認(rèn)識(shí)白描表現(xiàn)手法（含練習(xí)）

認(rèn)識(shí)白描表現(xiàn)手法（含練習(xí)）“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動(dòng)的形象。文字簡練樸素，不加渲染，這種寫作手法就是白描。我國優(yōu)秀的古典小說《水滸傳》、《三國演義》等多用白描的手法；魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。不寫背景不寫背景，只突出主題。中國優(yōu)秀的古典小說和古典戲曲，就具有這種特點(diǎn)：不注重寫背景，而著力于描寫人物。通過抓住人物特征的肖像描寫或人物簡短對(duì)話，將人物的性格突現(xiàn)出來。如《三國演義》中，對(duì)趙子龍肖像的勾勒：“忽馬草坡左側(cè)轉(zhuǎn)出一個(gè)少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰(zhàn)五六十合，勝負(fù)未分?！眱H用“身長八尺……”寥寥十二個(gè)字，就將趙子龍這位“威風(fēng)凜凜”英俊勇武的少年將軍的神態(tài)突現(xiàn)了出來。不求細(xì)致不求細(xì)致，只求傳神。由于白描勾勒沒有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征，往往用幾句話，幾個(gè)動(dòng)作，就能畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，做到以少勝多，以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。朱自清的散文極善于用白描手法勾勒人物。如他在《背影》中對(duì)父親形象的勾畫：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！弊髡邔懥水?dāng)時(shí)父親的體態(tài)、穿著打扮，更主要地寫了買橘子時(shí)穿過鐵路的情形，并不借助于什么修飾、陪襯之類，只把當(dāng)時(shí)的情景再現(xiàn)于眼前。由此便可以看出父親對(duì)兒子的關(guān)愛之深，是一種濃烈的深切的父愛，雖著墨不多，但頗為傳神。不尚華麗不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實(shí)感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細(xì)膩，用語樸素流暢，無造作之態(tài)，有自然之美。她的代表作《聲聲慢》，開端咱即連用十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字是最體現(xiàn)人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。往下寫風(fēng)送雁聲，反增添了她思鄉(xiāng)的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫她獨(dú)坐無聊、內(nèi)心極為苦悶之狀。作者對(duì)“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這種難挨時(shí)刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見肺腑。白描手法的作用用于敘事：線索明析，言簡意真用于人物描寫：三言兩語揭示人物外貌、神態(tài)，使讀者如見其人，用于動(dòng)作描寫則使人物內(nèi)心情感表露更加準(zhǔn)確。語言簡潔、凝練，人物形象鮮明突出。用于環(huán)境描寫：能夠烘托氣氛，擴(kuò)大視像體驗(yàn)，增強(qiáng)文章感染力。白描手法典型案例：《湖心亭看雪》：“霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥、舟中人兩三粒而已?！绷攘葦?shù)筆，就將人物云天、高低近遠(yuǎn)、濃淡疏密，人與自然在精神世界里達(dá)到了高度的統(tǒng)一和諧。然而，寧靜之中，我們?nèi)匀桓惺艿阶髡邇?nèi)心深處的漂泊無依、茫然無奈的傷感?！端疂G傳》中對(duì)武松外貌的描寫：“身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼，閃閃有光；兩道眉，濃濃如刷。黑面皮，白牙齒，赤髭須，四四方方，一表人才。”寥寥幾筆，就將武松的威武形象躍然紙上?！度龂萘x》中對(duì)關(guān)羽外貌的描寫：“玄德看其人：身長九尺，髯長二尺；面如重棗，唇若涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉，相貌堂堂，威風(fēng)凜凜。”區(qū)區(qū)三十一個(gè)字，就向讀者展現(xiàn)了一個(gè)形象鮮明，個(gè)性突出，英武偉岸的關(guān)公形象?！度辶滞馐贰分袑?duì)范進(jìn)聽到自己中舉后的反映：范進(jìn)不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”說著，往后一跤跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。“看”“念”“拍”“笑”“跌倒”“咬緊”一系列不加修飾的動(dòng)作描寫，把范進(jìn)醉心功名利祿的丑態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。《天凈沙.秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！倍潭痰亩俗种信帕兄N意象，這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。用極其簡練的白描手法，勾勒出一幅游子深秋遠(yuǎn)行圖。此曲用字之簡練已達(dá)到不能再減的程度，用最少的文字表達(dá)了豐富的情感。《孔乙己》中對(duì)孔乙己外貌的描寫：“身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白的胡子?！边@段描寫簡潔地刻畫了孔乙己的外貌特征，沒有多余的修飾，卻讓人印象深刻。《賣炭翁》中對(duì)賣炭翁的描寫：“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑?！边@兩句詩簡潔地描繪了賣炭翁的辛勞和滄桑，白描手法使得形象更加鮮明。鞏固訓(xùn)練：白描手法的使用還有很多以下選了一些古詩和文章片段，請(qǐng)找出用了白描手法的句子：1.《商山早行》：晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘2.《范愛農(nóng)》：這是一個(gè)高大身材，長頭發(fā)，眼球白多黑少的人，看人總像在渺視。他蹲在席子上，我發(fā)言大抵就反對(duì)；我早覺得奇怪，注意著他的了，到這時(shí)才打聽別人：說這話的是誰呢，有那么冷？認(rèn)識(shí)的人告訴我說：他叫范愛農(nóng)，是徐伯蓀的學(xué)生。3.《藤野先生》：其時(shí)進(jìn)來的是一個(gè)黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一迭大大小小的書。一將書放在講臺(tái)上，便用了緩慢而很有頓挫的聲調(diào)，向?qū)W生介紹自己道：——“我就是叫作藤野嚴(yán)九郎的……?！?.《黎明的河邊》：