曲式分析總結(jié)4

第九章二段曲式摘要：二段曲式的概述，有再現(xiàn)二段曲式的類型和特點、分析方法與要求，無再現(xiàn)二段曲式。第一節(jié)：概述一、定義：由兩個功能不同的樂段有機結(jié)合構(gòu)成的曲式，稱為“二段曲式”。其結(jié)構(gòu)圖式為：A＋B或A＋A′1、關(guān)于功能a、基礎(chǔ)型功能⑴呈示型功能：相應(yīng)段落處在樂曲的開始部位，起著呈示音樂主要材料和基本樂思的作用。⑵中間型功能：相應(yīng)段落處在呈示型功能之后的位置，起著對已有主題材料加工處理、或引入新材料與呈示段落進行對比的作用。⑶再現(xiàn)型功能：相應(yīng)樂段處在與呈示型段落相間隔的對應(yīng)位置上，起著回顧、總結(jié)或升華全曲主要樂思的作用。b、輔助型功能⑴引導(dǎo)型功能：相應(yīng)段落處在呈示型段落之前的位置上，起著渲染、鋪墊、預(yù)備主要樂思的作用。典型處理是使用具有主題特征的材料在和聲上結(jié)束在屬功能上，以引導(dǎo)主要樂思的完整出現(xiàn)。⑵連接型功能：相應(yīng)段落可能出現(xiàn)在任意兩個不同的段落之間，以加強兩個段落的，典型情況下包含承上、轉(zhuǎn)化、啟下三個階段。⑶結(jié)束型功能：相應(yīng)段落處在最后一次再現(xiàn)之后，起著對全曲作概括總結(jié)、以增強作品完滿感和完整感。典型處理是在材料上使用主題核心材料在主持續(xù)上進行，并使主題材料特征逐漸消失。2、關(guān)于“有機結(jié)合”(1)

這兩個部分的結(jié)合并非偶合，而是服從樂思發(fā)展的“有機結(jié)合”。（可以理解成“從兩個不同的側(cè)面去表達一個完整的意思”）。(2)這兩個部分是在對比（或展開）統(tǒng)一基礎(chǔ)上的“有機結(jié)合”。二、二段式的分類根據(jù)二段式的第二段的后半部分有無再現(xiàn)第一段的主題材料，可以將二段式分為兩種類型陳述：1、再現(xiàn)的二段式（根據(jù)第二段上句與第一段的關(guān)系又可分為）：a、帶有對比中句的再現(xiàn)二段式b、帶有展開中句的再現(xiàn)二段式2、無再現(xiàn)的二段式：第二節(jié)、再現(xiàn)二段曲式三、二段式的第一段1、要具有明顯的呈示性；2、要保留發(fā)展的余地；四、二段式的第二段（第二段的兩句，根據(jù)其位置與功能的不同，分別叫做中句和再現(xiàn)句）。1、第二段的上句（也叫做“中間句”，簡稱“中句”）二段式的中句，通常都具有中間性的陳述特點，表現(xiàn)在和聲的不穩(wěn)定、材料的分裂、模進、織體節(jié)奏的改變等。各種處理大致可以將中句分成兩種類型：⑴、將第一段的主題加以變化、發(fā)展、派生而形成的展開型中句；⑵、使用新材料寫成的并置型（對比型）中句。2、第二段的下句（也叫做“再現(xiàn)句”）作為再現(xiàn)句，最重要的特征就是重復(fù)或變化重復(fù)第一段的主題材料，使第一段與第二段之間形成一種隔時重現(xiàn)的統(tǒng)一關(guān)系。這種隔時重現(xiàn)使第二段在陳述功能上出現(xiàn)分化，前半對比、后半再現(xiàn)。1、根據(jù)再現(xiàn)句再現(xiàn)的材料的來源，可以將再現(xiàn)句分成四種類型：a、再現(xiàn)第一段的上句；例如：斯克里亞賓《bA大調(diào)前奏曲》b、再現(xiàn)第一段的下句；例如：《歡樂頌》、《搖籃曲》c、綜合再現(xiàn)；例如：《瑤族舞曲》、舒曼《蝴蝶》d、動力再現(xiàn)；例如：舒曼《初哀》、舒伯特《小夜曲》2、根據(jù)再現(xiàn)的性質(zhì)，可以將再現(xiàn)分成四種類型：a、靜止再現(xiàn)；b、裝飾再現(xiàn)；c、動力再現(xiàn)；d、綜合再現(xiàn)；五、二段式的反復(fù)1、呈示段單獨反復(fù)一次；2、后樂段反復(fù)一次；3、前后樂段分別反復(fù)一次；4、兩個樂段整體反復(fù)一次；六、再現(xiàn)二段式分析的最低要求：b、表現(xiàn)方法分析：4、《索爾維格之歌》分析第十章

三段曲式摘要：三段曲式的概述，展開性三段曲式的類型和特點，對比性三段曲式。補充與相似曲式的辨析、三段五段曲式、雙三段曲式和多段曲式。第一節(jié)：概述一、定義：以三個功能不同的樂段為基礎(chǔ)，按照三部性原則構(gòu)成的曲式。基本圖式是A＝A＋B＋A或A＝A＋A′＋A（分別叫做呈示段、中段、再現(xiàn)段）二、認識1、稱謂：“三段曲式＝單三部曲式”（簡單與復(fù)雜是相對的）命名原則，以一定級別的結(jié)構(gòu)為單位。樂句——樂段——樂部——樂章——樂曲樂句樂段樂部樂章一句式一段式一部式一章式二句式二段式二部式二章式三句式三段式三部式三章式四句式多段式多部式多章式多句式2、各部分的功能

功能和聲調(diào)性結(jié)構(gòu)呈示段呈示性功能，較穩(wěn)定較簡單，常在主調(diào)上完全終止，有時也在屬調(diào)上完全終止。并行的二段式中間段具有不穩(wěn)定功能，多出現(xiàn)離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、模進等，不要求用完全終止，有時停留在主調(diào)屬和聲上。很少是穩(wěn)定性樂段，常是幾個樂句構(gòu)成的不穩(wěn)定樂段；再現(xiàn)段具有再現(xiàn)功能同呈示段。若呈示段沒有結(jié)束在主調(diào)上，再現(xiàn)段回主調(diào)再現(xiàn)。

3、來源⑴相同功能三句式樂段的升級；⑵有再現(xiàn)的二段式之再現(xiàn)句的單位升級；⑶以樂段為單位的功能性組合所產(chǎn)生的封閉性結(jié)果。（只有封閉性組合才有三部性）

4、反復(fù)呈示段單獨反復(fù)；中段和再現(xiàn)段一起反復(fù)；呈示段反復(fù)，并且中段和再現(xiàn)段一起反復(fù)；呈示段、中段、再現(xiàn)段各自反復(fù)；呈示段、中段、再現(xiàn)段一起反復(fù)；三、中間段1、類型：⑴展開性的三段式（單主題三段式）AA′A⑵對比性的三段式（雙主題/多主題三段式）ABA/A（BC）A⑶綜合性的三段式A（BA′）A；A（A′B）；2、中間段經(jīng)過發(fā)展之后，與再現(xiàn)部中的主要形象內(nèi)容之間產(chǎn)生新的有機連貫關(guān)系。四、關(guān)于再現(xiàn)段1、類型⑴靜止再現(xiàn)⑵裝飾再現(xiàn)⑶動力再現(xiàn)⑷綜合再現(xiàn)2、與再現(xiàn)二段式的“半再現(xiàn)”相比，三段式再現(xiàn)段的“全再現(xiàn)”的突出特點：⑴它在曲式結(jié)構(gòu)地位上更加明確、全面地突出了呈示段的音樂形象和再現(xiàn)時的主導(dǎo)作用；⑵在曲式結(jié)構(gòu)地位上，比例上更完整、明確地體現(xiàn)了該曲式“起、開、合”的結(jié)構(gòu)原則。⑶有了平衡對稱、總結(jié)概括作用的“合”部分，就可以使中間與兩端的對比幅度加大，甚至可以只有對比，而不要求統(tǒng)一。⑷使用多種不同的再現(xiàn)，可以進一步表達基本形象內(nèi)容各種完整有機的發(fā)展過程。五、作業(yè)：分別找出展開性/對比性/綜合性三段式的例子各一條；并指出再現(xiàn)的特點。第二節(jié)：展開性三段式一、特點：中段不使用新材料，而是對已有材料作展開性處理。二、關(guān)于“展開”，具有兩個方面的特點，一個是前提，一個是結(jié)果。1、它所使用的材料，必須是前面已經(jīng)陳述過的；2、它不受原形的限制，作可識別的變形發(fā)展。三、展開性中段分析的要點1、找出展開材料的“來源”——越具體越好；（可能在內(nèi)聲部或不重要的聲部）2、說明展開的方法。⑴聲部換位；⑵改變厚??；⑶調(diào)式變體（主要指同主音大小調(diào)）⑷轉(zhuǎn)調(diào)模進；⑸截段發(fā)展；⑹和聲變奏四、分析實例圣桑Saint.Saens《天鵝》；門德爾松Mendelsson《無詞歌》。第三節(jié)：對比性三段式一、特點：中段使用新的材料進行對比，即雙主題三段式。二、兩種對比：1、派生性對比：⑴中段主題與呈示段主題形成對比的同時，在“主題材料”、“音樂形象”或上述兩者和呈示段保持著“潛在聯(lián)系”。⑵形成方法：a、在所用材料基礎(chǔ)上作速度或體裁性變化；b、在原有材料的基礎(chǔ)上作“截段”或“遴選”后的處理；c、在所用材料基礎(chǔ)上作倒影處理。2、并置性對比：純粹的對比。三、對比性中段分析的要點：1、列表比較對比的因素；對比的因素有：速度、音區(qū)、力度、體裁、音色、主題、調(diào)式調(diào)性等。2、中段的結(jié)構(gòu)和調(diào)性布局3、再現(xiàn)前的連接四、補充：綜合性三段式1、特點：中段既有展開又有對比，規(guī)模常常超過樂段。2、類型：展開＋對比，或者對比＋展開；3、內(nèi)部可能用連接。4、分析貝多芬《第二鋼琴奏鳴曲》（Op.2，no.3）第三樂章呈示部、《阿尼特拉舞曲》（Grieg）附錄：分析譜例1、單主題Tchaikvosky《六月——船歌》呈示部貝多芬《第七交響曲》第三樂章呈示部（1～148）；3，Ⅲ（1～64）；

4，Ⅱ（1～24）；

4，Ⅳ（63～88）；

4，Ⅲ（1～95）；6，Ⅱ（1～38）；

9，Ⅱ（1～62）；

10，Ⅲ（73～124）；11，Ⅲ（1～67）；12，Ⅱ（1～67）；Mendelsson《無詞歌——春之歌》（Op.62，no.6）

2、雙主題丁善德《捉迷藏》、《跳繩》，瞿維《花鼓》，鄭秋楓《我愛你，中國》，賀綠汀《牧童短笛》；3、綜合性Grieg《搖籃曲》Op.38，no.1；《阿尼特拉舞曲》2，III（1～44），4、三段五段曲式門德爾松《第十九首無詞歌》（Op.53，no.1）5、雙三段曲式：門德爾松《無詞歌——紡織歌》（Op.67，no.4），《無詞歌——失掉的歡樂》（Op.38，no.2）

第四節(jié)：三段式的復(fù)雜化與多段曲式一、三段曲式與再現(xiàn)二段曲式的辨析1、再現(xiàn)的完整性；（全再現(xiàn)與半再現(xiàn)）2、對比的充分性；二、三段式的復(fù)雜化——三段五段曲式、