弦樂隊編配知到智慧樹期末考試答案題庫2025年四川音樂學院

弦樂隊編配知到智慧樹期末考試答案題庫2025年四川音樂學院音樂形象的樂句化對比，僅僅在在里姆斯基-科薩科夫的《舍赫拉查德》總譜里面體現(xiàn)。（）

答案:錯鋼琴原譜里高音區(qū)的主旋律，經(jīng)配器改編后，可以安排在到其他音區(qū)。

答案:對鋼琴原譜里的單旋律音型，經(jīng)配器改編后，可以擴展為以下哪些織體？

答案:8度；雙8度鋼琴原譜里的三聲部和弦音型，經(jīng)配器改編后，下列說法不合適的有?

答案:只能擴展為四個聲部的和弦音型；可擴展為兩個聲部的和弦音型；只能擴展為五個聲部的和弦音型鋼琴原譜里中音區(qū)的和弦，經(jīng)配器改編后，可以擴展到高音區(qū)。

答案:對配器實踐時，我們需要用樂隊的思路來解釋和演奏音樂。（

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答案:對通常來講，如果配器片段的聲部數(shù)量很多，其中某些聲部會扮演相似的功能，就會共同形成一個聽覺層次。（）

答案:對運用“震音和弦”織體時，大量運用分部演奏（div.）往往不能夠獲得理想的效果（）

答案:錯運用“聲部的銜接”會降低音樂的趣味性和表現(xiàn)力。（）

答案:錯運用“聲部的銜接”會增強音樂的趣味性和表現(xiàn)力。（）

答案:對運用“聲部的銜接”也會為樂隊指揮的音樂表達增加趣味性。（）

答案:對運用“聲部的銜接”，不會增加樂隊指揮的音樂表達增加趣味性。（）

答案:錯貝多芬鋼琴曲《致愛麗絲》開頭4小節(jié)的左手聲部音型是“音階織體”。（）

答案:錯貝多芬《第7交響曲》開頭幾小節(jié)弦樂聲部是“音階織體”。（）

答案:錯貝多芬“月光”奏鳴曲第三樂章，以下哪一種描述是錯誤的？（

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答案:綿延的柔板，音樂朦朧寧靜。；如歌的行板，帶有虔誠之感。；活潑的快板，音樂輕盈靈動。貝多芬“月光”奏鳴曲的第二樂章，在1-8小節(jié)中，弦樂隊的音色以何種順序出現(xiàn)？（

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答案:拉奏，撥奏，拉奏，撥奏。譜例《西班牙隨想曲-節(jié)日》，是哪位作曲家的作品？（）

答案:德彪西讓兩組小提琴對稱地分列于舞臺兩邊，這種舞臺布局是從20世紀才開始使用的，其目的是為了讓兩個小提琴組相互應答，形成一種弦樂“立體聲效果”。（）

答案:錯英國指揮家列奧波爾德?斯托科夫斯基（LeopoldStokowski）在二十世紀20年代對管弦樂隊中的弦樂組布局進行了革命性的調(diào)整。在下面的選項里，哪一個是斯托科夫斯基的改革舉措？（）

答案:將第一小提琴組與第二小提琴組安排在一起，弦樂器的高音和低音聲部從左到右依次排列。英國指揮家列奧波爾德?斯托科夫斯基（LeopoldStokowski）在二十世紀20年代對管弦樂隊中的弦樂組布局進行了革命性的調(diào)整。在下面的選項里，哪一個不是斯托科夫斯基的改革舉措？（

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答案:為了讓兩個小提琴組應答互動，把第一小提琴和第二小提琴分別安排在樂隊指揮的兩邊。；將低音提琴聲部安排在第一小提琴聲部組的后方。；列奧波爾德?斯托科夫斯基親人去世英國作曲家沃恩?威廉斯的《綠袖子幻想曲》，在這個片段中，哪些弦樂聲部使用了弓震音演奏？（

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答案:第一小提琴。；第二小提琴。英國作曲家布里頓的《管弦樂隊指南》第13變奏，1-10小節(jié)中，弦樂組的小提琴與中提琴聲部沒有采用什么弓法？（

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答案:連弓；波弓；撥奏自貝多芬“月光”奏鳴曲的第一樂章，在改編的弦樂隊里，有哪些樂器聲部運用了分部寫法？（

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答案:第一小提琴；第二小提琴肖邦的降b小調(diào)夜曲，在兩種編配方式中，關于持續(xù)音層次的處理略有區(qū)別，在下面的描述中，那個是正確的？（

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答案:第一種是動態(tài)持續(xù)音，第二種的持續(xù)音寫法更趨于靜態(tài)。簡單的音樂形象，是由一個聲部塑造出來的。（）

答案:錯由于體積較小，中提琴在小字組音區(qū)的強奏音色，比大提琴在小字組音區(qū)的強奏音色，更具穿透力。（）

答案:錯由于體積較小，中提琴在小字一組音區(qū)的強奏音色，比大提琴在小字一組音區(qū)的強奏音色，更具穿透力。（）

答案:錯由于體積較大，在小字二組音區(qū)，中提琴的音色比小提琴的音色，更具飽滿度和音量優(yōu)勢。（）

答案:錯由于體積較大，在小字一組音區(qū)，中提琴的音色比小提琴的音色，更具飽滿度和音量優(yōu)勢。（）

答案:錯由于中提琴的G弦與小提琴的G弦是相同的音高，所以這兩種樂器在G弦上的音色也是一樣的。（）

答案:錯由于中提琴的D弦與小提琴的D弦是相同的音高，所以這兩種樂器在D弦上的音色也是一樣的。（）

答案:錯由于中提琴樂器的發(fā)音限制，所以在小字二組音區(qū)，中提琴的音色顯得比較干澀，發(fā)音也不夠充分。（）

答案:對用弦樂隊的語言來表現(xiàn)鋼琴譜的內(nèi)容，就是把鋼琴譜上面的音直接按順序抄到總譜上。（）

答案:錯用弦樂隊的語言來表現(xiàn)鋼琴譜的內(nèi)容，就不能只是把鋼琴譜上面的音直接按順序抄到總譜上。（）

答案:對根據(jù)泛音列的自然現(xiàn)象，聲部的排列一般不應遵循“上密下疏”的原則。（）

答案:錯根據(jù)泛音列的原理，一般來講，弦樂隊聲部的排列應遵循什么原則？（）

答案:上密下疏本章中所談到的關于聲部的概念主要有哪兩種？（）

答案:根據(jù)弦樂隊樂器聲部的常規(guī)劃分：Vl.1/Vl.2/Vla./Vc./Cb.；從音高分析的角度講：指狀態(tài)相對穩(wěn)定的單音或獨立（不與其它旋律重疊）的橫向旋律進行有一個8小節(jié)的單旋律，由兩個4小節(jié)樂句組成，其全部音域都處于小字組音區(qū)。以下哪些方案，適合用來演奏這個樂段？（）

答案:大提琴聲部演奏第一樂句，中提琴聲部演奏第二樂句。；中提琴聲部演奏第一樂句，大提琴聲部演奏第二樂句。；大提琴聲部演奏第一樂句，中提琴聲部與大提琴聲部合奏第二樂句。是否要將鋼琴上的分解和弦改編為更加緊湊的重復音型，跟音樂速度和音樂情緒有關。（）

答案:對是否要將鋼琴上的分解和弦改編為更加緊湊的重復音型，跟音樂速度和音樂情緒無關。（）

答案:錯是否要將鋼琴上的分解和弦改編為更加緊湊的重復音型，在很大程度上跟音樂速度和音樂情緒有關。如果是在快板的音樂中，音樂情緒需要較快的推進，這時將分解和弦改編為重復音型，既能減低樂器演奏的難度，也能得到很好的音響效果。（

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答案:對挪威作曲家格里格的《霍爾堡組曲》中的“薩拉班德舞曲”，1-8小節(jié)的音樂是G大調(diào)。（）

答案:對挪威作曲家格里格的《霍爾堡組曲》，是一部紀念十七世紀的文學大師霍爾堡的音樂作品。作曲家有意采用巴洛克音樂風格寫作，選擇了以下哪種音樂結(jié)構？（

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答案:法式組曲所謂和聲性線條，是指由非八度的平行音程構成的線條。（）

答案:對所謂和聲性線條，是指由八度平行音程所構成的線條。（）

答案:錯我們一定要學會在樂隊的低音留有“余地”，否則，音樂就會變得“清淡”。（）

答案:錯我們一定要學會在樂隊的低音留有“余地”，否則，音樂容易變得“累贅”。（）

答案:對彼得主題的第二次呈現(xiàn)，旋律交給第二小提琴演奏，第一小提琴則在高音區(qū)用連續(xù)上弓演奏弱拍的跳音，為整體音響增加了輕松愉快的活潑感。（

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答案:對當弦樂隊的分部演奏結(jié)束后，同一個樂器聲部組回到齊奏時，需要在樂譜上標注哪一個意大利術語？（）

答案:Unis.當大提琴和低音提琴記譜為同音時，實際發(fā)音為（）

答案:相差八度音程當代常見的弦樂組舞臺布局是以樂隊指揮為中軸，從左至右分別排列為第一小提琴聲部組，中提琴聲部組，第二小提琴聲部組，大提琴聲部組，低音提琴聲部組位于第二小提琴與大提琴組的后方。（）

答案:錯弦樂隊里有四種樂器：小提琴，中提琴，大提琴和低音提琴，所以弦樂隊一共有四個聲部。（）

答案:錯弦樂隊里，大提琴樂器的常用音域，跟小提琴樂器的常用音域，是完全覆蓋。（）

答案:對弦樂隊里，一般編制五個樂器聲部。（）

答案:對弦樂隊通常有兩種含義：一是管弦樂隊中的弦樂組，二是僅使用各種提琴樂器來構建的樂隊。（）

答案:對弦樂隊的編配需要靈感的參與。（）

答案:對弦樂隊的整體音域有多寬？（）

答案:將近六個八度。弦樂隊的整體音域?qū)⒔鶄€八度。（）

答案:對弦樂隊總譜里，通常用來表示“漸強”和“漸弱”的術語，有以下哪些？()

答案:cresc.；dim.弦樂隊總譜里，通常用來表示“分部”和“齊奏”的術語，有以下哪些？（）

答案:div.；tutti弦樂隊全奏條件下，最強的力度標記通常是“fff”。（）

答案:對弦樂隊全奏條件下，最多只能演奏五個獨立的聲部。（）

答案:錯弦樂隊全奏條件下，整體音響的音域必須是最廣的。（）

答案:錯弦樂隊全奏條件下，整體音響的覆蓋的音域可以是最廣的。（）

答案:對弦樂隊全奏條件下，整體音響的群感音色一定是最充分的。（）

答案:對弦樂隊全奏條件下，整體音響的群感音色，還不是最充分的。（）

答案:錯弦樂譜上的連線，意味著連線下的音符在一弓中演奏，這就是所謂的連弓。反之，用一弓一音的方式演奏，就是所謂的分弓。（）

答案:對弦樂組的排列方式，一般是按照第一小提琴，第二小提琴，中提琴，大提琴和低音提琴的順序自上而下地排列。（）

答案:對弦樂組某樂器聲部標注術語Div.a4，意為該樂器聲部細分為幾部演奏？（）

答案:細分為4部。弦樂組某樂器聲部標注術語Div.a2，意為該樂器聲部細分為幾部演奏？（）

答案:細分為2部。弦樂組某樂器聲部標注意大利術語Saltando，該樂器聲部應采用什么弓法？（）

答案:彈跳弓弦樂組分部的座次變化與分部后的音響平衡沒有關系。（）

答案:錯弦樂組分部演奏旋律線條，既可以是平行八度或多層八度，也可以和聲性線條的方式演奏旋律。下面的選項里，哪些屬于和聲性線條？（）

答案:以三、六度音程演奏；以四、五度音程演奏弦樂的震音可分為兩種：弓震音和指震音，也叫手指顫音。（）

答案:對弦樂的分部寫法會使整體音響減弱，所以，分部寫法只能用在弱力度的音樂中。（）

答案:錯弦樂的分部寫法，雖然會使整體音響減弱，但這并不意味著分部寫法只能用在弱力度的音樂中。（）

答案:對弦樂的不同演奏法，常會與某種特定的音樂表情，或音樂形象相關聯(lián)。（）

答案:對弦樂術語Saltando，意為以下哪種演奏法？（）

答案:彈跳弓弦樂四重奏這種音樂形式是在何時形成的？（

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答案:18世紀弦樂四重奏的四個聲部，其聲部關系應始終保持高音-中音-次中音-低音的音區(qū)關系，絕不能出現(xiàn)跨越音區(qū)的情況，比如，讓大提琴演奏比小提琴聲部更高的音。

答案:錯弦樂器的特點之一是能夠同時奏出兩個音（）

答案:對弦樂器的每一根弦在什么情況下能發(fā)音最低？（）

答案:空弦弦樂器演奏和弦時要盡可能避免空弦。（）

答案:錯弦樂器每一根弦在什么情況下能發(fā)音最低？（）

答案:空弦弦樂器聲部的拉奏和撥奏，需要用意大利語在譜面做明確的標記。請把“拉奏”和“撥奏”的術語選出來。（）

答案:arco；Pizz.弦樂器在演奏雙音時要盡可能利用空弦。（）

答案:對弦樂器在演奏雙音或和弦時，如果有空弦的加入，不會降低演奏難度。（）

答案:錯弦樂和聲的下方聲部位于低音區(qū)時，開放排列會導致弦樂器的諧頻在中音區(qū)互相干擾，從而影響整體和聲音響的共鳴與純凈。（）

答案:錯弦樂和聲的下方聲部位于低音區(qū)時，密集排列會導致弦樂的諧頻在中音區(qū)互相干擾，從而影響整體和聲音響的共鳴與純凈。（）

答案:對弦樂分部演奏時，由于樂器數(shù)量的減少，在力度上會造成聲部音響的自然減弱。（）

答案:對弦樂分部演奏時，樂器數(shù)量的減少，并不會在力度上會造成聲部音響的減弱。（）

答案:錯小提琴的特點之一是能夠同時演奏三根弦。（）

答案:錯小提琴用琴弓拉奏、同時發(fā)音并持續(xù)發(fā)音的弦，始終只有相鄰的兩條弦。以下對同時發(fā)音的兩條弦的描述，合理的有哪些？（）

答案:A弦與E弦；A弦與D弦小提琴琴弓的弓毛，是用哪種動物的尾巴毛做成的？()

答案:馬小提琴有四根弦，在演奏小提琴的時候，根據(jù)琴弓與琴弦的角度，一共有7個平面可以演奏。請問，其中能演奏雙音一共有幾個平面？（）

答案:3個平面小提琴有四條弦，能夠用琴弓拉奏、同時發(fā)音并持續(xù)發(fā)音的弦，始終只有相鄰的兩條弦。以下對同時發(fā)音的兩條弦的描述，合理的有哪些？（）

答案:A弦與E弦；A弦與D弦小提琴聲部在沒有空弦音可以利用時，和弦寫法最好使用三、四度等較窄的音程來構成，這樣比較容易演奏。（）

答案:錯小提琴在演奏三音或四音和弦時，要盡可能利用空弦。（）

答案:對小提琴樂譜中，沒有連線的音符均用連弓演奏。（

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答案:錯對小提琴的定弦進行描述，比較合適的是以下哪一項？（）

答案:g-d-a-e對大音提琴的定弦進行描述，比較合適的是以下哪一項？（）

答案:C-G-d-a對大提琴的定弦進行描述，比較合適的是以下哪一項？（）

答案:C-G-d-a對低音提琴的定弦進行描述，比較合適的是以下哪一項？（）

答案:E-A-D-G對于大音提琴而言，在演奏中遇到三音或四音和弦，是同時演奏三根弦或四根弦。（）

答案:錯對于低音提琴而言，在樂隊中使用雙音或者三音、四音和弦是非常普遍的現(xiàn)象。（）

答案:錯對中提琴的定弦進行描述，比較合適的是以下哪一項？（）

答案:c-g-d-a完成測試題，就意味著完全學會了“弦樂隊編配”課程所展示的配器法內(nèi)容。（）

答案:錯如果沒有處理好不同織體之間的音程間距，會造成什么后果？（）

答案:樂隊聲音渾濁如果在演奏法方面分出了層次，在織體形態(tài)，音區(qū)，聲部比例等方面都有考慮，主旋律與伴奏聲部的力度還是不能寫成一樣的。（）

答案:錯大提琴的音域下限，是以下哪個音？（）

答案:C音大提琴琴弓的弓毛，是用哪種動物的尾巴毛做成的？（）

答案:馬大提琴聲部低音區(qū)的音色，強奏時的穿透力很強。（）

答案:錯大提琴聲部一般都不用的譜號？（）

答案:高音譜號大提琴和低音提琴的關系，并不永遠是八度重屬關系。（）

答案:對聲部與層次之間不存在邏輯關系。（）

答案:錯在管弦樂隊的總譜中，弦樂組一般被放在樂隊總譜的最下方。（）

答案:對在沒有空弦音可以利用時，和弦寫法最好使用五、六度等較寬的音程來構成，這樣比較容易演奏。（）

答案:對在某一個樂器聲部長時間運用快速琶音織體，會使得演奏員疲憊，應盡量避免。（）

答案:對在古典主義時期作品中，大提琴和低音提琴常常形成八度從屬的關系（）。

答案:對在俄國作曲家普羅科菲耶夫的交響樂作品《彼得與狼》中，不同的樂器演奏出的旋律和音響，代表了不同的角色和劇情。故事中的小鳥，其主題旋律是交由以下哪件樂器來呈現(xiàn)？（）

答案:長笛在俄國作曲家普羅科菲耶夫的交響樂作品《彼得與狼》中，不同的樂器演奏出的旋律和音響，代表了不同的角色和劇情。故事中的主人公，少年彼得的主題旋律是交由以下哪件樂器來呈現(xiàn)？（）

答案:小提琴在傳統(tǒng)作品中，大提琴聲部與低音提琴聲部，也經(jīng)常區(qū)分出獨立的聲部意義。（）。

答案:對在以下說法中，哪些是正確的？（）

答案:小提琴聲部一般使用高音譜號來記譜。；中提琴聲部經(jīng)常使用中音譜號和高音譜號來記譜。；大提琴聲部可以使用低音譜號、次中音譜號、高音譜號來記譜。在不同規(guī)模的弦樂隊中，各樂器聲部的樂器數(shù)量不同。但大致趨勢是一樣的：隨著音區(qū)由高到低，樂器數(shù)量呈遞增排列。（

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答案:錯在“聲部的銜接”情況下，長時間運用快速琶音織體，會使得演奏員疲憊，應盡量避免。（）

答案:錯同的演奏方式和音效，可以在相同或不同的聲部輪番應用。（）

答案:對勃拉姆斯的交響曲，被譽為“貝多芬第十”的，是哪一部？（））

答案:第一交響曲勃拉姆斯的交響樂作品數(shù)量不多，但每一部都是經(jīng)典，請問一共有幾部？（）

答案:四部分解和弦也有很多種樣式，一種是“琶音”（arpeggio）。（

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答案:對分析鋼琴原譜的內(nèi)聲部織體形態(tài)時，我們發(fā)現(xiàn)作曲家的意圖是要有豐滿的和聲效果，出于這一目的，在改編時可將持續(xù)音層次做何種處理？（）

答案:可將持續(xù)音層次做擴充處理。寫作弦樂的雙音或和弦時，需要考慮其中是否含有空弦音。

答案:對關于“震音和弦”織體的說法，以下哪些是正確的？（）

答案:主要用作背景；大量運用分部演奏（div.），往往能夠獲得理想的效果全部做對文字題，就意味著完全達到了“弦樂隊編配”課程的的學習要求。（）

答案:錯使整個樂隊的聲音就會顯得清晰的原因有（）

答案:主要旋律的聲部平衡安排恰當；伴奏織體的聲部平衡安排恰當使整個樂隊的聲音就會顯得渾濁的原因有（）

答案:聲部平衡問題沒有處理好；低音區(qū)的聲部排列沒有處理好低音提琴的定弦，是用度定弦法？（）

答案:純四度低音提琴和大提琴的記譜關系，主要是八度音程關系。（）

答案:對低音提琴（四弦制）的音域下限，一般是以下哪個音？（）

答案:E1音伴奏織體中采用分部寫法，可以削減聲音的厚度，讓音響感覺更加細膩柔和。這種音響需求，一般會出現(xiàn)在弱力度，輕柔精巧的織體形態(tài)中。（）

答案:對伴奏織體中采用分部寫法，可以削減聲音的厚度，讓音響感覺更加細膩柔和，所以，分部寫法一般會出現(xiàn)在強力度的織體形態(tài)中。（）

答案:錯以下選項哪些是分解和弦織體的特點？（）

答案:常作為伴奏織體、背景等次要聲部。；強調(diào)內(nèi)在律動。；可形成音區(qū)范圍較寬的琶音、音區(qū)范圍較窄的和弦分解，其形態(tài)多樣，變化豐富。；部分聲部使用。以下譜例中沒有包含琶音織體織體和分解和弦織體。（）

答案:對以下譜例中，哪些含有分解和弦織體？（）

答案:以下譜例中，哪些含有分解和弦織體？（）以下說法，那一項是錯的？（）

答案:中提琴聲部，很少用高音譜號記譜。以下說法，哪些是準確的？()

答案:樂段結(jié)構的主旋律里，可能包含不同的音樂形象。；相同的音型，可以出現(xiàn)在不同的樂器聲部。以下說法，哪些是準確的？（）

答案:小提琴的體積較小，弦比較細，發(fā)不出低音區(qū)的音。；中提琴型制比小提琴大一些，高音區(qū)的音色沒有小提琴那么明亮。以下說法，哪些是不準確的？（）

答案:低音提琴的體積太大，所以音色不夠柔和。；小提琴的體積太小，所以發(fā)音不夠粗獷。；中提琴型制比小提琴大一些，所以發(fā)音比較濃郁一些。；大提琴的音色，音量要大一些。以下說法，哪些是不準確的？()

答案:跟背景音效相比，前景音效一般由更多的聲部來表現(xiàn)。；前景音效的音響，聽起來更明顯、更不費力。；背景音效，一般聽起來較為模糊。；前景音效的音響，一般會有比較明顯的音高變化。以下的術語中，哪些與弦樂的演奏法相關？（）

答案:Pizzicato；Collegno以下的弦樂術語中，有哪些與弦樂的演奏法有關？（）

答案:Consordino；Collegno以下是將鋼琴曲改編為弦樂的描述，有哪些是錯誤的？（）

答案:鋼琴上的分解和弦，在弦樂隊中都必須改編為重復音型。以下是關于弦樂音色可能性的描述，有哪些是錯誤的？（）

答案:弦樂跳弓有一種圓滑連貫的感覺，而連弓就比較輕快活潑。；弦樂組的震音和顫音，只能作為旋律線條的獨奏音色來使用。以下是關于弦樂音色可能性的描述，有哪些是正確的？（）

答案:相對而言，弦樂組比其他樂器組具有更多的發(fā)音方法與演奏方法。；弦樂能夠輕松的從一種弓法換到另一種弓法，音色變化非常靈活。以下是關于弦樂隊里“踏板音”寫法的描述，有哪些是錯誤的？（）

答案:弦樂隊中的“踏板音”寫法，形式只有一種，即長時值的單音。；弦樂隊中的持續(xù)音層，一般只出現(xiàn)在低音提琴聲部。以下哪一項是小提琴的定弦？（）

答案:e2,a1,d1,g以下哪一項是大提琴的定弦？（）

答案:a,d,G,C以下哪一項是低音提琴的定弦？（）

答案:G,D,A1,E1以下哪一項是中提琴的定弦？（）

答案:a1,d1,g,c以下哪一種體裁術語，是指弦樂四重奏？（

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答案:stringquartet以下哪一個意大利術語，是指某聲部組中的所有樂器全奏？（）

答案:Tutti以下哪一個意大利術語，是指弦樂組的單件樂器獨奏？（）

答案:Solo以下哪一個意大利術語，是指弦樂的撥奏？（）

答案:Pizzicato以下哪一個意大利術語，是指弦樂拉奏？（）

答案:Arco以下可用撥弦演奏法的樂器，有哪些？（）

答案:琵琶；小提琴；吉他；豎琴以下關于弦樂隊音域和音區(qū)的描述，有哪些是錯誤的？（）

答案:低音提琴的有效撥奏音域只有1個八度。；從整體來看，弦樂隊各個音區(qū)是樂器數(shù)量均等的，音響能量分布均勻的。以下關于弦樂隊音域和音區(qū)的描述，有哪些是正確的？（）

答案:弦樂器的低音區(qū)和中音區(qū)的撥奏效果最好。；中提琴的低音區(qū)與中音區(qū)，正好和大提琴的中音區(qū)及高音區(qū)相重疊。以下關于弦樂隊音域和音區(qū)的描述，有哪些是正確的？（

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答案:弦樂器的低音區(qū)和中音區(qū)的撥奏效果最好。；中提琴的低音區(qū)與中音區(qū)，正好和大提琴的中音區(qū)及高音區(qū)相重疊。以下關于弦樂隊的描述，有哪些是錯誤的？（）

答案:弦樂隊里有四種樂器：小提琴，中提琴，大提琴和低音提琴，所以弦樂隊一共有四個聲部。；在小型規(guī)模的弦樂隊中，低音提琴聲部一般有4位演奏員。以下關于弦樂隊的描述，有哪些是錯誤的？（

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答案:弦樂隊通常有兩種含義：一是管弦樂隊中的弦樂組，二是僅使用各種提琴樂器來構建的樂隊。；在管弦樂隊的總譜中，弦樂組一般被放在樂隊總譜的最下方。；大提琴聲部作用不大以下關于弦樂組分部寫法的描述，有哪些是錯誤的？（）

答案:術語div.a3，表示分奏為二部。；Tutti是指某個樂器聲部組中，只用一件樂器獨奏。以下關于弦樂術語的翻譯，有哪些是錯誤的？（）

答案:Tremolo——撥奏；Pizzicato——跳弓以下關于弦樂術語的翻譯，有哪些是正確的？（）

答案:Arco——拉奏；Divisi——分部演奏以下關于弦樂拉奏的描述，有哪些是錯誤的？（）

答案:弓震音，是指左手在提琴指板上快速顫動而形成的顫音效果。；弦樂最基本的拉奏方式可分為跳弓與斷弓。以下關于弦樂拉奏的描述，有哪些是正確的？（）

答案:弦樂譜上的連線，意味著連線下的音符在一弓中演奏，這就是所謂的連弓。反之，用一弓一音的方式演奏，就是所謂的分弓。；弦樂的震音可分為兩種：弓震音和指震音，也叫手指顫音。以下關于弦樂拉奏的描述，有哪些是正確的？（

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答案:弦樂譜上的連線，意味著連線下的音符在一弓中演奏，這就是所謂的連弓。反之，用一弓一音的方式演奏，就是所謂的分弓。；弦樂的震音可分為兩種：弓震音和指震音，也叫手指顫音。；低音提琴聲部只能使用低音譜號、高音譜號來記譜。從音高分析的角度講，本章中所談到的關于聲部的概念是指？（）

答案:指狀態(tài)相對穩(wěn)定的單音或獨立（不與其它旋律重疊）的橫向旋律進行從音高分析的角度講，聲部主要指：狀態(tài)相對穩(wěn)定的單音或獨立的橫向旋律進行。（）】

答案:對主旋律層音型與伴奏層音型，要避免相互干擾。以下準確的概念是？

答案:若音色區(qū)別不大，兩個層次的音區(qū)最好相互避開，盡量減少音區(qū)重疊；兩個層次，一般采用不同的樂器聲部來演奏；在節(jié)奏充分區(qū)別的前提下，兩個層次可以采用“前景背景”音效思路來編排主旋律聲部的音效，一般會比伴奏聲部的音效。（）

答案:聽起來不費力一些為鋼琴譜配器時，要盡量運用弦樂隊的語言來表現(xiàn)。面對不適合弦樂隊演奏的織體，不能進行織體改編。（）

答案:錯為弦樂組安排和聲寫法，以下的描述有哪些是正確的？（）

答案:和聲結(jié)構一般要遵循“下疏上密”的原則排列。；低音區(qū)如果采用密集排列，會導致弦樂的諧頻在中音區(qū)互相干擾，從而影響整體和聲音響的共鳴與純凈。為弦樂組寫作縱向排列的和聲，和聲結(jié)構無須遵循“下疏上密”的原則排列。（）

答案:錯為弦樂組寫作縱向排列的和聲，和聲結(jié)構一般要遵循“下疏上密”的原則排列。（）

答案:對為了獲得音響融合度更高的和弦效果，弦樂組各聲部會采用聲部交叉的組合方法。（）

答案:對為了形成一種同音色的“合唱”效果，我們可以將和聲性的材料交由同類的弦樂器分部演奏。羅西尼的歌劇序曲《威廉?退爾》的開頭部分，就使用了這種配器手法。以下哪一種描述是錯誤的？（

）

答案:音樂從大提琴的齊奏開始，隨后是大提琴的重奏，最后是大提琴的獨奏。；音樂從低音提琴的齊奏開始，隨后是低音提琴的重奏，最后是低音提琴的獨奏。；音樂從中提琴的獨奏開始，隨后是中提琴的重奏，再到樂隊合奏。為一條旋律配器，在一件樂器音域不夠的情況下就需要用到聲部的銜接。（）

答案:對為一條旋律配器，在一件樂器音域不夠的情況下，就需要用到兩件相同樂器的聲部銜接。（）

答案:錯中音區(qū)，可安排密集或開放排列的多聲部音型。（）

答案:對中音區(qū)，不能安排密集排列的多聲部音型。（）

答案:錯中提琴有四根弦，能奏雙弦的情況，以下哪種可以？（）

答案:C弦-G弦中提琴聲部常用的譜號，是以下哪一項？（）

答案:中音譜號與高音譜號不同的樂器聲部演奏實際音高位置相距八度的、音樂內(nèi)容一樣的音樂，這種情況叫齊奏。（）

答案:錯不同的樂器聲部演奏實際音高位置相距八度的、音樂內(nèi)容一樣的音樂，這種情況叫合奏。（）

答案:對不同的樂器聲部演奏實際音高位置相同的、音樂內(nèi)容一樣的音樂，這種情況叫齊奏。（）

答案:對不同的樂器聲部演