李白《長(zhǎng)相思·其一》翻譯賞析

李白《長(zhǎng)相思·其一》翻譯賞析長(zhǎng)相思·其一長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有水之波瀾。天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝?！酒涠咳丈M花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然⑵。憶君迢迢隔青天。昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前?！咀⒔狻浚?、絡(luò)緯：又名莎雞，俗稱紡織娘。2、金井闌：精美的井闌。3、色寒：指竹席的涼意。關(guān)山難：指道路險(xiǎn)阻難度。長(zhǎng)相思：本漢代詩(shī)中語(yǔ)，六朝詩(shī)人多以名篇，并以“長(zhǎng)相思”發(fā)端，屬樂(lè)府“雜曲歌辭”。天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦夢(mèng)魂不到關(guān)山難樂(lè)府詩(shī)《長(zhǎng)相思》，大約是李白離開(kāi)長(zhǎng)安以后的作品。以男女相思為由，寄寓了追求理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶、悲哀。這兩句是說(shuō)，與追求的美人相隔遙遠(yuǎn)，關(guān)山重重難以逾越，夢(mèng)魂不到，相見(jiàn)更難，此情此景，怎能不勾起人的相思之苦啊!辭清意婉，十分動(dòng)人?！卷嵶g】：長(zhǎng)相思呵長(zhǎng)相思，我們相思在長(zhǎng)安，秋天蟋蟀常悲鳴，聲聲出自金井闌。薄霜凄凄送寒氣，竹席已覺(jué)生涼寒;夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗。卷起窗簾望明月，對(duì)月徒然獨(dú)長(zhǎng)嘆;如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端!青青冥冥呵，上是無(wú)邊無(wú)的藍(lán)天，清水渺渺呵，下是浩浩湯湯的波瀾。天長(zhǎng)長(zhǎng)來(lái)地迢迢，靈魂飛越多辛苦;關(guān)山重重相阻隔，夢(mèng)魂相見(jiàn)也艱難。長(zhǎng)相思呵長(zhǎng)相思，每每相思摧心肝!其一【評(píng)點(diǎn)】《長(zhǎng)相思》屬樂(lè)府《雜曲歌辭》舊題，題意取自《》：“上言長(zhǎng)相思，下言久別離?！薄爸蚤L(zhǎng)相思，緣以結(jié)不解?！崩畎椎摹堕L(zhǎng)相思》共兩首，內(nèi)容、形式、意境都各有不同，但這兩首詩(shī)都深刻表現(xiàn)了離人的相思之苦。塘退士將這兩首詩(shī)先后收入《三百首》。第一首，詩(shī)人通過(guò)描寫(xiě)景色，渲染氣氛，突出表現(xiàn)因阻隔重重夢(mèng)魂也難以到達(dá)的刻骨相思之苦。前人認(rèn)為這首詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人懷念遠(yuǎn)方之人的相思之苦，這個(gè)人可能是他的妻子?，F(xiàn)代著名詞學(xué)家蘇仲翔則認(rèn)為本詩(shī)是李白被讒言陷害，出長(zhǎng)安后所作，意在抒寫(xiě)失意的苦悶。本詩(shī)由兩部分組成。第一部分從開(kāi)頭到“美人如花隔云端”，描寫(xiě)了主人公“在長(zhǎng)安”的相思之苦。從“金井闌”中可以猜出主人公的住處頗為奢華，但身處華廈卻感到十分空虛寂寞：先是聽(tīng)見(jiàn)紡織娘凄慘地鳴叫，又感到“霜送曉寒侵被”的凄涼，無(wú)法入眠。而“孤燈不明”更增添了愁緒。其中，“孤”字在寫(xiě)燈的同時(shí)也表現(xiàn)了人物的心理。接下來(lái)寫(xiě)從卷帷中看到的，只能供人仰望的月亮令主人公想到了美人。然而，美人遠(yuǎn)在云端，使人只能“對(duì)空長(zhǎng)嘆”。以下到結(jié)尾是第二部分，描寫(xiě)夢(mèng)中的追求，承接“苦相思”。在浪漫的氛圍中，主人公幻想著夢(mèng)魂飛去尋找自己的心上人。但“上有青冥之高天，下有水之波瀾”，不僅天長(zhǎng)地遠(yuǎn)，而且還要渡過(guò)重重關(guān)山。這種沒(méi)有結(jié)果的追求使主人公不禁一聲長(zhǎng)嘆：“長(zhǎng)相思，摧心肝”。此句結(jié)尾不僅回應(yīng)開(kāi)頭，而且語(yǔ)出有力，令人蕩氣回腸。其二【評(píng)點(diǎn)】《長(zhǎng)相思》的第二首白描了思婦彈琴寄意、借曲傳情、流淚斷腸、望眼欲穿的情景，表現(xiàn)了思婦對(duì)出征愛(ài)人的深情懷念。全詩(shī)以春花起興。頭兩句只有十四個(gè)字，卻意境無(wú)窮：日色將盡，花朵中仿佛蒸騰著縷縷幽煙。黃昏過(guò)后，晚月升起，女主人公對(duì)月凝思，心緒不平，難以入睡。三、四句對(duì)仗工整，用琴瑟的聲音表達(dá)相思之情?！摆w瑟”與“蜀琴”相對(duì)，古代趙國(guó)婦女善于鼓瑟，故稱瑟為趙瑟;蜀中有桐木適宜做琴，故稱琴為蜀琴。據(jù)傳，司馬相如曾用蜀琴挑逗卓文君?！傍P凰柱”與“鴛鴦弦”相對(duì)，因?yàn)轼P凰和鴛鴦都是成雙成對(duì)的，是男女愛(ài)情的象征。這兩句暗示出女主人公對(duì)愛(ài)人的`思念。五、六句續(xù)寫(xiě)上文，寫(xiě)女主人公想將滿心的相思寄托在婉轉(zhuǎn)的曲子中，由春風(fēng)帶給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。但她不知道春風(fēng)能否帶去她的情意，于是發(fā)出“憶君迢迢隔青天”的感嘆。而她昔日那對(duì)顧盼生輝的“橫波目”也變成了今日的“流淚泉”，說(shuō)明兩個(gè)人分開(kāi)后女主人公經(jīng)常暗自哭泣。結(jié)尾兩句中，女主人公嬌憨地說(shuō)：“如果你不信我為你思斷肝腸，那等你回來(lái)看看我鏡子中的憔悴容顏就知道了?！逼涮煺?、頑皮的樣子被詩(shī)人刻畫(huà)得如生，令人倍加愛(ài)憐和心痛。本詩(shī)弄琴托情，望月起思，纏綿動(dòng)人，和“人比黃花瘦”的感嘆有異曲同工之妙。李白長(zhǎng)相思其一【評(píng)】：這兩首詩(shī)，都是訴述相思之苦。其一，以秋聲秋景起興，寫(xiě)男思女。所思美人，遠(yuǎn)在長(zhǎng)安。天和地遠(yuǎn)，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越，見(jiàn)面為難?；蛞詾榇嗽?shī)別有寄托，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(zhǎng)安后，對(duì)唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托，完全詠的‘長(zhǎng)相思’本意”，此說(shuō)有其道理。其二，以春花春風(fēng)起興，寫(xiě)女思男。望月懷思，撫琴寄情，憶君懷君，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆。這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中，一收卷三，一收卷六。所寫(xiě)時(shí)地迥異，格調(diào)也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及。但塘退士輯為先后，看起來(lái)似乎是一對(duì)男女，天各一方，各抒相思之苦，其實(shí)不然。李白五七言歌行往往逞足筆力，寫(xiě)得豪邁奔放，但他也有一些詩(shī)篇能在豪放飄逸的同時(shí)兼有含蓄的思致。像組詩(shī)《長(zhǎng)相思二首》，大約是他離開(kāi)長(zhǎng)安后于沉思中回憶過(guò)往情緒之作，就屬于這樣的作品?！伴L(zhǎng)相思”本漢代詩(shī)中語(yǔ)(如《古詩(shī)》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別”)，六朝詩(shī)人多以名篇(如陳后主、徐陵、江總等均有作)，并以“長(zhǎng)相思”發(fā)端，屬樂(lè)府《雜曲歌辭》?，F(xiàn)存歌辭多寫(xiě)思婦之怨。李白此二首詩(shī)即擬其格而別有寄寓，在內(nèi)容和形式上都有很大創(chuàng)新。第一首詩(shī)大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫(xiě)詩(shī)中人“在長(zhǎng)安”的相思苦情。以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫(xiě)一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求。第二首寫(xiě)婦女對(duì)從征戍邊的丈夫的思念。開(kāi)頭兩句，描繪春夜的美景;接著寫(xiě)女主人公鼓瑟彈琴以解悶，表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情;然思念成空，淚如泉涌;結(jié)尾含蓄而雋永。全詩(shī)塑造了一個(gè)感情熱烈而又富有教養(yǎng)的思婦形象。這兩首詩(shī)在形式上也有很多突破。第一首詩(shī)形式勻稱，“美人如花隔云端”這個(gè)獨(dú)立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展;后面由四個(gè)七言句敘寫(xiě)，兩個(gè)三言句作結(jié)。全詩(shī)從“長(zhǎng)相思”展開(kāi)抒情，又于“長(zhǎng)相思”