國(guó)畫山水篇-《山水點(diǎn)景》

中國(guó)傳統(tǒng)文化國(guó)/學(xué)/教/育/中國(guó)畫山水點(diǎn)景山水篇國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)零零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”。國(guó)畫是我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上。工具和材料有毛筆、墨、國(guó)畫顏料、宣紙、絹等。

題材主要有人物、山水、花鳥，技法可分工筆和寫意兩種，有壁畫、卷軸、屏障、扇面等畫幅形式，富于傳統(tǒng)特色。表面上，中國(guó)畫是以題材分為這幾類，其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個(gè)方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會(huì)，人與人的關(guān)系;山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國(guó)畫之所以分為人物、花鳥、山水這幾大類，其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。認(rèn)識(shí)國(guó)畫零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)人物可分為古今兩類：古裝人物，或者是歷代英士為一類；現(xiàn)代服裝，或者模特兒寫生為一類。由于人物要有動(dòng)作、表情，所以人物畫是比較深?yuàn)W的制作。根據(jù)制作技巧、筆法，國(guó)畫可以分為工筆、寫意和兼工帶寫?；B

花鳥種類繁多，大小不一，獅、虎、貓、犬可稱為走獸，各種魚類可稱為游魚，蟬、蝶、蜻蜓稱為草蟲，各種雀鳥稱為翎毛。山水欣賞中國(guó)山水畫，先要了解國(guó)畫制作者的胸襟意象。畫家把名山大川的特色，先儲(chǔ)于心，再形于手，所以不以“肖形”為佳，而以“通意”為主。一樹一石、一臺(tái)一亭，皆可代表畫家的的意景。不必斤斤計(jì)較透視比例等顯示的問題。

認(rèn)識(shí)國(guó)畫零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

筆：分大、中、小號(hào)。有羊毫、狼毫、兼毫之分。

墨：常用的有有油煙墨和松煙墨；油煙墨是油燒出的煙子制成的，油煙墨色有光澤，宜于作畫。松煙墨是用松枝燒煙制的墨，松煙墨黑而無光澤，宜于書寫，作畫不常用。墨放在硯盤中加水研磨后可用。初學(xué)者，用中華墨汁、一得閣墨汁等即可。

紙：畫寫意畫多用生宣紙，吸水性和滲水性都比較好。

硯：加水磨墨用，有蓋者為佳。

顏料:中國(guó)畫顏料。

其它:調(diào)色盤用來調(diào)色，小水桶或者其他用來洗筆，鎮(zhèn)紙用來壓紙，印泥用來蓋章等等。國(guó)畫工具與材料零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

握筆：拇指和食指及中指夾住筆管偏上端，無名指在下頂住。要作到“指實(shí)掌虛”,使筆能夠靈活運(yùn)用。用筆方法零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

中鋒：筆桿垂直于紙面，行筆時(shí)鋒尖處于墨線中心。用中鋒畫出的線條挺進(jìn)爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側(cè)鋒：筆桿傾斜于紙面，筆鋒和筆肚接觸紙面。側(cè)鋒運(yùn)筆用力不均勻、時(shí)快時(shí)慢、時(shí)輕時(shí)重，筆鋒常偏向線的一邊，其效果毛、澀，變化豐富。由于側(cè)鋒運(yùn)筆使用的是毛筆的側(cè)部，故可以畫出粗壯的線條。

藏鋒：筆鋒要藏而不露，畫出的線條才沉著含蓄，力透紙背。露鋒：與藏鋒的運(yùn)筆剛好相反，它以筆尖著紙，故意露出筆鋒，收筆時(shí)漸行漸提筆桿。以這種筆法畫出的線條靈活而飄逸。逆鋒：行筆時(shí)筆尖逆勢(shì)推進(jìn)，使筆鋒散開，筆觸中產(chǎn)生飛白。這種點(diǎn)、線具有蒼勁生辣的筆趣。順鋒：運(yùn)筆與逆鋒相反，采用拖筆運(yùn)行，畫出的線條輕快流暢、靈秀活波?；具\(yùn)筆技法零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)基本運(yùn)筆技法中鋒側(cè)鋒藏鋒露鋒逆鋒順鋒零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

中國(guó)畫通過墨的干、濕、濃、淡、清來體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽、燥潤(rùn)和滑澀。

墨分五色：焦、濃、重、淡、清，而決定這五種墨色的關(guān)鍵是這五種墨色的比例。焦墨是半干的墨汁，烏黑而有光澤。濃墨是深黑的墨汁，加了水分而不顯光澤。重墨含水比濃墨多，色相稍淺。淡墨的含水量較多，色相更淺。清墨只有極淡的墨跡，甚至全是水。

基本用墨方法零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

墨法：墨之韻味與節(jié)奏可以產(chǎn)生淡雅、沉厚、豐富、淋漓、滋潤(rùn)等各種不同的藝術(shù)趣味，并以此表現(xiàn)物象的某些行體與質(zhì)感、意境與情趣。（1）破墨法：在作畫時(shí)，趁前面的墨跡還沒有干的時(shí)候，接著又畫上一層墨色，使畫面中的水墨達(dá)到相互融合的效果，墨法中最常用的是破墨法。（2）積墨法：是指各種不同墨色、不同筆觸在不斷交錯(cuò)重疊后產(chǎn)生的特殊藝術(shù)效果，給人以渾樸、豐富、厚實(shí)之感。積累時(shí)每一層次的筆觸的重疊，一般在前一次的筆觸干時(shí)才進(jìn)行，而筆觸的相疊必須具有形式感又能表現(xiàn)物象?；居媚椒ㄆ颇ǚe墨法零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)

（3）潑墨法：是指隨筆將多余的不勻之墨水揮潑于宣紙上的作畫方法。這種揮潑而成的筆痕、水痕，有一種自然感與力度，具有很大的偶然性與隨意性，是作者有意與無意的產(chǎn)物，容易出現(xiàn)既在情理之中又在意料之外的效果。（4）宿墨法：宿墨即隔夜之墨，墨汁存放時(shí)間較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。（5）濃墨法：以濃墨法描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要“薄”，需要筆法靈活。只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯?；居媚椒娔ㄋ弈饽銍?guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)關(guān)于國(guó)畫山水

國(guó)畫山水，簡(jiǎn)稱“山水”。中國(guó)畫的一種。描寫山川自然景色為主體的繪畫。傳統(tǒng)分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淺絳、淡彩等形式。在魏晉、南北朝已逐漸發(fā)展，但仍附屬于人物畫，作為背景的居多；隋唐始獨(dú)立，如展子虔的設(shè)色山水，李思訓(xùn)的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；成為中國(guó)畫中的一大畫科；后蜀后主孟昶創(chuàng)設(shè)翰林圖畫院；元代山水畫趨向?qū)懸猓蕴搸?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開創(chuàng)新風(fēng)；明清及近代，續(xù)有發(fā)展，亦出新貌。表現(xiàn)上講究經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。學(xué)習(xí)山水畫先從畫石頭或樹木基本練習(xí)畫起,熟悉各種山石、樹木、石質(zhì)、樹葉、樹干等等的基本畫法。最好能做到熟記于胸,能默寫出來,然后把熟記于腦中的一山一石,一樹一木隨意拼裝起來變成一幅作品。零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)關(guān)于國(guó)畫山水一、山水畫的組成：山水畫的組成包括：山、水、石、樹、房、屋、樓臺(tái)、舟車、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等。二、山水畫主要代表：（1）

淺絳山水淺絳山水，在水墨勾勒的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫，其他色彩為輔，比如石青石綠，但絕不能承擔(dān)主色。淺絳山水講究以水墨為主，彩色為輔，是高雅的山水畫，不失水墨畫特色，還有暖色色彩烘托，是典型的中國(guó)畫特色。（2）青綠山水青綠山水是用礦物質(zhì)石青、石綠等重彩顏料來表現(xiàn)山石樹木，有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。由此而看，青綠山水就是水彩畫，但是構(gòu)圖是散點(diǎn)透視，不是西方的焦點(diǎn)透視。（3）金碧山水中國(guó)畫顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫，稱“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞，以及宮室、樓閣等建筑物。零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫山水基本技法

鑒于山水畫的特點(diǎn)，為了充分發(fā)揮其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，一般來講是以用筆“勾、皴、擦、點(diǎn)、染、積墨、設(shè)色”和用水調(diào)配粘取不同濃淡的“墨色變化”為其基本技法要領(lǐng)。同時(shí)不同的藝術(shù)家也會(huì)在繪畫實(shí)踐中常試加之不同的繪畫技巧和理念，不斷地發(fā)展水墨山水畫更好的表現(xiàn)力，形成藝術(shù)家的個(gè)人繪畫風(fēng)格。零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫山水基本技法

勾就是用毛筆在生宣紙上勾線，說的準(zhǔn)確些就是用線表現(xiàn)被畫物體的體面輪廓形態(tài)，用現(xiàn)代寫實(shí)素描的觀念來講，這是就用抽象的線條畫法來塑造物象。

皴是在勾出形的基礎(chǔ)內(nèi)，用不同形態(tài)的點(diǎn)、線、面進(jìn)一步畫出形態(tài)的凹凸和肌理變化。一般來講皴要區(qū)別于勾線的墨色，加強(qiáng)形態(tài)的鮮明性。

擦是再皴后的基礎(chǔ)上，用干筆側(cè)鋒擦出肌理的平滑、粗糙質(zhì)感。

點(diǎn)意思是用不同形態(tài)的點(diǎn)，點(diǎn)出物象上的附屬物體抽象感受。

染是在皴擦點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用不同的淡墨大筆罩染出物象的明暗和黑白色彩特征。零國(guó)畫基礎(chǔ)知識(shí)國(guó)畫山水基本技法

皴法是中國(guó)畫表現(xiàn)技法之一。古代畫家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。皴法一般分為錘頭皴、披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云頭皴）、雨點(diǎn)皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、點(diǎn)錯(cuò)皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網(wǎng)皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績(jī)將它列為十六家皴法。目錄壹課前準(zhǔn)備與工具材料貳叁肆教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)課程導(dǎo)入與引導(dǎo)繪畫步驟與范畫參考伍課程總結(jié)與老師點(diǎn)評(píng)課前準(zhǔn)備與工具材料壹壹壹課前準(zhǔn)備與工具材料班級(jí)類型8-9歲教學(xué)時(shí)長(zhǎng)90-120分鐘繪畫技法國(guó)畫山水的基本繪畫技法紙張類型、規(guī)格33*33或38*38cm半生半熟宣卡或生宣卡畫筆類型、規(guī)格大號(hào)兼毫毛筆、小號(hào)狼毫毛筆其它材料練習(xí)紙、國(guó)畫顏料、墨汁、調(diào)色盤、筆洗（小水桶）、毛氈、吸水紙、金墨汁、金色閃光膠貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)貳教學(xué)目標(biāo)與重難點(diǎn)教學(xué)目標(biāo)知識(shí)與技能1、了解國(guó)畫山水的種類及區(qū)別，學(xué)習(xí)山水畫的基本技法；2、了解國(guó)畫山水中山水點(diǎn)景的寫意技巧特點(diǎn)；過程與方法通過對(duì)山水畫各種形式的點(diǎn)景的分解練習(xí)，掌握山水畫中點(diǎn)景這一部分的繪畫技巧，提高觀察及創(chuàng)作力。情感態(tài)度與價(jià)值觀感受國(guó)畫山水的藝術(shù)魅力，體會(huì)山水作品的意境之美，使學(xué)生了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)民族自信心。教學(xué)重難點(diǎn)1、畫面構(gòu)圖以及各種形式的點(diǎn)景的刻畫。2、注意畫面的層次以及細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

在山水畫中，常常能看到點(diǎn)綴于山水之間的亭榭屋宇、漁舟橋梁、樵子漁夫，這些物象我們通常稱之為點(diǎn)景?！包c(diǎn)景”定義是從中國(guó)畫的繪畫技法“點(diǎn)苔”轉(zhuǎn)化而來，而山水畫點(diǎn)景是指在一幅山水畫作品中用建筑或人物等點(diǎn)景點(diǎn)化、裝飾，襯托主題，達(dá)到點(diǎn)石成金，化腐朽為神奇，使畫面意境升華的一種構(gòu)景方式。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

在欣賞山水畫過程中，觀者往往將注意力集中在筆墨技法或山水形態(tài)，卻經(jīng)常忽略畫中所真正起到關(guān)鍵性作用的“點(diǎn)景”。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

點(diǎn)景旨在山水畫，根據(jù)題材、內(nèi)容、情節(jié)的需要，點(diǎn)綴相應(yīng)的景點(diǎn)。如舟車、橋梁、房舍、人物、畜獸、禽鳥等等。用以增加主題的鮮明度，以及表現(xiàn)上的生動(dòng)情趣。點(diǎn)景分為兩類：其一為建筑、交通設(shè)施、工具等人工建造物類：其二為人畜、動(dòng)物類。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

無論何類點(diǎn)景，都應(yīng)做到下述兩個(gè)方面。

第一：協(xié)調(diào)性。點(diǎn)景的內(nèi)容與形式道先必須與題材協(xié)調(diào)，與時(shí)代精神協(xié)調(diào)尤其點(diǎn)景筆墨在全幅作品中的協(xié)調(diào)。此外還有地域特征與民族風(fēng)情的協(xié)調(diào)。設(shè)置與景觀既要合符情理，又要與筆墨表現(xiàn)的藝術(shù)氛圍和諧。

第二：簡(jiǎn)練與隱顯。點(diǎn)景在山水畫中是表現(xiàn)的點(diǎn)題。故以點(diǎn)到為止，不可著意刻劃使其獨(dú)立于畫面。因?yàn)轭}與內(nèi)容、情節(jié)的表現(xiàn)，更在于全局的配合協(xié)調(diào)中，從總的氛圍上和以體現(xiàn)。所以，點(diǎn)景應(yīng)以簡(jiǎn)練，有隱顯地設(shè)置于總體的和諧之中。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

我們一起來欣賞些山水點(diǎn)景的作品。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

我們一起來欣賞些山水點(diǎn)景的作品。叁課程導(dǎo)入與引導(dǎo)

點(diǎn)景雖小，但和山水畫一樣，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過程，見證了山水畫的發(fā)展。山水畫中的點(diǎn)景有著其重要的美學(xué)價(jià)值，這節(jié)課就讓我們一起來學(xué)習(xí)一下關(guān)于“點(diǎn)景”的知識(shí)。肆繪畫步驟與范畫參考肆繪畫步驟與范畫參考

屋亭點(diǎn)景

山水畫屋亭點(diǎn)景畫法：在山水畫中，畫房舍、屋宇要掌握其地勢(shì)穿插背景和在畫中的位置。屋宇造型，宜簡(jiǎn)不易繁，勾出大致輪廓即可。凡畫屋宇點(diǎn)景要有藏有露，切忌單擺浮擱，缺乏情趣。普通的房屋應(yīng)先畫屋頂。近低遠(yuǎn)高或平行。在山水畫中，畫村落要注意疏密關(guān)系，錯(cuò)落有致，大小呼應(yīng)和村舍房屋的順逆對(duì)應(yīng)、重普、避讓、遮掩等。畫法上用筆略干，中鋒為主，橫平豎直，有意而已。有些房屋可畫出與地面相接之線，以顯其立體感。在現(xiàn)代山水畫中，房屋要視地區(qū)而定，“南高北平”即南方房屋起眷，而北方頭平頂房屋。有的有瓦，有的無瓦，配景要和畫面一致。肆繪畫步驟與范畫參考

屋亭點(diǎn)景

山水畫屋亭點(diǎn)景畫法:畫山亭，亭子種類很多，有多邊形、圓形、方形、組合型和廊房石壁結(jié)合等形式。有簡(jiǎn)有繁，有工有拙。畫亭要依據(jù)畫面需要而定。畫亭先從頂部畫起，再畫下部支柱、欄桿。畫亭要掌握好透視關(guān)系，不要把亭頂和亭柱分家，也不要把亭子畫歪了。肆繪畫步驟與范畫參考

船帆點(diǎn)景

山水畫船帆點(diǎn)景畫法:船帆在山水畫中有許多不同的表現(xiàn)方法，傳統(tǒng)山水畫中畫船舶應(yīng)掌握以下兩種畫法。小船畫法:畫近景停泊小船，一般先畫船艙、船篷，再畫船身。船篷有許多畫法，有葦席的，有木質(zhì)的，要根據(jù)畫面需要而定。肆繪畫步驟與范畫參考

船帆點(diǎn)景

山水畫船帆點(diǎn)景畫法:帆船畫法:帆船一般有桅桿，船中要豎一主要桅桿。有的船頭、船尾再豎兩根桅桿。有桅桿的一般先畫桅桿和桅帆。畫好后，可視桅帆的高低畫船的長(zhǎng)短。如遠(yuǎn)景，可不畫船身。停泊之船要先畫船身，再畫船篷、桅桿及降下的桅帆，船下可用淡墨畫倒影以示水面。肆繪畫步驟與范畫參考

人物點(diǎn)景

山水畫人物點(diǎn)景畫法:畫人物點(diǎn)景一般只需畫出頭、身體、四肢和衣帽特征即可。成人身高為七個(gè)半頭長(zhǎng)，兒童為四個(gè)頭長(zhǎng)。畫人的動(dòng)作應(yīng)保持平衡協(xié)調(diào)，掌握人體重心位置變化。山水畫中的人物要有生活氣息，要貼近生活，充分表現(xiàn)畫的主題。肆繪畫步驟與范畫參考

人物點(diǎn)景

山水畫人物點(diǎn)景畫法:傳統(tǒng)山水畫人物畫法是先從頭畫起，再畫四肢、軀干和衣裳。傳統(tǒng)山水畫人物多穿長(zhǎng)袍，頭上有發(fā)髻?，F(xiàn)代山水畫人物畫法是先畫頭或草帽，再畫四肢、軀干?，F(xiàn)代山水人物多短衣打扮。無論是傳統(tǒng)人物還是現(xiàn)代人物，在山水畫中五官都不要畫得具細(xì)，甚至可以不畫，有形即可。肆繪畫步驟與范畫參考

橋梁點(diǎn)景

山水畫橋梁點(diǎn)景畫法:橋梁在山水畫中，會(huì)給畫面帶來生機(jī)。橋的形式多種多樣，有木橋、石橋、拱橋、鐵索橋等等。這些橋有簡(jiǎn)單的，有復(fù)雜的。但無論哪種橋，在畫橋時(shí)一定注意掌握比例，橋不宜畫得過大，要用之得當(dāng)。肆繪畫步驟與范畫參考

橋梁點(diǎn)景

山水畫橋梁點(diǎn)景畫法:木橋的畫法:木橋有大小高低，畫時(shí)要視水岸、道路寬窄而定。如只過行人，可畫羊板式獨(dú)木橋，如絕澗陡壁可畫駝峰橋。如岸潤(rùn)水深，能行舟，可畫長(zhǎng)rfti高的木橋?？傊?，要因景時(shí)宜。畫木橋要先畫橋上的木板，再畫橋粧。用筆略干有力。石橋的畫法:畫石橋比較工細(xì)，要先畫出石橋的拱形和橋洞，再畫橋上的石欄桿，最后再畫橋身的石墻紋和橋上的臺(tái)階。畫石橋要注意透視關(guān)系，橋洞的暗面和橋上的欄桿一定要對(duì)稱。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景的綜合運(yùn)用（一）

一幅山水畫中主要的組成部分是山石、樹木，云水等，但也需要有點(diǎn)景。點(diǎn)景可起到活潑畫面、烘托氣氛、增加生活情趣的作用。點(diǎn)景包括人物、房屋建筑，舟船橋梁、飛禽走獸，等等。點(diǎn)景時(shí)注意要應(yīng)用恰當(dāng)，符合情理。何處筑橋，何處置房屋何處行舟船，等等，都須做到合情合理，否則會(huì)破壞畫面情境。點(diǎn)景的人和物要起畫龍點(diǎn)睛的作用，宜少不宜多，往往還起到點(diǎn)題的作用。接下來我們就運(yùn)用前面學(xué)到的點(diǎn)景知識(shí)，來綜合練習(xí)兩幅畫面。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景的綜合運(yùn)用（一）

一、大致定好構(gòu)圖，確定好想要畫的內(nèi)容的位置，先用濃墨雙勾畫出近景樹，再勾山石，以及遠(yuǎn)景樹和房屋、小船等，注意遮擋關(guān)系。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景的綜合運(yùn)用（一）

二、給樹加上樹葉，用你喜歡的葉子樣式，接下來皴一下樹干。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景的綜合運(yùn)用（一）

三、用合適的皴法皴畫面下方的石頭。然后在樹的后面加上石頭，皴一下。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景的綜合運(yùn)用（一）

四、用淡墨去皴擦一下畫面下方的石頭，過渡一下。用花青色染樹的葉子，并在房屋的后面添上一些小樹，增加畫面層次，然后在石塊上點(diǎn)染一下，在后面的山上也添一些小樹。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景的綜合運(yùn)用（一）

五、把房頂染成赭石色，赭石加淡墨給樹干上色，用淡墨加赭石調(diào)成淡赭石色，山石上色，前面山石和后面山石的下面多涂一點(diǎn)，后面山石上面少涂一點(diǎn)。然后畫一點(diǎn)水面的感覺。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景的綜合運(yùn)用（一）

六、綜合調(diào)整畫面，添加大雁等細(xì)節(jié)，題字蓋章，完成。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景的綜合運(yùn)用（二）

上一幅是針對(duì)房屋點(diǎn)景和船帆點(diǎn)景的綜合運(yùn)用，這一幅我們一起來練習(xí)一下橋梁點(diǎn)景，人物點(diǎn)景和房屋點(diǎn)景的綜合運(yùn)用。肆繪畫步驟與范畫參考點(diǎn)景