中國古墓七大寶藏價值連城.ppt

中國古墓七大寶藏價值連城,中國歷史悠久，地大物博，古人更是為我們留下了無數(shù)奇珍異寶，小編就帶大家去看看中國七大絕世寶藏，據(jù)歷史學家透露，每處古墓里寶物的價值之高，買下當時的日本都不是問題。,第七位：梁莊王墓 2001年4月中旬至5月初，由湖北省文物考古研究所主持，荊門市和鐘祥市的文物考古工作者參加，共同對鐘祥市長灘鎮(zhèn)大洪村梁莊王墓進行了發(fā)掘。,梁莊王墓隨葬品 發(fā)掘表明，該墓 是一座王與妃的 合葬墓，有其獨 特的葬俗，墓內隨葬品十分豐富。據(jù)初步統(tǒng)計，隨葬品有金、銀、玉、(珠)寶石、銅、鐵、鉛錫、瓷、陶、漆木、石、骨角器等共計5100余件，稀世罕見。,梁莊王墓隨葬品 其中金、銀、玉 器有1400余件， 珠飾寶石則多達3400余件。一墓隨葬如此大量的金銀珠寶，在已發(fā)現(xiàn)的明代親王墓中未見，僅次于明代皇陵定陵，是繼定陵之后的又一明代重要考古發(fā)現(xiàn)。,第六位：法門寺佛指骨舍利 陜西省寶雞市扶風縣法門寺內，存有一枚釋迦摩尼的真身指骨舍利。 在歷史上，曾經(jīng)先后有四位皇帝發(fā)動過毀佛、滅佛的事件，分別是韓愈諫佛骨之前的北魏太武帝拓跋燾、北周武帝宇文邕，和韓愈諫迎佛骨之后的唐武帝李炎和后周世宗柴榮，佛家稱“三武一宗“法難。因此中國的佛舍利在當時也大部分遭到毀壞。為了避免佛指骨真身舍利遭到損毀，僧人另外仿制了三枚佛骨，也就是所謂的“隱骨“。,法門寺佛指骨舍利,1987年，法門寺從傾倒的佛塔底下，發(fā)現(xiàn)塔基地宮，并找到四枚佛指骨舍利。這四枚佛指舍利，除第三個發(fā)現(xiàn)的靈骨微黃，質地似骨以外，其余三枚質地均為白玉，也就是仿佛祖真身靈骨而造的“隱骨“。,法門寺佛指骨舍利 趙樸初認定為“影骨“： 影骨即靈骨之影應、 應現(xiàn)，以證示靈骨之 不滅，影骨與靈骨是 不一不異的關系;影骨 也被視為圣骨，供養(yǎng)規(guī)格與佛的真身舍利相同，“影骨非一亦非異，了如一月映三江。“真身舍利為釋迦牟尼佛的一節(jié)中指骨。這枚指骨舍利在唐人文獻中有“佛骨“、“佛指骨“、“真身“、“金骨“等不同稱謂。,法門寺舍利子佛指舍利的形制，唐釋道宣集神州三寶感通錄記載：“其舍利，開頭如小指初骨，長寸二分，內空方正，外楞亦爾，下平上圓，內外光凈?！按筇葡掏▎⑺歪栒嫔砦闹据d：“長一寸二分，上齊下折，高下不等，三面俱平，一面稍高，中有隱痕。色白如雨稍青，細密而澤，髓穴方大，上下俱通。“形狀與道宣感通錄和志文碑所記吻合。,第五位：金縷玉衣 曾經(jīng)有媒體報道過“埃及驚現(xiàn)1000具穿金縷玉衣黃金木乃伊”，但那些黃金木乃伊也就是在身上鍍了一層金而已，并沒有玉的成分，稱不上真正的“金縷玉衣”。 玉雕技藝是我國獨有，漢朝也是玉雕裝飾盛行的時期，原湖南省博物館館長熊傳薪介紹說，從長沙出土的金縷玉衣殘片來看，它不僅只是簡單磨成玉片而已，上面還雕有花紋。,金縷玉衣,金縷玉衣 金縷玉衣具體由何 人所設計并無史料 記載。1968年，西 漢劉勝和竇綰夫婦 墓中發(fā)掘出兩套完 整的古代帝王貴族的葬服“金縷玉衣”，距今已有2000多年的歷史。據(jù)考察，這兩套“金縷玉衣”是我國考古出土中，時代最早的，也是最完整的兩套。,第四位：元青花瓷 2005年7月12日倫敦佳士德一件名為“谷下山”的元青花瓷以1400萬英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億。 元代隨著國內外貿易的發(fā)展需要，中國瓷業(yè)較宋代又有更大的進步，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。,青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興旺，元人蔣祁著陶計略(記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的唯一書籍)中記述：“窯火既歇，商爭取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之，運器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子?！?元青花瓷,元青花瓷 元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代 表，其制作精美而傳世 極少，故而異常珍貴， 根據(jù)時間大致分為延佑 期、至正期和元末期三 個階段，其中又以“至正型”為最佳。 元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。,第三位 ：越王勾踐劍 越王勾踐劍，屬青銅劍，制作精美。劍長55.7厘米，柄長8.4厘米，劍寬 4.6厘米，劍首外翻卷成圓箍形，內鑄有間隔只有0.2毫米的11道同心圓，劍身上布滿了規(guī)則的黑色菱形暗格花紋，劍格正面鑲有藍色玻璃，背面鑲有綠松石?？拷鼊Ω竦牡胤接袃尚续B篆銘文，共8個字“越王鳩潛(一說鳩淺，是勾踐的通假)，自乍(作)用劍”。,“越王劍”是越王勾踐請鑄劍名師經(jīng)歷數(shù)年精心鑄造出來的。據(jù)越王勾踐劍吳越春秋和越絕書記載，越王勾踐曾特請龍泉寶劍鑄劍師歐冶子鑄造了五把名貴的寶劍。其劍名分別為湛廬、純鈞、勝邪、魚腸、巨闕，都是削鐵如泥的稀世寶劍。,越王勾踐劍,越王勾踐劍1965年出土于湖北省江陵縣望山一號楚墓中，它出土時完好如新，鋒刃銳利。全劍長55.7厘米，柄長8.4厘米，劍寬4.6厘米。,越王勾踐劍 劍身上裝飾著菱形 花紋，劍格(劍柄 與劍刃相接處)兩 面也用藍色琉璃 鑲嵌著精美的花 紋。中間靠近劍格外，鐫有八個錯金鳥篆體銘文。劍的古寫體，而劍主人鳩淺就是“臥薪嘗膽”終于滅吳的越王勾踐。 考古學家稱此劍為“勾踐劍”。無論就勾踐劍的外形研制，還是質料搭配，這口劍都無疑是中國青銅短兵器中罕見的珍品。,第二位：曾侯乙青銅尊盤 曾侯乙尊盤是春秋戰(zhàn)國時期最復雜、最精美的青銅器件，1978年在湖北隨州市擂鼓墩曾侯乙墓中出土。 這件尊盤的驚人之處在于其鬼斧神工的透空裝飾。裝飾表層彼此獨立，互不相連，由內層銅梗支撐，內層銅梗又分層聯(lián)結，參差錯落，玲瓏剔透，令觀者凝神屏息，嘆為觀止。,曾侯乙青銅尊盤,曾侯乙編鐘 經(jīng)專家鑒定， 此系采用失蠟 法鑄造，因為 紋飾細密復雜， 且附飾無鍛打和鑄接的痕跡。失蠟法又稱出蠟法、拔蠟法，基本方法是將蠟作成模，成型后用細泥漿反復澆淋，泥漿包住蠟模后再涂以耐火材料用火烘烤，做成鑄型。蠟熔流出，形成型腔，即可澆鑄銅汁成器。,第一位：曾侯乙編鐘 曾侯乙編鐘為戰(zhàn)國早期文物，1978年在湖北隨縣(今隨州市)成功發(fā)掘。出土后的編鐘是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的鑄造技術和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為“稀世珍寶”。,曾侯乙編鐘是我國迄今發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多、保存最好、音律最全、氣勢最宏偉的一套編鐘。鐘是一種打擊樂器，用于祭祀或宴飲時。最初的鐘是由商代的銅鐃演變而來，按其形制和懸掛方式又有甬鐘、鈕鐘、镈鐘等不同稱呼。,頻率不同的鐘依大小次序成組懸掛在鐘架上，形成合律合奏的音階，稱之為編鐘。鐘的大小和音的高低直接相關。商代的鐘為3枚一套或5枚一套，西周中晚期有8枚一套的，東周時增至9枚一套或13枚一套。春秋戰(zhàn)國時期編鐘風靡一時，和其它樂器如琴、笙、鼓、編磬等成為王室顯貴的陪葬重器。,1977年9月，湖北隨州城郊的一個小山包上，沉睡于地下2430年后，曾侯乙編鐘得以重見天日。這是中國文物考古、音樂史和冶鑄史上的空前發(fā)現(xiàn)。那一天，隨州城郊擂鼓墩駐軍擴建營房過程中，偶然發(fā)現(xiàn)了曾侯乙墓。這是個面積達220平方米、比長沙馬王堆漢墓大6倍的“超級古墓”。,曾侯乙編鐘 當勘測小組趕到現(xiàn)場時，部隊施工打的炮眼距古墓頂層僅差80厘米，只要再放一炮，這座藏有千古奇珍的古墓就會永遠不復存在。1978年5月22日凌晨5時，墓室積水抽干后，雄偉壯觀的曾侯乙編鐘露出了它的真面目，所有在場的人都被這座精美絕倫的青銅鑄器驚呆了：歷經(jīng)二千四百多年，重達2567公斤的65個大小編鐘整整齊齊地掛在木質鐘架上。,曾侯乙編鐘出 土現(xiàn)場編鐘出 土后，文化部 的音樂家黃翔 鵬、王湘等人趕到現(xiàn)場，對全套編鐘逐個測音。檢測結果顯示：曾侯乙編鐘音域跨越5個