現(xiàn)代音樂理論作曲技術(shù)練習(xí)題集

現(xiàn)代音樂理論作曲技術(shù)練習(xí)題集姓名_________________________地址_______________________________學(xué)號______________________-------------------------------密-------------------------封----------------------------線--------------------------1.請首先在試卷的標封處填寫您的姓名，身份證號和地址名稱。2.請仔細閱讀各種題目，在規(guī)定的位置填寫您的答案。一、選擇題1.下列哪項不屬于現(xiàn)代音樂的基本元素？

a.音高

b.音色

c.音值

d.音量

答案：d.音量

解題思路：現(xiàn)代音樂的基本元素包括音高、音色、音值和節(jié)奏，其中音量并不被視為一個基本元素，因為它更多地涉及演奏強度而非音樂的構(gòu)成。

2.現(xiàn)代音樂中的序列技術(shù)主要來源于以下哪位作曲家？

a.雅內(nèi)克·布洛赫

b.阿諾德·勛伯格

c.奧托·阿什肯納茨

d.阿爾班·貝爾格

答案：b.阿諾德·勛伯格

解題思路：阿諾德·勛伯格是序列音樂的創(chuàng)始人，他將音樂序列作為創(chuàng)作的一個基本結(jié)構(gòu)。

3.以下哪項不屬于十二音體系的特點？

a.無調(diào)性

b.音色對比

c.和聲功能

d.音高序列

答案：c.和聲功能

解題思路：十二音體系強調(diào)音高序列的使用，不依賴于傳統(tǒng)的和聲功能。

4.在現(xiàn)代音樂中，以下哪項不屬于電子音樂的基本特點？

a.使用電子合成器

b.采用音色混合

c.強調(diào)節(jié)奏變化

d.運用傳統(tǒng)樂器

答案：d.運用傳統(tǒng)樂器

解題思路：電子音樂通常指的是通過電子設(shè)備產(chǎn)生的音樂，而不是使用傳統(tǒng)樂器。

5.下列哪項不屬于作曲技術(shù)中的和聲處理方法？

a.和聲進行

b.和聲調(diào)式

c.和聲變換

d.和聲結(jié)構(gòu)

答案：b.和聲調(diào)式

解題思路：和聲調(diào)式是指特定的調(diào)式，而和聲處理方法涉及的是如何運用和聲元素，如和聲進行、變換和結(jié)構(gòu)。

6.在十二音體系中，音高序列的排列方式稱為？

a.音列

b.音高

c.音階

d.和聲

答案：a.音列

解題思路：在十二音體系中，音高序列的排列形成了一個音列，這是序列音樂的基本單位。

7.以下哪項不屬于現(xiàn)代音樂中的節(jié)奏技術(shù)？

a.節(jié)奏自由

b.節(jié)奏復(fù)雜

c.節(jié)奏重復(fù)

d.節(jié)奏和聲

答案：d.節(jié)奏和聲

解題思路：節(jié)奏和聲是一個涉及和聲的概念，而不是專指節(jié)奏技術(shù)。

8.在作曲技術(shù)中，以下哪項不屬于曲式分析的方法？

a.曲式分類

b.曲式結(jié)構(gòu)

c.曲式發(fā)展

d.曲式變化的

答案：d.曲式變化的

解題思路：曲式分析包括對曲式的分類、結(jié)構(gòu)和發(fā)展的分析，而“曲式變化的”這個選項不夠具體，無法作為曲式分析的一個獨立方法。二、填空題1.現(xiàn)代音樂中的______技術(shù)強調(diào)音高的無序排列。

答案：序列技術(shù)

解題思路：序列技術(shù)是現(xiàn)代作曲技術(shù)中的一種，它通過將音高序列化，使得音高排列無序，從而創(chuàng)造出新穎的音樂效果。

2.在十二音體系中，______是作曲家創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

答案：十二音列

解題思路：十二音體系是一種作曲方法，其中十二個半音階中的每一個音都可以獨立出現(xiàn)，不強調(diào)調(diào)性，因此十二音列是其基礎(chǔ)。

3.電子音樂中的______主要使用電子合成器進行創(chuàng)作。

答案：MIDI作曲

解題思路：MIDI（MusicalInstrumentDigitalInterface）作曲是通過電子合成器輸入音樂數(shù)據(jù)，進行音樂創(chuàng)作的過程，是電子音樂創(chuàng)作的重要手段。

4.______是作曲技術(shù)中分析作品結(jié)構(gòu)的重要方法。

答案：曲式分析

解題思路：曲式分析是作曲技術(shù)中的一個重要環(huán)節(jié)，它通過對音樂作品結(jié)構(gòu)的分析，幫助作曲家和音樂分析者理解作品的布局和結(jié)構(gòu)。

5.在作曲技術(shù)中，______強調(diào)節(jié)奏的自由運用。

答案：自由節(jié)奏

解題思路：自由節(jié)奏是作曲技術(shù)中的一種方法，它打破了傳統(tǒng)節(jié)奏的限制，允許作曲家在創(chuàng)作過程中更加自由地運用節(jié)奏，以創(chuàng)造出獨特的時間感。三、判斷題1.現(xiàn)代音樂中的十二音體系與調(diào)性音樂中的和聲體系相同。（×）

解題思路：十二音體系是由勛伯格提出的，它基于十二個半音等距離排列的原則，不強調(diào)中心音或調(diào)性，而和聲體系則是基于調(diào)性音樂的和聲理論，強調(diào)中心音和調(diào)性的存在。兩者在音樂理論和實踐上有顯著區(qū)別。

2.現(xiàn)代音樂中的電子音樂僅限于使用電子合成器創(chuàng)作。（×）

解題思路：電子音樂不僅限于使用電子合成器創(chuàng)作，它還可以通過電子樂器、電子設(shè)備以及數(shù)字音頻工作站（DAW）等多種途徑實現(xiàn)。因此，這種說法過于狹隘。

3.曲式分析是作曲技術(shù)中研究作品結(jié)構(gòu)的重要方法。（√）

解題思路：曲式分析是音樂學(xué)中的一個重要分支，它通過分析作品的曲式結(jié)構(gòu)來揭示音樂作品的組織規(guī)律和內(nèi)在邏輯，對于作曲和音樂理解都有重要意義。

4.現(xiàn)代音樂中的序列技術(shù)起源于雅內(nèi)克·布洛赫。（×）

解題思路：序列技術(shù)最早由勛伯格提出，而不是雅內(nèi)克·布洛赫。雅內(nèi)克·布洛赫是勛伯格的學(xué)生，對序列音樂的發(fā)展也有貢獻，但并非序列技術(shù)的創(chuàng)始人。

5.在作曲技術(shù)中，和聲變換是分析作品和聲結(jié)構(gòu)的方法之一。（√）

解題思路：和聲變換是作曲技術(shù)中常用的分析方法之一，通過分析作品中的和聲進行和變換，可以深入理解作品的和聲結(jié)構(gòu)和風(fēng)格特點。

答案及解題思路：

答案：

1.×

2.×

3.√

4.×

5.√

解題思路：

1.十二音體系與和聲體系在音樂理論上有本質(zhì)區(qū)別，前者不強調(diào)調(diào)性，后者基于調(diào)性音樂。

2.電子音樂創(chuàng)作手段多樣，不僅限于電子合成器。

3.曲式分析有助于揭示音樂作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，是作曲技術(shù)中的重要方法。

4.序列技術(shù)的起源是勛伯格，雅內(nèi)克·布洛赫是其學(xué)生。

5.和聲變換是分析作品和聲結(jié)構(gòu)的方法之一，有助于深入理解作品的和聲語言。四、簡答題1.簡述現(xiàn)代音樂中的序列技術(shù)。

序列技術(shù)，又稱為十二音技術(shù)，是20世紀初由奧地利作曲家勛伯格提出的作曲方法。該方法的核心是將一個包含12個不同音高的音列按照一定的規(guī)則進行排列，然后通過轉(zhuǎn)位、逆行、倒影等操作，使得每個音在音樂中都能得到平衡和發(fā)展。序列技術(shù)強調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的邏輯性和數(shù)學(xué)性，對20世紀音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

2.舉例說明電子音樂的特點。

電子音樂的特點包括：

使用電子樂器和電子音樂制作設(shè)備創(chuàng)作音樂。

音色多樣，可以模擬自然界中的聲音，也可以創(chuàng)造全新的音色。

和聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜，常使用十二音體系等現(xiàn)代作曲技術(shù)。

結(jié)構(gòu)上可能沒有明確的調(diào)性，注重節(jié)奏和音色的變化。

例如德國電子音樂家卡爾海因茨·施托克豪森的作品《瞬間》，通過電子合成器創(chuàng)造出獨特的音色和節(jié)奏。

3.簡要介紹曲式分析的方法。

曲式分析是音樂理論中的一個重要部分，主要用于分析音樂作品的組織和結(jié)構(gòu)。主要方法包括：

歸納法：通過對音樂作品的具體分析，歸納出其結(jié)構(gòu)和形式。

演繹法：根據(jù)已知的音樂結(jié)構(gòu)和形式，推導(dǎo)出新的音樂作品的結(jié)構(gòu)。

邏輯分析法：從音樂作品的整體和部分的關(guān)系入手，分析其內(nèi)在邏輯。

對比分析法：對比不同音樂作品的結(jié)構(gòu)和形式，尋找共性和差異。

4.闡述十二音體系在現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用。

十二音體系是勛伯格提出的作曲方法，在現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用非常廣泛。其應(yīng)用包括：

在和聲結(jié)構(gòu)上，十二音體系打破了傳統(tǒng)和聲的束縛，允許作曲家創(chuàng)作出更加復(fù)雜的和聲。

在旋律創(chuàng)作上，十二音體系使得旋律更加豐富多變，增加了音樂的戲劇性和表現(xiàn)力。

在節(jié)奏和音色上，十二音體系也為作曲家提供了更多的創(chuàng)作空間。

例如阿諾德·勛伯格的《五首弦樂四重奏》就是運用十二音體系的典型作品。

5.分析現(xiàn)代音樂中的節(jié)奏技術(shù)在作品中的運用。

現(xiàn)代音樂中的節(jié)奏技術(shù)在作品中有著多樣化的運用，一些例子：

使用非傳統(tǒng)節(jié)奏模式，如五聲音階、七聲音階等，創(chuàng)造出獨特的節(jié)奏感。

利用節(jié)奏分割和組合，形成復(fù)雜的節(jié)奏結(jié)構(gòu)。

運用電子節(jié)奏設(shè)備，如鼓機、采樣器等，創(chuàng)造出新穎的節(jié)奏效果。

例如約翰·凱奇的作品《4'33"》中，通過對觀眾呼吸聲、環(huán)境噪音的記錄，展示了節(jié)奏在非音樂元素中的運用。

答案及解題思路：

1.答案：

序列技術(shù)是20世紀初由勛伯格提出的作曲方法，通過將12個不同音高的音列進行排列和操作，強調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的邏輯性和數(shù)學(xué)性。

解題思路：

確定序列技術(shù)的定義，闡述其歷史背景和核心原理。

2.答案：

電子音樂的特點包括使用電子樂器、音色多樣、和聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜、無調(diào)性、注重節(jié)奏和音色變化等。

解題思路：

列舉電子音樂的關(guān)鍵特點，并結(jié)合具體例子進行說明。

3.答案：

曲式分析的方法包括歸納法、演繹法、邏輯分析法和對比分析法。

解題思路：

描述曲式分析的不同方法，并簡要解釋其應(yīng)用。

4.答案：

十二音體系在現(xiàn)代音樂中的應(yīng)用包括在和聲、旋律、節(jié)奏和音色上的創(chuàng)新。

解題思路：

說明十二音體系在各個音樂元素上的應(yīng)用，結(jié)合具體作品進行闡述。

5.答案：

現(xiàn)代音樂中的節(jié)奏技術(shù)在作品中的運用包括使用非傳統(tǒng)節(jié)奏模式、節(jié)奏分割組合、電子節(jié)奏設(shè)備和非音樂元素中的節(jié)奏運用。

解題思路：

列舉現(xiàn)代音樂中節(jié)奏技術(shù)的運用方式，并結(jié)合具體作品或作曲家進行說明。五、論述題1.結(jié)合具體作品，論述現(xiàn)代音樂中的序列技術(shù)在作品結(jié)構(gòu)中的應(yīng)用。

答案：

以勛伯格的《五首管弦樂序曲》為例，勛伯格在這部作品中運用了序列技術(shù)來構(gòu)建作品的結(jié)構(gòu)。序列技術(shù)在這里不僅體現(xiàn)在旋律的構(gòu)成上，也體現(xiàn)在和聲、節(jié)奏和音色的組織上。勛伯格通過將一個基本序列擴展和變形，使得每個樂章都呈現(xiàn)出獨特的結(jié)構(gòu)特征，同時保持了整體作品的統(tǒng)一性。

解題思路：

介紹序列技術(shù)的概念和基本原理。

分析勛伯格《五首管弦樂序曲》中序列技術(shù)的具體應(yīng)用。

闡述序列技術(shù)在作品結(jié)構(gòu)中的作用，如旋律發(fā)展、和聲構(gòu)建、節(jié)奏組織等。

結(jié)合作品實例，具體說明序列技術(shù)如何影響作品的整體結(jié)構(gòu)和聽覺效果。

2.以電子音樂為例，分析電子音樂在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的地位和作用。

答案：

電子音樂在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位，它不僅拓寬了音樂的表現(xiàn)形式，也為作曲家提供了全新的創(chuàng)作工具和空間。以德國電子音樂家凱特·布克（Kraftwerk）為例，他們的作品《Autobahn》利用電子合成器創(chuàng)造出獨特的音色和節(jié)奏，對流行音樂和電子音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

解題思路：

闡述電子音樂的定義和發(fā)展歷程。

分析電子音樂在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的地位，如對傳統(tǒng)音樂形式的挑戰(zhàn)和拓展。

以具體作品為例，探討電子音樂在作品中的具體作用，如音色創(chuàng)新、節(jié)奏變化、情感表達等。

總結(jié)電子音樂對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的影響和貢獻。

3.結(jié)合具體作曲家，探討十二音體系對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的影響。

答案：

十二音體系由勛伯格提出，對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。以奧地利作曲家貝爾格（AlbanBerg）為例，他的歌劇《沃采克》采用了十二音體系，這不僅改變了作品的旋律和和聲結(jié)構(gòu)，也使得作品的情感表達更加深刻和復(fù)雜。

解題思路：

介紹十二音體系的起源和基本原理。

分析十二音體系對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的影響，如旋律和和聲的構(gòu)成、作品的整體結(jié)構(gòu)等。

以貝爾格的《沃采克》為例，探討十二音體系在作品中的具體應(yīng)用和影響。

總結(jié)十二音體系對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的重要性和貢獻。

4.分析現(xiàn)代音樂中的節(jié)奏技術(shù)在作品情感表達中的作用。

答案：

現(xiàn)代音樂中的節(jié)奏技術(shù)，如不規(guī)則節(jié)奏、復(fù)雜節(jié)奏模式等，對作品的情感表達起到了關(guān)鍵作用。以美國作曲家約翰·凱奇（JohnCage）的《4'33"》為例，作品通過長時間的靜默和簡單的節(jié)奏變化，營造出一種獨特的情感氛圍，使觀眾對時間和空間產(chǎn)生深刻的感受。

解題思路：

介紹現(xiàn)代音樂中的節(jié)奏技術(shù)及其特點。

分析節(jié)奏技術(shù)在作品情感表達中的作用，如通過節(jié)奏變化引導(dǎo)聽眾的情感體驗。

以具體作品為例，說明節(jié)奏技術(shù)如何影響作品的情感表達。

總結(jié)節(jié)奏技術(shù)在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的重要性。

5.論述作曲技術(shù)對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的重要性。

答案：

作曲技術(shù)是現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，它不僅包括傳統(tǒng)的作曲理論，還包括現(xiàn)代作曲技術(shù)，如序列技術(shù)、電子音樂技術(shù)等。作曲技術(shù)對現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的重要性體現(xiàn)在它能夠幫助作曲家實現(xiàn)音樂理念，拓展音樂表現(xiàn)力，創(chuàng)造獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

解題思路：

闡述作曲技術(shù)的概念和范圍。

分析作曲技術(shù)在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的重要性，如實現(xiàn)音樂構(gòu)思、拓展表現(xiàn)力、形成藝術(shù)風(fēng)格等。

結(jié)合具體作曲家的案例，說明作曲技術(shù)如何影響其作品。

總結(jié)作曲技術(shù)在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的核心地位和作用。六、作曲實踐題1.以十二音體系為基礎(chǔ)，創(chuàng)作一首短小作品。

要求：

a.作品長度不超過5分鐘。

b.使用十二音序列進行創(chuàng)作，每個序列不超過8個音符。

c.采用不同的序列形式，如倒置、逆行、倒置逆行等。

d.注重作品的整體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)十二音序列的特點。

2.運用電子音樂創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作一首短小作品。

要求：

a.作品長度不超過5分鐘。

b.采用電子音樂制作軟件，如AbletonLive、FLStudio等。

c.運用至少兩種電子音樂創(chuàng)作技巧，如采樣、合成、循環(huán)等。

d.作品應(yīng)具有鮮明的電子音樂風(fēng)格。

3.以節(jié)奏自由為特點，創(chuàng)作一首短小作品。

要求：

a.作品長度不超過5分鐘。

b.采用自由節(jié)奏，避免固定拍號和速度。

c.注重節(jié)奏與旋律的融合，體現(xiàn)節(jié)奏自由的特點。

d.作品應(yīng)具有獨特的節(jié)奏風(fēng)格。

4.運用和聲變換手法，創(chuàng)作一首短小作品。

要求：

a.作品長度不超過5分鐘。

b.運用和聲變換手法，如和弦外音、和弦轉(zhuǎn)換等。

c.作品應(yīng)具有豐富的和聲效果，體現(xiàn)和聲變換的魅力。

d.注重作品的旋律發(fā)展，保持和聲與旋律的和諧。

5.分析一首現(xiàn)代音樂作品，闡述作曲技術(shù)在作品中的應(yīng)用。

要求：

a.選擇一首現(xiàn)代音樂作品進行分析。

b.分析作曲技術(shù)在作品中的應(yīng)用，如旋律、和聲、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)等。

c.結(jié)合作品特點，闡述作曲技術(shù)的創(chuàng)新與突破。

d.作品分析應(yīng)具有深度和廣度。

答案及解題思路：

1.以十二音體系為基礎(chǔ)，創(chuàng)作一首短小作品。

答案：請根據(jù)要求創(chuàng)作一首作品。

解題思路：確定十二音序列，然后根據(jù)序列特點進行創(chuàng)作，注意序列的運用和作品的整體結(jié)構(gòu)。

2.運用電子音樂創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作一首短小作品。

答案：請根據(jù)要求創(chuàng)作一首作品。

解題思路：選擇合適的電子音樂制作軟件，運用采樣、合成、循環(huán)等技巧進行創(chuàng)作，注意作品的整體風(fēng)格。

3.以節(jié)奏自由為特點，創(chuàng)作一首短小作品。

答案：請根據(jù)要求創(chuàng)作一首作品。

解題思路：遵循自由節(jié)奏的原則，注重節(jié)奏與旋律的融合，體現(xiàn)節(jié)奏自由的特點。

4.運用和聲變換手法，創(chuàng)作一首短小作品。

答案：請根據(jù)要求創(chuàng)作一首作品。

解題思路：運用和聲變換手法，如和弦外音、和弦轉(zhuǎn)換等，豐富作品的和聲效果，同時注重旋律發(fā)展。

5.分析一首現(xiàn)代音樂作品，闡述作曲技術(shù)在作品中的應(yīng)用。

答案：請根據(jù)要求分析一首作品。

解題思路：選擇一首現(xiàn)代音樂作品，分析其旋律、和聲、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)等方面的作曲技術(shù)，結(jié)合作品特點進行闡述。七、案例分析題1.分析勛伯格的《五首鋼琴曲》中的序列技術(shù)。

勛伯格的《五首鋼琴曲》是序列音樂創(chuàng)作的早期代表作品之一。序列技術(shù)在這部作品中得到了充分的應(yīng)用和體現(xiàn)。對其序列技術(shù)的分析：

序列技術(shù)的應(yīng)用：勛伯格在這部作品中使用了十二音序列技術(shù)，將音列按照特定規(guī)則進行排列，形成了序列。每個音列都由十二個不同的音組成，且每個音出現(xiàn)的次數(shù)相等。

序列的排列方式：勛伯格采用了不同的排列方式，如原始序列、逆行序列、倒影序列等，使得音樂呈現(xiàn)出豐富的變化。

序列在作品中的運用：勛伯格將序列應(yīng)用于旋律、和聲和節(jié)奏等方面，使得整個作品呈現(xiàn)出高度的統(tǒng)一性和邏輯性。

2.分析約翰·凱奇《4分33秒》中的電子音樂特點。

約翰·凱奇的《4分33秒》是一首極具創(chuàng)新性的電子音樂作品。對其電子音樂特點的分析：

電子音樂的使用：凱奇在這部作品中使用了電子音樂技術(shù)，通過錄音、混音和電子合成器等手段，創(chuàng)造出獨特的音響效果。

空間感與時間感：凱奇在作品中巧妙地運用了空間感和時間感，使得聽眾在聆聽過程中感受到一種獨特的心理體驗。

靜態(tài)與動態(tài)的對比：凱奇通過電子音樂技術(shù)，將靜態(tài)與動態(tài)元素進行對比，使作品更具表現(xiàn)力。

3.分析貝里奧的《交響曲》中的節(jié)奏技術(shù)。

貝里奧的《交響曲》是一部充滿節(jié)奏變化的現(xiàn)代交響樂作品。對其節(jié)奏技術(shù)的分析：

節(jié)奏的多樣性：貝里奧在這部作品中運用了多種節(jié)奏技術(shù)，如自由節(jié)奏、不規(guī)則節(jié)奏、固定節(jié)奏等，使得音樂節(jié)奏豐富多變。

節(jié)奏與旋律的融合：貝里奧將節(jié)奏與旋律緊密結(jié)合，使得音樂在節(jié)奏上的變化與旋律上的發(fā)展相互呼應(yīng)。

節(jié)奏在作品中的