《舞臺人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)》(中央戲劇學(xué)院)章節(jié)測試答案

《舞臺人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)》(中央戲劇學(xué)院)章節(jié)測試答案1.1人生如戲，重在演繹——廣義的“戲劇”1、【單選題】“我們也可以把戲劇看作人類基本社會需要之一的表現(xiàn)(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國家大典也都包含著強烈的戲劇因素?！边@句話是誰說的?()A、馬丁·艾斯林B、張先C、譚霈生D、亞里士多德我的答案：A2、【多選題】戲劇社會學(xué),就是從戲劇出發(fā)走向社會學(xué),研究戲劇樣式在社會中存在的()。A、價值B、狀態(tài)C、關(guān)系D、影響我的答案：ABCD3、【多選題】戲劇和()等一樣,都是一種藝術(shù)樣式。A、電影B、電視C、音樂D、繪畫我的答案：ABCD4、【判斷題】生活中不存在戲劇。()我的答案：X5、【判斷題】戲劇只有廣義之說。()我的答案：X1.2戲如人生，亦幻亦真——狹義的“戲劇”1、【單選題】娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()A、《群鬼》B、《玩偶之家》C、《野鴨》D、《人民公敵》我的答案：B2、【單選題】《等待戈多》一共有幾幕?()A、一幕B、五幕C、三幕D、兩幕我的答案：D3、【單選題】真實性是就()之間的關(guān)系而言A、藝術(shù)形象與自然生活形態(tài)B、藝術(shù)形象與舞臺C、觀眾與藝術(shù)形象D、觀眾與自然生活形態(tài)我的答案：C4、【判斷題】假定性是戲劇藝術(shù)固有的本性。()我的答案：√1.3生活終點，藝術(shù)起點——戲劇的起源1、【單選題】在戲劇藝術(shù)中,演員扮演的最基本手段是()。A、模仿B、跳舞C、歌唱D、游戲我的答案：A2、【多選題】原始戲劇可分為哪三個階段?()A、遠(yuǎn)古戲劇階段B、巫術(shù)思維階段C、前戲劇階段D、原始戲劇生成階段我的答案：BCD3、【多選題】目蓮戲的演出時長有多久?()A、三五天B、十天半月C、一個月D、一年我的答案：ABC4、【判斷題】儺,是中國民間舉行的一種驅(qū)鬼儀式。()我的答案：X5、【判斷題】演員對于角色的模仿都是有意識的。我的答案：√2.1把握規(guī)律，理解戲劇——戲劇理論研究的目的和意義1、【單選題】《俄狄浦斯王》的作者是()。A、埃斯庫羅斯B、歐里庇得斯C、索?？死账笵、普勞圖斯我的答案：C2、【單選題】“不懂得藝術(shù)的語言,就不可能欣賞藝術(shù),甚至不可能理解藝術(shù)”是誰說的?()A、曹禺B、林格論C、契訶夫D、易卜生我的答案：B3、【判斷題】戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。我的答案：√2.2兩條線路，外部為主——中國的戲劇理論研究1、【單選題】西方對易卜生中晚期作品的評價分為兩派,一派以“問題劇”命名,一派以()指稱。A、社會問題劇B、社會劇C、心理劇D、象征劇我的答案：B2、【多選題】20年代對戲劇自身規(guī)律進(jìn)行了研究的代表人物有()。A、宋春舫B、余上沅C、向培良D、魯迅我的答案：ABC3、【判斷題】宋春舫在《中國新劇劇本之商榷》中,指出“戲劇是藝術(shù)的而非主義的”。()我的答案：√4、【判斷題】胡適先生的“易卜生主義”的著眼點是戲劇的外部研究。我的答案：√5、【判斷題】余上沅在《國劇運動·序》中指出,戲劇應(yīng)葆有自己作為藝術(shù)的“通性”和“純粹性”。我的答案：√2.3根基不同，價值迥異——比較《終身大事》和《玩偶之家》1、【單選題】《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個國家?()A、中國B、美國C、挪威D、英國我的答案：C2、【單選題】“這是孩兒的終身大事,孩兒應(yīng)該自己決斷”這句臺詞出自哪部作品?()A、《北京人》B、《上海屋檐下》C、《終身大事》D、《玩偶之家》我的答案：C3、【多選題】《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面?()A、創(chuàng)作的立足點B、基本特點C、創(chuàng)作的模式D、藝術(shù)價值我的答案：ABCD4、【判斷題】《終身大事》展示的現(xiàn)實是社會政治性質(zhì)的現(xiàn)實。()我的答案：√5、【判斷題】《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點是社會問題。()我的答案：X2.4品格缺失，困擾重重——戲劇外部研究存在的問題1、【單選題】20世紀(jì)60年代初,誰對中國理論界關(guān)于現(xiàn)實主義認(rèn)知存在的問題提出了自己的疑慮?()A、曹禺B、夏衍C、老舍D、歐陽予倩我的答案：B2、【多選題】中國的戲劇研究有許多問題沒有解決,這些問題存在于()之中。A、戲劇理論B、戲劇批評C、戲劇鑒賞D、戲劇創(chuàng)作我的答案：ABCD3、【判斷題】現(xiàn)實主義的基本特征是真實性。我的答案：X4、【判斷題】中國的現(xiàn)實主義包含有革命的現(xiàn)實主義和反革命的現(xiàn)實主義。我的答案：X2.5撥開迷誤，回歸正路——戲劇內(nèi)部研究1、【單選題】哪個雜志專門開辟了“當(dāng)代戲劇之命運”專題討論?()A、《戲劇》B、《中國戲劇》C、《小說面面觀》D、《戲劇藝術(shù)》我的答案：B2、【多選題】在戲劇史上,流派眾多,()等的假定性程度都是不同的。A、現(xiàn)實主義B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、荒誕派我的答案：ABCD3、【判斷題】馬丁艾思林認(rèn)為“表演出來宛如真實的生活”這句話沒有問題。()我的答案：X4、【判斷題】戲劇的本質(zhì)是戲劇內(nèi)部形式結(jié)構(gòu)的核,是戲劇之所以成為戲劇的根本。()我的答案：√5、【判斷題】馬丁·艾斯林認(rèn)為“適合于舞臺演出的散文作品和詩作”這句話沒問題。()我的答案：√3.1演員為主，化合其他——戲劇作品的外部形態(tài)1、【單選題】戲劇被稱為是第()藝術(shù)?A、六B、八C、七D、五我的答案：C2、【多選題】造型藝術(shù)成分,在戲劇中主要表現(xiàn)為()等。A、布景B、服裝C、化妝D、道具我的答案：ABCD3、【判斷題】戲劇綜合體的“綜合”是一種物理的混合。我的答案：X4、【判斷題】小說、詩歌、散文屬于文學(xué),戲劇屬于藝術(shù)。()我的答案：√3.2固定空間，持續(xù)發(fā)展——戲劇綜合體的時空特性（一）1、【單選題】電影中演員的動作是通過()實現(xiàn)的。A、演員的移動B、攝影機的移動C、觀眾眼睛的移動D、影片布景的移動我的答案：B2、【多選題】下面哪些是戲劇空間的變換方法?()A、人物退場B、閉幕換景C、“暗轉(zhuǎn)”換景D、利用舞臺機械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景我的答案：ABCD3、【判斷題】戲劇空間的變換一般是靠“中斷(演員的)動作”來實現(xiàn)。我的答案：√4、【判斷題】固定性是戲曲空間的特性。我的答案：X5、【判斷題】在戲劇一出戲的演出中,所謂的“固定空間”,意味著場景是不能轉(zhuǎn)換的。我的答案：X3.3延續(xù)時間，同于自然——戲劇綜合體的時空特性（二）1、【單選題】曹禺的《日出》的時間跨度是()。A、一天B、一星期C、一個月D、一年我的答案：B2、【單選題】老舍的《茶館》的時間跨度是()。A、一星期B、一個月C、一年多D、幾十年我的答案：C3、【判斷題】戲曲主要靠虛擬動作來壓縮時間。我的答案：√4、【判斷題】戲劇靠分幕分場的方式去中斷動作。我的答案：√5、【判斷題】話劇和電影都是靠中斷動作壓縮時間。()我的答案：√3.4觀眾作用，必不可少——觀眾和戲劇綜合體的關(guān)系（一）1、【單選題】“只要一個男人或女人,站在觀眾面前,開始扮演為一個人,那么,戲劇就立即誕生了”是哪個理論家說的?()A、馬丁·艾斯林B、威爾遜C、曹禺D、薩塞我的答案：B2、【單選題】“產(chǎn)生于觀眾和演員之間的東西”是哪位戲劇理論家對“戲劇”下的定義?()A、亞里士多德B、薩塞C、格洛托夫斯基D、馬丁·艾思林我的答案：C3、【多選題】和戲劇的觀看不同,可以在孤身獨處時單個人完成的文藝門類有()。A、讀小說B、看電視C、聽音樂D、欣賞詩歌我的答案：ABCD4、【判斷題】集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。我的答案：√5、【判斷題】戲劇即是時空綜合藝術(shù),又是視聽藝術(shù)綜合藝術(shù)。()我的答案：√3.5現(xiàn)場觀演，三角反饋——觀眾和戲劇綜合體的關(guān)系（二）1、【單選題】《奧賽羅》是誰的作品?()A、布萊希特B、蕭伯納C、莎士比亞D、易卜生我的答案：C2、【多選題】在一場戲劇演出中,觀眾參與至少有兩條必須堅守()。A、生活的參與B、藝術(shù)的參與C、不干擾多數(shù)觀眾的正常欣賞D、自由參與我的答案：BC3、【判斷題】演員在創(chuàng)作過程中與觀眾同處于一個空間,并進(jìn)行現(xiàn)場直接交流和反饋。()我的答案：√4、【判斷題】戲劇藝術(shù)的集體體驗有一個專利:演員與觀眾之間的現(xiàn)場直接交流我的答案：√3.6突出本體，貧困戲劇——戲劇綜合體在當(dāng)代的兩極分化（一）1、【多選題】在古希臘時期,一般將藝術(shù)劃分為五類:音樂、繪畫、()。A、舞蹈B、雕塑C、建筑D、詩我的答案：BCD2、【判斷題】格洛托夫斯基認(rèn)為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構(gòu)成的。()我的答案：√3、【判斷題】我國戲劇早期的“文明戲”在演出時沒有嚴(yán)格意義上的劇本。()我的答案：√4、【判斷題】沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。()我的答案：√3.7強化綜合，音樂戲劇——戲劇綜合體在當(dāng)代的兩極分化（二）1、【單選題】美國第一臺音樂劇是?()A、《貓》B、《黑騙子》C、《浮士德》D、《歌劇魅影》我的答案：B2、【單選題】音樂劇在什么時候在全世界范圍內(nèi)呈繁榮發(fā)展之勢?()A、18世紀(jì)B、19世紀(jì)C、20世紀(jì)D、21世紀(jì)我的答案：C3、【多選題】20世紀(jì)末英國音樂劇的巔峰之作有哪些?()A、《日落大道》B、《悲慘世界》C、《西貢小姐》D、《貓》我的答案：ABCD4、【判斷題】作為一種商業(yè)戲劇,音樂劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。()我的答案：√5、【判斷題】《貓》之所以成為音樂劇史上的經(jīng)典之作,根本的原因就在于演員塑造的舞臺形象是豐富而生動的。()我的答案：√4.1自身動作，塑造形象——演員的定義1、【單選題】《萬尼亞舅舅》是誰的作品?()A、契訶夫B、易卜生C、莎士比亞D、蕭伯納我的答案：A2、【單選題】為創(chuàng)造萬尼亞舅舅這個舞臺形象,金山專門寫了一本書,叫做()。A、《角色創(chuàng)造論》B、《萬尼亞舅舅的誕生》C、《演員的誕生》D、《一個角色的創(chuàng)造》我的答案：D3、【單選題】金山飾演的萬尼亞舅舅是由()導(dǎo)演的?是建國后的第一個萬里亞舅舅。A、孫維世B、金山C、歐陽予倩D、焦菊隱我的答案：A4、【單選題】“演員現(xiàn)在是而且將來永遠(yuǎn)是一切戲劇的頂梁柱”這句話是()說的。A、曹禺B、馬丁·艾斯林C、金山D、亞里士多德我的答案：B5、【判斷題】演員是表演者的通稱。()我的答案：√4.2模仿體驗，依托形式——演員誕生的條件1、【單選題】誰是中國專業(yè)演員有史可查的第一人。()A、楚王B、孫叔敖的兒子C、孫叔敖D、優(yōu)孟我的答案：D2、【判斷題】職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。我的答案：√3、【判斷題】從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看,戲劇不是從社會生活中脫胎而出的。()我的答案：X4、【判斷題】后世人們用優(yōu)孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。()我的答案：√5、【判斷題】“倡優(yōu)”與“俳優(yōu)”都是以樂舞戲謔為職業(yè)的表演藝人。()我的答案：√4.3從巫到優(yōu)，娛神娛人——中國演員的發(fā)生和發(fā)展1、【單選題】婦女在祭神中充當(dāng)神的代言人,被稱作()。A、“女巫"B、“覡”C、“巫”D、"巫婆"我的答案：C2、【單選題】戲劇史家把()視為中國戲曲的雛型。A、《牡丹亭》B、《東海黃公》C、《竇娥冤》D、《西廂記》我的答案：B3、【多選題】雜劇演出中出現(xiàn)了五個演員,末泥、引戲、()它們分別代表不同的角色。A、副末B、副凈C、裝孤D、老旦我的答案：ABC4、【判斷題】參軍戲中的被戲弄者叫蒼鶻。()我的答案：X5、【判斷題】百戲,是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂表演藝術(shù),是唐代各種歌舞和技藝的總稱。()我的答案：X4.4酒神祭祀，合唱對話——西方演員的發(fā)生和發(fā)展1、【單選題】在古希臘,“演員”這個詞的原意是()。A、“對話人"B、"合唱者"C、“表演者"D、“答話人”我的答案：D2、【單選題】在古希臘悲劇家中,()是第一個開始運用第二個演員的人。A、埃斯庫羅斯B、索福克勒斯C、阿里斯托芬D、歐里庇得斯我的答案：A3、【多選題】古希臘最著名的悲劇家有()。A、埃斯庫羅斯B、索福克勒斯C、阿里斯托芬D、歐里庇得斯我的答案：ABD4、【判斷題】古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神,每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。()我的答案：√5、【判斷題】悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊伍之歌”。()我的答案：√4.5內(nèi)容形式，行動動作——演員表演藝術(shù)的手段（一）1、【單選題】()是話劇言語動作中最主要的一種表現(xiàn)方式。A、朗誦B、獨白C、對話D、旁白我的答案：C2、【單選題】主體與其他人物對話之間插入的自語稱為()。A、獨白B、旁白C、對白D、說話我的答案：B3、【單選題】愫芳是哪部作品中的人物?()A、《日出》B、《北京人》C、《上海屋檐下》D、《西廂記》我的答案：B4、【多選題】動作可以分解成哪三個部分A、“決定做(說)”B、“做(說)什么”C、“為什么做(說)”D、“怎么做(說)”我的答案：BCD5、【判斷題】戲劇被定義為:用動作摹仿人的行動。()我的答案：√4.6直觀揭示，因果相承——演員表演藝術(shù)的基本手段（二）1、【單選題】電影《唐伯虎點秋香》中的秋香是由誰扮演的?()A、鞏俐B、孫儷C、林青霞D、趙薇我的答案：A2、【單選題】曹禺在劇作《北京人》中,為愫芳設(shè)置了一個重復(fù)的靜止動作()。A、看信B、看鴿子C、流淚D、看風(fēng)景我的答案：B3、【判斷題】在文藝作品中,作者讓人物的動作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個性的癡迷點。()我的答案：√4、【判斷題】相較于繁漪、陳白露、金子這三位女性,曹禺先生最喜歡愫芳。()我的答案：√5、【判斷題】直觀性是演員的舞臺動作的最基本的特性,也是其固有的本性。()我的答案：√4.7客觀再現(xiàn)，性能不同——演員表演藝術(shù)的基本手段（三）1、【多選題】從演員的舞臺動作特性看()是所有的戲劇動作都必須具備的基本的特性。A、獨特性B、生動性C、直觀性D、揭示性我的答案：CD2、【多選題】戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些?A、獨白B、形體動作C、對話D、靜止動作我的答案：BCD3、【判斷題】為了有效揭示人物的內(nèi)心,戲劇對話的聲音的大小和強烈與否是非常重要的。我的答案：X4、【判斷題】形體動作、言語動作、靜止動作都是直觀的,而且都是源于心靈,必須以揭示人物的內(nèi)心動機和情感為目標(biāo)。()我的答案：√5、【判斷題】在舞臺上,靜止動作不能同外部動作和言語動作連在一起。()我的答案：X4.8主觀表現(xiàn)，深入內(nèi)心——演員表演藝術(shù)的基本手段（四）1、【單選題】《奇異的插曲》是()的作品。A、莎士比亞B、易卜生C、迪倫馬特D、尤金·奧尼爾我的答案：D2、【單選題】在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中,主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰一手制造的?()A、伊阿古B、奧賽羅C、凱西奧D、苔絲狄蒙娜我的答案：A3、【判斷題】旁白和獨白一樣,也能起到結(jié)構(gòu)布局的作用。()我的答案：√4、【判斷題】大量旁白的運用有時會使情節(jié)過于拖沓,大大削弱了沖突的尖銳性。()我的答案：√5、【判斷題】獨白在現(xiàn)代戲劇中運用的方式?jīng)]有任何變化。()我的答案：X4.9戲劇發(fā)展，手段豐富——演員表演藝術(shù)的基本手段（五）1、【單選題】奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個流派的戲劇作品?()A、荒誕派B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、存在主義我的答案：C2、【多選題】音響的主要功能有哪些?()A、再現(xiàn)動作的環(huán)境,渲染氣氛B、配樂的功能C、烘托人物的內(nèi)心情緒D、能夠使演出更豐富我的答案：AC3、【判斷題】在戲劇中,從表現(xiàn)形式上,我們可以把獨白分成兩種:有聲獨白和無聲獨白。()我的答案：√4、【判斷題】電影劇作家可以在無限的時間和空間中施展自己的才智,話劇作家卻要受舞臺時間空間的限制。()我的答案：√4.10體驗表現(xiàn)，相互依存——演員表演藝術(shù)的特點1、【單選題】演員的創(chuàng)作的基本流程是?()A、分析劇本-扮演角色-構(gòu)思形象B、扮演角色-分析劇本-構(gòu)思形象C、構(gòu)思形象-扮演角色-分析劇本D、分析劇本-構(gòu)思形象-扮演角色我的答案：D2、【多選題】在演員的創(chuàng)作過程中()應(yīng)該是三位一體的。A、創(chuàng)作者或第一自我B、演員或表演者C、材料或第二自我D、角色或形象我的答案：ACD3、【多選題】“體驗派”的主要代表人物有哪些?()A、亨利·歐文B、斯坦尼斯拉夫斯基C、薩爾維尼D、梅耶荷德我的答案：ABC4、【判斷題】“體驗派”強調(diào)典型形式的美,認(rèn)為典型的形式才是美。()我的答案：X5、【判斷題】形式與內(nèi)容、體驗和表現(xiàn)應(yīng)內(nèi)外綜合,相互依存。()我的答案：√5.1思想立意，形象種子——導(dǎo)演的創(chuàng)作目的1、【單選題】徐曉鐘導(dǎo)演在構(gòu)思每一臺戲劇演出的時候,習(xí)慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的()。A、“導(dǎo)演種子”B、“演員種子”C、“形象種子”D、“舞臺種子”我的答案：C2、【多選題】下面屬于實驗性的戲劇的作品是?()A、《絕對信號》B、《野人》C、《一個生者對死者的訪問》D、《雷雨》我的答案：ABC3、【判斷題】《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。()我的答案：√4、【判斷題】《桑樹坪紀(jì)事》的劇本發(fā)表時有一個標(biāo)識是“中國現(xiàn)代西部戲劇”。()我的答案：√5.2造型藝術(shù)，從屬表演——舞臺美術(shù)的作用1、【單選題】徐曉鐘導(dǎo)演的《桑樹坪紀(jì)事》主題曲是()。A、《中華五千年》B、《大中國》C、《上下五千年》D、《五千年文化》我的答案：D2、【多選題】演員巍子曾參演過下面哪些作品。()A、《鐵梨花》B、《笑傲江湖》C、《一代梟雄》D、《打狗棍》我的答案：ABCD3、【判斷題】舞美具有展現(xiàn)外在環(huán)境,真實再現(xiàn)人物的客觀環(huán)境的作用。()我的答案：√4、【判斷題】在戲劇中,演員的表演,也是一種造型藝術(shù)成分。()我的答案：√5、【判斷題】歌隊是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構(gòu)成元素。()我的答案：√5.3精神引領(lǐng)，綜合各方——導(dǎo)演的地位1、【單選題】電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后,是以()為原型塑造的。A、四鳳B、繁漪C、陳白露D、魯侍萍我的答案：B2、【單選題】繁漪是周公館的女主人,周樸園的第()個妻子。A、四B、一C、三D、二我的答案：C3、【單選題】1989年版第二版《雷雨》的導(dǎo)演是()。A、顧威B、夏淳C、焦菊隱D、歐陽予倩我的答案：B4、【單選題】導(dǎo)演是引領(lǐng)戲劇這個“綜合體”得以建構(gòu)的精神因素。()A、正確B、錯誤我的答案：A5、【判斷題】1954年7月,北京人民藝術(shù)劇院公演《雷雨》,這是建國后《雷雨》首次演出。()我的答案：√5.4二度創(chuàng)作，形象為主——導(dǎo)演的職能1、【多選題】戲劇演出是一個宏大的系統(tǒng)工程,()燈光、舞臺監(jiān)督等各工種、各部門在這個過程中必須各司其職,通力合作。A、編劇B、演員C、舞臺美術(shù)D、服裝化妝我的答案：ABCD2、【判斷題】戲劇的中心任務(wù)是塑造舞臺形象。()我的答案：√3、【判斷題】中國戲曲劇本中“介”、“科”,都是指人物某種動作狀態(tài)。()我的答案：√4、【判斷題】從導(dǎo)演創(chuàng)作過程看,導(dǎo)演工作的第一個環(huán)節(jié)是對劇本的重新構(gòu)思。()我的答案：√5.5能力品格，缺一不可——導(dǎo)演的誕生1、【單選題】梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇()到柏林公演,轟動整個歐洲劇壇,為歐洲戲劇導(dǎo)演藝術(shù)樹立了楷模。A、《理查三世》B、《裘力斯?凱撒》C、《理查二世》D、《亨利四世》我的答案：B2、【單選題】1933年,中國導(dǎo)演()創(chuàng)立了“中國旅行劇團”。A、應(yīng)為云B、歐陽予倩C、黃佐臨D、唐懷秋我的答案：D3、【單選題】在中國話劇百年發(fā)展史中,()是第一位獲得“劇院總導(dǎo)演”稱號的導(dǎo)演A、黃佐臨B、焦菊隱C、歐陽予倩D、洪深我的答案：B4、【多選題】在戲劇誕生以后,在相當(dāng)長的時間里,由導(dǎo)演和他的助手完成的工作,都是由()完成的。A、劇作家B、合唱隊教師C、舞蹈教師D、有經(jīng)驗的演員我的答案：ABCD5.6結(jié)構(gòu)特性，西方劇場——劇場（一）1、【單選題】最早的固定舞臺之一,是出現(xiàn)公元前4世紀(jì)初的()里。A、古羅馬劇場B、小亞細(xì)亞的小劇場C、古希臘劇場D、露天劇場我的答案：B2、【單選題】古希臘劇場主要是用()建成的露天劇場。A、瓦片B、鐵皮C、石頭D、木頭我的答案：C3、【單選題】文藝復(fù)興時期,()則建起了第一個帶有固定鏡框式的舞臺。A、意大利B、美國C、英國D、德國我的答案：A4、【判斷題】人類學(xué)家和考古學(xué)家認(rèn)為,藝術(shù)萌芽于上古舊石器時代中期。()我的答案：√5、【判斷題】1876年德國建成了貝若特節(jié)日劇院,這是現(xiàn)代劇場的開端。()我的答案：√5.7中國劇場，磁場效應(yīng)——劇場（二）1、【單選題】()的新舞臺首次應(yīng)用了西方鏡框式舞臺、轉(zhuǎn)臺、天橋等舞臺結(jié)構(gòu)A、杭州B、南京C、上海D、北京我的答案：C2、【單選題】()是城市商業(yè)性游藝區(qū),也叫瓦子、瓦市。A、神廟劇場B、瓦舍C、勾欄D、戲臺我的答案：B3、【多選題】宋元劇場大致可分三類()。A、神廟劇場B、堂會劇場和瓦舍C、勾欄D、茶樓我的答案：ABC4、【判斷題】中國原有的“茶園”、“戲樓”或“戲園”等名稱,現(xiàn)統(tǒng)稱為劇場。()我的答案：√5、【判斷題】劇場是演員表演藝術(shù)、觀眾的審美欣賞得以實現(xiàn)的場所。我的答案：√6.1戲劇文學(xué)，重在可演——劇本的特性1、【單選題】《戲劇剖析》的作者是誰?()A、馬丁·艾斯林B、布萊希特C、易卜生D、凱塞爾我的答案：A2、【單選題】舞臺人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。A、道具B、臺詞C、劇本D、演員我的答案：C3、【判斷題】小說出版的作用就是提供給讀者閱讀,而劇本卻是為了演出的。()我的答案：√4、【判斷題】“可演性”是劇本的基本要求。()我的答案：√5、【判斷題】戲劇的對象是表現(xiàn)人,它要表現(xiàn)的具體內(nèi)容是人的內(nèi)在生命運動。()我的答案：√6.2提示為輔，臺詞為主——劇本語言的構(gòu)成1、【單選題】()是關(guān)于人物活動環(huán)境和體貌特征、人物的外部動作及內(nèi)心情緒的敘述、描繪和說明。A、“獨白”B、“對話”C、“臺詞”D、“舞臺提示”我的答案：D2、【單選題】《雷雨》中四鳳焦急等待的人是()。A、周沖B、魯大海C、周萍D、魯侍萍我的答案：C3、【判斷題】人物的臺詞是劇本的主體部分。()我的答案：√4、【判斷題】道具和布景的目的是為了舞臺的美觀。()我的答案：X5、【判斷題】莎士比亞的戲劇對出場人物的特征總是會做非常詳盡的說明和提示。()我的答案：√6.3美在于情，異于知意——經(jīng)典劇本的標(biāo)志1、【單選題】莎士比亞的悲劇《麥克白》中的女主人公是()。A、女巫B、麥克白夫人C、女仆D、麥克白我的答案：B2、【單選題】《安娜·卡列琳娜》的作者是()。A、契訶夫B、小仲馬C、大仲馬D、托爾斯泰我的答案：D3、【單選題】要寫好一部作品,一定要把藝術(shù)形象的()放在最首要的位置。A、道德價值B、審美價值C、科學(xué)價值D、倫理價值我的答案：B4、【多選題】康德認(rèn)為,人的心靈感受外界的機能和能力可歸結(jié)為三種,我們可以簡稱為()A、知B、情C、意D、理我的答案：ABC6.4行動動作，異于常理——劇本欣賞的角度1、【單選題】《等待戈多》中兩個人物的名字,一個叫弗拉季米爾,另一個叫()。A、洛斯特斯B、洛斯特拉莫C、愛拉特拉特D、愛斯特拉岡我的答案：D2、【單選題】常理就是康德所認(rèn)為的(),即科學(xué)理性和道德法律的規(guī)范。A、知B、情C、意D、理我的答案：AC3、【多選題】以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有()。A、歐那尼B、呂古梅C、卡洛D、答爾丟夫我的答案：ABC4、【判斷題】著名的文藝評論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”我的答案：√5、【判斷題】美學(xué)特性是經(jīng)典劇本最為關(guān)鍵的標(biāo)志。()我的答案：√6.5動機探尋，依托情境——劇本欣賞的方法1、【單選題】要探究人物的心理動機,需要依托(),這是劇本欣賞的基本方法。A、臺詞B、舞美C、情境D、表演我的答案：C2、【多選題】我們把()合稱為情境。A、特點的時空環(huán)境B、特定的事件C、特定的人物關(guān)系D、以上都是我的答案：ABCD3、【判斷題】分析心理動機應(yīng)著重分析特定人物的關(guān)系。()我的答案：√4、【判斷題】碧愛特自殺事件是構(gòu)成全部戲劇動作的基礎(chǔ),是戲劇沖突爆發(fā)的契機。()我的答案：√5、【判斷題】羅斯莫牧師是羅斯莫莊唯一的繼承人,又是一個宗教神職人員。()我的答案：√6.6形象人格，盡在動機——劇本人物生命的豐富蘊含1、【多選題】人的動機構(gòu)成決不是單一的,而是包括了()的全部的心理內(nèi)容,缺一則無法實現(xiàn)“完整的人性”。A、從感性到理性B、從自覺意志到潛意識C、從意識到本能D、以上都是我的答案：ABCD2、【判斷題】在戲劇作品中,人物的動機就是人物的人格。()我的答案：√3、【判斷題】榮格指出,人的心理現(xiàn)象或心靈,包括相互補充的意識和無意識兩個部分。()我的答案：√4、【判斷題】我們的戲劇作品創(chuàng)作有一個問題長時間都解決不了,就是雷同化,概念化。()我的答案：√7.1世界為母，情智為父——劇本人物胚胎的孕育1、【單選題】曹禺劇作的立足點是()。A、社會B、政治C、故事D、人我的答案：D2、【單選題】()是貫穿《雷雨》主旋律始終的最雀躍的音符。A、周萍B、四鳳C、繁漪D、周樸園我的答案：C3、【多選題】劇本人物的身上一定存在兩個基因()。A、故事的特征B、客觀世界的特征C、作者主觀情智的特征D、演員的特征我的答案：BC4、【判斷題】劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構(gòu)思(胚胎構(gòu)成)和落筆(形象完成)的過程。()我的答案：√5、【判斷題】每一個劇作家在構(gòu)思的過程中,構(gòu)思的起點只有一個。()我的答案：X7.2確定底色，豐富蘊含——劇本人物胚胎的審美定位1、【單選題】對于劇本人物的構(gòu)成中的核心人物,中央戲劇學(xué)院的教授黃維若稱之為()。A、“特色人物”B、“首要人物”C、“1號人物”D、“頭號人物”我的答案：C2、【單選題】繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的()。A、陰鷙B、尖銳C、執(zhí)著D、聰明我的答案：B3、【多選題】黃維若教授認(rèn)為次要人物則包括了哪些()。A、4號人物B、大龍?zhí)證、群眾角色D、5號人物我的答案：ABCD4、【判斷題】在戲劇作品中,對于具體人物的情感和個性的底色或基點,我們可以稱之為“情感的癡迷點”或“性格的邏輯起點”。我的答案：√5、【判斷題】作者是否具有獨特的情感,是否從審美的視角對人物進(jìn)行構(gòu)思,是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價值的基礎(chǔ)。()我的答案：√7.3凝聚真相，豐富獨特——劇本人物胚胎的使命和特性1、【單選題】()是劇本人物固有的本性。A、多樣性B、獨特性C、復(fù)雜性D、假定性我的答案：D2、【單選題】()說現(xiàn)實主義劇作的特點是“作者的觀點愈隱蔽愈好”。A、馬克思B、恩格斯C、列寧D、別林斯基我的答案：B3、【單選題】()強調(diào)理性的法則,注重突出放大人物性格的基點,比如《偽君子》中突出答爾丟夫的偽善,使得人物極具類型化。A、浪漫主義B、荒誕派C、古典主義D、現(xiàn)實主義我的答案：C4、【多選題】劇本人物胚胎實現(xiàn)凝聚真相的使命,必須具備基本的審美特點有()A、假定性B、復(fù)雜性C、豐富性D、獨立性我的答案：ABCD5、【判斷題】劃分戲劇流派是由情境形態(tài)決定的。我的答案：X7.4時空環(huán)境，生存條件——劇本人物胚胎的存在形式（一）1、【單選題】周樸園“在哈爾濱包修江橋時,故意讓江堤出險,慘無人道地淹死了()個小工。A、2000B、2200C、1800D、3250我的答案：B2、【單選題】《北京人》以其情感的的醇厚而含蓄,格調(diào)的悠遠(yuǎn)而平淡,實現(xiàn)了曹禺的另一夢想——對()平淡風(fēng)格的追慕。A、梅特林克B、蕭伯納C、契訶夫D、莎士比亞我的答案：C3、【判斷題】不同風(fēng)格、不同流派的作品,作者的創(chuàng)作意圖不同,為劇本人物胚胎設(shè)置的時空環(huán)境也風(fēng)姿各異。()我的答案：√4、【判斷題】《原野》中,作者讓焦閻王來象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。()我的答案：X5、【判斷題】《日出》中作者讓金八成為“狹的籠”的象征。()我的答案：√7.5事件因果，心靈鑰匙——劇本人物胚胎的存在形式（二）1、【單選題】()在作品中的功用,成為戲劇和小說創(chuàng)作的一個重要區(qū)別。A、事情B、事件C、人物D、情節(jié)我的答案：B2、【單選題】繁漪叫()來周公館是《雷雨》的導(dǎo)火索。A、魯貴B、周樸園C、四鳳D、魯侍萍我的答案：D3、【單選題】在《羅斯莫莊》中,()一再拒絕了羅斯莫的求婚。A、碧愛特B、呂貝克C、克羅爾D、海爾賽特我的答案：B4、【判斷題】在戲劇作品中,事件的重要性在于對人物的巨大影響,就是把主要人物推到選擇的關(guān)頭。()我的答案：√5、【判斷題】在戲劇中,事件本身對人物的影響度是檢驗它是否具有潛在的戲劇價值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。()我的答案：√7.6不同事件，功用各異——劇本人物胚胎的存在形式（三）1、【單選題】()主要現(xiàn)實事件是方達(dá)生的到來,要陳白露回去與他結(jié)婚。A、《原野》B、《雷雨》C、《日出》D、《北京人》我的答案：C2、【判斷題】有些經(jīng)典的戲劇作品中,現(xiàn)實事件的構(gòu)成只有一件,但在許多經(jīng)典戲劇作品往往是由多個現(xiàn)實事件構(gòu)成。()我的答案：√3、【判斷題】《原野》是曹禺學(xué)習(xí)契訶夫的開始,追求平淡的藝術(shù)。我的答案：√4、【判斷題】人物關(guān)系在變化之后,要形成新的密切關(guān)系,依然需要某種刺激,這就是構(gòu)成戲劇分情境的現(xiàn)實事件。()我的答案：√7.7生命活力，盡在關(guān)系——劇本人物胚胎的存在形式（四）1、【單選題】在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。A、時空環(huán)境B、事件C、人物關(guān)系D、社會環(huán)境我的答案：B2、【單選題】在戲劇情境中,最重要的元素是(),因為它是情節(jié)實體性的內(nèi)容。A、時空環(huán)境B、事件C、人物關(guān)系D、社會環(huán)境我的答案：C3、【單選題】殺掉哈姆雷特父親的人是他的()?A、臣子B、岳父C、伯父D、叔叔我的答案：D4、【多選題】在曹禺的人物分類中,不屬于該世界的人有()A、繁漪B、金子C、陳白露D、愫芳我的答案：ABCD5、【判斷題】哈姆雷特延宕復(fù)仇的行動能順利進(jìn)行,是特定的人物關(guān)系決定的。()我的答案：√7.8二律背反，凸顯差距——劇本人物胚胎的存在形式（五）1、【單選題】當(dāng)人物的外部行動的對抗性強,對來自對方的攻擊行為進(jìn)行有力的反擊的時候,這是()。A、對手戲的表現(xiàn)B、交鋒表現(xiàn)C、抵觸D、對抗的外在表現(xiàn)我的答案：D2、【多選題】根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離,我們還可以把人物關(guān)系分成()。A、矛盾關(guān)系B、階級關(guān)系C、和諧關(guān)系D、非矛盾關(guān)系我的答案：AD3、【判斷題】《北京人》中愫芳和曾文清屬于非矛盾關(guān)系。()我的答案：√4、【判斷題】在同一部戲劇作品中,不同的處理人物關(guān)系的方式可能會同時存在。()我的答案：√5、【判斷題】讓人際關(guān)系的親近和人物情感關(guān)系的距離二律背反,是戲劇創(chuàng)作者設(shè)置人物關(guān)系的一個最基本的方法。()我的答案：√7.9感性形式，戲劇本質(zhì)——譚霈生“情境是戲劇本質(zhì)”理論的確立1、【單選題】中國當(dāng)代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為()。A、結(jié)構(gòu)B、場面C、情境D、情節(jié)我的答案：C2、【單選題】把藝術(shù)形式界定為“現(xiàn)象的最強烈的瞬間定形化”的是()A、蘇珊·朗格B、歌德C、貝爾D、卡西爾我的答案：B3、【多選題】“激變說”的代表人物是()A、阿契爾B、薩塞C、亞里士多德D、布倫退爾我的答案：√4、【判斷題】情境不僅是胚胎生命的存在形式,還是戲劇人物生命得以誕生并成長的內(nèi)在動力。()我的答案：√5、【判斷題】我們可以說動作是戲劇的中心,是戲劇的根基,是支配戲劇的法律,但是,手段畢竟只是手段,并不是形式本身。()我的答案：√7.10情境第一，情境首要——“情境說”的歷史沿革（一）1、【單選題】《現(xiàn)代戲劇理論與實踐》的作者是()?A、薩特B、黑格爾C、狄德羅D、斯泰恩我的答案：D2、【單選題】黑格爾總是把沖突和()聯(lián)系在一起考慮。A、情致B、情境C、情節(jié)D、情況我的答案：B3、【多選題】薩特強調(diào)戲劇要營造兩種情境,分別是()A、普遍性的情境B、極限的情境C、有意味的情境D、有價值的情境我的答案：AB4、【多選題】人的個性中包含(),這些都影響人的選擇。A、自覺意志B、潛意識C、集體無意識D、以上都是我的答案：ABCD5、【判斷題】嚴(yán)肅劇,也有譯作嚴(yán)肅喜劇,后來人們把它名為正劇。()我的答案：√7.11選擇時刻，性格展現(xiàn)——“情境說”的歷史沿革（二）1、【單選題】“他人即地獄”是誰的名言?()A、加繆B、布萊希特C、薩特D、狄德羅我的答案：C2、【單選題】《死無葬身之地》這段視頻的導(dǎo)演是?()A、王曉鷹B、李六乙C、濮存昕D、査明哲我的答案：D3、【多選題】下面哪些作品是薩特的?()A、《禁閉》B、《死無葬身之地》C、《浮士德》D、《玩偶之家》我的答案：AB4、【判斷題】《死無葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。()我的答案：√5、【判斷題】人在情境中的選擇是性格形成的時刻。我的答案：X7.12異常情境，豐富個性——情境和劇本人物胚胎的關(guān)系1、【單選題】“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰說的?A、恩格斯B、車爾尼雪夫斯基C、盧卡契D、阿契爾我的答案：B2、【單選題】“命運是含蓄的未來?！边@句話是誰說的?()A、盧卡契B、易卜生C、莎士比亞D、蘇珊·朗格我的答案：D3、【判斷題】戲劇藝術(shù)假定性的本質(zhì),決定了戲劇情境的假定性的基質(zhì)。()我的答案：√4、【判斷題】對情境形態(tài)的判定標(biāo)準(zhǔn)只有一個,即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個性必然性相契合,是否為劇本人物胚胎個性情感的生命呈現(xiàn)提供了充分的條件。我的答案：√5、【判斷題】從古到今,戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個人的命運探求人類的命運。()我的答案：√7.13情境推動，動機行動——戲劇創(chuàng)作的基本邏輯模式1、【單選題】()認(rèn)為“易卜生的戲比莎士比亞的戲要重要得多”。A、阿契爾B、盧卡契C、蕭伯納D、黑格爾我的答案：C2、【單選題】“家常平凡”的情境往往不如“新奇”的情境的價值高。A、正確B、錯誤我的答案：B3、【多選題】薩特認(rèn)為心理學(xué)研究的對象是()。A、人的心理過程B、人的心理的構(gòu)成要素C、人的心理的不同層次的特點D、以上都是我的答案：ABCD4、【判斷題】劇本人物胚胎是客觀世界的主要特征和創(chuàng)作者主觀情感的主要特征在想象中化合而成的假定的結(jié)構(gòu)形態(tài)。()我的答案：√8.1胚胎個性，凝成動機——劇本人物生命誕生的前奏（一）1、【單選題】“更深一層的動機,必須是隱蔽的,讓觀眾和讀者自己去心領(lǐng)神會。”是誰說的話?()A、黑格爾B、盧卡契C、魯迅D、弗洛伊德我的答案：D2、【單選題】《威尼斯商人》中,猶太人高利貸者()不要借債人還錢,而要其胸前一磅現(xiàn)割下的不帶血的肉。A、夏洛克B、安東尼奧C、巴薩尼奧D、貝爾蒙脫我的答案：A3、【多選題】動機就是人物的()。A、性格B、個性C、情感D、動作我的答案：ABC4、【判斷題】人物的動機常常是行動主體自己都不清楚的。()我的答案：√8.2動機不同，情境不同——劇本人物生命誕生的前奏（二）1、【單選題】一個阿根廷的劇作家,叫庫賽尼,寫了一出戲,叫(),他也采用了類似《威尼斯商人》的情節(jié)。A、《肉》B、《一磅肉》C、《商人》D、《割肉》我的答案：B2、【多選題】小仲馬所說,劇作家在設(shè)想一個情境時,他應(yīng)該問自己哪三個問題()?A、在這種情況下我應(yīng)該做些什么事情?B、這件事情對不對?C、別人將會做些什么事情?D、什么是應(yīng)該做的?我的答案：ACD3、【判斷題】夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了,所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。我的答案：X4、【判斷題】動機的不同,設(shè)置的情境的不同,使得人物形象的內(nèi)涵有著巨大的區(qū)別。()我的答案：√5、【判斷題】在人物出場前,劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個性,設(shè)計與之相符合的情境,讓人物的個性凝成動機。()我的答案：X8.3戲劇動作，依托沖突——劇本人物生命生長的推動力（一）1、【多選題】克服障礙,必然會產(chǎn)生沖突,包括了()。A、人與人的沖突B、人與環(huán)境的沖突C、人物自身內(nèi)心的沖突D、以上都是我的答案：ABCD2、【多選題】動作要具有戲劇性,要在劇本中真正地誕出,需要具備三個基本條件()。A、動作要有趣B、動作要有目的性C、動作要集中統(tǒng)一D、動作要因果相承,不斷發(fā)展我的答案：BCD3、【判斷題】沖突是顯現(xiàn)動作戲劇性的一種最重要的方式。()我的答案：√4、【判斷題】在戲劇作品中,劇本人物是通過動作為手段展現(xiàn)人物的個性和情感。()我的答案：√5、【判斷題】動作的目的性,是具有戲劇性的動作應(yīng)具備的首要條件。()我的答案：√8.4性格沖突，動作誕出——劇本人物生命生長的推動力（二）1、【單選題】在中國,關(guān)于沖突有兩種說法:一個是意志沖突,一個是()。A、故事沖突B、語言沖突C、性格沖突D、情緒沖突我的答案：C2、【單選題】任何人的行動都是有意識的活動,都受()的支配。A、語言B、動作C、行動D、意志我的答案：D3、【多選題】()是戲劇作品中展現(xiàn)不同性格外部沖突的兩種方式。A、對抗B、矛盾C、糾結(jié)D、抵觸我的答案：AD4、【判斷題】在劇本中,人物自我內(nèi)心沖突,大多由沖突個體在明場中以對白的方式呈現(xiàn)。()我的答案：X5、【判斷題】盡管采用的沖突方式不同,但因為都植于人物的性格,所以都具有很強的戲劇性。()我的答案：√8.5和諧交流，升華精神——劇本人物生命生長的刺激力1、【單選題】《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇,也是一部具有怪誕風(fēng)格的現(xiàn)實主義劇作,作者是()。A、迪倫馬特B、克萊爾C、莎士比亞D、貝克特我的答案：A2、【單選題】“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆,響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆”是形容誰的?()A、朱簾秀B、杜甫C、李白D、關(guān)漢卿我的答案：D3、【判斷題】“沒有沖突就沒有戲劇”意味著在戲劇作品中,只有展開沖突的地方才能出戲。()我的答案：X4、【判斷題】在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段,人物的關(guān)系只有矛盾關(guān)系。()我的答案：X5、【判斷題】在戲劇作品中,戲劇人物胚胎的矛盾關(guān)系并不一定都要發(fā)展成沖突。()我的答案：√8.6懸念指向，命運走向——劇本人物生命生長的指向標(biāo)（一）1、【單選題】在中國,()提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。A、老舍B、魯迅C、胡適D、曹禺我的答案：B2、【單選題】易卜生的被譽為“社會問題劇”的代表作是()A、《群鬼》B、《人民公敵》C、《羅斯莫莊》D、《玩偶之家》我的答案：D3、【判斷題】從懸念在作品中的具體呈現(xiàn)而言,懸念產(chǎn)生于懸而未決的沖突,是情節(jié)的指向標(biāo)。()我的答案：√4、【判斷題】劇作者對人物命運的展示,必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動作完成。()我的答案：√5、【判斷題】懸念指的是人們對戲劇作品中人物的命運、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。()我的答案：√8.7懸念產(chǎn)生，解釋各異——劇本人物生命生長的指向標(biāo)（二）1、【單選題】()引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。A、狄德羅B、貝克C、阿契爾D、顧仲彝我的答案：B2、【單選題】《戲劇技巧》的作者是?()A、阿契爾B、狄德羅C、希區(qū)柯克D、貝克我的答案：D3、【判斷題】阿契爾也反對劇作者把一切都瞞住觀眾。()我的答案：√4、【判斷題】很多成功的話劇,都不把懸念建立在對觀眾保密的基礎(chǔ)上。()我的答案：√8.8種類多樣，方式不同——劇本人物生命生長的指向標(biāo)（三）1、【單選題】“原始情節(jié)劇”通常有()個程式化的人物。A、5B、2C、4D、3我的答案：C2、【單選題】《雷雨》中四鳳家的住址是()。A、周公館的偏房B、杏花巷九號C、杏花巷十一號D、杏花巷十號我的答案：D3、【多選題】在劇本中,懸念主要有三類()。A、總懸念B、場面中的懸念C、臺詞中的懸念D、動作中的懸念我的答案：ABC4、【判斷題】戲劇情境險惡多變是情節(jié)劇的主要特點之一。()我的答案：√5、【判斷題】《日出》中“沒有絕對的主要動作,也沒有絕對的主要人物”。()我的答案：√8.9戲劇場面，流動畫面——劇本人物生命瞬間的定型形式（一）1、【多選題】周樸園上場后,采取了叫哪幾個人勸繁漪喝藥的行動方式。()A、四鳳B、周沖C、魯貴D、周萍我的答案：ABD2、【判斷題】席勒說,藝術(shù)本性就是把自然生活中最強烈的瞬間,賦予它形式。()我的答案：X3、【判斷題】由于出場人物的不同,影響了舞臺上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同,所以,我們一般用人物的上下場為標(biāo)志劃分場面。()我的答案：√4、【判斷題】情節(jié)是劇作家創(chuàng)作的最基本的工具,是戲劇作品的基本單元。我的答案：X5、【判斷題】和繪畫不同,戲劇是由流動的畫面構(gòu)成的。()我的答案：√8.10明暗相間，主次結(jié)合——劇本人物生命瞬間的定型形式（二）1、【單選題】繁漪出場后到喝藥的系列場面中,喝藥的場面是()場面,此前是次要場面。A、連接B、次要C、過度D、主要我的答案：D2、【多選題】下面哪些是劇本承載作者最獨特的主觀情感的核心人物()。A、繁漪B、呂貝克C、魯貴D、娜拉我的答案：ABD3、【判斷題】暗場戲的另一個含義,指的是發(fā)生在幕(場)間的事件和場面,也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。()我的答案：√4、【判斷題】劇本人物的生命的最重要的時刻主要是通過重要場面呈現(xiàn)的,明場戲的重要場面,可以說是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。()我的答案：√5、【判斷題】在戲劇作品中,當(dāng)場面不能完整地、充分揭示人物關(guān)系及人物心理的變化,我們把它稱為次要場面或過渡性場面。()我的答案：√8.11場面實質(zhì)，邏輯模式——劇本人物生命瞬間的定型形式（三）1、【單選題】在戲劇邏輯模式中,()作為前提條件,作為場面的基礎(chǔ),它本身應(yīng)該是集中的、完滿的。A、結(jié)構(gòu)B、場面C、情境D、情節(jié)我的答案：C2、【單選題】戲劇、戲劇跟電影、電視的一個重要區(qū)別就是()。A、舞美的精致B、表演的到位C、動作的夸張D、場面的集中我的答案：D3、【判斷題】就外部形態(tài)而言,場面是由人物及其動作構(gòu)成。我的答案：√4、【判斷題】觀眾欣賞戲劇最重要是對