視聽語言考試題庫

考試形式

一、填空題（1分X15=15分）

二、單選題（I分X10=10分）

三、多選題（2分X10=20分）【多選、錯(cuò)選、少選不給分】

四、名詞解釋（5分X3=I5分）【主要意思正確，表述有差別的給分，否則，酌情給分】

五、簡單題（10分X2=20分）【主要意思正確，表述有差別的給分，否則，酌情給分】

六、論述題（20分X1=20分）【如題目需要例證分析，僅給出答案要點(diǎn)的得一半分，舉例

但未對例證分析的，的情給分，例證分析詳細(xì)清楚的，給滿分】

主觀題備選題目

名詞解釋

1.視聽語言6.色調(diào)11.隱喻蒙太奇

2.視覺暫留原理7.運(yùn)動(dòng)鏡頭12.對比蒙太奇

3.似動(dòng)現(xiàn)象8.連貫性剪輯13.長鏡頭

4.心理補(bǔ)償機(jī)制9.平行蒙太奇14.聲畫同步

5.九宮格構(gòu)圖法10.交叉蒙太奇15.聲畫對位

簡答

I.電影畫面的的畫外空間構(gòu)成方法有哪些？

2.景別的組接規(guī)則包括哪些？

3.如何進(jìn)行“三點(diǎn)布光”？并畫出光位圖

4.變焦形成的推鏡頭與移動(dòng)機(jī)位形成的推鏡頭有什么區(qū)別與聯(lián)系？

5.推鏡頭、前移鏡頭與跟鏡頭有什么異同之處？

6.搖鏡頭的表現(xiàn)功能有哪些？

7.升降鏡頭的表現(xiàn)功能有哪些

8.什么是軸線原則？

9.如何實(shí)現(xiàn)合理越軸

10.什么是“三鏡頭”法？并畫出一個(gè)簡單的機(jī)位圖。

論述

1，遠(yuǎn)景與特寫是兩種比較特殊的景別，請舉例論述它們的表現(xiàn)特點(diǎn)。

2,線條是構(gòu)圖的重要原縈，請舉例論述不同線條形式在影視構(gòu)圖中的表現(xiàn)與作用。

3,色彩在電影中具有舉足輕重的地位，請舉例論述色彩在電影中的表現(xiàn)出的情緒功能

4,不同位置的光源會(huì)對電影畫面產(chǎn)生不同的造型效果，亦有不同的用途，請舉例說明。

5,推拉鏡頭具有哪些表現(xiàn)功能，請舉例說明，并阿I答在拍攝推拉鏡頭時(shí)需注意哪些問題。

第一章

1,視聽語言的定義

視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。它以人類

的視聽經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，以視聽為特征，是影視藝術(shù)用以表達(dá)思想、完成敘事的藝術(shù)手段，是創(chuàng)

作者的i種思維方式。

2,視聽語言的基本特性：紀(jì)錄性、幻覺性

3,視覺暫留原理

視覺暫留原理指的是人眼在觀察動(dòng)態(tài)景物時(shí)，光信號使視網(wǎng)膜上形成視覺影像，外界刺

激停止后，視網(wǎng)膜上的物體影像并不立即消失，而是暫留一段時(shí)間，這一現(xiàn)象就被稱為“視

覺暫留”。

4,似動(dòng)現(xiàn)象

，人們把客觀上靜止物體看成是運(yùn)動(dòng)的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成是連續(xù)運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)

象。它的產(chǎn)生依賴于刺激物的強(qiáng)度、時(shí)間間隔和空間距離。

5,心理補(bǔ)償機(jī)制

即觀眾在觀影過程中，會(huì)自覺不自覺地根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗(yàn)，對影片畫面之間的斷

裂作出心理補(bǔ)償，從而最終實(shí)現(xiàn)對電影、電視的觀賞。

6,電影的誕生：

1895年的12月28日，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎卡普新路14號的大咖啡館地下室里，

用他們自己發(fā)明的放映攝影兼用機(jī)放映了包括《火車到站》《工廠大門》等?百多部可以播

放一分鐘的影片，引起了巨大的轟動(dòng)，宣布了電影的正式誕生。

7,梅里愛的貢獻(xiàn)

喬治?梅里愛首先將電影引向了戲劇的道路。創(chuàng)造了停機(jī)再拍。他把電影技藝變成了電影

藝術(shù)，他引進(jìn)了戲劇因素，創(chuàng)造了戲劇電影。

8,格里菲斯：

代表作品：《一個(gè)國家的誕生》《黨同伐異》

發(fā)明了“最后一分鐘營救”

9,鏡頭的含義

即視聽語言中的鏡頭，指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之

間的片段，又稱鏡頭畫面，

10,鏡頭的功能：提供信息表現(xiàn)風(fēng)格

鏡頭是構(gòu)成影像的基本單位。

第二章第一節(jié)景別

1,景別取決于兩個(gè)因素：攝像機(jī)與被攝主體的距離；焦距

攝像機(jī)與被攝主體的距離越遠(yuǎn)，景別范圍越大

攝像機(jī)與被攝主體的距離越近，景別范圍越小

焦距越氏，景別范圍越小

焦距越短，景別范圍越大

2,景別的劃分標(biāo)準(zhǔn)

標(biāo)準(zhǔn)1：被攝主體為人時(shí)，以成年人在畫面中所占位置大小來劃分

標(biāo)準(zhǔn)2：被攝主體非人時(shí)，以被攝主體在畫面中所站的面積大小來劃分

3,遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景的功能

1，敘事與表現(xiàn)功能

①.交代環(huán)境，提供信息，可用于段落開頭

②.舒緩節(jié)奏，過渡劇情，可用于段落結(jié)尾

③.抒情含蓄，注重留白（表現(xiàn)主體為人物）

④.借景抒情，渲染氣氛，營造意境（表現(xiàn)主體為景）

2,造型功能

①.遠(yuǎn)景畫面呈現(xiàn)的視野開闊，注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)。

②.追求視覺上的震撼力。

4,空鏡頭

空鏡頭是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的

鏡頭

5,全景指被攝主體的形態(tài)在畫面中完全被呈現(xiàn)出來，畫幅中人物占據(jù)主體的景別

全景的功能特點(diǎn)

①.全景畫面能夠完整展示被攝主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系，通常作為拍攝總

角度

②.人物（主體）成為畫面中心，背景作為補(bǔ)充，傳達(dá)豐富的敘事信息

③.全景可以營造客觀化的關(guān)注效果

6,中景是指一種展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部分的景別

中景的功能與特點(diǎn)

①.，清楚展現(xiàn)人物表情與身體動(dòng)作，有良好的敘事能力

②.中景是運(yùn)用的最多的鏡頭，一般呈現(xiàn)中性色彩。

O近景

7,近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別。

近景的特點(diǎn)與功能

①.，突出主體，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)相對小的物體或人物表情、神態(tài)

②.近景畫面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。

8,特寫指用以表現(xiàn)人物或被攝物體的某個(gè)局部細(xì)節(jié)特征的一種景別

特寫的功能

①.突出和強(qiáng)調(diào)：呈現(xiàn)主體細(xì)節(jié)變化，強(qiáng)化觀眾對表現(xiàn)內(nèi)容的深層認(rèn)識；人物面部

特寫可細(xì)膩展現(xiàn)內(nèi)心世界

②.引導(dǎo)和暗示：通過強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀眾的注意力導(dǎo)向，道具的特寫通常蘊(yùn)含著

重要的戲劇因素

③.象征和寓意?

④.轉(zhuǎn)場：特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境空間的聯(lián)系，常用做轉(zhuǎn)場鏡頭

9,景別組接規(guī)則

①.相鄰相同景別不接

三同鏡頭不接

三同鏡頭指：同景別、同角度、同主體

②.不輕易使用兩極鏡頭

③.景別越往遠(yuǎn)景系列，畫面時(shí)長越長，景別越往近景系列，畫面時(shí)長越短

對固定鏡頭來說，看清一個(gè)全景鏡頭至少約需6s,中景至少要3s,近景約Is,特

寫1.5-1.8s

第二節(jié)焦距

一、焦距一焦距，也叫焦點(diǎn)距離，指光學(xué)透視的主點(diǎn)至焦點(diǎn)的距離。

受焦距影響的畫面因素

1,景別

焦距長一一短

景別小----大

2,視角

焦距長一一短

視角小----大

3,景深

焦距長一一短

景深淺一一深

二、短焦鏡頭的視覺特點(diǎn)

1,短焦鏡頭的視角大，景深長，可在有限距離范圍內(nèi)獲得較大視野的影像

2,短焦鏡頭會(huì)使被攝主體的線條條產(chǎn)生畸變彎曲

三、長焦鏡頭的視覺特點(diǎn)

1，視角較小，拍攝景物的空間范圍小，適合拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部

2,景深短，可在雜亂環(huán)境中突出被攝主體

3,透視效果差，具有明顯的壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點(diǎn)

四、短焦近拍與長焦遠(yuǎn)拍的效果一樣嗎？

短焦近拍：被攝主體出現(xiàn)變形，背景表現(xiàn)清楚，疏離的空間感

長焦遠(yuǎn)拍：被攝主體清晰突出，背景表現(xiàn)模糊，強(qiáng)調(diào)主體細(xì)節(jié)

五、對于運(yùn)動(dòng)主體來說，不同的焦距表現(xiàn)出的速度感有何不同

對于橫向運(yùn)動(dòng)主:體來說：長焦鏡頭會(huì)增強(qiáng)其速度感

短焦鏡頭會(huì)減弱其速度感

對于縱向運(yùn)動(dòng)主體來說：短焦鏡頭會(huì)增強(qiáng)其速度感

長焦鏡頭會(huì)減弱其速度感

六、景深

景深指距離攝影機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。

影響景深的三個(gè)因素：物距、焦距、光圈

物距越近，景深越淺

光圈越大，景深越淺

焦距越長，景深越淺

第三節(jié)角度

一、角度的劃分

兩大類：

（一）水平變化：正面、前側(cè)、正側(cè)、后側(cè)、背面

（二）垂直變化：俯瞰、俯拍、仰拍、平拍、非水平

形成拍攝角度的原因

1,攝影機(jī)與被攝對象在平面中的位置不同、正逆不同（水平夾角）

2,攝影機(jī)在與被攝對象在高度上的落差（垂直夾角）

二、正面拍攝角度

鏡頭正對著被攝主體的正面拍攝

功能特點(diǎn)

1,完全展現(xiàn)演員的面部表情

2,制造一種近距離、無障礙溝通的幻覺

3,立體效果不明顯

三、側(cè)面拍攝角度

鏡頭與被攝主體的正面形成一定角度夾角的拍攝。

功能特點(diǎn)

1,正側(cè)：輪廓線條突出，適合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)

2,斜側(cè)：縱深感和立體感突出，人物交談中多用

四.背面拍攝角度

鏡頭在被攝主體背面進(jìn)行拍攝

功能特點(diǎn)

1,制造懸念

2,引導(dǎo)觀眾

五、平拍

平拍角度指攝影機(jī)處于與主要被攝對象水平的位置，是通常的拍攝角度，符合人正常情況下

觀察世界的角度。

①.畫面顯得客觀、中性

②.表達(dá)出平等與尊重

③.不易造成視覺透視的變形，容易單調(diào)、乏味

六.俯拍

指攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線下方的拍攝方式。

特點(diǎn)

①.結(jié)合遠(yuǎn)景景別，體現(xiàn)環(huán)境的寬廣和規(guī)模

②.被攝對象在視覺直觀上顯的低矮、渺小或卑微

③.呈現(xiàn)一種居高臨下的主觀視點(diǎn)

七、仰拍

攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線上方的拍攝方式，低于拍攝主體的視平線。

特點(diǎn)

①.突出、夸大、撥高被攝主體，造成令人崇敬或者恐懼的心理。

②.適合于表達(dá)高大的物體、騰空躍起的動(dòng)作以及人或物向上的力量。

③.呈現(xiàn)一種仰望的視點(diǎn)

第四節(jié)構(gòu)圖

一、電影中也是常常的利用畫外空間想象來進(jìn)行構(gòu)圖，主要構(gòu)成方法如下：

（1）拍攝對象的出畫入畫《國王的演講》

（2）指向畫外的視線動(dòng)作

（3）畫外主體投影

（4）鏡像反射

（5）畫外主體局部出現(xiàn)

（6）長鏡頭

（7）運(yùn)動(dòng)鏡頭

（8）打破畫內(nèi)的空間阻隔

（9）畫外音

二、構(gòu)圖的目的

1,造型性一一準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感和美感

2,敘事性一一突出主體形象

3,象征性一一制造畫面的隱喻效果

三、畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容

一般把畫面的結(jié)構(gòu)分為主體、陪體、環(huán)境（前景、后景、背景）等幾個(gè)要素

四、構(gòu)圖要素——位置

（一）中央：中央部位通常留給最重要的視覺形象，通常來說，一幅畫必須平衡，焦點(diǎn)必須

集中，中央部位具有穩(wěn)定感，常用來表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，并且在中央部位的主體具

有支配感和權(quán)威感。

（二）幾何中心；足畫面對邊中線交叉點(diǎn)或?qū)蔷€交叉點(diǎn)。視覺上更強(qiáng)調(diào)，更集中，呆滯感。

嚴(yán)肅、莊重的氣氛，主體具有支配感和權(quán)威性。

（三）視覺中心：九宮格構(gòu)圖一一是最為常見、最基本的構(gòu)圖方法，基于黃金比例（G.618）

將畫面平分為左中右三等份，中間的那兩條垂直等分線就是趣味線，如果再把畫面分為

上中下三等分，那四條線等分線的四個(gè)交叉點(diǎn)就是趣味中心。

（四）下方：具有從屬、脆弱和無力的特征

（五）邊緣：遠(yuǎn)離銀幕中央而顯得不重要，受到擠壓、排斥，顯得渺小、無力。

五、構(gòu)圖要素——面積

畫面內(nèi)各元素的長短、大小、面積的差異，也會(huì)造成力量的對比，有時(shí)候會(huì)用以表達(dá)特定的

內(nèi)涵。

面積大一一視覺重量大一一重要性和權(quán)威

面積小——視覺重量小——渺小被忽略的地位

六、構(gòu)圖要素一線條

任何影視畫面形象的再現(xiàn)都是對事物富有特征的線條的再現(xiàn)和勾勒。拍攝時(shí)，要善于分析

線條、利用線條：

>水平線（橫線）給人平穩(wěn)、寧靜、和平、明朗、開闊的感覺；

>垂直線（豎線）則給人聳立、剛直及緊張、權(quán)力和莊嚴(yán)，居高臨下的感覺

>橫穿畫面的斜線是一種富有活力的線條，動(dòng)感十足，具有一種沖破阻力的力量

>兩條匯聚線則讓人體會(huì)到深度和空間

>S型線條流動(dòng)感很強(qiáng)，是一種優(yōu)美的構(gòu)圖線條，給人優(yōu)美抒情、流暢回轉(zhuǎn)的視覺感受，

可有力的表現(xiàn)其場面的空間感與深度感

>動(dòng)力線一一在影像中，有一種表達(dá)動(dòng)勢的線，可以是實(shí)在的，也可以是隱形的，可以是

直線的，也可以是曲線的，可以是運(yùn)動(dòng)，也可以只是一種動(dòng)勢，這條線把觀眾的目光引

向趣味中心

七、構(gòu)圖要素一圖形

形狀：是指被攝對象及各種造型元素有機(jī)組織、排列在一起所展現(xiàn)出來的幾何體造型。

①.三角形

以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的

位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒

三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。

止三角形有安定感，逆三角形刖具有不安定蚊感效果。三角形構(gòu)圖具有安定、均

衡、靈活等特點(diǎn)。

②.矩形/框架

鏡頭畫面中出現(xiàn)的框架式圖形，既具有修飾畫面的效果，還能構(gòu)成隱喻

③.循環(huán)移動(dòng)的圓型構(gòu)圖傳達(dá)出一種興奮、愉快的情感

第五節(jié)色彩

一、色彩的情緒性

影視創(chuàng)作利用人對不同色彩的情緒反應(yīng)來選擇符合劇情、場景氣氛、人物心情需要建立畫面

的主色和重點(diǎn)色。

暖色一一紅色、橙色、黃色等色彩屬于暖色，可表現(xiàn)出溫暖、歡樂、活力、刺激、暴尢、不

安等情緒。

冷色綠色、藍(lán)色、黑色等色彩屬于冷色，可表現(xiàn)安靜、孤獨(dú)、隱蔽、沉重、憂郁等情緒

紅色—熱烈、溫暖、旺盛、朝氣、暴力、激情

黃色一一愉快、明快、浪漫、充實(shí)、成熟

金銀色一一華貴、光榮、輝煌、吉慶

藍(lán)色一一冰冷、冷漠、深沉、神秘、壓抑

綠色一一舒適、溫柔、平和、寧靜、自然

黑色一一沉重、恐怖、死亡、兇兆、嚴(yán)肅

白色----純潔、神圣、高貴、病態(tài)、死亡

二、色彩的視覺心理效果

輕重感：明度高——輕

明度低一一重

明度相同，冷輕暖重

遠(yuǎn)近感：暖近冷遠(yuǎn)濃近淡遠(yuǎn)

脹縮感：暖脹冷縮

三、色調(diào)

1、定義：彩色電影電視畫面中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)?定

的色彩傾向。

2、色調(diào)形成的兩種情況：主題色調(diào)、段落色調(diào)

3、控制色調(diào)的因素：①場景色②服裝、道具的色彩③光線④濾色片的使用和洗印加工

處理

四、色彩在電影中的運(yùn)用表現(xiàn)

1,總體風(fēng)格：

（1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格

（2）表現(xiàn)風(fēng)格：對客觀色彩的強(qiáng)制調(diào)配

2,形成色調(diào)

3,重點(diǎn)色和貫穿色

第六節(jié)光線與照明

一、影響鏡頭畫面的光屬性

1,色溫：光源色溫越高，越偏藍(lán)，色溫越低，越偏紅

2,照度

二、影調(diào)

（-）根據(jù)對比度，可分為硬調(diào)與軟調(diào)

I,軟調(diào)：色彩與明暗差別較小，對比不強(qiáng)烈

2,硬調(diào)：色彩或光線差別較大，對比強(qiáng)烈

（二）按色彩的明度和光線的明暗可分為明調(diào)（高調(diào)）和暗調(diào)（低調(diào)）

1,明調(diào)：明暗對比以明為主，色調(diào)較淡，多運(yùn)用中性灰到白的顏色，給人以明朗、純潔的

感覺

2,暗調(diào)：色調(diào)較深、大量運(yùn)用深灰、黑色的顏色，給人以嚴(yán)肅、凝重的感覺

中間調(diào)一一其一指明暗關(guān)系，既不是亮調(diào)，也不是暗調(diào);其二指反差關(guān)系，介于軟調(diào)和硬調(diào)

中間，中間調(diào)是影視作品中最常用的影調(diào)形式。

三、按光源性質(zhì)劃分，光線分為：自然光和人工光

一天中的光線變化規(guī)律：

1、黎明和黃昏：光線大量散射，物體受光較少，普遍亮度較低，不利于表現(xiàn)物體的細(xì)部層

次，適合拍攝剪幽效果。

2、中晨與傍晚：明暗對比反差較強(qiáng)，地面物體投影較長；光照時(shí)間較短，變化較大；光線

色溫低，色調(diào)偏暖：近濃遠(yuǎn)淡透視效果好：

3、上午和下午：光線穩(wěn)定，均勻，明暗反差正常，較好的表現(xiàn)出物體的立體形狀和表面結(jié)

構(gòu)。

4、中午：光照強(qiáng)烈，散射光少，景物明暗反差顯著增大。不利于拍攝人物面部，不利于造

型。

四、按光源方向劃分光線

（1）順光

燈光高度與攝影機(jī)高度相接近、相處在同一個(gè)水平面上，光線的投射方向和攝影機(jī)的拍攝方

向相一致，為順光，也叫正面光。

有利于?消除不必要的投影，層次平淡，不利于表現(xiàn)被攝物體的立體感和質(zhì)感

（2）側(cè)面光

光源投射方向與攝影機(jī)的拍攝方向成90度左右角的光線為側(cè)光。

立體感較強(qiáng)，景物明暗反差大，缺乏過渡，常用于特殊光效或氣氛

<3）逆光

光源的投射方向和攝影機(jī)的拍攝方向成180度角左右為逆光。

可勾勒被攝對象的輪廓，造成剪影、半剪影的效果，制造一種特殊的戲劇氛圍

（4）側(cè)順光

光源的投射方向和攝影機(jī)的拍攝方向成45度左右角稱為前側(cè)光或側(cè)順光、斜側(cè)光。

既能看到物體的全貌又具有一定的立體感，可表現(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感，是電影電視中運(yùn)用最

多的光線。

（5）側(cè)逆光

光源的投射方向和攝影機(jī)的拍攝方向成135度角左右的光線為側(cè)逆光或者后側(cè)光。

使畫面具有?定的空間感和立體感，畫面增加一塊亮瓦，加大景物亮度范圍，使畫面生動(dòng)

活潑

（6）頂光

從被攝體上方投來的光線為頂光，當(dāng)光源的高度超過60度以上時(shí)就成了頂光光效。

形成較大明暗反差，造成硬調(diào)效果，拍攝肖像時(shí)11化人物，造成異常感覺

（7）腳光

從被攝體下方投來的光線為腳光。

造成異常效果，用于渲染特殊氣氛，如恐怖、驚險(xiǎn)，或丑化某一人物造型。

五、按光線的性質(zhì)分

（1）直射光（硬光）；

直射光（又稱硬光）：光源與被攝物之間沒有中介遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和

背光面，并在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。

造型特點(diǎn)：

①.有明顯的投射光線

②.受光與背光區(qū)別明顯，畫面的明暗反差強(qiáng)烈，也可增強(qiáng)物體的立體感。

③.能顯示出被攝物體的外部形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。

④.一般多用作主光

（2）散射光

散射光（又稱軟光）：是指光源與被攝物之間有中介遮擋，光線間接的投射到被攝物體上，

在被攝物體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。造型特點(diǎn)：

①.沒有明顯的投射方向

②.光線柔和，照明均勻，物體受光面、陰影面及投影的區(qū)分不明顯

③.光比小，輪廓柔和

六、按光的地位和作用劃分

（1）主光：又稱塑形光，影視攝像中的主要光源

①照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；

②多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；

（2）副光：是用來補(bǔ)充主光照明，幫助主光造型的光線

①主要用來對立.光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰?，（注意不?yīng)把陰影全部

消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。

②多用軟光（散射光）。

七、三點(diǎn)布光

1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。

2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。

3、最后布置逆光。把光源放到被攝主體后面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有?個(gè)光環(huán),

使主體富有立體感。、

三點(diǎn)布光一一光位圖輪廓光%、「、、，

主光

輔助光

八、光在電影中的作用

1,曝光作用（基本作用）

2,造型與構(gòu)圖：塑造人物或環(huán)境的視覺形象

3,戲劇作用

第七節(jié)視點(diǎn)

視點(diǎn)的分類

1,客觀視點(diǎn)：攝影機(jī)作為旁觀者

2,主觀視點(diǎn)：劇中人物的視點(diǎn)

3,導(dǎo)演視點(diǎn)：導(dǎo)演有意參與劇情的視點(diǎn)

4,間接主觀視點(diǎn)：觀眾去看的視點(diǎn)

第三章鏡頭形式

一、固定鏡頭

固定鏡頭是指攝像機(jī)的機(jī)位、光軸、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片段。

二、運(yùn)動(dòng)鏡頭

運(yùn)動(dòng)攝像，就是在一個(gè)連續(xù)鏡頭中通過改變攝像機(jī)機(jī)位和角度，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)

行的拍攝方式。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的形式包括：推、拉、搖、移、跟、甩、升、降以及綜合運(yùn)動(dòng)等

一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的（規(guī)范的）運(yùn)動(dòng)鏡頭的包括：起幅+運(yùn)動(dòng)過程+落幅

三、推鏡頭

（1）變焦推鏡頭與移動(dòng)推鏡頭的比較

變焦距推鏡頭移動(dòng)機(jī)位推鏡頭

物距不變變化（變近）

視角變化（變?。┎蛔?/p>

景深變化（變淺）基本不變

不符合一般的視覺習(xí)慣，通常用于強(qiáng)符合人們的觀察習(xí)慣，產(chǎn)生身臨其

表現(xiàn)效果

調(diào)的主觀鏡頭境、逐步接近的感覺。

（2）推鏡頭的表現(xiàn)特點(diǎn)

①.形成視覺前移的視覺效果

②.突出主體，表現(xiàn)細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)重要的情節(jié)因素

③.引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事環(huán)境

④.影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，影響運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感

四、拉鏡頭

（1）拉鏡頭的表現(xiàn)特征

①

形成視覺后退的鏡頭效果

②

交代被攝主體與環(huán)境的關(guān)系

③

④調(diào)整鏡頭語言節(jié)奏

⑤產(chǎn)生結(jié)束性的意味，可作結(jié)論性鏡頭

由局部起幅，可調(diào)動(dòng)觀眾的想象，形成懸念

（2）推拉鏡頭需注意問題

①.目的明確

②.起幅、落幅完整、準(zhǔn)確。

③.主體中心位置。

④.速度與情緒節(jié)奏一致

五、搖鏡頭

（1）搖鏡頭的分類

方向上：橫搖（全景搖、環(huán)形搖）、豎搖、斜搖

速度上：快搖（甩）、慢搖、間歇搖

（2）搖鏡頭的功能特點(diǎn)

①.展示空間，擴(kuò)大視野

②.表現(xiàn)被攝主體之間的關(guān)系

③.表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的主體奧運(yùn)劉翔

④.利用搖攝的方法拍攝主觀性鏡頭

（3）甩鏡頭功能特點(diǎn)：

①.具有強(qiáng)烈的動(dòng)感

②.展示空間的急劇變化

③.具有強(qiáng)指向性

④.體現(xiàn)主觀視點(diǎn)的迅速轉(zhuǎn)移

⑤.形成快節(jié)奏

六、移鏡頭

（1）移鏡頭的功能特點(diǎn)

①.開拓了畫面的造型空間

②.表現(xiàn)復(fù)雜的場景

③.表現(xiàn)出真實(shí)感和現(xiàn)場感

（2）跟鏡頭

定義：跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電

視畫面稱為跟鏡頭。

跟鏡頭大致可以分為：前跟、后跟（背跟）、側(cè)跟三種情況。

視覺特點(diǎn)：主體明確、景別固定

（3）推鏡頭、前移鏡頭、跟鏡頭的比較

推鏡頭前移鏡頭跟鏡頭

主體主體明確主體不明確主體明確且必須運(yùn)動(dòng)

景別由大到小不明確不變化

運(yùn)動(dòng)勻速直線前移勻速直線前移與被攝主體運(yùn)動(dòng)一致

表現(xiàn)重點(diǎn)環(huán)境中的主體整體空間的氣勢氛圍主體的姿勢姿態(tài)、動(dòng)態(tài)

（4）跟鏡頭的功能特點(diǎn)

①.不間斷地表現(xiàn)之動(dòng)的主體。

②.引出環(huán)境

③.表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

④.有紀(jì)實(shí)感

（5）升降鏡頭的功能特點(diǎn)

①

升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮；

②

③形成了多角度的構(gòu)圖效果

④表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部：

⑤表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系；

常用于展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍°

第四章蒙太奇與長鏡頭

第一節(jié)剪輯與蒙太兗

一、連貫性剪輯

連貫性剪輯，是一套特定的剪輯方法與系統(tǒng)，其目的在于連貫而清楚地講述故事。其關(guān)鍵在

于通過對時(shí)間和空間上的安排來達(dá)到敘事上的連貫性。

其主要手段有：軸線原則、三鏡頭法等

二、軸線原則

1、軸線一一所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對象之間的關(guān)系所形成

的一條虛擬直線。在實(shí)際拍攝同一場景中的相連鏡頭時(shí)，為了保證被攝對■象在畫面空間中的

正確位置和方向統(tǒng)一，攝像機(jī)只能在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位，這是構(gòu)成畫面空

間統(tǒng)一感的基本條件。

2、軸線的分類：關(guān)系軸線、運(yùn)動(dòng)軸線、方向軸線

3、關(guān)系軸線：關(guān)系軸線是指兩個(gè)以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線。

場景中人物之間的關(guān)系軸向是以他們相互視線的走向?yàn)榛A(chǔ)的

4、運(yùn)動(dòng)軸線：即處于運(yùn)司中的人或物體，其運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成主體的運(yùn)動(dòng)軸線。

5、合理越軸的方法：

①

利用鏡頭內(nèi)的主體自身動(dòng)作路線的改變

②

③利用運(yùn)動(dòng)鏡頭合理越軸

④插入騎軸鏡頭（中性鏡頭）

⑤插入特寫鏡頭、空鏡頭（遠(yuǎn)景鏡頭）或主觀鏡頭

⑥當(dāng)有兩個(gè)以上軸線時(shí)，鏡頭對其中一軸線越軸

利用復(fù)雜或強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)或沖突越軸

三、三鏡頭法：

雙人對話場面中通常采用三鏡頭法：

一般先用一個(gè)交代鏡頭把空間關(guān)系交代清楚（鏡頭1）,然后切一個(gè)人物A的正打（鏡頭2）,

之后再切一個(gè)人物B反打（鏡頭3）,其中鏡頭2和鏡頭3都是鏡頭1（交代鏡頭）中的一部分,

而且鏡頭2和鏡頭3中都有彼此的一部分。

三鏡頭法是時(shí)空統(tǒng)一的，符合經(jīng)典好萊塢電影封閉空間觀念所追求的連貫性。機(jī)位圖：

A

四、鏡頭組接技巧

1,無技巧剪輯一一切

2,技巧剪輯：①淡入淡出②疊化③劃像④圈出圈入⑤定格⑥黑場

五、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派

時(shí)間：20世紀(jì)20—30年代

代表人物：庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科

六、蒙太奇的定義

法文montage的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為結(jié)構(gòu)、構(gòu)成，是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表

現(xiàn)手段。具體指將在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭有機(jī)組合起來，

進(jìn)而制造出各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。

七、蒙太奇的分類

（一）敘事蒙太奇：

1、平行蒙太奇一一以不同時(shí)空（或同時(shí)異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn)，

分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。

2、交叉蒙太奇它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交苜

剪接在?起，其中?條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在?

起。

3、連續(xù)蒙太奇一一沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序,有節(jié)奏地連續(xù)敘事。

（二）表現(xiàn)蒙太奇：

1、隱喻蒙太奇一一通過鏡頭的并列或交叉表現(xiàn)，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。

它往往是將類比的事物之間具有某種相似的特征表達(dá)出來，以引起觀眾的聯(lián)想。

2、對比蒙太奇一一這種蒙太奇表現(xiàn)手法就是在鏡頭的內(nèi)容上或形式上造成一種對比效

果，給人一種反差感受，用來表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者情緒和思想。

3、心理蒙太奇一一這種表現(xiàn)技巧是通過鏡頭組接，直接而生動(dòng)地表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、

精神狀態(tài)，如人物的閃念、回憶、夢境、幻覺以及想象等心理活動(dòng)，是人物心理造型表

現(xiàn)。

4、重復(fù)蒙太奇一一在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中，具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以

達(dá)到刻劃人物，深化主題的目的。

第二節(jié)長鏡頭與場面調(diào)度

一、長鏡頭的概念

所謂長鏡頭，就是連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場景，一場戲或一段戲，以完成一個(gè)比

較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間連靈性的鏡頭。

二、巴贊的長鏡頭理論

巴贊最早提出了長鏡頭理論

一般認(rèn)為，電影史上最早應(yīng)用長鏡頭的范例是紀(jì)錄片大師羅伯特-弗拉哈迪1916年拍

攝的紀(jì)錄片《北方的納努克》。在這部影片中，弗拉哈迪用?個(gè)較長的長鏡頭表現(xiàn)了愛斯基

摩人從冰窟窿里獵取海豹的過程。

三、場面調(diào)度的概念

場面調(diào)度（Mise-en-ssne）緣于法語，指舞臺(tái)上處理演員表演活動(dòng)位置的技巧。在電影

藝術(shù)中，它包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度兩個(gè)方面。利用場面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫人物、

渲染氣氛、交待時(shí)間間隔和空間距離，對■造型也起著重要作用。

四、場面調(diào)度的類型

1,演員/人物的調(diào)度

2,攝影機(jī)/鏡頭的調(diào)度

3,綜合調(diào)度

第四章聲音與聲畫關(guān)系

一、有聲電影的誕生

1927年，華納推出了由當(dāng)時(shí)著名歌手阿爾?喬森主演的《爵士歌王》一一這部電影被看做

電影史上第一部有聲片。

二、聲音的分類

I、影視中的聲音，從聲源可分為人聲（語言）、音響、專樂三部分。

2、人聲又可以分為：（一）對白（二）獨(dú)白（三）旁白（四）解說詞，其中，獨(dú)白、旁白、

解說詞是畫外音的主要形式

3、音響按聲源可分為：自然音響、人造音響

4、音樂按出現(xiàn)方式可分為：有聲源音樂、無聲源音樂

三、聲畫關(guān)系

I、聲而同步一一也稱“聲回合一”，指影視中的聲音與畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體（包

括配音）在銀幕上與所發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然的關(guān)系，使畫面中視像的發(fā)聲動(dòng)作與它所

發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失，兩者吻合一致。

2、聲畫分禽一一畫面中的聲音和形象不匹配、不相吻合、不同步、互相剝窩，即聲音和發(fā)

聲體不在同一畫面內(nèi)。

3、聲畫對位一一是指鏡頭畫面與聲音對列，它們按照各自的規(guī)律彼此表達(dá)不同的內(nèi)容，又

在各自獨(dú)立發(fā)展的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合起來，造成單是畫面或單是聲音所不能完成的整體效果。

B

一、單項(xiàng)選擇題

1、在（B）中，導(dǎo)演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。

A、重復(fù):場景調(diào)度B、象征場景調(diào)度C、分切場景調(diào)度D、平面場景調(diào)度

2、遠(yuǎn)景的定義是（D）。

A.表現(xiàn)人物的全身或相對完整的場景全貌B.表現(xiàn)廣泛空間

C.能容下一群人的場景D.以上都對

3、關(guān)于場景的說法，一下錯(cuò)誤的是（B）。

A.所謂場景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場面構(gòu)圖

B.從故事題材來看，動(dòng)畫場景包括顯示生活類、古代生活類

C.從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看，動(dòng)畫場景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類

【）.好的場景能夠烘托整體動(dòng)畫氣氛，因此在動(dòng)畫的各個(gè)分工畫場景是工作量最大的一個(gè)環(huán)

4、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B）

A.分割式B.重復(fù)式C.平行式D.以上都不對

5、攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡

頭運(yùn)用的方法叫做（B）9

A.推鏡頭B、拉鏡;頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭

6、當(dāng)被攝對象靜止不動(dòng)時(shí)，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（I））o

A.關(guān)系軸線B.光線軸線C.運(yùn)動(dòng)軸線D.方向軸線

7、搖鏡的定義是（B）。

A.以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝

B.以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝

C.以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝1）.以上都不對

8、一束平行光通過鏡頭時(shí)，在光軸上匯聚一點(diǎn)，稱為（B）

A.焦距B.焦點(diǎn)C.主體D.焦點(diǎn)距離

9、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況

可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（D）

A.被攝對象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖

B.攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖

C.被攝對象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖

D.以上都是

10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d）o

A、幾何角度B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度

11、看到人物頂部攝像機(jī)（b）所在的位置。

A.仰視B.俯視C.側(cè)視D.后視

12、（C）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置。

A.移動(dòng)鏡頭B.推動(dòng)鏡頭C.移動(dòng)背景D.推動(dòng)背景

13、能看到物體頂部的角發(fā)是（a）

A.俯視B.仰視C.平視D.側(cè)視

14、下面哪個(gè)不是畫面構(gòu)圖得基本元素（C）

A.背景B.均衡C.鏡頭D.主體

15、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A）

A靜接靜B動(dòng)接靜C靜接動(dòng)D蒙太奇手法

16、利用軸線表現(xiàn)對?話的難度在于角色并不總是面龍?面談話，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對

話中總保持一個(gè)位置，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢或各自選擇不同的姿勢，坐姿，倚姿

（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見。在此情況下可以利用卜述

哪一項(xiàng)原理？（D）

A.動(dòng)接動(dòng)B.頭部原理C.軸線規(guī)則D.三角形原理

17、下列哪一個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”階段，從簡單的記錄生活

的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？（B）

A.鏡頭B.景別C.色彩D.燈光

18、場面調(diào)度的目的是什么？(C)

A.讓演員隨心所欲地移動(dòng)

B.讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng)

C.把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾

D.讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng)

19、電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是(D)

A畫面B聲音C色彩D蒙太奇

20、有時(shí)候動(dòng)畫片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色

就會(huì)采用哪種技術(shù)手段。(A)

A運(yùn)動(dòng)鏡頭B靜態(tài)鏡頭C拉鏡頭D轉(zhuǎn)換鏡頭

21、1906年(B)制作了世界上的第一部動(dòng)畫片《滑稽臉的幽默相》

A愛迪生B布雷克頓C埃米爾.科爾D溫瑟.麥凱

22、下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動(dòng)畫片《一只小鹿》？(C)

A.溫瑟?麥凱B.迪斯尼公司C.埃米爾?雷諾D.宮崎駿

23、在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、

愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的(D)

A電影學(xué)派B格里菲斯學(xué)派C美學(xué)學(xué)派D蒙太奇學(xué)派

24、影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè)

鏡頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來

無窮的變化，即(A)

A視點(diǎn)變構(gòu)圖變B構(gòu)圖變視點(diǎn)變C多角度攝影D畫面可變性

25、影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式

(C)

A平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖

B水平式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖

C水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖

D平行式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖

26、(A)是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個(gè)完整的作

品.

A鏡頭畫面B聲音C色彩D人物主體

27、包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。

(B)

A遠(yuǎn)景B大全景C全景D中景

28、(C)是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影

高水平的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。

A喬治梅里埃B萬氏兄弟C盧米埃爾兄弟D格里菲斯

29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱為“雙色立體放映法”，這種

放映的缺點(diǎn)是(A)

A人們不能看見彩色B人們不能聽見聲音

C對眼睛傷害很大D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清

30、鮑特的早期電影《火車大劫案》擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開創(chuàng)了還運(yùn)用了(D)將

故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。

A地理蒙太奇B敘事蒙太奇C結(jié)構(gòu)蒙太奇D交叉蒙太奇

31、為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時(shí)，可以

從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中的是：（C）

A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度I）對比調(diào)度

33、比如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場

戲是數(shù)年后，同在這棵格樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。當(dāng)觀眾看到第二場戲時(shí),

勢必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。這

是運(yùn)用了哪種場面調(diào)度手法：（B）

A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度D對比調(diào)度

34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準(zhǔn)備塑造

的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過（A）的方式予以體現(xiàn)。

A分鏡頭B合成影片C鏡頭語言D劇本

35、（A）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi)

容，讓觀眾了解故事梗概。

A鏡頭剪輯B畫面剪輯C聲音剪輯D動(dòng)畫剪輯

36、美國華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。

A《一個(gè)國家的誕生》B《大獨(dú)裁者》C《爵士歌王》D《雨中曲》

37、視覺暫留原理最早是由英國科學(xué)家（B）在1842年公布的。

A牛頓B羅杰特C愛森斯坦D普拉托

38、聲音足以（B）的形式傳播的。

A介質(zhì)B聲波C聲源D腦波

39、（D）是一切視覺藝術(shù)的中心問題。

A空間B形象C造型D運(yùn)動(dòng)

40、電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有關(guān)。

A時(shí)間B運(yùn)動(dòng)C感知D聲■&

41、追述動(dòng)畫發(fā)展的歷史，動(dòng)畫的技藝是從下述哪一項(xiàng)開始的？（B）

A影院動(dòng)畫B實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫C電視動(dòng)畫D敘事動(dòng)畫

42、中國美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代，由上海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動(dòng)畫，其

中影響較大的是長片（C）

A《葫蘆娃》B《小蝌蚪找媽媽》C《鐵扇公主》D《大鬧天宮》

43、（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景,

A平面場景調(diào)度E分切場景調(diào)度C縱深場景調(diào)度D對比場景調(diào)度

44、在制作場景效果圖時(shí)從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平一度角以內(nèi)，垂直一度

以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。（C）

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