趕歌圩雙排鍵樂曲作品音樂分析案例2800字

《趕歌圩》雙排鍵樂曲作品音樂分析案例綜述（一）樂曲《趕歌圩》曲式結(jié)構(gòu)回旋曲式引子ABA1C間奏A2尾聲小節(jié)1-2425-4950-9192-129130-187188-196197-230231-275調(diào)式c和聲小調(diào)c大調(diào)c和聲小調(diào)c大調(diào)g和聲小調(diào)c旋律小調(diào)c和聲小調(diào)c和聲小調(diào)（二）曲式分析1.引子部分引子部分為（1-24小節(jié)），節(jié)拍為4/4拍和2/4拍，節(jié)奏自由，調(diào)式為c和聲小調(diào)，整體音區(qū)保持在高音區(qū)，引子的部都由柱式和弦布置，整個(gè)引子部分幾乎只有旋律部分，最后以主音結(jié)束了引子部分。這時(shí)左手與腳鍵盤只出現(xiàn)在前6小節(jié)為伴奏音型主旋律在右手，之后的7—24小節(jié)回歸右手主旋律，左手和腳鍵盤沒有加入，為休止（見譜例1）引子部分抒情。（譜例1）2.A部A部（25-49小節(jié)）又叫主部，是由一個(gè)三句類的樂段構(gòu)成第一樂句25-32小節(jié)為主題旋律和聲保持在主和弦上，伴奏織體為主屬交替的柱式和弦構(gòu)成，力度變換不大，此時(shí)左手與腳鍵盤加入進(jìn)來，左手節(jié)奏采用帶有切分的柱式和弦。第二樂句33-40小節(jié)和聲保持在下屬功能上，伴奏織體也是由柱式和弦構(gòu)成。第三樂句41-49小節(jié)在伴奏織體上與前兩個(gè)樂句相同都為柱式和弦，最后以主和弦結(jié)束該樂句（見譜例2）。（譜例2）3.B部B部（50-91小節(jié)）又叫插部，出現(xiàn)了新材料，是由一個(gè)三句類的樂段構(gòu)成，第一樂句50-57小節(jié)，旋律多為拱形，旋律線起伏較大，調(diào)式為c和聲小調(diào)。第二樂句58-65小節(jié)，是第一樂句的變化再現(xiàn)，第三樂句66-91小節(jié)也是為第一樂句的變化再現(xiàn)，但在后面多出了8小節(jié)的補(bǔ)充，使得了該樂句在表達(dá)上更為豐富。（見譜例3）（譜例3）4.A1部A1部為A部的變化再現(xiàn)是由一個(gè)三句類的樂段構(gòu)成。調(diào)式為C大調(diào)，2/4拍，值得一提的是在第三樂句后面作了13小節(jié)的一個(gè)樂句的補(bǔ)充增加了樂句的完整性。（見譜例4）（譜例4）5.C部C部（130-187小節(jié)）在回旋曲式中作為第二個(gè)插部，同樣也出現(xiàn)了新材料與A部形成鮮明的對比。由2/4、3/4、4/4拍多個(gè)拍子構(gòu)成。調(diào)式為g和聲小調(diào)由3個(gè)樂段構(gòu)成。第一樂段（130-144小節(jié)）主要是以主功能進(jìn)行為主，伴奏織體為柱式和弦。第二個(gè)樂段（145-160小節(jié)）和聲布局與第一樂段基本相同只不過是主旋律的節(jié)奏型上有了明顯的變化。第三樂段（161-188小節(jié)）也是第一樂段的變化再現(xiàn)，在調(diào)式調(diào)性保持不變，而是主旋律在節(jié)奏型上發(fā)生了變化（見譜例5），在樂段最后以g和聲小調(diào)的主和弦結(jié)束該樂段（譜例5）6.間奏間奏（188-196小節(jié)）作插部C與A2部之間了部分，它起到了承上的作用，調(diào)式為C大調(diào)，同時(shí)也暗示著下面部分了調(diào)式調(diào)性。（見譜例6）（譜例6）7.A2部A2部（197-230小節(jié)）為主部A的完全再現(xiàn)，不管是樂句的分配還是調(diào)式和聲上都保持了一致的安排，音樂材料保持不變，最后以主和弦結(jié)束了該樂句（見譜例7），同時(shí)也為尾聲做鋪墊。（譜例7）8.尾聲尾聲（231-275小節(jié)）作為概況全曲的重要部分，他綜合了引子部分了節(jié)奏型，也綜合了插部C的節(jié)奏型，調(diào)式為c和聲小調(diào)最后以小字四組的d結(jié)束了全曲。（見譜例8）（譜例8）（三）《趕歌圩》音樂分析1.引子引子部分的開頭第一小節(jié)以一個(gè)主和弦的五音作為最低音，并且以柱式和弦的形式作為引子部分的開頭，節(jié)奏是自由延長的，引子部分中多次出現(xiàn)了琶音的形式，使得曲子的民族性更加的濃郁，加上右手旋律的跳動(dòng)，一瞬間仿佛把把人帶入了其意境當(dāng)中，使人無法自拔，同時(shí)也為A部分做鋪墊（見譜例9）。引子部分是由柱式和弦布置，節(jié)拍為4/4拍和2/4拍，右手旋律悠揚(yáng)舒緩節(jié)奏自由，使用了木笛，屬于民族吹管樂，由弱至強(qiáng)進(jìn)行，木笛的音色搭配和力度的弱至強(qiáng)，仿佛給聽眾帶來笛聲是由遠(yuǎn)處緩緩飄近，使人輕松愉悅的感覺，第9小節(jié)連續(xù)跳音的模仿鳥兒活潑爭相鳴叫，緊接著第10—12小節(jié)運(yùn)用了刮奏法。將聽眾代入到了歌圩節(jié)開始的日子陽光明媚的早晨，鳥兒在自由的鳴叫，村落之中裊裊的炊煙升起，美麗的山水融為一體，仿佛置身于山水畫卷中一般（見譜例10）。之后第17小節(jié)開始運(yùn)用緊密接連不斷地高音46拉開了隆重而又盛大的壯族歌圩節(jié)，同時(shí)也為即將出現(xiàn)的主旋律部分做出了鋪墊。（譜例9）（譜例10）2.A部由于A部出現(xiàn)之前有一個(gè)24小節(jié)的引子部分作為鋪墊，使得了A部分在25小節(jié)才緩緩出現(xiàn)，第一樂句25-32小節(jié)為主題旋律和聲保持在主和弦上，伴奏織體為主屬交替的柱式和弦構(gòu)成，力度變換不大，左手以柱式和弦進(jìn)行該部分，給人一種活潑跳躍的情緒，加上每一小節(jié)的后半拍用波音進(jìn)行修飾使得了這種情緒更加濃郁，出現(xiàn)波音記號(hào)增加了樂曲的音樂色彩，此時(shí)觸鍵手指不可敲擊鍵盤，應(yīng)貼鍵演奏，保持聲音有生動(dòng)感，迅速彈奏的同時(shí)要保證清晰準(zhǔn)確，注意彈奏時(shí)不要將波音記號(hào)中彈奏有所間斷，不能使聽眾感受到斷斷續(xù)續(xù)的感覺（見譜例11）。第二樂句33-40小節(jié)和聲保持在下屬功能上，伴奏織體也是由柱式和弦構(gòu)成。同時(shí)也延續(xù)了第一樂句的情緒發(fā)展。第三樂句41-49小節(jié)在伴奏織體上與前兩個(gè)樂句相同都為柱式和弦，最后以主和弦結(jié)束該樂句，整個(gè)A部分以一個(gè)活潑的情緒進(jìn)行發(fā)展為曲子的發(fā)展方向命定基礎(chǔ)。（譜例11）3.B部B部又叫插部這一段圍繞主題A部展開的，節(jié)拍為2/4拍，整個(gè)B部分主要以右手的旋律為主，左手的低音相對單調(diào)，基本以單音作為左手的走向。其調(diào)式調(diào)性為c和聲小調(diào)?？偟膩碚fB部分對比于A部分，B部分更加簡明歡快，在彈奏技巧上顯得更加單一，沒有華彩也沒有腳鍵盤的部分，只要按照譜子奏出正常的時(shí)值即可（見譜例12）。（譜例12）4.A1部A1部為A部的變化再現(xiàn)，整體上與A部分相差不大，但是在第三樂句后面作了13小節(jié)的一個(gè)樂句的補(bǔ)充增加了樂句的完整性，左手的伴奏織體同樣是柱式和弦的形式，使得在核心不變的前提下進(jìn)行變化。該部分右手主旋律上出現(xiàn)了多次的倚音和波音這樣的裝飾音，逐漸由慢速變快，從而豐富了樂曲的色彩。（見譜例13）（譜例13）5.C部插部C在回旋曲式中作為第二個(gè)插部，同樣也出現(xiàn)了新材料與A部形成鮮明的對比。這一段便是到了情緒最高潮的部分，節(jié)拍有多種節(jié)拍構(gòu)成，右手的主旋律主要以音程的形式進(jìn)行，其調(diào)式調(diào)性為g和聲小調(diào)，要注意的是在處理右手上的主旋律的同時(shí)也要聆聽腳鍵盤那的音色，值得一提的是腳鍵盤的部分出現(xiàn)了新的節(jié)奏型，使得腳鍵盤部分更加的豐富。整體上來看，與主題部分A部有了鮮明的對比無論是在伴奏織體上，還是在節(jié)奏型上都有了對比。（見譜例14）（譜例14）6.間奏間奏（188-196小節(jié)）作插部C與A2部之間了部分，它起到了承上的作用，調(diào)式為C大調(diào)，同時(shí)也暗示著下面部分了調(diào)式調(diào)性。沒有左手部分也沒有腳鍵盤的部分了只有右手上的旋律在為先一部分在鋪墊，結(jié)束時(shí)出現(xiàn)向上的刮奏。（見譜例15）（譜例15）7.A2A2部也是主題A部的完全再現(xiàn)，不管是樂句的分配還是調(diào)式和聲上都保持了一致的安排，音樂材料保持不變出現(xiàn)了裝飾的波音符號(hào)，最后以主和弦結(jié)束了該樂句。（見譜例16）（譜例16）8.尾奏這一段節(jié)拍為2/4與主題部分A一樣，節(jié)奏型前面先為主要以四個(gè)十六的節(jié)奏型為主，以一種密集的節(jié)奏型