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前 言,20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)綜述 一、現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的背景 現(xiàn)代主義是20世紀(jì)上半期西方諸多具有反傳統(tǒng)特征的文學(xué)流派的總稱。 (一)歷史與社會(huì) (二)哲學(xué)與心理學(xué) (三)文學(xué)的內(nèi)在動(dòng)力,二、現(xiàn)代文學(xué)主義的基礎(chǔ)特征 (一) 思想特征 第一,現(xiàn)代主義文學(xué)最突出的主題是描寫現(xiàn)代人生活在荒誕世界中的異化。 第二,現(xiàn)代主義文學(xué)同樣具有強(qiáng)烈的批判精神,只不過這種批判精神放在文化的視點(diǎn)上。 (二) 藝術(shù)特征 第一,象征。 第二,意識(shí)流手法。 第三,荒誕性。 第四,反傳統(tǒng)。,第一章 現(xiàn)代主義的奠基:卡夫卡,認(rèn)識(shí)卡夫卡 在20世紀(jì)現(xiàn)代主義小說史上,弗蘭茨卡夫卡堪稱是一個(gè)奠基者。他是奧地利著名作家,被尊為現(xiàn)代主義小說的鼻祖雖然他被公認(rèn)為是表現(xiàn)代主義大師,但他的小說對(duì)現(xiàn)代主義各個(gè)流派都產(chǎn)生了或大或小的影響。,第一節(jié):時(shí)代的先知: (一)、主要作品: 1、長(zhǎng)篇小說審判 5、變形記 2、城堡 6、在流放地 3、美國(guó) 7、鄉(xiāng)村醫(yī)生 4、 中、短篇小說集觀察 8、饑餓藝術(shù)家 此外還有大量的散文、寓言、格言和書信、日記。 (二)、地位和作用: 、地洞中描寫的生存處境在某種意 義上說是現(xiàn)代人的處境的象征性寫照。 2、在流放地揭示了現(xiàn)代機(jī)器文明和現(xiàn)代統(tǒng)治制度給人帶來的異化。 3、變形記描寫了人在現(xiàn)代社會(huì)中的異化,是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會(huì)中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照。,(二)、地位和作用: 、地洞中描寫的生存處境在某種意 義上說是現(xiàn)代人的處境的象征性寫照。 2、在流放地揭示了現(xiàn)代機(jī)器文明和現(xiàn)代統(tǒng)治制度給人帶來的異化。 3、變形記描寫了人在現(xiàn)代社會(huì)中的異化,是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會(huì)中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照。,第二節(jié)、表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征 一、表現(xiàn)主義產(chǎn)生的社會(huì)背景: 二、表現(xiàn)主義的文學(xué)淵源 三、表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征: 1、表現(xiàn)主義: 2、表現(xiàn)主義的內(nèi)涵: 四、卡夫卡小說的藝術(shù)特征: 1、以嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義手法寫神秘的幻象 2、在具體的敘述過程中,表現(xiàn)出細(xì)節(jié)描寫的逼 真性。 3、擅長(zhǎng)營(yíng)造一種在生活中完全不可能存在,但是又有邏輯上的存在可能性的現(xiàn)實(shí)情境。,第三節(jié)城堡 一、城堡的思想內(nèi)容: 二、城堡的多重解釋:意蘊(yùn) 發(fā)表于1926年的城堡寫成于1922年,是卡夫卡最后也是最重要的長(zhǎng)篇小說。為什么K千方百計(jì)地試圖進(jìn)入城堡?城堡究竟是個(gè)什么樣的存在?它有著什么樣的象征性內(nèi)涵?小說的主題是什么?這些問題都沒有最終的明確答案,而城堡的魅力也恰恰在此。 城堡是一部可以有多重解釋的作品,這種多重的解釋,是由于“城堡”意象的朦朧和神秘所帶來的。城堡沒有最終的主題和答案,或者也可以說,對(duì)于她的解釋是無止境的,從而使小說具有復(fù)義性的特征,有一種未完成性,未完成性也是卡夫卡小說的特征。,第二章 意識(shí)流小說,第一節(jié) 意識(shí)流小說的哲學(xué)心理學(xué)背景及表現(xiàn)技巧 (一)“意識(shí)流”的文學(xué)淵源: (二)意識(shí)流小說的哲學(xué)背景: 法國(guó)現(xiàn)代哲學(xué)亨利伯格森的直覺主義和心理時(shí)間觀直接構(gòu)成意識(shí)流小說的哲學(xué)背景。 (三)意識(shí)流小說的心理學(xué)基礎(chǔ): 弗洛伊德著名的釋夢(mèng)學(xué)說與無意識(shí)學(xué)說一起,深刻地影響了意識(shí)流小說家的創(chuàng)作理念,構(gòu)成了意識(shí)流小說的心理學(xué)基礎(chǔ)。 (四)“意識(shí)流”: (五)意識(shí)流小說: (六)意識(shí)流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”: (七)意識(shí)流小說的“自由聯(lián)想”: (八)意識(shí)流小說中的“蒙太奇”:,第二節(jié):代表作家 一、普魯斯特: 追憶似水年華 二、??思{: 喧嘩與騷動(dòng) 我彌留之際,第三節(jié):?jiǎn)桃了?一 生平與創(chuàng)作: 詹姆斯喬伊斯(James Joyce,18821941)是英國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的杰出代表,他和伍爾夫一起把意識(shí)流小說推向高峰,使意識(shí)流成為20世界現(xiàn)代主義文學(xué)中別具特色而又被廣泛運(yùn)用的技巧。他和伍爾夫有種奇妙的巧合,同年生、同年死。 二、尤利西斯 (一) 主要內(nèi)容: (二) 在意識(shí)流方面的成就: (三) 內(nèi)心獨(dú)白的技巧: 三、芬尼根們的蘇醒,第三章 存在主義文學(xué),第一節(jié) 存在主義的哲學(xué)思想和文學(xué)主題 一、存在主義的哲學(xué)思想 (一)存在主義文學(xué) (二)存在主義文學(xué)與哲學(xué)的關(guān)系 (三)丹麥哲學(xué)家克爾凱戈?duì)枺鹤诮檀嬖谥髁x (四)法國(guó)哲學(xué)家兼作家馬塞爾基督教存在主義文學(xué) (五)法國(guó)哲學(xué)家兼文學(xué)家薩特?zé)o神論存在主義,1.薩特存在主義的核心 2.薩特存在主義的基本原則 (1)第一個(gè)基本原則“存在先于本質(zhì)”包括內(nèi)容 (2)第二個(gè)基本原則:“自由選擇”包括的內(nèi)容 (3)第三個(gè)基本原則:“世界是荒謬的,人生是痛苦的”包括內(nèi)容,3.薩特存在主義的意義 (1)他要求恢復(fù)失去了的人的價(jià)值,讓人能夠自由地選擇和掌握自己的命運(yùn),這對(duì)生活在西方世界的人來說,有一定的積極作用。 (2)對(duì)于深入了解現(xiàn)代資本主義社會(huì)的畸形關(guān)系有積極的意義。 4.薩特存在主義產(chǎn)生的社會(huì)歷史根源 二、存在主義文學(xué)的主題 三、存在主義文學(xué)的藝術(shù)特征-哲理化,第二節(jié) 薩特,一、生平和創(chuàng)作 二、長(zhǎng)篇小說惡心 (一)主要內(nèi)容 (二)如何理解薩特小說惡心中對(duì)“惡心”的感受? 三、戲劇間隔,20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專題,.為什么說卡夫卡是時(shí)代的先知? .表現(xiàn)主義的內(nèi)涵 .卡夫卡小說的藝術(shù)特色 .城堡的多重意蘊(yùn) 5. 意識(shí)流 6. 意識(shí)流小說中的“內(nèi)心獨(dú)自” . 喧嘩與騷動(dòng)中首先設(shè)計(jì)了一個(gè)白癡的形象來敘述,這反映了作者什么樣的追求?,8. 學(xué)術(shù)界對(duì)喬伊斯在尤利西斯中設(shè)置的與荷馬史詩奧德塞相結(jié)應(yīng)的神話結(jié)構(gòu)有什么樣的評(píng)價(jià)? 9. 存在主義文學(xué)與哲學(xué)的關(guān)系? 10. 存在主義文學(xué)的主題 11. 如何理解薩特小說惡心中對(duì)“惡 心”的感受? 12. 局外人的“零度”寫作 13. 鼠疫中的“鼠疫”這一意象有什么象征含義? 14. “新小說”派產(chǎn)生的社會(huì)背景?,第四章 新小說派,第一節(jié) 概述 一、新小說派產(chǎn)生的社會(huì)背景 二、新小說派 三、新小說流派特征 四、新小說派的革命性(創(chuàng)新性),第二節(jié) 新小說派代表作家作品 一、娜塔麗薩洛特天象館 二、米歇爾布托爾米蘭弄堂 三、克洛德西蒙弗蘭德公路 四、羅伯-格里耶嫉妒,第三節(jié) 羅伯-格里耶的嫉妒 一、嫉妒的“物化”主題 二、嫉妒的心理描寫新途徑,第五章 拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義,第一節(jié):概論 一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生的社會(huì)背景和文學(xué)基礎(chǔ) 二、魔幻現(xiàn)實(shí)主義: 所謂魔幻現(xiàn)實(shí)主義,是指借助某些具有神奇 或魔幻色彩的事物,現(xiàn)象或觀念,如印第安古老的 傳說、神話故事、奇異的自然現(xiàn)象、人物的超常舉 止、迷信觀點(diǎn)(如相信鬼魂存在等),以及作家的 想象,藝術(shù)夸張、謊言描寫等手段反映歷史和現(xiàn)實(shí) 的一種獨(dú)特的藝術(shù)手法。,第二節(jié) 魔幻現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法,一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說的藝術(shù)手法 (一)把神奇而荒誕的幻想與新聞報(bào)道般的寫實(shí)原則相結(jié)合 (二)運(yùn)用了陌生化的藝術(shù)手法 (三)運(yùn)用了神話化的藝術(shù)手法 二、魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說中“現(xiàn)實(shí)”與“魔幻”的關(guān)系,第三節(jié) 百年孤獨(dú),一、馬爾克斯的生平與創(chuàng)作 二、百年孤獨(dú) (一)基本情節(jié) (二)作品的主題 (三)作品的神話特征 (四)作品的敘事結(jié)構(gòu) (五)評(píng)論家談百年孤獨(dú),第六章 黑色幽默,第一節(jié):概述 一 黑色幽默產(chǎn)生的社會(huì)背景: 二 黑色幽默: 黑色幽默是美國(guó)20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的一個(gè)小說流派。1965年3月,弗里德曼編了一本名為黑色幽默的短篇小說集,收入十二個(gè)作家的作品,“黑色幽默”這一文學(xué)派別便由此而來。 三 黑色幽默的藝術(shù)特色: 1、運(yùn)用了變形、夸張的藝術(shù)手法: 2、運(yùn)用了滑稽諷喻的藝術(shù)手法: 3、遵循碎片化和集錦化的結(jié)構(gòu)邏輯:,第二節(jié):代表作家 一、唐納德巴賽爾姆: (一)白雪公主: (二)什么是黑色幽默小說的“雜糅”特征? 二、托馬斯品欽:萬有引力之虹 三、小庫爾特馮尼格:五號(hào)屠宰場(chǎng) 四、約翰巴思:羊童賈爾斯,第三節(jié):海勒及其第二十二條軍規(guī) 一、生平與創(chuàng)作: 美國(guó)小說家約瑟夫海勒(Joseph Heller,1923 )是黑色幽默派的最重要代表作家。他的第二十二條軍規(guī)是其成名作,也是“黑色幽默”文學(xué)的代表作,已被公認(rèn)為美國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的“經(jīng)典性”作品。 二、第二十二條軍規(guī) 1.主要內(nèi)容: 2. 第二十二條軍規(guī)的象征含義:,第七章 后現(xiàn)代主義寫作,第一節(jié):概述 一、發(fā)展概況: 二、基本特征: 1.先鋒性: 2.實(shí)驗(yàn)性: 3.文類和文體的雜糅性: 4.拼貼風(fēng)格: 三、元敘述和元小說: 1.元敘述:當(dāng)一部小說中充斥著大量的關(guān)于小說本身的敘述的時(shí)候,這種敘述就是元敘述。 2.元小說:具有元敘述因素的小說則被稱為元小說。,四、后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義的關(guān)系: 五、納博科夫作品: 1、生平與創(chuàng)作: 2、微暗的火(1962年) 第二節(jié):博爾赫斯 一、生平與創(chuàng)作 二交叉小徑的花園 三、對(duì)小說學(xué)的貢獻(xiàn) 1、“宇宙主義”或“卡夫卡式的幻想主義” 2、縫合與雜糅構(gòu)成其小說學(xué)的重要組成部分 3、處理真實(shí)與虛構(gòu)的高超技巧:,第三節(jié) 卡爾維諾 一、生平與創(chuàng)作 二、我們的祖先三部曲 分成兩半的子爵(1952年) 在樹上攀援的男爵(1957年) 不存在的騎士(1959年) 三、宇宙奇趣(1965) 四、寒冬夜行人 五、通往蜘蛛巢的小路,第八章 現(xiàn)實(shí)主義小說 第一節(jié) 概述,一、二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的總體線索,二、在歐美不同國(guó)度的面貌,(一)德國(guó): 1、亨利希曼: 帝國(guó)三部曲 2、托馬斯曼:布登勃洛克一家魔山 3、亨利希伯爾:女士與眾生相 (二)法國(guó): 1、羅曼 羅蘭: 約翰 克利斯朵夫 2、莫里亞克: 蝮蛇結(jié),(三)英國(guó): 1、康拉德: 黑暗的中心 2、高爾斯華綏: 福爾賽世家 3、格雷厄姆格林:?jiǎn)栴}的核心 4、毛姆: 人性的枷鎖 5、勞倫斯:兒子與情人虹 (四)美國(guó): 1、德萊賽: 美國(guó)的悲劇 2、斯坦貝克: 憤怒的葡萄 3、海明威: 永別了,武器 4、索爾貝婁: 赫索格,三、俄蘇現(xiàn)實(shí)主義小說,1、高爾基: 母親 2、肖洛霍夫: 靜靜的頓河 3、1934年8月: 蘇聯(lián)第一次作家代表大會(huì)“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義” 4、帕斯捷爾納克: 日瓦戈醫(yī)生 5、索爾仁尼琴:癌癥樓 古拉格群島 6、艾特瑪托夫: 白輪船 斷頭臺(tái),四、托馬斯曼 魔山 五、海明威 老人與海,第二節(jié) 帕斯捷爾納克,第二節(jié) 帕斯捷爾納克,一、生平與創(chuàng)作 1、詩集 在街壘之上 生活啊,我的姐妹 主題與變調(diào) 2、長(zhǎng)詩 一九零五年,第二
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