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OH!,源出 湖北省 的 黃岡 、 黃陂 ,故名。又名湖廣調。 清 乾隆 年間,由 徽 班傳入 北京 。在京劇、漢劇等劇種里,與西皮均為主要曲調。有導板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、垛板、散板等曲調。 洪深 戲劇導演的初部知識準備與設計:“西皮表輕快奔放,二黃表沉郁纏綿。,京劇的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黃”兩大聲腔組成,即所謂的“皮黃腔”。,戲曲調名,二黃,西皮,明末清初秦腔經(jīng)湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶,同當?shù)孛耖g曲調結合演變而成。在京劇、漢劇、徽劇等劇種里,西皮都同二黃腔調并用,合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種里,西皮又稱“北路”,同二黃稱為“南路”相對,或合稱“南北路”。京劇西皮包括導板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、二六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。同二黃相比,西皮一般較為高亢剛勁、活潑明快。又有反西皮腔調,也包括二六、搖板等板式。,在京劇唱腔漫長的發(fā)展歷程中,還吸收了一些其他地方劇種腔調,如南梆子、四平調、高撥子、娃娃調、漢調等。,在旋律發(fā)展中,由于“西皮”跳進音程較多,整體音區(qū)偏高,其調式多以“宮”調式為主,因此,其旋律色調明亮、華麗、尖銳, 長于抒情、敘事、說理、狀物。另有反西皮,是京劇傳統(tǒng)唱腔中出現(xiàn)較晚(據(jù)傳是譚鑫培所創(chuàng))的唱腔。 相比之下,“二黃”則以級進音程為主,整體音區(qū)偏低,其調式多以“商”調式為主,其旋律的色調暗淡、凝重、平靜,適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。多用于悲劇型的劇情中。二黃降低四度是反二黃。 前者由于是弱拍入唱,且強弱關系時而模糊又時而清晰,增強了節(jié)奏的不穩(wěn)定感和旋律的流動感,因此,西皮唱腔總是給人以婉轉流暢如行云流水之感;后者由于是強拍入唱,強弱關系比較明確,節(jié)奏扎實、穩(wěn)定,增強了旋律的凝重感和力度感,因此,二黃唱腔總是給人以沉靜、悲涼之感。,“二黃”,VS,“西皮”,“西皮”跳進音程較多,整體音區(qū)偏高,其調式多以“宮”調式為主,因此,其旋律色調明亮、華麗、尖銳.,“二黃”以級進音程為主,整體音區(qū)偏低,其調式多以“商”調式為主,其旋律的色調暗淡、凝重、平靜.,野豬林 - 王平,野豬林 魯智深從五臺山來到開封相國寺,被安排去看菜園。一日,他制服了幾個前來搗亂的潑皮,潑皮們甘愿拜魯智深為師。魯智深倒拔垂楊柳,又演練武藝給徒兒們看,路過此地的禁軍教頭林沖看到后不禁喝彩叫好。二人遂互報姓名,結為兄弟。,劇情簡介,逍遙津 - 周信芳,漢獻帝劉協(xié)因曹操權勢日重,與伏后計議,派內侍穆順給后父伏完送去血詔,囑約孫權、劉備為外應以鋤曹。曹操從穆順的發(fā)髻中搜出密書,帶劍入宮,命華歆把伏后亂棒打死,還鴆殺了伏后的兩個兒子,殺了伏完及穆順的全家。 此劇名約“逍遙津”,實則如今的傳本已與此三字沒有關聯(lián)。逍遙津是安徽合肥的一個地名,老劇本前面有一段張遼大戰(zhàn)孫權于逍遙津的情節(jié),故得此名,沿用至今。,劇情簡介,御果園 -尚長榮,建成、元吉二人為了謀奪太子地位,要謀害秦王李世民。借李淵大封功臣之機,參奏尉遲恭戰(zhàn)功不實,提議在御果園重演尉遲恭洗馬救李世民故事。建成、元吉命心腹黃壯扮演單雄信,表演時下毒手把李世民殺死。尉遲恭演救駕時,見黃壯真下毒手,用鞭打死黃壯,救了李世民。,劇情簡介,打龍袍 - 孟廣祿、袁慧琴,包拯識出當朝皇帝的生母李后,回京,借元宵節(jié),請宋仁宗(趙禛)觀燈于午門,故以雷殛張繼寶燈戲演出。趙禛問包拯,包拯答帝亦不孝。趙禛怒以為謗己,欲斬。首相王延齡求免,請老太監(jiān)陳琳說破當年貍貓換太子,劉后害李后事,趙禛悟,立赦包拯,斬郭槐,并親迎李后還朝,請罪。李后命包拯行罰,包拯乃脫趙禛龍袍,打袍以代。,劇情簡介,三家店 - 馬長禮,隋末,楊林因程咬金等聚義瓦崗,秦瓊被靠山王楊林提至登州問罪,押解途中宿于三家店,思念親朋,不勝愁悶。差官羅周為羅藝(羅成之父)的養(yǎng)子,秦瓊嗟嘆中道出羅成姓名,羅周始知與秦瓊為姑表親。此時瓦崗寨的 史大奈奉命來探,遇秦、羅,共同定計,由秦瓊修書,史帶回音信,約期攻打登州。又名男起解秦瓊發(fā)配。楊寶森演時常下接打登州。,劇情簡介,京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時,氣從丹田而出,通過喉腔共鳴,直接發(fā)出聲來,稱為真嗓。用真嗓發(fā)出的聲音稱真聲。如丹田氣經(jīng)過喉腔時,演員將喉腔縮小,使之發(fā)出比真嗓較高的音調,則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然,不露痕跡,就能使音域寬廣,高低音運轉自如。京劇的生行(老生、武生、紅生)、凈行、丑行、老旦等行當,在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白則用真假嗓結合。,發(fā)音技巧,(1)真嗓亦名大嗓、本嗓。,(2)假嗓亦名小嗓、二本嗓。,京劇演員發(fā)音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發(fā)出的聲音稱假聲。發(fā)聲時,與真嗓相比喉孔縮小,部位抬高,氣流變細。假嗓發(fā)音的音調較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓,但二者聲音的剛柔力度有所不同。,主要指男聲中一種不正常的嗓音,能高而不能低,另外聲音剛而扁,圓潤不足,有些專唱高調門的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓,亦有本嗓而略帶左者。另外,左嗓有時亦用作另一解釋,指嗓音與伴奏樂器不合,即一般所謂的不搭調。,京劇演員的練唱方法,也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外,還須用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調門,然后適當升高。,(3)左嗓,京劇聲樂名詞。,(4)吊嗓亦作調嗓。,喊嗓時間一般在清晨,于空曠地區(qū),大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音,由低而高,由高而低,反復進行。待聲音舒放后,再以唱段進行練習。,演員歌唱時肺部蓄足氣,小腹用力,氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲?,F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法,也認為丹田音最能響堂(即聲音送得遠,聽得清)。,(5)喊嗓,京劇演員練聲方法,通過喊嗓可以鍛煉各個發(fā)聲部位,正確地發(fā)出各個韻母的本音。,(6)丹田音,又名響堂,京劇聲樂名詞。,(7)云遮月,京劇聲樂名詞。 (8)塌中,京劇聲樂名詞。 (9)腦后音,京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。 (10)荒腔,亦作黃腔、黃調或涼調。 (11)冒調,京劇聲樂名詞。 (12)走板,京劇聲樂名詞。 (13)不搭調,京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調或高或低,不合于規(guī)定的調門。習稱跑調。 (14)氣口,京劇演唱方法之一。 (15)換氣,京劇演唱方法之一。

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