微電影創(chuàng)作教程（第2版）課件 第11章 微電影畫面拍攝專題介紹

（第2版）微電影創(chuàng)作教程21世紀新媒體專業(yè)系列教材第6單元

拓展篇微電影畫面拍攝專題介紹第11章中外優(yōu)秀微電影作品賞析與學生作品點評第12章第11章

微電影畫面拍攝專題介紹第6單元

提要在微電影創(chuàng)作中，影響作品質(zhì)量的因素有很多。僅就畫面而言，精彩的、具有一定技術質(zhì)量和美學價值的畫面無疑能提升作品的檔次。畫面拍攝所包含的范圍很廣，很難一一詳述，現(xiàn)就微電影創(chuàng)作中較有可能碰到的情況做大致介紹，包括自然景觀、人物活動和其他畫面三個部分。第１節(jié)

拍攝自然景觀一、拍攝日出和日落拍攝時機的選擇：日出和日落的時間相對較短，光線變化快，理想的畫面效果稍縱即逝，因此最好在日出或日落前半小時做好充分的拍攝準備。拍攝地點的選擇：如果是拍攝以風光為主的畫面，應選擇理想的制高點，這樣既可以延長日落的拍攝時間，又可以更好地表現(xiàn)太陽周圍云層的變化。畫面構圖：拍攝日出和日落的畫面時，要處理好地平線。不要把地平線置于畫面的中心位置，將地平線置于畫面上方三分之一處或下方三分之一處最為合適。白平衡運用：拍攝日出和日落時，白平衡調(diào)節(jié)至關重要。在常規(guī)拍攝中，一般要求以再現(xiàn)的手法，盡量正確還原畫面色彩。而拍攝日出和日落時，要求以表現(xiàn)的手法，盡量使畫面的色彩效果夸張一些。第１節(jié)

拍攝自然景觀二、拍攝夜景夜景拍攝的內(nèi)容是多種多樣的，并不一定就是五光十色的城市街道夜景，還有鄉(xiāng)村夜景和城市局部夜景等多種情況，因此要用不同鏡頭分別處理。對夜景環(huán)境光的處理，主要需用高光，畫面才不灰。因此，一定要在畫面中安排幾個亮斑。這不僅能在技術上保證畫面不灰，而且可以使畫面形成明暗對比，使該暗的部分暗下來，同時光斑也是夜景光線的特征，能使人感覺真實。如果拍攝夜景中的人物表演和活動，就需要進行人工輔助照明，但要注意拍攝順序。先拍遠景，再拍全景、中景和近景，最后拍特寫。拍攝夜景除了正常的布光外，還可利用其他便利的客觀條件。例如，雨后即使沒有積水，地面也是濕漉漉的，可以增加反射光，使地面產(chǎn)生層次感。這時可以借助積水表現(xiàn)建筑物和燈光的倒影。第１節(jié)

拍攝自然景觀三、拍攝模擬夜景要解決濾色片的設置和白平衡的調(diào)節(jié)問題，通過白平衡調(diào)節(jié)制造出畫面整體偏藍的效果來。在白天拍攝模擬夜景，應將活動的人物置于樹林、山洞或其他的深色背景中，再把陽光處理成“月光”效果，使畫面出現(xiàn)應有的層次感。此外，還必須將明亮的天空壓暗。將天空壓暗的方法大致有以下三種：（一）使用中性天光濾色鏡或透明灰色塑料片將天空壓暗（二）利用偏振鏡將天空壓暗（三）利用曝光方法將天空壓暗第１節(jié)

拍攝自然景觀四、拍攝雨景（一）拍攝小雨在這樣的天氣下拍攝雨景，一般需要借助前景來表現(xiàn)。例如，將滴落雨水的房檐和濺上水珠的玻璃等作為畫面的前景，可以為觀眾留下雨天的印象，同時也能增強畫面的空間感。雨天的光線弱，景物的亮度反差較弱甚至很弱，但光線色溫卻比晴天高，一般在7000k左右。拍攝時攝像機的濾色片應選5600k+1／4ND擋，然后再調(diào)節(jié)白平衡，可獲得較好的畫面效果。拍攝時不要用順光機位，盡量選擇較暗一些的背景，同時注意避開大面積的較亮天空。為了使畫面呈現(xiàn)出雨絲的效果，應盡量減少攝像機的運動，同時要把拍攝距離放遠一點，盡量使主體和背景之間的距離近一些，這樣小雨的特點就比較明顯了。第１節(jié)

拍攝自然景觀四、拍攝雨景（二）拍攝大雨拍攝大雨時，為了表現(xiàn)雨點或?qū)⒂挈c拍得明亮些，除了選擇較暗的背景作襯托外，還要注重拍攝時機位的選擇。一般宜采用側(cè)光或逆光機位，這樣可使雨線形成閃亮的銀絲狀。亮的雨線和暗的背景會產(chǎn)生豐富的層次，強烈的對比也會增強畫面的立體感。在大雨中拍攝時應注意，攝像機鏡頭要與雨點之間拉開一定的空當，以免雨水濺到鏡頭上，因為哪怕只有米粒大小的雨點落在鏡頭上，也會使被攝主體模糊不清。第１節(jié)

拍攝自然景觀四、拍攝雨景（三）拍攝人工雨景在拍攝人工雨景之前，先用消防車將整個地面噴濕，確保不同景別畫面內(nèi)的地面都是濕漉漉的。如果需要產(chǎn)生細雨霏霏或大雨滂沱的雨景，可利用造雨機的水龍頭將水往上噴，使之成為飛濺的水花，同時用吹風機將雨絲向一旁吹斜。雨量要在拍攝時通過水龍頭的壓力和噴水的角度適時調(diào)整，以適應不同作品情節(jié)的需要。第１節(jié)

拍攝自然景觀五、拍攝霧景日出兩小時以后，由于光照加強，霧氣另一面出現(xiàn)乳白色，遠景開始由濃變淡，近景的物體視感清晰，此時是拍攝霧景的最佳時。在安排畫面的構圖時，應盡量選擇有遠景、中景和近景的景物，以便所攝的畫面既有縱深的空間感，又有朦朧的含蓄美。同時，還應選擇外形輪廓及線條明顯的景物作為主體，主體在畫面中所占的面積一般不要超過四分之一，同時宜用大面積淺色調(diào)的背景突出暗色調(diào)的主體，以形成強烈的反差對比。第１節(jié)

拍攝自然景觀六、拍攝雪景拍攝時要盡量利用帶雪的樹枝、樹干、建筑物等作前景，以增強雪景的表現(xiàn)力。另外，拍攝降雪景象時要注意避免近處的雪片透過鏡頭結(jié)像擴大，影響畫面的視覺效果。在拍攝以景物為主的大場面時，攝像機要放在側(cè)光或側(cè)逆光的位置上，表現(xiàn)雪的質(zhì)感和層次。如果想在畫面上取得白雪茫茫的效果，應下完大雪之后馬上拍。拍攝時如果畫面上有背光的物體，宜用手動光圈。拍攝雪景時，攝像機的濾色鏡應選用5600k+1／4ND擋。第１節(jié)

拍攝自然景觀七、拍攝人工雪景在沒有積雪的地面上，可鋪設塑料末（苯板粉末），也可以用其他的代用材料。如果想要表現(xiàn)情意綿綿的抒情氣氛，需要雪花緩緩飄落，可用切碎的鵝毛；如果表現(xiàn)的是刺骨的寒風暴雪，要用硬一些的材料，如碎紙屑、米屑，或是把這幾種材料混在一起，然后用吹風機將這些“雪”吹散；如果演員是迎著雪走，他們的帽子上、肩頭上和胸前都應撒上“雪”。再如，在條件允許的情況下，拍攝木偶片的雪景場面時，用鹽末代替“雪”比較合適，畫面的視覺效果會較為理想。拍攝人工雪景時切忌用順光機位，一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光機位。第１節(jié)

拍攝自然景觀八、拍攝月景拍攝有月亮的鏡頭時，如果把月亮的輪廓拍得過分清晰，效果并不好，不符合人們對月亮的視覺印象。拍攝時可用手動光圈控制景深，把月亮拍得模糊些，并讓它的四周出現(xiàn)綺麗的光暈現(xiàn)象，為場景添彩。景物的選擇也很關鍵，如拍攝月光經(jīng)水面反射形成的光路，不僅便于構圖，還能豐富畫面的影調(diào)。如果畫面的前景有物體存在，則要布光照明，以使畫面布局均衡。拍攝時，隨著攝像機鏡頭內(nèi)在的焦距變化，月亮成像的大小也會相應變化，即焦距越長、月亮成像越大；反之則越小。另外，攝像機與月亮應盡量保持垂直或接近垂直的角度，否則，畫面中月亮的形狀會呈橢圓形，不利于月亮形象的正確再現(xiàn)。第１節(jié)

拍攝自然景觀九、拍攝模擬月景拍攝模擬月景，要在攝像機的鏡頭前安裝偏振鏡。拍攝前，先將攝像機對準被攝主體，通過監(jiān)視器監(jiān)視，然后調(diào)整偏振鏡的感光和感色性，直至模擬效果相對理想，方可拍攝。拍攝模擬月景最好選在下午日光偏斜的時候，用逆光拍攝。這時畫面上的前景將成為黑色剪影，遠景也只有模糊的輪廓，可表現(xiàn)出月夜朦朧的景象。畫面中如果有水或雪更好，因為水和雪的反光能加強月景氣氛；也可以把太陽直接攝入畫面，模擬月景形象。尤其是當雪地或水面上閃爍著太陽的倒影時，效果更加理想。太陽在薄云后面時也可以烘托“月夜”的氣氛，因為景物中由日光所造成的強光部分已變成了由“月光”造成的強光部分，畫面有較強的自然感和真實感。第１節(jié)

拍攝自然景觀十、拍攝閃電在有風的天氣，閃電是流動的，而且光亮度不同，有時很亮，有時不夠亮。攝像機的機位和角度，要根據(jù)事先觀察到的閃電在空中的位置確定。除了黑夜以外，也可以在烏云密布的白天拍攝，只要天空很暗或略暗，便可襯托出閃電的白亮線條。注意，在曠野拍攝時，要防止攝像機導電而發(fā)生危險，同時也要防止攝像機淋雨受潮。在室內(nèi)拍攝時，有一種固定獲得閃電效果的方法，即用“閃電器”造成閃電的效果。另有一種閃電效果來自弧光燈前的特殊裝置，即燈上所帶的一排類似百葉窗的隔柵，弧光燈打開時，這些葉板是關著的。拍攝時可根據(jù)所需閃電效果的長短，用不同程度的間隙來開關葉板，其亮度足以照亮整個鏡頭并產(chǎn)生生動的閃電效果。第2節(jié)

拍攝人物活動一、拍攝二人對話長期以來，電影導演和藝術家們探索出一種行之有效的二人對話的鏡頭處理方法，被稱為好萊塢三鏡頭法。好萊塢三鏡頭法，簡單說來就是把二人的關系鏡頭

（也稱定位鏡頭，確定對話雙方的位置關系，可由全景或中景表現(xiàn)）與對話雙方的分切鏡頭反復交錯剪輯的一種方法。一般是一個客觀鏡頭

（雙人的中景鏡頭）與主觀鏡頭和半主觀鏡頭

（多為人物的分切近景或特寫鏡頭）交替切換。具體拍攝時，根據(jù)攝像機機位所形成的位置關系，好萊塢三鏡頭法可分為外三角構圖、內(nèi)三角構圖、正三角構圖；如果把三種構圖形式綜合穿插運用，就形成了大三角構圖。第2節(jié)

拍攝人物活動二、拍攝三人對話正常情況下，三人對話時的位置多為品字形，因而在拍全景或中景的定位鏡頭時，自然而然形成了二夾一的構圖形式。即一個人物在中間位置，其他兩個人物處在畫面的兩邊。在二夾一構圖中，可以是居中位置的演員正對畫面，而后接拍一個反拍畫面，即中軸演員背對鏡頭、其他兩位演員正對鏡頭。此后，為使鏡頭變化豐富，或是為了突出人物對話時的神態(tài)和表情，還可以參照軸線規(guī)則，用拍攝二人對話所采用的好萊塢三鏡頭法和內(nèi)外反拍等方法進行拍攝。在拍攝中，如果發(fā)現(xiàn)分切拍攝的鏡頭過多，觀眾難以弄清三人的位置關系，可重新回到起定位作用的三人中景或全景鏡頭。第2節(jié)

拍攝人物活動三、拍攝多人對話一般情況下，對話總是在一定的區(qū)域范圍內(nèi)進行的。這樣一來，樞軸演員的作用便顯得更加重要了。在人數(shù)不多的多人對話中，樞軸演員常被安排在畫面的左右兩側(cè)位置，且在畫面的最前端。數(shù)十人或更多人物參與對話時，應該考慮為對話的人或人群分組，雙方對話可分成兩組，三方對話可分成三組，按照軸線規(guī)則，用好萊塢三鏡頭法進行拍攝。這樣雖然人物眾多，仍可做到多而不亂。多人對話的畫面處理非常自由。如果對話過長，可通過對話者的運動改變所處位置，由此引導畫面關系軸線的變化，從而獲得更加豐富的畫面效果。第2節(jié)

拍攝人物活動四、拍攝人物的橫向運動或縱向運動在表現(xiàn)人物的橫向運動時，通常采用固定畫面或跟搖、跟移的方法。一般情況下，表現(xiàn)的是人物的正常運動速度。如果要強化運動速度，需要在表現(xiàn)手法上做一定的處理，比如使用小景別、長焦距、動靜對比等。此外，利用長焦距壓縮縱向空間距離的特性，與固定的、靜止的主體產(chǎn)生對比，也能大大提升運動主體的速度感。與此相反，廣角鏡頭能夠增強縱向運動的人物的表現(xiàn)力。廣角鏡頭近大遠小的光學特性使其夸大了縱向空間的距離感?，F(xiàn)實生活中我們感受到的實際距離在廣角鏡頭中會顯得更遠。此外，還可以利用變焦鏡頭來強化縱向運動人物的速度。比如，一個變焦拉鏡頭，畫面起幅

（長焦部分）拍攝一個逐漸遠離的人物近景，然后拉開，落幅變?yōu)閺V角鏡頭，就能產(chǎn)生該人物“急速”遠離的效果。第2節(jié)

拍攝人物活動五、拍攝汽車內(nèi)的人物對話拍攝車內(nèi)人物對話，最好選擇較平坦的水泥路或柏油路進行拍攝。拍攝時，攝像人員可在車內(nèi)以座椅靠背、緊閉的車門等物體作身體的依托，這樣能弱化鏡頭的晃抖。此外，無論是從哪個角度拍攝，都必須用廣角鏡頭，因為廣角鏡頭本身就有減震的視覺效果。正常情況下，為避免畫面中的人物變形得過于厲害，應盡可能地用足車內(nèi)本來就非常有限的空間，使攝像機鏡頭與被攝主體保持盡可能大的距離。在設計上，少設計正、副駕駛座兩人同處一個畫面的鏡頭，多設計分切鏡頭。在車內(nèi)拍攝人物對話，由于車內(nèi)光線較暗，而車外的光線較亮，光圈難以控制，應考慮在車內(nèi)補光。第2節(jié)

拍攝人物活動六、拍攝人物場面人物場面是指人物眾多的場景，拍攝時不僅要善于運用光和色表現(xiàn)出人物的形態(tài)，還要通過景別和焦點的運用分清主次。由于拍攝人物場面常常需要頻繁地調(diào)換機位和演員，因此要選定一個注意中心，并以此為軸，再分別拍攝其他畫面，否則很容易在視線上出現(xiàn)方向性的錯誤。如果是多機拍攝，事先一定要設計出機位圖，在以一臺攝像機為主的情況下，明確其他各機位的拍攝任務。同時，還要保持鏡頭間光線、動作的過渡與銜接。如果要在拍攝中變換軸線，一定要越簡單越好。第2節(jié)

拍攝人物活動七、拍攝人物的出畫和入畫入畫是指先拍攝環(huán)境的固定鏡頭，然后讓中心人物直接進入畫面；出畫是指中心人物或運動物體離開畫面，而環(huán)境鏡頭仍然停留一小段時間。出畫和入畫經(jīng)常連在一起使用。為了使動作流程繼續(xù)下去而不使觀眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運動物體的出畫和入畫方向應當基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為過渡。出畫和入畫常用于表現(xiàn)時空的轉(zhuǎn)換。為了取得某種效果也可使用重復出畫和入畫的拍攝方法。如在情節(jié)緊張的追擊場面中，常用重復出畫入畫的動作來延長時間，擴大空間。但是，任何技巧都有極限，同時重復最好不要超過四次，否則會顯得拖沓。第2節(jié)

拍攝人物活動八、拍攝日出和日落時的人物活動鏡頭日出和日落時，太陽的光譜成分主要以橙色為主，光線色溫較低，而且變化大、很不穩(wěn)定，其色溫約在1600k至2800k。隨著時間的變化，光線的明暗和色溫變化較大，產(chǎn)生由深至淺的過渡，天空和地面有較大的明暗對比。這種情況有利于拍攝場面鏡頭、意境畫面，但不太利于表現(xiàn)人物的表情和人物臉部的細部層次及寫實畫面。如果逆光拍攝，很容易拍攝成剪影畫面。這時應充分利用天體的暖色調(diào)，把富有表現(xiàn)力的人物輪廓線條襯托出來，用輪廓和線條塑造形象。第2節(jié)

拍攝人物活動九、拍攝人物的驚險動作在設計此類鏡頭時，應該事先思考這些驚險動作對主題表現(xiàn)的作用如何，是不是必需。拍攝驚險動作時，最好分段拍攝，不過分追求動作的連貫性。驚險效果有時通過鏡頭組接加聲音效果也能做到。比如拍演員墜樓或跳窗的鏡頭，只需拍攝墜樓的動勢加落地的動作，中間插入假人從空中墜落的遠景即可。在拍攝人物的驚險動作時還應善于利用多角度分切鏡頭。對于有一定難度的動作鏡頭可多用幾臺攝像機一次性拍攝完成，在后期剪切時通過快切強化這種動作的驚險效果。也可用主觀鏡頭實現(xiàn)，比如表現(xiàn)車禍的情節(jié)時可以拍人物的驚恐表情，再把攝像機固定在汽車的前蓋板上方拍攝。反復跳切效果也不錯，對于武俠片中人物縱身跳上房頂?shù)溺R頭，可直接拍攝人物從高處往下跳的動作，在剪輯時用倒放特技來實現(xiàn)。第2節(jié)

拍攝人物活動十、拍攝人物的虛幻影像人物的虛幻影像主要指拍出人物的靈魂離開肉體的效果，或人物過度沉湎于某一事物時所產(chǎn)生的幻想。其實對于這一類鏡頭，除可用電腦特技制作外，還有更簡便的拍攝手法，即用藍底作背景拍攝用作靈魂的人物鏡頭，再用摳像加疊畫的手法在編輯軟件中合成。第3節(jié)

拍攝其他畫面一、拍攝水下場面和模擬水下場面拍攝水下場面的首要條件是水必須十分清澈，透明度高。在清澈的淺水中可利用太陽光直接照明，最佳時間是中午前后，此時太陽光直射水中，可盡可能地減少光線折射帶來的變形。在深水中拍攝時，由于自然光極弱，人工照明顯得十分重要。另外，水能起到濾光器的作用，可透過藍光，吸收紅光，為減少色彩的損失，在水下攝像時應盡可能地靠近水面和被攝主體。同時，還要在光譜成分不同的各種條件下，及時并準確地調(diào)節(jié)白平衡。如果沒有潛水裝置或攝像機密封裝置，可考慮拍攝模擬水下場面，又稱“水箱攝影”，即設置在水箱之中的水下場景。模擬水下場面的水箱攝像非常適合表現(xiàn)微電影中的小型人物場景，人數(shù)最好在二人以內(nèi)，最多不超過三人。拍攝模擬水下場面時，需要布光照明。一般情況下可用多盞燈光布成散射光，且以頂光和頂側(cè)逆光為主。第3節(jié)

拍攝其他畫面二、拍攝顯微畫面拍攝前，要將顯微鏡安裝在穩(wěn)固防震的工作臺上。顯微鏡和攝像機之間要通過顯微鏡附加器加以連接。拍攝時要避免任何輕微的震動，避免造成影像的失真。為了使顯微畫面獲得應有的清晰度及景深，要注意顯微鏡焦點的調(diào)整。在調(diào)焦前應先將臺下聚光鏡的光圈完全打開，調(diào)焦時選擇視場中心的被攝主體，并將其調(diào)整清晰，再把臺下聚光鏡的可變光圈縮小至與物鏡數(shù)值孔徑相適應的程度。拍攝時對照明的要求是，光軸要保持垂直，視場的光線要均勻明亮。白熾燈、氙燈、水銀燈和點狀脈沖燈等都能很好地滿足拍攝時的要求。第3節(jié)

拍攝其他畫面三、拍攝婚禮場面對于比較小的場面，可用真實演員補拍的辦法完成，而對于婚禮儀式場面，則需要借助與真實婚禮“合作”才能完成。為保證婚禮儀式的順利，通常情況下，婚慶公司會事先彩排，彩排儀式多安排在婚禮的前一天下午或晚上。攝制組應抓住這一機會，插入自己的演員，用少量的資金完成相關鏡頭的拍攝。拍攝婚宴場面前應該將攝像機的場景文件設置為閃亮模式

（又稱婚宴模式），用1號濾色片在3200k色溫光源下調(diào)節(jié)白平衡。拍攝新郎新娘敬酒場面時，盡量用手持攝像機的方法廣角拍攝。第3節(jié)

拍攝其他畫面四、拍攝射擊場面這里所說的射擊場面，主要是針對軍事題材影視作品的部隊訓練場面和戰(zhàn)斗場面。如果想在畫面上表現(xiàn)子彈發(fā)射或炮彈爆炸時所產(chǎn)生的光亮效果，最好不要用其他輔助照明，子彈或炮彈真實的光亮足以使畫面產(chǎn)生理想的視覺效果。拍攝時應注意兩點：一是射擊用的子彈最好選用曳光彈，它能在畫面上產(chǎn)生明顯的彈道痕跡；二是拍攝多炮齊射的場面時，最好在第一發(fā)炮彈發(fā)射時便開始拍攝，否則前期發(fā)射的炮彈所濺起的塵土和硝煙會使畫面模糊不清。第3節(jié)

拍攝其他畫面五、拍攝倒影拍攝倒影的關鍵是掌握構圖的技巧，較遠處的倒影和實體的比例幾乎是等大的，拍攝時可取攝像機視點的高低對畫面進行構圖。除特殊需要外，一般不宜將倒影放在畫面正中的位置形成對稱，否則畫面會顯得呆板。略偏某一邊，能使構圖在均衡中富有變化。倒影與實體在畫面所占的位置大小不宜對等，應根據(jù)環(huán)境的情況和作品的表現(xiàn)意圖，決定畫面是以倒影為主還是以實體為主。從倒影的某一有趣的局部拉開，然后再上搖至實體，是一種很好的表現(xiàn)形式。倒影大多數(shù)產(chǎn)生于水面，但水面常有反光，為了防止鏡頭眩光，拍攝時應加偏振鏡。另外，明亮的反光還會造成倒影的光照度高于實體的假象，因此拍攝時宜用手動光圈，仔細調(diào)節(jié)白平衡以獲得理想的拍攝效果。第3節(jié)

拍攝其他畫面六、拍攝瓷器和金屬牌匾瓷器比較難拍，尤其是色彩復雜的瓷器。因為瓷器有光澤，無論在日光下還是燈光下都有反光，極易將附近的燈具、門窗或人影反射進去，拍攝時必須特別注意。拍攝時要先觀察器形，決定拍攝角度，然后布光照明。一般來說，拍攝瓷器時燈光位置要高，以減少反光。用兩個燈較好，一個高角度的燈既照器物又照背景，另一個燈照器物，以突出器形、質(zhì)感和花紋。拍攝瓷器時的色彩處理很重要，特別是背景的色調(diào)要根據(jù)瓷器本身的色彩進行變化。金屬牌子與瓷器有同樣的反光特質(zhì)。但金屬牌子是在鐵皮表面鍍鉻而成的，猶如鏡面，反光面積大，非常難處理。遇到這種情況，可反復調(diào)整攝像機的機位和角度，盡量減少反光。如仍不滿意，則可參照處理瓷器的方法，在牌匾上涂抹肥皂液或凡士林，以降低它的反光度。第3節(jié)

拍攝其他畫面七、拍攝焰火焰火的特點是以光線和色彩造型，使人浮想聯(lián)翩，享受色彩繽紛的美感