浣溪沙李清照閱讀答案鑒賞

浣溪沙李清照閱讀答案鑒賞淡蕩春光寒食天，玉爐沉水①裊殘煙，夢(mèng)回山枕②隱花鈿。海燕未來人斗草③，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。注：①沉水：即沉水香，簡稱“沉香”。②山枕：兩端隆起如山形的凹枕。③斗草：一種競(jìng)采百草、比賽優(yōu)勝的游戲。8、試分全詞的結(jié)構(gòu)層次。(5分)9、末句“黃昏疏雨濕秋千”描繪了一幅什么樣的畫面?抒發(fā)了作者怎樣的心情?(6分)浣溪沙李清照鑒賞：8、全詞分為兩層，前三句為一層，寫室內(nèi)所見。少女春睡初醒，感受到春光融和，屋內(nèi)熏爐中燃著沉水香，輕煙裊繞。后三句為第二層，寫室外景象。女伴們斗草嬉戲，無比歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正在飛花。寒食時(shí)節(jié)的雨打濕了戶外的秋千。9、“黃昏疏雨濕秋千”，描繪了一幅寒食黃昏時(shí)分屋外院落細(xì)雨朦朧的春景。(3分)日暮黃昏忽然飄起的細(xì)雨打濕了空蕩蕩的秋千，營造了一種空寂的氛圍，表現(xiàn)了詞人的惜春、傷春之情(無可奈何的春愁)。(3分)這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感。「淡蕩」猶蕩漾，形容春光融和遍滿。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動(dòng)作，只從花鈿寫她睡醒時(shí)的姿態(tài)?！干秸怼怪^枕形如山?！笁?mèng)回山枕隱花鈿」是少女自己察覺到的，不是別人看出來的。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺沉沉入睡，一覺醒來，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺詫異。熏香已殘，說明入睡時(shí)間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢(mèng)回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻別有一番情致。下片寫少女的心曲。「海燕未來人斗草，江海已過柳生綿」。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕?！付凡荨故怯没ú葙€賽勝負(fù)的一種游戲。時(shí)節(jié)已到寒食，為什么不見燕子飛來呢?女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正在飛花。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷亂，含有作者的惜春心情。這兩句對(duì)仗工整，既有動(dòng)態(tài)，更有細(xì)微的心理活動(dòng)，極盡工巧之妙。「黃昏疏雨濕秋千」，寫的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲，尤其是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了，這是一種「無可奈何」的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用「春愁」二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷。這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有「無我之境」的妙趣。玉爐沉水裊殘煙——李清照《浣溪沙》與的《碧潭》如果從女性主義的角度，中國的古代婦女是乏善可陳的。《白虎通義》的：“夫?yàn)槠蘧V”就可以作為中國古代女性地位的代表。作為有意識(shí)的女性主義的作品誠然是從二十世紀(jì)開始的。但是中國女性依然有自己的文化。以李清照及清照詞為代表的中國女性的文化精神及其創(chuàng)作力依然是值得探討的。而余光中的《碧潭》則在現(xiàn)代化了的古典與愛情里，與李清照的《浣溪沙》相映益彰。李清照的《浣溪沙》“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千?！闭б豢词谴禾煲粋€(gè)少女的情懷，充滿了女性微細(xì)的感情。用殘煙，花鈿，江梅，秋千，這樣一些充滿女性味的生活場(chǎng)景，作者不是有意而是寫自己，她把自己的生活寫得很美，雖然也有淡淡的閨愁，但是在淡蕩的春光中，生命就象殘煙一樣清渺，像夢(mèng)一樣美妙。一個(gè)待字閨中的少女形象漾然紙上。如果這首詞僅僅是這樣，美則美矣，但并不能深深地感動(dòng)我們。真正形成興發(fā)感動(dòng)的是在短短幾句話里流蕩的氣韻靈動(dòng)之感。淡蕩春光寒食天，春光是淡蕩的，蕩是動(dòng)詞，淡是形容詞，有動(dòng)態(tài)的春光，像黃昏的秋千，生機(jī)勃勃的活躍的春天，一個(gè)淡字。把春天的氣氛襯托得多么好，淡蕩春光寒食天，仿佛自然神就在我們周圍。莊子說：“勿聽之以心，聽之以氣，唯道集虛，謂之心齋”。對(duì)春光的敏銳感受使詩人有了對(duì)自然的神秘體驗(yàn)，也就有了夢(mèng)回山枕隱花鈿。夢(mèng)往往是美的，是人對(duì)于不能把握的現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)充，所以弗洛伊德把比做白日夢(mèng)。在這首小詞里有一些對(duì)自然的體貼入微的感受，又有對(duì)于自我的模糊的分，隱花鈿，暗暗地展示了作者的心事，很有溫庭的“懶起畫眉，弄妝梳洗遲”的意思，又有著“新帖繡羅，雙雙金”的意內(nèi)言外。靜靜的分這個(gè)夢(mèng)，像《牡丹亭》的“美滿幽香，妙不可言。”真有“原來是姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井殘?jiān)汲矫谰澳魏翁?，賞心樂事誰家院”的風(fēng)味。中國的女子往往是對(duì)著良辰美景，淡蕩春光而感受到生命的苦悶。在“夢(mèng)回山枕隱花鈿”中我們是否看到了“自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥?！钡牧涝~中的女子。春光無限，但是芳心無賴，因?yàn)榍槔梢讶?，所以無限的春光都毫無意義。“海燕未來，江梅已過”這些表示時(shí)序的語言，春天有著淡淡的悠長的時(shí)光，但是如此悠長的時(shí)光是在寂寞中度過的。少女的懷春，對(duì)夢(mèng)中情人者想象：“可正是人值殘春蒲郡東，門掩從關(guān)蕭寺中，花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)?！钡拇汗庵?，活潑的女子，懷春的寂寞。“黃昏疏雨濕秋千”意內(nèi)言外的感覺，作者仿佛什么也沒說，只是說黃昏雨打濕了秋千，淡到極點(diǎn)。歐陽修有“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”黃昏雨就像少女的'淚水，但是又仿佛不是，就是那樣淡淡的惆悵，“花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)。”因?yàn)楣?jié)物而引起傷春自憐之情。從這首詞能看到中國女性的什麼精神呢?能看到中國女性對(duì)美的感悟，對(duì)春天，對(duì)情感的體會(huì)，那種婉轉(zhuǎn)靈明的美。她們用服飾，用化妝展示自己的美好的品質(zhì)與意志，表現(xiàn)自己對(duì)于美好生活的追求。不能因?yàn)樗麄兊穆曇艉芪⑷?，就忽視他們的存在。不能因?yàn)樵谡沃泻苌俪霈F(xiàn)中國女性的影子，就完全忽視他們?cè)谖幕械牡匚?。像《》中的女性，可能正是中國很多女性的常態(tài)，不能看作曇花一現(xiàn)的一種變式。女性有自己的生活軌跡，只是因?yàn)樵诜饨ㄉ鐣?huì)中他們被高度的念化與整一化。但是在男作家的贈(zèng)妓詞中，依然能看到女性生動(dòng)的畫面。晁補(bǔ)之的《下水船》：“上客驪駒系，驚喚銀瓶睡起。困倚妝臺(tái)，盈盈正解羅。鳳釵墜，繞金盤玉指，巫山一段云委。半窺鏡向我橫秋水，斜領(lǐng)花枝交鏡里。淡拂鉛華，匆匆自整羅綺。斂眉翠，雖有黯黯密意，空作江邊解佩?！薄赌芨凝S漫錄》：“廖明略與無咎同登科。明略所游田氏，麗株也。一日，明略邀無咎晨過田氏。田遽起，對(duì)鑒理發(fā)，且盼且語，草草妝掠，以與客對(duì)。無咎以明略故，有意而莫傳也，因賦《下水船》一闕?！边@首詞是寫女子理妝，寫出了