音樂作曲技法理論知識解析VIP

綜合試卷第=PAGE1*2-11頁（共=NUMPAGES1*22頁） 綜合試卷第=PAGE1*22頁（共=NUMPAGES1*22頁）PAGE①姓名所在地區(qū)姓名所在地區(qū)身份證號密封線1.請首先在試卷的標封處填寫您的姓名，身份證號和所在地區(qū)名稱。2.請仔細閱讀各種題目的回答要求，在規(guī)定的位置填寫您的答案。3.不要在試卷上亂涂亂畫，不要在標封區(qū)內(nèi)填寫無關內(nèi)容。一、選擇題1.下列哪種作曲技法屬于調(diào)性音樂范疇？

a.變調(diào)

b.搖籃曲式

c.串行對位法

d.阿貝格變奏曲式

2.在和聲學中，以下哪種手法屬于和聲功能？

a.短句終止式

b.重復句

c.普通對位

d.和聲節(jié)奏

3.下列哪種作曲技法通常用于描繪緊張氣氛？

a.動態(tài)力度

b.演奏法

c.對位

d.模進

4.以下哪項是巴洛克時期的典型作曲風格？

a.調(diào)性和聲

b.前奏曲

c.拉奏風格

d.鋼琴奏鳴曲

5.下列哪種作曲技法強調(diào)旋律和和聲的緊密結合？

a.和聲節(jié)奏

b.旋律和聲

c.對位

d.串行對位法

答案及解題思路：

1.答案：d.阿貝格變奏曲式

解題思路：調(diào)性音樂是以特定的調(diào)性為基礎的音樂。阿貝格變奏曲式是一種在調(diào)性音樂中常見的變奏技法，它通過對主題的重復和變奏來豐富旋律和和聲。

2.答案：a.短句終止式

解題思路：和聲功能是指和聲在音樂中的具體作用。短句終止式是一種和聲手法，用于終止一個音樂句子的和聲功能，屬于和聲功能的重要部分。

3.答案：d.模進

解題思路：模進是一種作曲技法，通過將旋律或和聲模式進行重復和移動，可以增強音樂的情感表達，特別是在描繪緊張氣氛時。

4.答案：c.拉奏風格

解題思路：巴洛克時期的音樂風格強調(diào)裝飾和即興演奏，拉奏風格（意大利語“Arco”意為弓弦樂器演奏）正是這種風格的典型代表。

5.答案：b.旋律和聲

解題思路：旋律和聲是指旋律與和聲相結合的作曲技法，強調(diào)旋律線條與和聲背景的緊密結合，是現(xiàn)代音樂中常用的一種創(chuàng)作手法。二、填空題1.某樂句中，主和弦的三度音在旋律進行中上升至上方五度，稱為上五度跳進。

2.調(diào)式中的音級從主音至導音的解決方式，稱為導音解決。

3.以重復某一音或音列為基礎的作曲技法，稱為模仿。

4.一種由三個或多個樂句構成的簡單曲式，稱為三部曲式。

5.一種將不同音高、音長或節(jié)奏進行組合的作曲技法，稱為復調(diào)。

答案及解題思路：

1.上五度跳進

解題思路：此題考察的是音樂旋律中音程的進行方式。上五度跳進是指主和弦的三度音在旋律進行中從原位上升至上方五度，形成跳進的效果。

2.導音解決

解題思路：此題涉及調(diào)式中的音級解決。導音解決是指從主音至導音的音級解決方式，是和聲學中的一個重要概念。

3.模仿

解題思路：模仿是作曲技法中的一種，指以重復某一音或音列為基礎進行創(chuàng)作。這種技法在復調(diào)音樂中尤為常見。

4.三部曲式

解題思路：三部曲式是一種簡單的曲式結構，由三個或多個樂句構成，通常具有明確的起承轉合結構。

5.復調(diào)

解題思路：復調(diào)是一種作曲技法，涉及將不同的音高、音長或節(jié)奏進行組合。這種技法在古典音樂中尤為典型，可以創(chuàng)造出豐富的音樂效果。三、簡答題1.簡述和聲進行中的“屬到主”進行的特點。

答案：和聲進行中的“屬到主”進行是指音樂作品中，和聲從屬和弦（通常為屬七和弦）向主和弦（通常為完全五度和弦）的進行。這種進行的特點包括：

和聲緊張度的高峰到緩解的過程，屬和弦的高音（導音）向主和弦的低音（根音）進行解決，產(chǎn)生明顯的和聲緊張度降低。

是最常見的和聲進行之一，在古典音樂和流行音樂中廣泛應用。

具有明確的功能性和和聲穩(wěn)定性。

解題思路：首先理解“屬到主”進行的基本概念，然后分析其和聲解決的特點，最后結合音樂實例說明其應用。

2.舉例說明旋律中常見的模進技法。

答案：旋律中的模進技法是指將一個旋律片段在不同的高度上重復出現(xiàn)，常見的模進技法包括：

嚴格模進：將旋律片段原樣重復，僅在高度上移動。

自由模進：在嚴格模進的基礎上，允許旋律片段的節(jié)奏、音高、音色等方面有所變化。

倒影模進：將旋律片段進行倒置，然后重復，形成旋律的倒影。

舉例：例如貝多芬《第九交響曲》中第一樂章的主題旋律，就是通過嚴格模進和自由模進來展開的。

解題思路：首先列舉常見的模進技法，然后結合具體音樂作品中的實例進行分析。

3.闡述和聲學中三和弦的原位、第一轉位和第二轉位的構成方式。

答案：三和弦是由三個音按三度關系疊置而成的和弦，其構成方式

原位：根音在最低音，其次是三度音，然后是五度音。

第一轉位：根音移至最高音，其次是五度音，然后是三度音。

第二轉位：根音移至次低音，其次是三度音，然后是五度音。

解題思路：首先明確三和弦的定義，然后分別闡述原位、第一轉位和第二轉位的構成方式。

4.分析對位法中的“模仿”和“對位”的概念及區(qū)別。

答案：“模仿”和“對位”是對位法中的兩種基本技法：

模仿：指一個聲部模仿另一個聲部的旋律，通常保持相同的節(jié)奏和音高。

對位：指兩個或多個聲部之間在節(jié)奏、音高、旋律等方面相互交織，形成獨立的旋律線條。

區(qū)別：模仿側重于旋律的重復，而對位則強調(diào)聲部之間的獨立性和旋律的對比。

解題思路：首先解釋“模仿”和“對位”的概念，然后分析兩者的區(qū)別，并結合具體作品進行分析。

5.解釋音樂節(jié)奏中“強弱規(guī)律”的概念。

答案：音樂節(jié)奏中的“強弱規(guī)律”是指音樂節(jié)奏在強弱拍上的規(guī)律性分布，通常遵循以下規(guī)律：

強拍：音樂節(jié)奏中明顯的、突出的拍子，通常為重音。

弱拍：音樂節(jié)奏中較弱的拍子，通常為輕音。

強弱規(guī)律：強拍和弱拍交替出現(xiàn)，形成音樂的節(jié)奏感。

解題思路：首先解釋“強弱規(guī)律”的概念，然后闡述其在音樂節(jié)奏中的作用。四、論述題1.論述調(diào)性與和聲的關系，并舉例說明。

答案：

調(diào)性與和聲在音樂創(chuàng)作中密切相關，調(diào)性是和聲的基礎，和聲則是調(diào)性的具體體現(xiàn)。調(diào)性指的是音樂中主要的調(diào)式，它決定了一個音樂作品的色彩和風格。和聲則是調(diào)性的聲音表現(xiàn)，包括和弦的構成、音程關系、和弦的進行等。

舉例說明：以C大調(diào)為例，C大調(diào)的和聲基礎是CDEFGAB，這是典型的主和弦、下屬和弦、屬和弦的進行。當音樂進行到E大調(diào)時，調(diào)性發(fā)生了變化，和聲也隨之改變，表現(xiàn)為EFGABCD。

解題思路：

首先解釋調(diào)性與和聲的定義，然后闡述它們之間的關系，以C大調(diào)為例，展示調(diào)性如何決定和聲，再通過調(diào)性的變化來展示和聲的相應變化。

2.分析音樂節(jié)奏在表現(xiàn)音樂形象中的作用，并舉例說明。

答案：

音樂節(jié)奏是音樂作品的時間結構和動力基礎，它在表現(xiàn)音樂形象中起著的作用。節(jié)奏通過時間的長短、強弱、快慢等變化，傳達出音樂的情感和氛圍。

舉例說明：以貝多芬的《命運交響曲》為例，第一樂章的開頭使用強音打擊，短促的節(jié)奏傳達出命運殘酷無情的形象，強調(diào)了音樂的緊張氣氛。

解題思路：

首先解釋音樂節(jié)奏的定義和作用，然后舉例說明節(jié)奏在表現(xiàn)音樂形象中的具體應用，以貝多芬的《命運交響曲》為例，分析其節(jié)奏如何傳達音樂形象。

3.探討音樂旋律在音樂表現(xiàn)中的重要性，并結合實例分析。

答案：

音樂旋律是音樂語言的重要組成部分，它在音樂表現(xiàn)中具有極高的重要性。旋律通過音高、音程、節(jié)奏、調(diào)式等要素，傳達出音樂的情感和思想。

舉例說明：以莫扎特的《費加羅的婚禮》歌劇序曲為例，其中一段旋律流暢、優(yōu)美，傳達出婚禮喜慶的氛圍，充分展現(xiàn)了音樂旋律在表現(xiàn)音樂情感中的重要作用。

解題思路：

首先闡述音樂旋律在音樂表現(xiàn)中的重要性，然后舉例說明旋律在傳達音樂情感、氛圍等方面的作用，以莫扎特的《費加羅的婚禮》歌劇序曲為例，分析其旋律在音樂表現(xiàn)中的具體應用。

4.闡述音樂和聲的動態(tài)力度在音樂表現(xiàn)中的作用，并舉例說明。

答案：

音樂和聲的動態(tài)力度是指在音樂作品中，和聲的強弱變化對音樂表現(xiàn)所產(chǎn)生的影響。動態(tài)力度能夠突出音樂的緊張與松弛，強化情感表達。

舉例說明：以約翰·施特勞斯的《藍色多瑙河》為例，在音樂高潮部分，和聲的動態(tài)力度加強，增強了音樂的感染力，使聽眾產(chǎn)生強烈的共鳴。

解題思路：

首先解釋音樂和聲的動態(tài)力度的概念，然后闡述其在音樂表現(xiàn)中的作用，以約翰·施特勞斯的《藍色多瑙河》為例，分析其和聲動態(tài)力度對音樂表現(xiàn)的影響。

5.分析音樂曲式在音樂結構中的重要性，并結合實例說明。

答案：

音樂曲式是音樂作品的結構框架，它在音樂結構中起著的作用。曲式?jīng)Q定了音樂的發(fā)展、高潮、結尾等環(huán)節(jié)，有助于音樂主題的展現(xiàn)和情感的表達。

舉例說明：以貝多芬的《第九交響曲》為例，其曲式結構嚴謹，通過四個樂章的對比和發(fā)展，展現(xiàn)了音樂主題的深度和廣度，使整部作品具有極高的藝術價值。

解題思路：

首先解釋音樂曲式的概念和重要性，然后舉例說明曲式在音樂結構中的作用，以貝多芬的《第九交響曲》為例，分析其曲式結構對音樂表現(xiàn)的影響。五、應用題1.以一個三和弦為基礎，創(chuàng)作一個簡單的和聲進行。

題目：請以C大調(diào)的三和弦為基礎，創(chuàng)作一個簡單的和聲進行。

解題思路：

（1）確定C大調(diào)的三和弦為CEG。

（2）根據(jù)和聲進行的規(guī)則，創(chuàng)作一個簡單和聲進行，如CEGAF。

（3）保證和聲進行中的音符合適，并遵循和聲進行的規(guī)則。

答案：

和聲進行：CEGAF

2.以五聲音階為基礎，創(chuàng)作一個簡單的旋律。

題目：請以C五聲音階為基礎，創(chuàng)作一個簡單的旋律。

解題思路：

（1）確定C五聲音階為CDEGA。

（2）根據(jù)旋律創(chuàng)作的規(guī)則，創(chuàng)作一個簡單旋律，如CDEGAC。

（3）保證旋律中的音符合適，并遵循旋律創(chuàng)作的規(guī)則。

答案：

旋律：CDEGAC

3.以模進技法為基礎，創(chuàng)作一個簡單的音樂片段。

題目：請以C大調(diào)為基礎，使用模進技法創(chuàng)作一個簡單的音樂片段。

解題思路：

（1）確定C大調(diào)的主音為C。

（2）根據(jù)模進技法的規(guī)則，將主音C進行模進，如CDEGAC。

（3）保證音樂片段中的音符合適，并遵循模進技法的規(guī)則。

答案：

音樂片段：CDEGAC

4.分析一首音樂作品中的對位技法，并闡述其特點。

題目：分析貝多芬《第九交響曲》中的對位技法，并闡述其特點。

解題思路：

（1）了解對位技法的概念和特點。

（2）分析貝多芬《第九交響曲》中的對位技法，如復調(diào)對位、對比對位等。

（3）闡述對位技法在貝多芬《第九交響曲》中的特點。

答案：

貝多芬《第九交響曲》中的對位技法特點：運用復調(diào)對位和對比對位，使旋律線條豐富，和聲效果鮮明。

5.解釋一首音樂作品中的和聲節(jié)奏特點，并分析其在音樂表現(xiàn)中的作用。

題目：解釋莫扎特《費加羅的婚禮》序曲中的和聲節(jié)奏特點，并分析其在音樂表現(xiàn)中的作用。

解題思路：

（1）了解和聲節(jié)奏的概念和特點。

（2）分析莫扎特《費加羅的婚禮》序曲中的和聲節(jié)奏特點，如快速、連續(xù)的和聲節(jié)奏。

（3）闡述和聲節(jié)奏在音樂表現(xiàn)中的作用。

答案：

莫扎特《費加羅的婚禮》序曲中的和聲節(jié)奏特點：快速、連續(xù)的和聲節(jié)奏，增強了音樂的緊張感和動態(tài)感，使音樂更具表現(xiàn)力。

：六、分析題1.分析一首古典音樂作品中的和聲進行，并闡述其特點。

古典音樂作品：莫扎特的《第21號鋼琴協(xié)奏曲》K.467第一樂章

解題思路：

（1）首先分析樂曲的和聲進行方式，包括調(diào)式、和聲結構和和聲處理；

（2）探討其特點，如：和聲進行的變化豐富、調(diào)性的多樣性、和聲的層次感等；

（3）結合作曲技法理論，闡述作品和聲進行在音樂表現(xiàn)中的作用。

2.分析一首現(xiàn)代音樂作品中的旋律特征，并探討其在音樂表現(xiàn)中的作用。

現(xiàn)代音樂作品：約翰·凱奇《4'33"》

解題思路：

（1）分析樂曲的旋律特征，包括旋律走向、音程、節(jié)奏等；

（2）探討其在音樂表現(xiàn)中的作用，如：表現(xiàn)時間與空間的關系、強調(diào)音樂的本質(zhì)、引發(fā)聽眾的想象等；

（3）結合作曲技法理論，分析現(xiàn)代音樂作品中旋律處理的特點及其音樂表現(xiàn)力。

3.分析一首民族音樂作品中的節(jié)奏特點，并探討其在音樂文化傳承中的作用。

民族音樂作品：彝族民歌《阿妹的搖籃曲》

解題思路：

（1）分析樂曲的節(jié)奏特點，如：節(jié)奏型、拍號、節(jié)奏的復雜性等；

（2）探討其在音樂文化傳承中的作用，如：體現(xiàn)民族特色、強化文化認同、促進音樂發(fā)展等；

（3）結合作曲技法理論，闡述節(jié)奏處理在民族音樂作品中的重要性。

4.分析一首音樂作品中的動態(tài)力度處理，并闡述其在音樂表現(xiàn)中的作用。

音樂作品：貝多芬的《第九交響曲》第四樂章

解題思路：

（1）分析樂曲中的動態(tài)力度處理，包括強、弱、中、漸強、漸弱等；

（2）闡述其在音樂表現(xiàn)中的作用，如：營造氛圍、渲染情感、表達戲劇沖突等；

（3）結合作曲技法理論，分析動態(tài)力度處理在音樂作品中的重要性。

5.分析一首音樂作品中的曲式結構，并探討其在音樂表現(xiàn)中的重要性。

音樂作品：德沃夏克的《斯拉夫舞曲》第2號

解題思路：

（1）分析樂曲的曲式結構，如：奏鳴曲式、回旋曲式、變奏曲式等；

（2）探討其在音樂表現(xiàn)中的重要性，如：展示作品的主題、豐富音樂形式、增強作品整體效果等；

（3）結合作曲技法理論，分析曲式結構在音樂作品中的運用及其藝術價值。

答案及解題思路：

1.古典音樂作品《第21號鋼琴協(xié)奏曲》K.467第一樂章的和聲進行豐富多變，調(diào)性多樣性高，層次感強。在和聲進行中，莫扎特運用了大量七度和弦、九度和弦等變化音和聲進行，增加了音樂的色彩。調(diào)性跳躍和調(diào)性變化也在音樂表現(xiàn)中起到重要作用。

2.現(xiàn)代音樂作品《4'33"》中的旋律簡潔，節(jié)奏穩(wěn)定。通過旋律與聽眾之間的互動，凱奇表現(xiàn)了音樂的本質(zhì)，引發(fā)聽眾對時間的感受和對生活的思考。在音樂表現(xiàn)中，簡潔的旋律具有很高的音樂表現(xiàn)力。

3.民族音樂作品《阿妹的搖籃曲》中的節(jié)奏特點明顯，體現(xiàn)彝族音樂特色。在音樂文化傳承中，節(jié)奏的處理有助于強化民族音樂文化認同，促進音樂發(fā)展。

4.音樂作品《第九交響曲》第四樂章的動態(tài)力度處理豐富多樣。通過強弱、漸強、漸弱等力度變化，貝多芬成功地營造了戲劇化的氛圍，增強了音樂的表現(xiàn)力。

5.音樂作品《斯拉夫舞曲》第2號采用回旋曲式，展現(xiàn)了豐富的音樂主題。曲式結構在音樂表現(xiàn)中的重要性體現(xiàn)在其能清晰地展示作品的主題、豐富音樂形式和增強作品的整體效果。七、論述題1.論述音樂作曲技法在音樂創(chuàng)作中的重要性，并結合實例說明。

答案：

音樂作曲技法在音樂創(chuàng)作中扮演著的角色。作曲技法不僅決定了音樂的結構、和聲、旋律和節(jié)奏等基本要素，還直接影響著音樂的情感表達和藝術效果。一些實例說明：

和聲技法：在和聲學中，和弦的運用和變化是構建音樂和聲基礎的關鍵。例如古典音樂中的奏鳴曲式，通過主題的呈示、展開和再現(xiàn)，以及各種和聲變化，構建了復雜的音樂結構。

旋律技法：旋律是音樂的靈魂，其創(chuàng)作技法如模進、重復、對比等，能夠增強旋律的記憶性和表現(xiàn)力。例如貝多芬的《月光奏鳴曲》中的旋律線條，通過細膩的旋律技法，傳達了深刻的情感。

解題思路：

闡述作曲技法在音樂創(chuàng)作中的重要性，然后結合具體的歷史或當代音樂作品，分析作曲技法如何影響音樂的結構和情感表達。

2.分析音樂作曲技法在不同音樂風格中的應用，并舉例說明。

答案：

音樂作曲技法在不同音樂風格中有不同的應用，反映了不同文化背景和審美需求。一些例子：

爵士樂：爵士樂中廣泛運用藍調(diào)音階、即興創(chuàng)作和復雜的節(jié)奏模式。例如查理·帕克的小號獨奏作品，展示了爵士樂中對和聲和旋律的即興運用。

電子音樂：電子音樂中，作曲技法包括采樣、合成器和編程。例如阿黛爾的《RollingintheDeep》中，電子合成器的運用為歌曲增添了現(xiàn)代感。

解題思路：

分別列舉不同音樂風格，分析其特有的作曲技法，并結合具體作品進行說明。

3.探討音樂作曲技法的發(fā)展趨勢，并結合當代音樂創(chuàng)作實例進行闡述。

答案：

音樂作曲技法的發(fā)展趨勢反映了音樂技術的進步和審美觀念的變化。一