《電視新聞攝像與》PPT課件.ppt

緒論 電視新聞概論,第一節(jié) 什么是電視新聞 一、定義：,就是運(yùn)用現(xiàn)代電子技術(shù)，通過(guò)電視媒介形象地向觀眾傳遞新聞信息的一種節(jié)目形態(tài)，既傳播聲音又傳播圖像。具體地講，它是通過(guò)電視攝像、記者采訪、鏡頭設(shè)計(jì)、拍攝、剪輯。寫(xiě)解說(shuō)詞、配音這幾個(gè)程序來(lái)完成。它可以系統(tǒng)地、形象地報(bào)道事物發(fā)展的過(guò)程。,二、電視新聞的傳播特性,1、兼容性：所有其他媒介的新聞都可以在電視上出現(xiàn) 2、多樣性電視新聞可以采用多種樣式： 如圖像 + 解說(shuō)、圖像 + 伴音、圖像 +字幕、口播、圖片 + 文字說(shuō)明、游動(dòng)字幕等。 3、線(xiàn)性傳播：不能選擇接收順序 4、共時(shí)性 ：可實(shí)現(xiàn)同步傳播 5、影像傳播為主 6、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng),三、電視新聞的優(yōu)勢(shì),1、重現(xiàn)場(chǎng) 2、重廣度 3、重接近性,信息來(lái)源,目的地,訊息,解碼,編碼,1、重現(xiàn)場(chǎng) 2、重廣度 3、重接近性,反饋,第二節(jié) 電視新聞節(jié)目的基本元素,一、電視新聞節(jié)目的基本傳播符號(hào)： （一）視覺(jué)元素 1、電視畫(huà)面： 再現(xiàn)、實(shí)證、表意 2、屏幕文字：提示、補(bǔ)充、傳遞信息 3、圖表、圖形：實(shí)證、傳遞信息 4、照片或者與新聞人物、新聞事件有關(guān)的實(shí)物資料,（二）聲音元素,1、人物同期聲：增加新聞的真實(shí)性和權(quán)威性、展示人物的個(gè)性化色彩、通過(guò)同期聲的追述可以表現(xiàn)過(guò)去的形象。 2、環(huán)境效果音 3、旁白解說(shuō) 4、音樂(lè),二、電視新聞節(jié)目的構(gòu)成要件,（一）新聞主體： 是新聞內(nèi)容的重要承載方式，包括：新聞圖象、口播新聞、圖片新聞、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。 （二）輔助表現(xiàn)手段： 1、串聯(lián)詞：包括導(dǎo)語(yǔ)、開(kāi)篇詞和結(jié)束語(yǔ)、單條新聞與單條新聞之間、段落與段落之間的轉(zhuǎn)折、連接語(yǔ)。,2、演播室 3、道具 4、節(jié)目包裝 （三）主持人或播音員 （四）特邀佳賓 第三節(jié) 電視新聞基本形態(tài) 一、電視新聞的基本形態(tài),二、那些新聞可以成為電視新聞：,（一）有新聞現(xiàn)場(chǎng) ( 二 ) 有可以看見(jiàn)的新聞事實(shí)正在發(fā)生的過(guò)程 ( 三 ) 有重要細(xì)節(jié)和關(guān)鍵情節(jié) ( 四 ) 最好有現(xiàn)場(chǎng)聲音 ( 五 ) 有具體的當(dāng)事人 觀看視頻作品視頻轉(zhuǎn)化任長(zhǎng)霞.mkv,理論總結(jié)： 電視新聞所遵循的是以具象思維為主、抽象思維補(bǔ)充的思維方式 , 以具象內(nèi)容為表現(xiàn)手段 , 以抽象內(nèi)容進(jìn)行說(shuō)明補(bǔ)充。電視新聞在傳播具象或者具體的事實(shí)時(shí)簡(jiǎn)單明白，但在表達(dá)思想觀點(diǎn)感情等抽象的內(nèi)容時(shí)處于明顯的劣勢(shì) , 必須借助于文字的補(bǔ)充方能完成。,技巧提示： 當(dāng)我們遇到一條新聞線(xiàn)索,可以憑借以下步驟判斷其是否能作為電視新聞: 1、這個(gè)事件是否具有電視新聞的特征 ？ 2、能否拍攝到好看的現(xiàn)場(chǎng)和重要細(xì)節(jié)？ 3、有沒(méi)有一個(gè)正在發(fā)生的過(guò)程可以跟蹤？ 4、如果我到了現(xiàn)場(chǎng),是否能夠采訪到需要的材料？,課堂練習(xí)： 電視新聞采寫(xiě) 事件描述：早晨八點(diǎn)，東儀路上出了車(chē)禍，一輛蹦蹦車(chē)與公交車(chē)相撞。蹦蹦車(chē)嚴(yán)重?fù)p毀，所幸沒(méi)有人員傷亡。 你作為都市快報(bào)跑街的記者請(qǐng)就此事采寫(xiě)一則電視新聞。,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),一、攝像技術(shù)的發(fā)展歷史 二、錄像技術(shù)的發(fā)展歷史,光電管,CCD,CMOS,模擬復(fù)合,模擬分量,數(shù)字,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),三、認(rèn)識(shí)攝像機(jī) 1、鏡頭和光圈 2、白平衡 根據(jù)亮度方程，當(dāng)攝像機(jī)拍攝白色物體的時(shí)候，輸出的三個(gè)基色電壓必須相同，才能呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)白色，這種條件稱(chēng)為攝像機(jī)的白平衡。 3、色溫片 4、手持拍攝和上肩拍攝 5、固定執(zhí)機(jī)拍攝 6、磁帶的安放,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),四、對(duì)話(huà)（對(duì)抗）基本機(jī)位形式 1、外反拍機(jī)位 2、內(nèi)反拍機(jī)位 3、頂角機(jī)位 4、平行機(jī)位,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),四、對(duì)話(huà)（對(duì)抗）基本機(jī)位形式,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),五、景別 景別是被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),遠(yuǎn)景 表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的電視畫(huà)面，它包括景物范圍大，著重于整體氣勢(shì)，內(nèi)容的中心不明顯。 遠(yuǎn)景在電視作品中的主要任務(wù)是介紹典型人物所處的環(huán)境、表現(xiàn)自然景色，地理位置、環(huán)境特點(diǎn)或創(chuàng)造一種特定氣氛。 遠(yuǎn)景的選用制約著鏡頭的長(zhǎng)度，因?yàn)楸仨毥o觀眾留夠時(shí)間看清畫(huà)面內(nèi)容。 （1）遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆光以形成畫(huà)面層次，顯示空間透視效果。 （2）處理遠(yuǎn)景畫(huà)面時(shí)應(yīng)刪繁就簡(jiǎn)，刪除不必要的前景，將觀眾 的視線(xiàn)引向遠(yuǎn)方。 （3）保證畫(huà)面的時(shí)間長(zhǎng)度，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不宜太快。 （4）遠(yuǎn)景鏡頭常作為開(kāi)篇、結(jié)尾、過(guò)渡鏡頭。,宛如中國(guó)水墨山水畫(huà)般的遠(yuǎn)景畫(huà)面,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),全景 表現(xiàn)人物的具體動(dòng)作或者人物和環(huán)境的關(guān)系。用全景表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌相當(dāng)于在劇場(chǎng)看到舞臺(tái)框內(nèi)的景別。是一個(gè)場(chǎng)面中的總角度，定位鏡頭。它制約著該場(chǎng)面分切鏡頭中的光線(xiàn)、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置。 （1）全景在拍攝人體時(shí)，必須把被攝對(duì)象的腳全部拍下來(lái)。不要在腳面山開(kāi)始分截。 （2）拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達(dá)、主體輪廓線(xiàn)條，還應(yīng)善于選擇適當(dāng)?shù)那熬皝?lái)幫襯內(nèi)容表達(dá)并加強(qiáng)縱深感，選擇與主體不同色調(diào)的背景來(lái)襯托主體、突出主體。,全景：人物全身形象。 選自影片斯巴達(dá)三百勇士,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),中景 表現(xiàn)成年人膝蓋以上或者場(chǎng)景局部的電視畫(huà)面。中景可使觀眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。有利于交代人與人，人與物之間的關(guān)系。 拍攝中景時(shí)，應(yīng)以被攝物富有表現(xiàn)力的局部為主，而環(huán)境降到了次要位置。 應(yīng)用中景時(shí)，常需要交代背景或動(dòng)作線(xiàn)路，如果把它和展示全貌的鏡頭交替使用，會(huì)相得益彰。 在拍攝中景畫(huà)面時(shí)必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作。始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。,中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分的畫(huà)面 中近景：腰部以上部分的畫(huà)面 選自影片斯巴達(dá)三百勇士,近景 表現(xiàn)成年人胸部以上或者物體局部的電視畫(huà)面。 近景拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。人物內(nèi)心的波動(dòng)反映到臉上，清晰可見(jiàn)。近景是表現(xiàn)人物面部神情、刻劃人物性格的主要景別。 （1）拍攝時(shí)，主要以突出面部表情或質(zhì)感為目的。 （2）在拍攝近景畫(huà)面時(shí)，聚焦要準(zhǔn)確，當(dāng)被攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)更是如此。近景畫(huà)面應(yīng)力求簡(jiǎn)潔，始終讓主體人物處于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。 （3）拍攝新聞人物的近景畫(huà)面時(shí)，要注意人物在現(xiàn)場(chǎng)的神情（緊張感），此時(shí)應(yīng)停機(jī)等待或多拍一段畫(huà)面以便后期編輯。,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分的畫(huà)面。 選自影片斯巴達(dá)三百勇士,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),特寫(xiě) 表現(xiàn)成年人肩部以上或被攝對(duì)象細(xì)部的電視畫(huà)面。 在電視作品中常被用來(lái)刻畫(huà)人物，或細(xì)膩表現(xiàn)某一物體細(xì)部的特征，揭示特定的含義。 在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿(mǎn)，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小而勿空曠。拍攝特寫(xiě)畫(huà)面應(yīng)采用手動(dòng)光圈將曝光量調(diào)到最合適。因?yàn)楫?huà)面曝光的過(guò)度或不足都會(huì)直接影響物體的質(zhì)感與色彩。,特寫(xiě)是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像的畫(huà)面 選自影片斯巴達(dá)三百勇士,特寫(xiě)是表現(xiàn)被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面 選自電影辛特勒的名單,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),六、鏡頭的分類(lèi) 1、鏡頭的概念 2、鏡頭的分類(lèi) 單人、雙人、插入；高、低、水平角度，傾斜（荷蘭式）；四分之三、正面、過(guò)肩鏡頭；推、拉、搖、移、跟、甩、變焦，斯坦尼康鏡頭；主觀和客觀 視頻轉(zhuǎn)化仰拍鏡頭.mkv 3、主觀鏡頭和客觀鏡頭 視頻轉(zhuǎn)化主觀和客觀.mkv,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),4、鏡頭的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn) 影像的大小 景深視頻轉(zhuǎn)化大景深鏡頭.mkv 視頻轉(zhuǎn)化景深鏡頭.mkv 最終在影像中體現(xiàn)出其焦平面前后的清晰范圍 鏡頭角度越大，景深越深，反之，景深越淺。 線(xiàn)性歪曲視頻轉(zhuǎn)化線(xiàn)型畸變.mkv,第一章 認(rèn)識(shí)攝錄一體機(jī),課堂作業(yè)： 描寫(xiě)一個(gè)獵人在樹(shù)林里面打鳥(niǎo)的場(chǎng)景。 要求：1、鏡頭數(shù)在310之間 2、有新意 3、鏡頭具有多樣性,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素 1、 線(xiàn)條 圖形 紋理 顏色諸元素構(gòu)成構(gòu)圖。 線(xiàn)條：直線(xiàn)、斜線(xiàn)、曲線(xiàn)、鋸齒線(xiàn)。 2、圖形：當(dāng)線(xiàn)條、圖形、紋理或者顏色被有序的重復(fù)使用時(shí)，就出現(xiàn)了新的圖形。如足球場(chǎng)的座位。 3、反差和相似 4、構(gòu)圖：三角形構(gòu)圖、圓形和拱形構(gòu)圖、疊加、封閉式構(gòu)圖、開(kāi)放式構(gòu)圖、三分法。 5、平衡,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素 線(xiàn)條：直線(xiàn),豎立的線(xiàn)條比橫線(xiàn)強(qiáng)烈和活躍的多，他們?cè)诋?huà)面上有較強(qiáng)的視覺(jué)優(yōu)越性,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素 線(xiàn)條：直線(xiàn),橫線(xiàn)表示穩(wěn)定,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素 線(xiàn)條：直線(xiàn),斜線(xiàn)看上去像是運(yùn)動(dòng)的直線(xiàn)，就是因?yàn)樗鼜漠?huà)框的一腳到另一個(gè)角。以斜線(xiàn)排列的物體看來(lái)象是運(yùn)動(dòng)，即使它們實(shí)際是靜止的。斜線(xiàn)暗示了運(yùn)動(dòng)、沖突和能量。它們還傳達(dá)了一種不穩(wěn)定性，或者然觀眾感覺(jué)到緊張和不舒服。,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素 曲線(xiàn),曲線(xiàn)的不同含義取決與它們不同的形狀。銳利的曲線(xiàn)，比如海洋波浪，常常暗示動(dòng)蕩。而柔順的曲線(xiàn)意味著柔和以及和諧。另一種曲線(xiàn)是S線(xiàn)，S線(xiàn)是構(gòu)圖的最主要元素，也是引導(dǎo)視線(xiàn)的線(xiàn)條。 鋸齒狀線(xiàn)條 鋸齒狀線(xiàn)條是各種形狀線(xiàn)條的集合，比如說(shuō)橫線(xiàn)和豎線(xiàn)，或者斜線(xiàn)和彎曲的線(xiàn)條。被扭曲成鋸齒狀的線(xiàn)條傾向于傳達(dá)一種不安分和有侵略性的感受。劃破長(zhǎng)空的閃電就是最基本的鋸齒線(xiàn)條。 視頻轉(zhuǎn)化鋸齒狀線(xiàn)條.mkv,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素 2、 圖形：當(dāng)線(xiàn)條、圖形、紋理或者顏色被有序的重復(fù)使用時(shí)，就出現(xiàn)了新的圖形。如足球場(chǎng)的座位。 3、 反差和相似 視頻轉(zhuǎn)化反差分離.mkv 視頻轉(zhuǎn)化反差分離1.mkv,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素 4、 構(gòu)圖：三角形構(gòu)圖 三角形最常見(jiàn)的被用于祖構(gòu)人物和物體 位置的的形狀之一。在三形構(gòu)圖中我們 的眼睛沿著三角形獨(dú)立的三個(gè)點(diǎn)移動(dòng)， 畫(huà)面就具有了生命力。當(dāng)把人物組合在 三角形畫(huà)面中，最高點(diǎn)人物顯得有優(yōu) 越感，反之，人物就顯得卑微多了。 圓形和拱形構(gòu)圖、疊加、封閉式構(gòu)圖、開(kāi)放式構(gòu)圖、三分法。 5、平衡,第二章 電視攝像基礎(chǔ),對(duì)稱(chēng)平衡 不對(duì)稱(chēng)平衡,對(duì)稱(chēng)平衡通常表達(dá)安靜平和的的感 在不對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖中，主導(dǎo)地位的物體的 覺(jué)。另一類(lèi)型的對(duì)稱(chēng)平橫是反射性 空間位置，與同它相對(duì)的物體，或重要 的對(duì)稱(chēng)。起到引導(dǎo)視線(xiàn)作用 性不及它的物體不放在同一水平線(xiàn)上。 應(yīng)當(dāng)放在地平線(xiàn)上或下來(lái)吸引觀眾注意,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第一節(jié) 電視畫(huà)面的視覺(jué)元素 6、不平衡構(gòu)圖 一個(gè)不平衡的構(gòu)圖在主題或者視覺(jué)比重上沒(méi)有同一性?？瓷先ギ?huà)面中物體可能傾斜，失去平衡感，帶來(lái)了緊張和不安。,第二章 電視攝像基礎(chǔ),第二節(jié) 透視 1、畫(huà)框 2、地平線(xiàn)和消逝點(diǎn) 被攝主體處于地平線(xiàn)的下方，就是俯視。被攝主體處于地平線(xiàn)上方，稱(chēng)仰視。,第二章 電視攝像基礎(chǔ),技巧提示： 為了然透視系統(tǒng)發(fā)生作用，所有的水平 線(xiàn)條都必須和你的視線(xiàn)保持垂直。,第二章 電視攝像基礎(chǔ),一點(diǎn)透視視頻轉(zhuǎn)化一點(diǎn)透視.mkv,第二章 電視攝像基礎(chǔ),兩點(diǎn)透視視頻轉(zhuǎn)化兩點(diǎn)透視.mkv,第二章 電視攝像基礎(chǔ),三點(diǎn)透視,第三節(jié) 拍攝高度 1.平攝 平角拍攝時(shí),視覺(jué)效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，使人感到平等、公正、親切。平角拍攝的畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，主體形象平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。 處理平攝畫(huà)面時(shí)，地平線(xiàn)是要考慮的因素。,平拍,仰拍,俯拍,前斜側(cè)方向、平角度拍攝、人物近景 選自影片泰坦尼克,2.俯攝 俯角拍攝有利于交待環(huán)境及人物所處環(huán)境。 俯角拍攝在表現(xiàn)人物活動(dòng)時(shí)，宜于展示人物的方位和現(xiàn)場(chǎng)情況及整體氣氛。 俯角不適于表現(xiàn)人物的神情和人與人之間細(xì)致的情感交流。 在拍攝近景人物或以人物情感交流為主的中、近景畫(huà)面時(shí)，不宜隨便使用俯角拍攝。,背面方向、俯角度拍攝、人物近景 選自影片泰坦尼克,3仰攝 仰角拍攝使地平線(xiàn)處于畫(huà)面下端或從下端出畫(huà)，常以天空或某種特定物體為背景，可以?xún)艋尘?，達(dá)到突出主體的目的。 仰角能將垂直方向伸展的被攝對(duì)象在畫(huà)面上展開(kāi)，有利于強(qiáng)調(diào)其高度和氣勢(shì)，比如聳立的建筑、高大的樹(shù)木等。 仰角度拍攝跳躍、騰空等動(dòng)作時(shí)，能夠夸張?zhí)S和騰空動(dòng)作，比如用仰角拍攝跳高運(yùn)動(dòng)員腳躍過(guò)桿的動(dòng)作，給觀眾的畫(huà)面感受要比生活中的實(shí)際感受強(qiáng)烈得多。 仰攝畫(huà)面中主體形象顯得高大、挺拔，因此畫(huà)面帶有贊頌、敬仰等感情色彩。,正面方向、仰角度拍攝、人物中景 選自影片泰坦尼克,（三）拍攝方向 1正面方向拍攝 正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，就好像畫(huà)面人物與觀眾正面對(duì)面地交流，觀眾容易產(chǎn)生參與感。但是，這個(gè)角度畫(huà)面缺乏縱深感。 2側(cè)面方向拍攝 側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)及輪廓。在拍攝人與人之間的對(duì)話(huà)和交流時(shí)，這個(gè)角度,多方兼顧、平等對(duì)待。但是，側(cè)面角度的不足，同樣是不利于展示立體空間。,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,選自電影辛特勒的名單,3背面方向拍攝 背面方向拍攝使畫(huà)面所表現(xiàn)出的視向與被攝對(duì)象的視向一致，給人以強(qiáng)烈的主觀參與感。在新聞攝像中，常采用這個(gè)角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)效果。 背面方向拍攝人物，以表現(xiàn)人物的姿態(tài)為主，能夠調(diào)動(dòng)觀眾的想象力。 背面拍攝角度是個(gè)很容易被忽視的角度。 4.前斜側(cè)方向 斜側(cè)方向是指攝像機(jī)在被攝對(duì)象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個(gè)水平方向進(jìn)行的拍攝，斜側(cè)方向能使被攝體本身的橫線(xiàn)，在畫(huà)面上變?yōu)樾本€(xiàn)，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視效果，立體感強(qiáng)，有利于表現(xiàn)人物及縱深空間。 斜側(cè)方向拍攝還可在畫(huà)面中分出主次關(guān)系。例在電視采訪中，通常采用的近景過(guò)肩鏡頭。,選自電影辛特勒的名單,選自電影辛特勒的名單,三、畫(huà) 面 構(gòu) 圖 構(gòu)圖是指畫(huà)面的結(jié)構(gòu)布局 1畫(huà)面中心法：,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,2對(duì)稱(chēng)法：就是把畫(huà)面中人物放在對(duì)稱(chēng)的位置上。,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,3井字法（九宮格法）：就是把被攝對(duì)象放在畫(huà)面的視覺(jué)趣味中心上。,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,4三角形構(gòu)圖：此構(gòu)圖通常以同性質(zhì)的人和物或自然景觀構(gòu)成三角形。如廣告攝影中疊放的酒杯、山村梯田。,5橫長(zhǎng)形構(gòu)圖：橫長(zhǎng)形構(gòu)圖以水平線(xiàn)作為畫(huà)面中主線(xiàn)條。,選自影片斯巴達(dá)三百勇士,橫長(zhǎng)型構(gòu)圖 選自美麗中國(guó),6垂直式構(gòu)圖：垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大。,選自紀(jì)錄片美麗中國(guó),7對(duì)角線(xiàn)式構(gòu)圖：對(duì)角線(xiàn)式構(gòu)圖有以實(shí)際存在的線(xiàn)條出現(xiàn)在畫(huà)面對(duì)角線(xiàn)上諸如公路、河流等，另一種以人或物的運(yùn)動(dòng)軌跡、視線(xiàn)等虛線(xiàn)條方式出現(xiàn)于畫(huà)面，如從左上方向右下方俯沖的雄鷹、人的斜向運(yùn)動(dòng)軌跡等。,8S形構(gòu)圖：S形線(xiàn)條適宜表現(xiàn)有曲線(xiàn)的景物，如河流、曲徑等。,9圓形構(gòu)圖：指畫(huà)面中主體是圓形。如太陽(yáng)、圓形建筑物等。,10弧形構(gòu)圖：大多由于景物的輪廓呈弧形而采用弧形構(gòu)圖。如拱橋、半圓結(jié)構(gòu)門(mén)等。,11.布滿(mǎn)式構(gòu)圖： 將被攝體布滿(mǎn)整幅畫(huà)面，用于表現(xiàn)數(shù)量較多，適宜拍攝水果、糧食、禽蛋、工業(yè)制品等等。,12散點(diǎn)式構(gòu)圖：是以分散的點(diǎn)狀構(gòu)成畫(huà)面。常用來(lái)俯拍草原上的牛馬羊群、平原農(nóng)場(chǎng)上的拖拉機(jī)及仰拍天空上的鳥(niǎo)群等。,四、固定畫(huà)面 （一）固定畫(huà)面的表現(xiàn)力 1.固定畫(huà)面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境 例：紀(jì)錄片美麗中國(guó)中，表現(xiàn)山川、河流、沙漠、海洋等。 2固定畫(huà)面有利于表現(xiàn)靜態(tài)的人物 例：97香港回歸時(shí)，對(duì)一些重要人物，用固定畫(huà)面拍攝，符合觀眾“盯看”和“凝視”的視覺(jué)要求。比如：在英國(guó)國(guó)旗下降與中國(guó)國(guó)旗升起時(shí)，拍攝的江主席、李鵬總理與查爾斯王子的固定畫(huà)面。,3固定畫(huà)面能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化，并能利用框架因素突出和強(qiáng)化動(dòng)感 比如說(shuō)拍攝一只在藍(lán)天上展翅飛翔的雄鷹時(shí)，倘若用景別稍大一些的固定畫(huà)面來(lái)拍攝，我們能夠看到飛鷹的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)和軌跡，如果是從地面仰拍的話(huà)，前景中的樹(shù)冠、天空中的浮云和固定的畫(huà)框都可成為反映飛鷹速度、節(jié)奏變化的參照物。 又比如說(shuō)，一只螞蟻馱著一顆米粒從兩米外的地方爬回洞穴，對(duì)螞蟻而言已是頗為費(fèi)力的了，如用固定畫(huà)面把螞蟻出發(fā)處與洞穴入口處納入畫(huà)面，觀眾就會(huì)看到小小的螞蟻綏緩爬行了很長(zhǎng)的距離，中途還可能因勞累而停息；如若用運(yùn)動(dòng)攝像跟拍螞蟻，就難以較為客觀和直觀地表現(xiàn)出螞蟻爬行的距離感、速度感和艱難程度。 如拍攝列車(chē)行進(jìn)時(shí)，以低角度的固定畫(huà)面處理，就能夠得到列車(chē)呼嘯而來(lái)，然后以高大的車(chē)頭牽引著飛速駛出畫(huà)面外的效果。,4運(yùn)動(dòng)畫(huà)面與固定畫(huà)面所表現(xiàn)的時(shí)間感覺(jué)不同 運(yùn)動(dòng)畫(huà)面一般有種“近”的感覺(jué)，表現(xiàn)正在進(jìn)行的時(shí)間感強(qiáng)；而固定畫(huà)面則易于表現(xiàn)出“遠(yuǎn)”的感覺(jué)，如時(shí)間上的過(guò)去感。 (二）固定畫(huà)面在電視造型中的局限與不足。 1.固定畫(huà)面視點(diǎn)單一，視域受限制。 2.固定畫(huà)面在一個(gè)鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生變化 3.固定畫(huà)面對(duì)運(yùn)動(dòng)軌跡復(fù)雜的主體難以很好的表現(xiàn)。,（三）拍攝注意事項(xiàng) 1注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)部活力 比如拍攝池春水，可以在畫(huà)面中安排幾只鴨子，使畫(huà)面“活”起來(lái)。 2要注意縱向空間的表現(xiàn) 比如，在拍攝公路上行駛的車(chē)隊(duì)時(shí)，可以采取對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖使縱深方向伸展開(kāi)去。 3 “穩(wěn)”的原則。 4固定畫(huà)面的拍攝要考慮后期編輯 比如拍攝接受采訪的人物時(shí)，會(huì)因?yàn)槎喾N因素剪切掉其中一部分。觀眾會(huì)感到接受采訪者近于“跳動(dòng)”了一下，視覺(jué)上很不流暢。因此，對(duì)同一主體進(jìn)行固定畫(huà)面拍攝時(shí)，應(yīng)多拍些不同機(jī)位、不同景別的鏡頭，以便后期編輯。 5.“越軸”造成的畫(huà)面混亂也是不容忽視的。,第一節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度,電視場(chǎng)面調(diào)度 包括：人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩方面。 （1）人物調(diào)度：指拍攝中安排現(xiàn)場(chǎng)中人物運(yùn)動(dòng)方向、座位及人物間的關(guān)系等視覺(jué)畫(huà)面形象。 （2）鏡頭調(diào)度：指拍攝中安排攝像機(jī)鏡頭拍攝的取景范圍、機(jī)位、角度和運(yùn)動(dòng)方式等現(xiàn)場(chǎng)拍攝方式稱(chēng)鏡頭調(diào)度。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,二、軸線(xiàn)問(wèn)題,軸線(xiàn)規(guī)律 “軸線(xiàn)”是指與被攝對(duì)象的視線(xiàn)方向、運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)動(dòng)軌跡及連接不同被攝對(duì)象間關(guān)系所形成的一條假想的線(xiàn)。我們?cè)谂臄z的時(shí)候，所有機(jī)位設(shè)置必須在軸線(xiàn)的180同一側(cè)。,二、軸線(xiàn)問(wèn)題,1.軸線(xiàn)的定義： “軸線(xiàn)”是指與被攝對(duì)象的視線(xiàn)方向、運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)動(dòng)軌跡及連接不同被攝對(duì)象間關(guān)系所形成的一條假想的線(xiàn)。 （1）主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn),（2）人物方向軸線(xiàn)：,（3）人物關(guān)系軸線(xiàn)：兩人物頭部間交流線(xiàn),2. 越軸 拍攝時(shí)，應(yīng)在軸線(xiàn)一側(cè)進(jìn)行，越過(guò)軸線(xiàn)所拍攝鏡頭稱(chēng)“越軸”。,軸線(xiàn),克服“越軸”的常見(jiàn)方法 1利用被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)變化改變?cè)休S線(xiàn) 2利用中性鏡頭間隔軸線(xiàn)兩邊的鏡頭， 3利用插入鏡頭改變方向，越過(guò)軸線(xiàn),第三章 鏡頭連貫的基本法則,跳軸 視頻轉(zhuǎn)化搖臂.mkv 視頻轉(zhuǎn)化后蒙太奇剪輯跳軸.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,二：正反打 視頻轉(zhuǎn)化軸線(xiàn).mkv 視頻轉(zhuǎn)化正反打.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,鏡頭連貫的的意義：壓縮時(shí)間 場(chǎng)景一 1、男人在看表，煩躁不安。 2秒 2、女人從樓梯下來(lái)，親了丈夫一下。 5秒 3、夫婦沖出了房子。 3秒 4、夫婦把車(chē)開(kāi)出了車(chē)道 8秒 5、開(kāi)車(chē)駕駛過(guò)幾條街道 3秒 6、等紅綠燈 3秒 7、車(chē)在劇院門(mén)口停下來(lái) 3秒 8、排隊(duì) 5秒 9、到達(dá)窗口，窗口票以售出的牌子 5秒 10、男人甩了下手，離開(kāi)。 3秒,第三章 鏡頭連貫的基本法則,鏡頭連貫的意義： 場(chǎng)景二 1、男人在看表，煩躁不安。 2秒 2、夫婦沖出了房子。 3秒 3、車(chē)中夫婦 3秒 4、車(chē)在劇院門(mén)口停下來(lái) 3秒 5、到達(dá)窗口，窗口票以售出的牌子 5秒 6、男人甩了下手，離開(kāi)。 3秒,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第二節(jié)：鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)方向 1、中性的鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方向 中性的鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方向是指朝向鏡頭或者背向鏡頭的運(yùn)動(dòng)，這樣的運(yùn)動(dòng)只展示了人物或者物體的背面。我們經(jīng)常看到的一種中性的鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)是當(dāng)一個(gè)人直接向鏡頭走來(lái)，并最終遮擋住鏡頭變成漆黑一片。 中性鏡頭運(yùn)動(dòng)方向能帶來(lái)不小的視覺(jué)沖擊。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第二節(jié)：鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)方向 2、同一的鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方向 視頻轉(zhuǎn)化同一運(yùn)動(dòng).mkv 3、相反的鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方向 相反的鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方向是指，當(dāng)被攝物從一個(gè)方向進(jìn)入畫(huà)框，并且從另一個(gè)相反的方向離開(kāi)。這種運(yùn)動(dòng)經(jīng)常被稱(chēng)作從左到右或從右到左。 相反的鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方向經(jīng)常通過(guò)表現(xiàn)人物或物體面對(duì)面的運(yùn)動(dòng)而確立。為了表現(xiàn)氣氛，鏡頭的時(shí)間會(huì)越來(lái)越短，畫(huà)面越來(lái)越小。 視頻轉(zhuǎn)化相反.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 1、長(zhǎng)鏡頭 A、概念：長(zhǎng)鏡頭是由一個(gè)鏡頭單鏡頭構(gòu)成的，既是影視語(yǔ)言的基本單位，又擔(dān)負(fù)了語(yǔ)言的獨(dú)立表述功能。長(zhǎng)鏡頭既可以在蒙太奇語(yǔ)言的建構(gòu)之中，又可以獨(dú)立與蒙太奇語(yǔ)言序列之外，成為影視敘述的整體性語(yǔ)言。 B 、美學(xué)概念：在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空中，不間斷的展現(xiàn)兩個(gè)以上動(dòng)作或者一個(gè)完整的事件的鏡頭，為長(zhǎng)鏡頭。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長(zhǎng)鏡頭及運(yùn)動(dòng) C、 長(zhǎng)鏡頭的源起： 盧米愛(ài)爾 視頻水澆園丁.flv 視頻轉(zhuǎn)化嬰兒喝湯.flv 佛拉哈迪視頻轉(zhuǎn)化弗拉哈迪長(zhǎng)鏡頭.mkv 斯特勞亨 對(duì)現(xiàn)象世界進(jìn)行冷靜仔細(xì)的觀察 巴贊 D、巴贊長(zhǎng)鏡頭理論的形成 若一個(gè)事件中主要內(nèi)容要求兩個(gè)或多個(gè)動(dòng)作元素同時(shí)存在，蒙太奇應(yīng)被禁用蒙太奇運(yùn)用的界限 空間的真實(shí)，沒(méi)有空間的真實(shí)，活動(dòng)的畫(huà)面就不會(huì)構(gòu)成電影。電影的特性,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長(zhǎng)鏡頭及運(yùn)動(dòng) E、長(zhǎng)鏡頭的類(lèi)型 景深長(zhǎng)鏡頭 鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長(zhǎng)鏡頭 段落鏡頭或鏡頭段落 主觀長(zhǎng)鏡頭 靜觀長(zhǎng)鏡頭 視頻轉(zhuǎn)化長(zhǎng)鏡頭.mkv 舞臺(tái)紀(jì)錄式長(zhǎng)鏡頭視頻月球歷險(xiǎn)記.flv 紀(jì)錄式樣鏡頭,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長(zhǎng)鏡頭及運(yùn)動(dòng) F、長(zhǎng)鏡頭的風(fēng)格化 視頻轉(zhuǎn)化候孝賢段落長(zhǎng)鏡頭.mkv 視頻轉(zhuǎn)化阿巴斯的長(zhǎng)鏡頭.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長(zhǎng)鏡頭及運(yùn)動(dòng) 2、景深鏡頭 景深是指畫(huà)框中物體的前方或者后方，在焦點(diǎn)之內(nèi)范圍的大小。如果你的焦點(diǎn)放在位在前景位置的人物身上，而背景是失焦的，稱(chēng)之為淺景深。反之稱(chēng)之為大景深鏡頭。 經(jīng)常利用變焦方法來(lái)引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)到鏡頭的特定部分。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長(zhǎng)鏡頭及運(yùn)動(dòng) 3、長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭 視頻轉(zhuǎn)化羅拉長(zhǎng)焦.mkv 視頻轉(zhuǎn)化廣角.mkv 視頻轉(zhuǎn)化廣角1.mkv 視頻轉(zhuǎn)化廣角2.mkv 長(zhǎng)焦鏡頭的運(yùn)用：壓縮縱深 橫快縱慢,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：長(zhǎng)鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)的主要因素。它可以劃分為兩類(lèi)，一類(lèi)是間接的攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。主要指通過(guò)蒙太奇編輯完成的機(jī)位運(yùn)動(dòng)。比如全景跳接到近景。從畫(huà)面所表現(xiàn)出來(lái)的視點(diǎn)前移和機(jī)位向前運(yùn)動(dòng)的是編輯的效果。不是攝像機(jī)直接完成的。觀眾沒(méi)有通過(guò)畫(huà)面看到鏡頭運(yùn)動(dòng)。 另一類(lèi)是直接的攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。主要通過(guò)攝像機(jī)自身機(jī)位的運(yùn)動(dòng)或者光學(xué)鏡頭運(yùn)動(dòng)，這類(lèi)運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭是運(yùn)動(dòng)鏡頭。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 一 推攝 推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。視頻轉(zhuǎn)化推鏡頭2.mkv 推鏡頭畫(huà)面具有以下特征： 1）、推鏡頭形成視角前移效果 2）、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo) 3）、推鏡頭將被攝主體由小變大，環(huán)境由大變小。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 推鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1）、突出主體人物，突出主體形象。 2）、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素。 3）、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部，客觀 環(huán)境和主體人物的關(guān)系。 4）、推鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別發(fā)生不同變化，有鏡頭內(nèi)部蒙太奇句子的作用。 5）、推鏡頭的推進(jìn)速度快慢可影響畫(huà)面節(jié)奏。渲染情緒。 6）、推鏡頭可以通過(guò)突出一個(gè)重要的戲劇元素來(lái)表現(xiàn)特定主題和含義。 7）、推鏡頭可以加強(qiáng)或者減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 推鏡頭拍攝應(yīng)該注意的問(wèn)題 1）、推鏡頭應(yīng)有明確的表現(xiàn)意義。 2）、推鏡頭的重點(diǎn)是落幅。 3）、推鏡頭在推進(jìn)的過(guò)程中，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的位置。 4）、推鏡頭推進(jìn)速度應(yīng)該和畫(huà)面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。 5）、推鏡頭要注意畫(huà)面聚焦。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 一 拉攝 拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或者變動(dòng)鏡頭焦距，使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法。 拉鏡頭畫(huà)面具有以下特征： 1）、拉鏡頭形成視角后移效果 2）、拉鏡頭將被攝主體由大變小，環(huán)境由小變大。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1）、有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系。 A、表現(xiàn)此點(diǎn)在此面的位置 B、表現(xiàn)點(diǎn)與面所構(gòu)成的某種關(guān)系 2）、拉鏡頭畫(huà)面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫(huà)面結(jié)構(gòu)形成多結(jié)構(gòu)變化。 3）、拉鏡頭可以通過(guò)縱向空間和縱向方位上的畫(huà)面形象形成對(duì)比、反襯、比喻等效果。 4）、拉鏡頭從不易推測(cè)出整體形象的局部起幅，有利調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)到呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測(cè)。 5）、拉鏡頭在一個(gè)連續(xù)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫(huà)面表現(xiàn)時(shí)空的完整和連貫。 6）、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比更能發(fā)揮情感優(yōu)勢(shì)。 7）、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。 8）、利用拉鏡頭來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 拉鏡頭拍攝應(yīng)該注意的問(wèn)題,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 一 搖攝 搖攝是攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助三角架上活動(dòng)底盤(pán)或者拍攝者自身身體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線(xiàn)的拍攝方法。 搖鏡頭形式多樣，包括水平橫搖、垂直縱搖、間歇搖、環(huán)搖、傾斜搖、甩等。 視頻轉(zhuǎn)化搖鏡頭1.mkv 視頻轉(zhuǎn)化搖鏡頭功能7.mkv 視頻轉(zhuǎn)化搖鏡頭功用7.mkv 搖鏡頭畫(huà)面具有以下特征： 1）、搖鏡頭形成轉(zhuǎn)動(dòng)頭部的視覺(jué)。 2）、搖鏡頭包括起幅、運(yùn)動(dòng)、落幅三個(gè)相互連貫的部分。 3）、搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺(jué)注意力。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1）、展現(xiàn)空間、擴(kuò)大視野。 2）、有利于通過(guò)小景別畫(huà)面表現(xiàn)更多的視覺(jué)信息。 3）、介紹、交待同一場(chǎng)景中兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系 4）、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個(gè)主體，通過(guò)搖鏡頭把它們連接起來(lái)形成對(duì)比、并列、因果、比喻等關(guān)系。 5）、表現(xiàn)三個(gè)或三個(gè)以上主體或主體之間聯(lián)系，鏡頭搖動(dòng)時(shí)減速、停頓構(gòu)成一種間歇搖。 6）、表現(xiàn)特殊效果的甩。 7）、用追搖的方式表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、態(tài)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向或運(yùn)動(dòng)軌跡。 8）、對(duì)一組相同或者相似的畫(huà)面主體用搖的方式逐個(gè)出現(xiàn)，可以獲得一種積累的效果。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力 9）、用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺(jué)注意力的起伏。視頻轉(zhuǎn)化搖鏡頭功用9.mkv 10）、利用搖鏡頭表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。 11）、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖、表現(xiàn)一種特定的氣氛和情緒。 12）、利用搖鏡頭來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。 搖鏡頭拍攝要求 1）搖鏡頭必須有明確的目的性。 2）搖攝速度應(yīng)該與畫(huà)面內(nèi)的情緒相對(duì)應(yīng)。 3）搖鏡頭要求整個(gè)搖動(dòng)過(guò)程完整和諧。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 一 移攝 移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫(huà)面稱(chēng)為移動(dòng)鏡頭。 移動(dòng)鏡頭包括前移、后移、橫移、曲線(xiàn)移等方式。 視頻轉(zhuǎn)化移攝.mkv 移動(dòng)鏡頭畫(huà)面具有以下特征： 1）、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，被攝物體不論是靜止還是運(yùn)動(dòng)，都會(huì)呈現(xiàn)位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)。 2）、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，模擬了人們?cè)诟鞣N交通工具上行走的視覺(jué)體驗(yàn)。 3）、移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫(huà)面空間是完整而連貫，攝像機(jī)不停運(yùn)動(dòng)，時(shí)刻改變觀眾的視點(diǎn)。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,移動(dòng)鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1）、開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)效果。 2）、移鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。 3）、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過(guò)強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。 4）、移動(dòng)鏡頭形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺(jué)效果。,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：鏡頭及運(yùn)動(dòng) 4、運(yùn)動(dòng)鏡頭 移鏡頭拍攝應(yīng)該注意的問(wèn)題 1）、畫(huà)面保持平穩(wěn)，運(yùn)動(dòng)速度均衡。 2）、盡量用廣角鏡頭拍攝。 3）、要注意畫(huà)面聚焦。 移鏡頭還包括升降鏡頭、跟鏡頭、肩扛等。視頻轉(zhuǎn)化跟.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,技巧提示： 鏡頭的運(yùn)動(dòng)必須有契機(jī)，不能無(wú)緣無(wú)故的亂動(dòng)。如果沒(méi)有充分的理由，一動(dòng)不如一靜。視頻轉(zhuǎn)化為什么運(yùn)動(dòng).mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第四節(jié)：動(dòng)作銜接： 動(dòng)作銜接的基本原則： 1、靜接靜，動(dòng)接動(dòng)。 2、同一機(jī)位景別變化要大 視頻轉(zhuǎn)化濟(jì)鋼制冷不用電.mkv 視頻轉(zhuǎn)化浴室謀殺.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第四節(jié)：動(dòng)作銜接： 動(dòng)作銜接的常用方法： 1、切 切出、切入、跳切、切 視頻轉(zhuǎn)化切.mkv 視頻轉(zhuǎn)化切出1.mkv 視頻轉(zhuǎn)化跳切.mkv 2、視線(xiàn)連接 視頻轉(zhuǎn)化視線(xiàn)連接.mkv 視頻轉(zhuǎn)化視線(xiàn)連接1.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第四節(jié)：動(dòng)作銜接 3、交叉剪輯 視頻轉(zhuǎn)化交叉剪輯.mkv,第三章 鏡頭連貫的基本法則,第三節(jié)：動(dòng)作銜接 4、過(guò)渡 疊畫(huà) 淡入淡出、劃、化 視頻轉(zhuǎn)化淡出淡入.mkv 視頻轉(zhuǎn)化疊畫(huà)_0.mkv 視頻轉(zhuǎn)化劃.mkv 視頻轉(zhuǎn)化化.mkv 5、其他 視頻轉(zhuǎn)化銜接.mkv 視頻轉(zhuǎn)化轉(zhuǎn)場(chǎng).mkv,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 montagen. 原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。 一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來(lái)的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來(lái)的手段。 蒙太奇重現(xiàn)了我們?cè)诃h(huán)境中隨注意力轉(zhuǎn)移而依次接觸視象的內(nèi)心過(guò)程。,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 聲音是可以看見(jiàn)的 畫(huà)面外的東西是可以看見(jiàn)的,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 蒙太奇的代表人物 1、格里菲斯 2、愛(ài)森斯坦 視頻轉(zhuǎn)化城市之光羊和工人.mkv 3、普多夫金 時(shí)空的再造 視頻轉(zhuǎn)化普多夫金1.mkv 視頻轉(zhuǎn)化普多夫金2.mkv 視頻轉(zhuǎn)化普多夫金3.mkv,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 蒙太奇壓縮和延長(zhǎng)時(shí)間 視頻轉(zhuǎn)化敖德薩階梯.mkv,第四章 蒙太奇,第一節(jié)：蒙太奇概述 蒙太奇句子,在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對(duì)完整的影視片斷。 蒙太奇句型-前進(jìn)式、后退式、環(huán)型、穿插式和等同式句型 前進(jìn)式句型。按全景一中景一近景一特寫(xiě)的順序組接鏡頭。 后退式句型。按特寫(xiě)一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。 環(huán)型句型。是將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來(lái)。 穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進(jìn)的，而是遠(yuǎn)近交替的。 等同式句型。就是在一個(gè)句子當(dāng)中景別不變。,第四章 蒙太奇,第二節(jié)：蒙太奇結(jié)構(gòu)模式 敘事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇視頻轉(zhuǎn)化最后一分鐘營(yíng)救.mkv 順序蒙太奇 顛倒蒙太奇視頻轉(zhuǎn)化節(jié)奏1.mkv,第四章 蒙太奇,第二節(jié)：蒙太奇結(jié)構(gòu)模式 表現(xiàn)蒙太奇 積累蒙太奇 對(duì)比蒙太奇 比喻蒙太奇 節(jié)奏蒙太奇視頻轉(zhuǎn)化節(jié)奏.mkv 視頻轉(zhuǎn)化節(jié)奏2.mkv,第五章 攝像機(jī)的具體操作,兩種攝制方法 ENG( Electric News Gathering)電子新聞采集系統(tǒng)。主要用于動(dòng)態(tài)新聞的攝制。除了無(wú)剪輯攝制。ENG方式一般都采用先錄后編的方式。 EFP( Electric Field Production)電視現(xiàn)場(chǎng)攝制系統(tǒng)。一般由兩臺(tái)以上的攝像機(jī)，一臺(tái)錄像機(jī)，一個(gè)小型特技發(fā)射器和一臺(tái)小型的微波發(fā)射器組成。EFP是多機(jī)拍攝，即使切換編輯，可用來(lái)實(shí)況錄像，亦可實(shí)況轉(zhuǎn)播。,第五章 攝像機(jī)的具體操作,第五章 攝像機(jī)的具體操作,第六章 編輯系統(tǒng),第一節(jié)：電視畫(huà)面編輯的基本原理 一、蒙太奇時(shí)代電視畫(huà)面語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)則心理學(xué)基礎(chǔ) 1、人們有把兩個(gè)相鄰事物聯(lián)系起來(lái)考慮的傾向。 2、人們有忽略次要情節(jié)的傾向。 3、人們觀察事物總是先粗后細(xì)，由遠(yuǎn)及近或相反，并在這種分析過(guò)程和綜合過(guò)程中循環(huán)反復(fù)。 4、人們觀察事物在一定時(shí)間內(nèi)總是帶有一致眼光。,第六章 編輯系統(tǒng),第一節(jié)：電視畫(huà)面編輯的基本原理 二、后蒙太奇時(shí)代電視畫(huà)面語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)則 視頻轉(zhuǎn)化后蒙太奇剪輯跳軸.mkv,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 一 線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成 概念： 線(xiàn)性編輯，是一種磁帶的編輯方式，它利用電子手段，根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的要求將素材連接成新的連續(xù)畫(huà)面的技術(shù)。通常使用組合編輯將素材順序編輯成新的連續(xù)畫(huà)面，然后再以插入編輯的方式對(duì)某一段進(jìn)行同樣長(zhǎng)度的替換。但要想刪除、縮短、加長(zhǎng)中間的某一段就不可能了，除非將那一段以后的畫(huà)面抹去重錄，這是電視節(jié)目的傳統(tǒng)編輯方式。,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 一 線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 二 線(xiàn)性編輯的原理,磁帶,C,B,A,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 三 組合編輯和插入編輯,11 12 13 14 15 16 17 18,20 21 22 23 24 25 26,組合編輯：編輯畫(huà)面和聲音，不想要某個(gè)鏡頭，必須找一個(gè)與其鏡頭長(zhǎng)度一致的鏡頭，精確到1/25秒，無(wú)法去掉某一個(gè)鏡頭，如果去掉，則該部分為黑，或者從該鏡頭處進(jìn)行重編 插入編輯：只能插入視頻或音頻信號(hào)。,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 四 編輯預(yù)演和正式編輯 一、入點(diǎn)和出點(diǎn) 單位：分 0 1 2 3 4,32秒15幀 3分54秒08幀,入點(diǎn)： 出點(diǎn)：,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 四 編輯預(yù)演和正式編輯,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 五 編輯流程 準(zhǔn)備階段 修改腳本 （框架） 熟悉素材 寫(xiě)編輯提綱 編輯階段 規(guī)整鏡頭 挑選鏡頭 對(duì)鏡頭進(jìn)行組合 檢查階段 意義表達(dá) 畫(huà)面 聲音 邏輯關(guān)系 節(jié)奏,第六章 編輯系統(tǒng),第二節(jié)：線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 六、線(xiàn)性編輯的優(yōu)點(diǎn)及不足 1. 線(xiàn)性編輯的操作相對(duì)于非線(xiàn)性編輯來(lái)講比較簡(jiǎn)單。線(xiàn)性編輯是使用編放機(jī)、編錄機(jī)，直接對(duì)錄像帶的素材進(jìn)行操作，操作直觀、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單。效果實(shí)時(shí)性。 2. 線(xiàn)性編輯素材的搜索和錄制都必須按時(shí)間順序進(jìn)行，節(jié)目制作相對(duì)麻煩。 尋找素材不但浪費(fèi)時(shí)間，而且對(duì)磁頭、磁帶也造成相應(yīng)的磨損。編輯工作只能按順序進(jìn)行，先編前一段，再編下一段。這樣，如果要在原來(lái)編輯好的節(jié)目中插入、修改、刪除素材，就要嚴(yán)格受到預(yù)留時(shí)間、長(zhǎng)度的限制，無(wú)形中給節(jié)目的編輯增加了許多麻煩，同時(shí)還會(huì)形成資金的浪費(fèi)。 3. 線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的連線(xiàn)比較多、投資較高、故障率較高。線(xiàn)性編輯系統(tǒng)主要包括編輯錄像機(jī)、編輯放像機(jī)、遙控器、字幕機(jī)、特技臺(tái)等設(shè)備。這一系統(tǒng)的投資比同功能的非線(xiàn)性設(shè)備高，且連接用的導(dǎo)線(xiàn)如視頻線(xiàn)、音頻線(xiàn)、控制線(xiàn)等較多，比較容易出現(xiàn)故障，維修量較大。,第六章 編輯系統(tǒng),課后思考： 1、線(xiàn)性編輯目前還應(yīng)用在那些領(lǐng)域？ 2、插入編輯的優(yōu)勢(shì)是什么,第六章 編輯系統(tǒng),第三節(jié)：非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作,第六章 編輯系統(tǒng),第三節(jié)：非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成和基本操作 一 非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成 概念： 非線(xiàn)性編輯，是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化地記錄所有視頻片段并將它們存儲(chǔ)在硬盤(pán)上。由于計(jì)算機(jī)對(duì)媒體的交互性，人們可以對(duì)存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。從本質(zhì)上講這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法，使得任何片段都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改。,第六章