟見長”回，將其歸入溫庭筠袱艷綺靡詞風一派；還有的認為“孟文之沉郁處， 可與李后主并美。 而當代大多數(shù)學者較為認同陳廷焯關(guān)于孫光憲詞“氣骨道勁， 錯語亦多精煉”的意見。如詹安泰先生認為：“孫詞有一種特色，飄忽奇警，矯 健爽朗，是溫、韋所不能范圍的?！?文l j 尊明評孫光憲的詞說：“孫光憲的詞更具有 自己獨特的風格，這就是：道勁爽朗，俊拔秀麗。 雖說“詩無達詁 ，在評論詩 詞時經(jīng)常會有不同的意見，但對于同一詞人的作品有如此迥異的評論仍屬罕見。 那么，孫光憲的詞作難道就真的沒有一個統(tǒng)一的風貌嗎? 細讀孫光憲的所有詞作， 我們?nèi)钥砂l(fā)現(xiàn)，在他的作品中始終貫穿著一種不容混淆的特殊風格，那就是充滿 了生機勃勃、奔涌流動的動態(tài)之美。 2 1 語言藝術(shù)之“律動” 孫光憲詞作的動態(tài)之美首先表現(xiàn)在語言的律動上。文學是語言的藝術(shù)，而語 言是由字到詞再到句的組合，字詞是否運用得當，往往是一個作品成功與否的最 基本的因素。因此，古人填詞作詩都很講究“煉字 ，準確到位的用字能使作品達 到有攝人心魄的效果。孫詞語言流暢華美，煉字極見功力。由于用字的生動，孫 詞中很多本無情緒的物象也被賦予了詞人的情思，使得詞的表現(xiàn)更有感染力，呈 現(xiàn)出語言藝術(shù)的律動之美。 例如浣溪沙“一庭疏雨濕春愁”一句，一個“濕 字，把“疏雨和“春 愁 聯(lián)系在一起，把無形春愁變成了可觀可觸的形象，加重了春愁的色彩。春愁 染上了春雨的濕意，漸漸瀝瀝，連綿不斷，正是剪不斷理還亂的無邊愁緒的真實 寫照，興中有比，意味深長，深得前人贊賞。李冰若贊之日：“一庭疏雨濕春愁、 片帆煙際閃孤光諸旬，含思綿渺，使人讀之，徒喚奈何。 楊慎評之日： “一庭疏雨濕春愁，秀旬也”回；湯顯祖評花間集卷三：濕春愁，集中 創(chuàng)語之秀句也。 后世馮延巳南鄉(xiāng)子“細雨濕流光”，賀鑄青玉案“一川煙 王兆鵬唐宋詞匯評唐五代卷杭州：浙江教育出版，2 0 0 4 ，3 9 9 王兆鵬唐宋詞匯評唐五代卷杭州：浙江教育出版，2 0 0 4 ，3 9 9 o 王兆鵬唐宋詞匯評唐五代卷杭州：浙江教育出版，2 0 0 4 ，3 9 9 田王兆鵬唐宋詞匯評唐五代卷杭州：浙江教育出版，2 0 0 4 ，3 9 9 o 詹安泰詹安泰詞學論稿廣州：廣東人民出版社，1 9 8 4 ，2 7 0 o 劉尊明唐五代詞史稿北京：文化藝術(shù)出版社，1 9 9 9 ，2 6 2 王兆鵬唐宋詞匯評唐五代卷杭州：浙江教育出版，2 0 0 4 ，4 0 2 田王兆鵬唐宋詞匯評唐五代卷杭州：浙江教育出版，2 0 0 4 ，4 0 2 田王兆鵬唐宋詞匯評唐五代卷杭州：浙江教育出版，2 0 0 4 ，4 0 2 9 草，滿城風絮，梅子黃時雨 等詞中都可見該句影子。 再如浣溪沙： 花漸凋疏不耐風，畫簾垂地晚堂空，墮階縈蘚舞愁紅膩粉半粘金靨子， 殘香猶暖繡薰籠，蕙心無處與人同。 此詞以對繽紛落英凋零的凄清慘狀，興起美人遲暮、孤單寂寞的愁苦。作品 字字錘煉，一“空 字，一“愁 字，雖寫環(huán)境，卻透著人情，給原本沒有感情 色彩的畫堂和落紅，賦予了無盡的落寞，觸人傷懷。俞陛云曾評之日：“愁紅 句，字字錘煉”，可謂一語中的。 又菩薩蠻： 小庭花落無人掃，疏香滿地東風老。春晚信沉沉，天涯何處尋?曉堂屏 六扇，眉共湘山遠。爭奈別離心，近來尤不禁。 此詞賦詠女子別后相思。上片通過落紅滿地的衰殘景象，襯托出離別天涯的 愁怨。下片進一步抒寫女子難耐的相思之苦。一個“老字，既是寫風，又是