【黎英海藝術(shù)歌曲登鸛雀樓分析案例3100字】

-75-黎英海藝術(shù)歌曲《登鸛雀樓》分析案例目錄TOC\o"1-3"\h\u18274黎英海藝術(shù)歌曲《登鸛雀樓》分析案例 118662（一）歌曲分析 1299081.旋律的調(diào)式調(diào)性與作曲技法分析 149412.伴奏織體的和聲與民族化分析 330212（二）伴奏與歌詞、旋律的配合 3257681.歌詞形象在伴奏中的體現(xiàn) 38404（圖4—5） 4119612.伴奏織體與旋律的緊密配合 528089（圖4—8） 6（一）歌曲分析1.旋律的調(diào)式調(diào)性與作曲技法分析《登鸛雀樓》是一首?D徵七聲調(diào)式4/4拍子不帶再現(xiàn)單一部曲式結(jié)構(gòu)的曲子，全曲以Aadgio的速度進行，分為兩個樂句7＋4，多采用跳進的方式來展現(xiàn)旋律的發(fā)展，開頭以3小節(jié)左手向下跳進加右手下琶音的引子給人帶入情緒化中，可分為兩個樂句7＋4非對稱樂句，第一樂句用級進后八度跳進的旋律讓曲子繼續(xù)發(fā)展，利用四五度跳進來讓音區(qū)上拉開，從?G主音開始到?D徵主音結(jié)束體現(xiàn)調(diào)式上多種變化不單一，第二句是曲子第一句的模進發(fā)展的樂段，在音區(qū)上主要往下發(fā)展，在尾奏部分是第二句再反復一遍由8小節(jié)構(gòu)成，最終回到了?D徵主音上。結(jié)構(gòu)如圖4—1所示。（圖4—1）如圖4—2，例如在第一樂句的創(chuàng)作中，劃分詩詞自身吟唱韻律后，依據(jù)在創(chuàng)作中須將“白日”和“依山盡”進行斷開的需求，創(chuàng)作者采取了精巧的旋律設(shè)計，通過八分音符節(jié)奏和符點節(jié)奏設(shè)計了“白”與“日”這兩個字的旋律節(jié)奏，利用二度級進的高音處理體現(xiàn)這句古詩自身具備的吟誦感。（圖4—2）在旋律上分析，從主音環(huán)繞向下四度后反向八度跳進發(fā)展，主題材料主要是跳進的發(fā)展手法。如圖4—2所示，創(chuàng)作者首次使用四度跳進是在“日”字的旋律設(shè)計上，進一步加強了這句古詩吟唱特點，避免了歌曲旋律呆板現(xiàn)象。在第二樂句的創(chuàng)作中，雖然采取了第一樂句的重復運用設(shè)計，卻通過完全不同的旋律音高處理，體現(xiàn)出不同的樂曲魅力。句首曲調(diào)使用了中八分休止設(shè)計，此創(chuàng)作方法將潛在推動感表現(xiàn)出來，突出這首古詩想要傳遞的內(nèi)心激動不安之情。第二樂句采取“白日”二字的旋律形態(tài)與“黃河”一致的設(shè)計手法，通過二度模進對“白日”二字進行了高音輔助音設(shè)計，采用下行五度跳進形式處理“入”的曲調(diào)。在第三樂句的創(chuàng)作中，劃分詩詞自身吟唱韻律后，根據(jù)在創(chuàng)作中須將“欲窮”和“千里目”進行斷開的需求，創(chuàng)作者采用級進的節(jié)奏與音高設(shè)計手法對“欲窮”進行曲調(diào)處理，此處的設(shè)計也給接下來的“千里目”采用八度跳進節(jié)奏與音高處理蓄積了鋪墊力量。另外，該樂句使用的八分休止符也體現(xiàn)出獨特特點，歌曲演唱者在此處的演唱時既要達到氣斷，也要實現(xiàn)情不斷，使聽眾在短暫停頓的演唱下，可以繼續(xù)體會頓挫有致的激動內(nèi)心情感。這作法賦予了古老詩詞非常鮮活的姿態(tài)，詩詞不僅僅具有優(yōu)雅、沉著和詩意，也可以活潑、跳躍且具有真正的生命力。伴奏織體的和聲與民族化分析從伴奏的方面來分析，織體也是和旋律一樣，大多采用跳進和下琶音來組成主要織體，下琶音通過向上模進來拉開音區(qū)上的音色，如圖4—3。在第一句結(jié)束的時候還使用了分解和弦，以三十二音符來展現(xiàn)，如圖4—4，在尾奏部分因為要結(jié)束的原因，以左手八度的音程來突出和弦進行。（圖4—3）（圖4—4）《登鸛雀樓》的和弦結(jié)構(gòu)是建立在四五度疊置和弦的基礎(chǔ)上完成，音樂中大量運用了四五度疊置和弦，與結(jié)構(gòu)清晰的主旋律相結(jié)合，使音樂簡單但是不乏味，不枯燥，又充滿著趣味和韻味。四五度疊置音程本身會形成一種空靈感，所以用在這里完美的呈現(xiàn)了《登鸛雀樓》的歌曲意境，可以說把此詩的意境用音樂的形式立體呈現(xiàn)了出來，其具有層次感的韻律完美的賦予了音樂以詩中的情感，表達出登高望遠的開朗胸懷，直擊心靈的最深處。全曲有A、B兩個樂段組成，調(diào)式調(diào)性變化多，和聲結(jié)構(gòu)以傳統(tǒng)音樂五聲性調(diào)式為主，引子部分確定了音樂的動機與調(diào)性，以?G宮系統(tǒng)為主，中間轉(zhuǎn)到?F（4—9小節(jié)）—?G（10—13小節(jié)）—過渡—?D（15—18小節(jié)）—?E（19—21小節(jié)），最后尾聲回到主調(diào)?G宮調(diào)系統(tǒng)。（二）伴奏與歌詞、旋律的配合1.歌詞形象在伴奏中的體現(xiàn)邊塞詩人王之渙的這首五言絕句，被認為是唐人五絕中最杰出的作品之一。短短幾十字，山、海、落日、黃河這無比寬闊的意象柔軟而自在的融合在了一首短小精悍的古詩中，也注定了整首詩的情感基調(diào)就是寬闊無比，深邃無限。歌詞如下：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！逼渲械男蜗笠脖磺髡咄昝赖娜诤显诹税樽嘀?。黎英海創(chuàng)作的《登鸛雀樓》這首古詩詞藝術(shù)歌曲，從情緒的整體體現(xiàn)上來看具有激蕩人心的特點。創(chuàng)作過程中善于采用旋律音高設(shè)計音程跳進，縱觀歌曲中的音程跳進次數(shù)可以發(fā)現(xiàn)，雖然歌詞是只有20字的四句古詩，卻使用了多次音程跳進，其中出現(xiàn)了兩次八度跳進。該作曲手法對于以詩詞為基底轉(zhuǎn)向樂曲的創(chuàng)作是一種很大膽的手法，會使得本身很平和、柔美的詩詞瞬間有了力量，突出了樂曲揮毫寬廣的獨特氣質(zhì)，創(chuàng)作者嫻熟的音程跳進設(shè)計手法，進一步增加了藝術(shù)歌曲空間感和音樂立體感，促使高音節(jié)奏和古詩內(nèi)容緊密結(jié)合到一起，也同時增強了畫面感，似乎詩詞中的山水都展現(xiàn)了出來。（圖4—5）譬如圖4—5是樂曲《登鸛雀樓》的前奏部分，由圖可知，該前奏部分只有四個小節(jié)，也非常的短。原本的故事也很短，如果此時前奏過長，會造成頭重腳輕的后果。為表現(xiàn)整首詩無比寬闊、恢弘的意境，以大跳和連續(xù)的附點節(jié)奏，通過短而有力的樂聲來描繪高山，高山的壯麗和美麗一覽無遺。而后出現(xiàn)的琵琶又似黃河入海，和聲上只有兩個和弦，?D徵和弦和?G宮和弦，用以明確調(diào)性[[][]翁曉宇.《技韻意韻情韻——淺析黎英海藝術(shù)歌曲〈登鸛雀樓〉的藝術(shù)特征》，《當代音樂》2020年第6期。伴奏織體與旋律的緊密配合《登鸛雀樓》中詩人主要想表達積極、正面和非常樂觀的情感，所以整首詩的基調(diào)就是非常的向上、非常的正派。作曲家考量此首故事的基調(diào)后，就設(shè)計了大跳返回式、鋼琴五疊置的和聲，借此技巧來營造一種積極向上的音樂氛圍，可以形成一種帶動人們情緒高漲的音樂立體感，從而暴露滿腔激奮的情懷?！兜躯X雀樓》中的織體通篇采用了下琶音，用來模仿琵琶的演奏，也對應著歌詞中的“黃河入?！?。歌曲旋律按照詞意分為兩段，第一二句詩詞加上這兩句自身的重復構(gòu)成第一樂段。音樂采用了大跳返回的折線式旋律。第一樂句旋律構(gòu)成一個四音列(?G、?A、?D、?E)，?G宮系統(tǒng)角音的缺失為調(diào)性的發(fā)展創(chuàng)造了條件。很快，低音出現(xiàn)了降F音，右手部分也輔以?F宮系統(tǒng)的各音，第二樂句旋律只有三個音(?G、?A、?D），伴隨著?F、?C音的頻繁應用，樂曲在第三樂句開始導向降F宮系統(tǒng)，不過很快即告回歸，音樂結(jié)束在?G宮系統(tǒng)角音（B音）上。第三四句詩詞加上這句的重復為第二段。此時旋法上與前段相比發(fā)生了一些變化；在速度上，由A段的Adagio變?yōu)镸oderato，由A段旋律的強拍開始的樂句變?yōu)槿跗鸬囊謸P格，調(diào)性也進一步發(fā)展，音樂從?D宮系統(tǒng)進行到?E宮系統(tǒng)，再新回到?G宮系統(tǒng)。前奏只有短短4個小節(jié)，左手激越的大跳，結(jié)合連續(xù)的附點節(jié)奏，描繪出高山的險峻。右手下行的琶音暗示黃河入海，和聲上只有兩個和弦，?D徵和弦和?G宮和弦，用以明確調(diào)性。前奏通過琶音的向上推進來推出人聲旋律，在第一、二樂句時，歌唱者的聲音是以非常昂揚的姿態(tài)結(jié)束，然后同時配以鋼琴伴奏，在下一個樂句開始時，立刻反琶音的下行進行，該設(shè)計可以瞬間將人代入到黃河“入海流”的壯闊景象，在翻閱山峰，突然寬宏的黃河入海流就涌進了眼簾，如圖4—6。（圖4—6）第三四句時，聲樂部分向高音區(qū)步步推進，鋼琴伴奏改換了A段的織體，用五、八度音程加厚了低音，左手和右手節(jié)奏錯開，在高音區(qū)以固定再現(xiàn)的強奏音型與人聲對