《京劇的唱腔》

OH!,源出 湖北省 的 黃岡 、 黃陂 ，故名。又名湖廣調。 清 乾隆 年間，由 徽 班傳入 北京 。在京劇、漢劇等劇種里，與西皮均為主要曲調。有導板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、垛板、散板等曲調。 洪深 戲劇導演的初部知識準備與設計：“西皮表輕快奔放，二黃表沉郁纏綿。,京劇的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”。,戲曲調名,二黃,西皮,明末清初秦腔經(jīng)湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當?shù)孛耖g曲調結合演變而成。在京劇、漢劇、徽劇等劇種里，西皮都同二黃腔調并用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種里，西皮又稱“北路”，同二黃稱為“南路”相對，或合稱“南北路”。京劇西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。同二黃相比，西皮一般較為高亢剛勁、活潑明快。又有反西皮腔調，也包括二六、搖板等板式。,在京劇唱腔漫長的發(fā)展歷程中，還吸收了一些其他地方劇種腔調，如南梆子、四平調、高撥子、娃娃調、漢調等。,在旋律發(fā)展中，由于“西皮”跳進音程較多，整體音區(qū)偏高，其調式多以“宮”調式為主，因此，其旋律色調明亮、華麗、尖銳， 長于抒情、敘事、說理、狀物。另有反西皮，是京劇傳統(tǒng)唱腔中出現(xiàn)較晚（據(jù)傳是譚鑫培所創(chuàng)）的唱腔。 相比之下，“二黃”則以級進音程為主，整體音區(qū)偏低，其調式多以“商”調式為主，其旋律的色調暗淡、凝重、平靜，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。多用于悲劇型的劇情中。二黃降低四度是反二黃。 前者由于是弱拍入唱，且強弱關系時而模糊又時而清晰，增強了節(jié)奏的不穩(wěn)定感和旋律的流動感，因此，西皮唱腔總是給人以婉轉流暢如行云流水之感；后者由于是強拍入唱，強弱關系比較明確，節(jié)奏扎實、穩(wěn)定，增強了旋律的凝重感和力度感，因此，二黃唱腔總是給人以沉靜、悲涼之感。,“二黃”,VS,“西皮”,“西皮”跳進音程較多，整體音區(qū)偏高，其調式多以“宮”調式為主，因此，其旋律色調明亮、華麗、尖銳.,“二黃”以級進音程為主，整體音區(qū)偏低，其調式多以“商”調式為主，其旋律的色調暗淡、凝重、平靜.,野豬林 - 王平,野豬林 魯智深從五臺山來到開封相國寺，被安排去看菜園。一日，他制服了幾個前來搗亂的潑皮，潑皮們甘愿拜魯智深為師。魯智深倒拔垂楊柳，又演練武藝給徒兒們看，路過此地的禁軍教頭林沖看到后不禁喝彩叫好。二人遂互報姓名，結為兄弟。,劇情簡介,逍遙津 - 周信芳,漢獻帝劉協(xié)因曹操權勢日重，與伏后計議，派內侍穆順給后父伏完送去血詔，囑約孫權、劉備為外應以鋤曹。曹操從穆順的發(fā)髻中搜出密書，帶劍入宮，命華歆把伏后亂棒打死，還鴆殺了伏后的兩個兒子，殺了伏完及穆順的全家。 此劇名約“逍遙津”，實則如今的傳本已與此三字沒有關聯(lián)。逍遙津是安徽合肥的一個地名，老劇本前面有一段張遼大戰(zhàn)孫權于逍遙津的情節(jié)，故得此名，沿用至今。,劇情簡介,御果園 -尚長榮,建成、元吉二人為了謀奪太子地位，要謀害秦王李世民。借李淵大封功臣之機，參奏尉遲恭戰(zhàn)功不實，提議在御果園重演尉遲恭洗馬救李世民故事。建成、元吉命心腹黃壯扮演單雄信，表演時下毒手把李世民殺死。尉遲恭演救駕時，見黃壯真下毒手，用鞭打死黃壯，救了李世民。,劇情簡介,打龍袍 - 孟廣祿、袁慧琴,包拯識出當朝皇帝的生母李后，回京，借元宵節(jié)，請宋仁宗（趙禛）觀燈于午門，故以雷殛張繼寶燈戲演出。趙禛問包拯，包拯答帝亦不孝。趙禛怒以為謗己，欲斬。首相王延齡求免，請老太監(jiān)陳琳說破當年貍貓換太子，劉后害李后事，趙禛悟，立赦包拯，斬郭槐，并親迎李后還朝，請罪。李后命包拯行罰，包拯乃脫趙禛龍袍，打袍以代。,劇情簡介,三家店 - 馬長禮,隋末，楊林因程咬金等聚義瓦崗，秦瓊被靠山王楊林提至登州問罪，押解途中宿于三家店，思念親朋，不勝愁悶。差官羅周為羅藝（羅成之父）的養(yǎng)子，秦瓊嗟嘆中道出羅成姓名，羅周始知與秦瓊為姑表親。此時瓦崗寨的 史大奈奉命來探，遇秦、羅，共同定計，由秦瓊修書，史帶回音信，約期攻打登州。又名男起解秦瓊發(fā)配。楊寶森演時常下接打登州。,劇情簡介,京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來，稱為真嗓。用真嗓發(fā)出的聲音稱真聲。如丹田氣經(jīng)過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發(fā)出比真嗓較高的音調，則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕跡，就能使音域寬廣，高低音運轉自如。京劇的生行（老生、武生、紅生）、凈行、丑行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結合。,發(fā)音技巧,（1）真嗓亦名大嗓、本嗓。,（2）假嗓亦名小嗓、二本嗓。,京劇演員發(fā)音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發(fā)出的聲音稱假聲。發(fā)聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。假嗓發(fā)音的音調較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。,主要指男聲中一種不正常的嗓音，能高而不能低，另外聲音剛而扁，圓潤不足，有些專唱高調門的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有純粹左嗓，亦有本嗓而略帶左者。另外，左嗓有時亦用作另一解釋，指嗓音與伴奏樂器不合，即一般所謂的不搭調。,京劇演員的練唱方法，也是演員唱功鍛煉的步驟之一。演員每天除喊嗓、念白外，還須用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大聲練唱戲中的唱段。有的先用一般調門，然后適當升高。,（3）左嗓，京劇聲樂名詞。,（4）吊嗓亦作調嗓。,喊嗓時間一般在清晨，于空曠地區(qū)，大聲喊出“唔”、“伊”、“啊”等單元音，由低而高，由高而低，反復進行。待聲音舒放后，再以唱段進行練習。,演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處謂之丹田）發(fā)出聲?，F(xiàn)在一般傳統(tǒng)演唱戲曲練聲方法，也認為丹田音最能響堂（即聲音送得遠，聽得清）。,（5）喊嗓，京劇演員練聲方法，通過喊嗓可以鍛煉各個發(fā)聲部位，正確地發(fā)出各個韻母的本音。,（6）丹田音，又名響堂，京劇聲樂名詞。,（7）云遮月，京劇聲樂名詞。 （8）塌中，京劇聲樂名詞。 （9）腦后音，京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。 （10）荒腔，亦作黃腔、黃調或涼調。 （11）冒調，京劇聲樂名詞。 （12）走板，京劇聲樂名詞。 （13）不搭調，京劇聲樂名詞。指演員唱曲音調或高或低，不合于規(guī)定的調門。習稱跑調。 （14）氣口，京劇演唱方法之一。 （15）換氣，京劇演唱方法之一。