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浣溪沙李清照閱讀答案鑒賞淡蕩春光寒食天,玉爐沉水①裊殘煙,夢(mèng)回山枕②隱花鈿。海燕未來人斗草③,江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。注:①沉水:即沉水香,簡稱“沉香”。②山枕:兩端隆起如山形的凹枕。③斗草:一種競(jìng)采百草、比賽優(yōu)勝的游戲。8、試分全詞的結(jié)構(gòu)層次。(5分)9、末句“黃昏疏雨濕秋千”描繪了一幅什么樣的畫面?抒發(fā)了作者怎樣的心情?(6分)浣溪沙李清照鑒賞:8、全詞分為兩層,前三句為一層,寫室內(nèi)所見。少女春睡初醒,感受到春光融和,屋內(nèi)熏爐中燃著沉水香,輕煙裊繞。后三句為第二層,寫室外景象。女伴們斗草嬉戲,無比歡暢。江梅花期已過了,楊柳又正在飛花。寒食時(shí)節(jié)的雨打濕了戶外的秋千。9、“黃昏疏雨濕秋千”,描繪了一幅寒食黃昏時(shí)分屋外院落細(xì)雨朦朧的春景。(3分)日暮黃昏忽然飄起的細(xì)雨打濕了空蕩蕩的秋千,營造了一種空寂的氛圍,表現(xiàn)了詞人的惜春、傷春之情(無可奈何的春愁)。(3分)這首詞為作者早年所作,以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物,借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。上片寫少女春睡初醒情景,用的是倒敘,頭兩句是第三句睡醒后的所見所感。「淡蕩」猶蕩漾,形容春光融和遍滿。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初,正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香,輕煙裊繞,暗寫閨室的幽靜溫。這兩句先寫出春光的宜人,春閨的美好。第三句寫閨中之人,詞中沒有去寫她的容貌、言語、動(dòng)作,只從花鈿寫她睡醒時(shí)的姿態(tài)?!干秸怼怪^枕形如山?!笁?mèng)回山枕隱花鈿」是少女自己察覺到的,不是別人看出來的。暮春三月,春困逼人,她和衣而臥,不覺沉沉入睡,一覺醒來,才覺察自己凝妝睡去,自己也覺詫異。熏香已殘,說明入睡時(shí)間已久,見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢(mèng)回猶倚山枕,出神地望著室外的蕩漾春光,室內(nèi)的沉香煙裊,一種潛藏的春思隱約如見。這幾句不事修飾,淡淡道來,卻別有一番情致。下片寫少女的心曲。「海燕未來人斗草,江海已過柳生綿」。古人以為燕子產(chǎn)于南方,春末夏初渡海飛來,故稱海燕?!付凡荨故怯没ú葙€賽勝負(fù)的一種游戲。時(shí)節(jié)已到寒食,為什么不見燕子飛來呢?女伴們斗草嬉戲,情懷是多么歡暢。江梅花期已過了,楊柳又正在飛花。這里寫的是少女眼中所見,心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半,當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷亂,含有作者的惜春心情。這兩句對(duì)仗工整,既有動(dòng)態(tài),更有細(xì)微的心理活動(dòng),極盡工巧之妙。「黃昏疏雨濕秋千」,寫的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲,尤其是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨,把秋千灑濕了,這是一種「無可奈何」的情緒的外現(xiàn),同上兩句所寫的有精神上的契合,都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用「春愁」二句,只言雨中秋千,卻道出愁緒萬縷。這首詞以物寫人,以景寫情,把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn),有「無我之境」的妙趣。玉爐沉水裊殘煙——李清照《浣溪沙》與的《碧潭》如果從女性主義的角度,中國的古代婦女是乏善可陳的。《白虎通義》的:“夫?yàn)槠蘧V”就可以作為中國古代女性地位的代表。作為有意識(shí)的女性主義的作品誠然是從二十世紀(jì)開始的。但是中國女性依然有自己的文化。以李清照及清照詞為代表的中國女性的文化精神及其創(chuàng)作力依然是值得探討的。而余光中的《碧潭》則在現(xiàn)代化了的古典與愛情里,與李清照的《浣溪沙》相映益彰。李清照的《浣溪沙》“淡蕩春光寒食天,玉爐沉水裊殘煙,夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草,江梅已過柳生綿,黃昏疏雨濕秋千?!闭б豢词谴禾煲粋€(gè)少女的情懷,充滿了女性微細(xì)的感情。用殘煙,花鈿,江梅,秋千,這樣一些充滿女性味的生活場(chǎng)景,作者不是有意而是寫自己,她把自己的生活寫得很美,雖然也有淡淡的閨愁,但是在淡蕩的春光中,生命就象殘煙一樣清渺,像夢(mèng)一樣美妙。一個(gè)待字閨中的少女形象漾然紙上。如果這首詞僅僅是這樣,美則美矣,但并不能深深地感動(dòng)我們。真正形成興發(fā)感動(dòng)的是在短短幾句話里流蕩的氣韻靈動(dòng)之感。淡蕩春光寒食天,春光是淡蕩的,蕩是動(dòng)詞,淡是形容詞,有動(dòng)態(tài)的春光,像黃昏的秋千,生機(jī)勃勃的活躍的春天,一個(gè)淡字。把春天的氣氛襯托得多么好,淡蕩春光寒食天,仿佛自然神就在我們周圍。莊子說:“勿聽之以心,聽之以氣,唯道集虛,謂之心齋”。對(duì)春光的敏銳感受使詩人有了對(duì)自然的神秘體驗(yàn),也就有了夢(mèng)回山枕隱花鈿。夢(mèng)往往是美的,是人對(duì)于不能把握的現(xiàn)實(shí)的補(bǔ)充,所以弗洛伊德把比做白日夢(mèng)。在這首小詞里有一些對(duì)自然的體貼入微的感受,又有對(duì)于自我的模糊的分,隱花鈿,暗暗地展示了作者的心事,很有溫庭的“懶起畫眉,弄妝梳洗遲”的意思,又有著“新帖繡羅,雙雙金”的意內(nèi)言外。靜靜的分這個(gè)夢(mèng),像《牡丹亭》的“美滿幽香,妙不可言。”真有“原來是姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井殘?jiān)汲矫谰澳魏翁?,賞心樂事誰家院”的風(fēng)味。中國的女子往往是對(duì)著良辰美景,淡蕩春光而感受到生命的苦悶。在“夢(mèng)回山枕隱花鈿”中我們是否看到了“自春來,慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥?!钡牧涝~中的女子。春光無限,但是芳心無賴,因?yàn)榍槔梢讶?,所以無限的春光都毫無意義。“海燕未來,江梅已過”這些表示時(shí)序的語言,春天有著淡淡的悠長的時(shí)光,但是如此悠長的時(shí)光是在寂寞中度過的。少女的懷春,對(duì)夢(mèng)中情人者想象:“可正是人值殘春蒲郡東,門掩從關(guān)蕭寺中,花落水流紅,閑愁萬種,無語怨東風(fēng)?!钡拇汗庵?,活潑的女子,懷春的寂寞。“黃昏疏雨濕秋千”意內(nèi)言外的感覺,作者仿佛什么也沒說,只是說黃昏雨打濕了秋千,淡到極點(diǎn)。歐陽修有“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。”黃昏雨就像少女的'淚水,但是又仿佛不是,就是那樣淡淡的惆悵,“花落水流紅,閑愁萬種,無語怨東風(fēng)。”因?yàn)楣?jié)物而引起傷春自憐之情。從這首詞能看到中國女性的什麼精神呢?能看到中國女性對(duì)美的感悟,對(duì)春天,對(duì)情感的體會(huì),那種婉轉(zhuǎn)靈明的美。她們用服飾,用化妝展示自己的美好的品質(zhì)與意志,表現(xiàn)自己對(duì)于美好生活的追求。不能因?yàn)樗麄兊穆曇艉芪⑷?,就忽視他們的存在。不能因?yàn)樵谡沃泻苌俪霈F(xiàn)中國女性的影子,就完全忽視他們?cè)谖幕械牡匚?。像《》中的女性,可能正是中國很多女性的常態(tài),不能看作曇花一現(xiàn)的一種變式。女性有自己的生活軌跡,只是因?yàn)樵诜饨ㄉ鐣?huì)中他們被高度的念化與整一化。但是在男作家的贈(zèng)妓詞中,依然能看到女性生動(dòng)的畫面。晁補(bǔ)之的《下水船》:“上客驪駒系,驚喚銀瓶睡起。困倚妝臺(tái),盈盈正解羅。鳳釵墜,繞金盤玉指,巫山一段云委。半窺鏡向我橫秋水,斜領(lǐng)花枝交鏡里。淡拂鉛華,匆匆自整羅綺。斂眉翠,雖有黯黯密意,空作江邊解佩?!薄赌芨凝S漫錄》:“廖明略與無咎同登科。明略所游田氏,麗株也。一日,明略邀無咎晨過田氏。田遽起,對(duì)鑒理發(fā),且盼且語,草草妝掠,以與客對(duì)。無咎以明略故,有意而莫傳也,因賦《下水船》一闕?!边@首詞是寫女子理妝,寫出了

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