世界設(shè)計(jì)史HISTORYOFWORLDDESIGN課件

世界設(shè)計(jì)史HISTORYOFWORLDDESIGNCONTENTS1.穆特休斯2.彼得·貝倫斯3.威爾德二、德意志制造聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)人物彼得貝倫斯德意志制造同盟

德意志制造同盟在1908年召開的第一屆年會上，建筑設(shè)計(jì)師菲什于開幕詞中明確了對機(jī)器的承認(rèn)，

并指出設(shè)計(jì)的目的是人而不是物，工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會的公仆，而不是許多造型藝術(shù)家自認(rèn)的社會的主宰，

這些觀點(diǎn)，都使得制造同盟以現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基者和發(fā)起人的姿態(tài)樹立起在設(shè)計(jì)史中的地位。二、德意志制造聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)人物

希望設(shè)計(jì)師們更加致力于發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)或者說規(guī)范化的形式，亦即生產(chǎn)那些能以高質(zhì)量而滿足出口貿(mào)易所需求的東西。

——穆特休斯同盟主席：穆特休斯普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯（1861—1927），他是一位建筑師，1896年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到1903年。在此期間，他不斷地報(bào)告英國建筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設(shè)計(jì)方面的進(jìn)展。寫成了三卷本的巨著《英國住宅》，并于他返回德國后不久出版。

他寫到：“英國住宅最有創(chuàng)造性和決定價(jià)值的特點(diǎn)，是它絕對的實(shí)用性。”回國后他被任命為貿(mào)易局官員，負(fù)責(zé)應(yīng)用藝術(shù)的教育，并從事建筑和設(shè)計(jì)工作。

對他來說，實(shí)用藝術(shù)（即設(shè)計(jì)）同時(shí)具有藝術(shù)、文化和經(jīng)濟(jì)的意義。穆特休斯建議將柏林美術(shù)學(xué)校、德累斯頓美術(shù)學(xué)校合不來蘭美術(shù)學(xué)校都改成建筑與工藝美術(shù)學(xué)校，認(rèn)識到設(shè)計(jì)教育的重要性。并主張“要以合理、客觀、功能第一與毫無裝飾的新觀念來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的美術(shù)觀念”德意志制造同盟1914年科隆大展招貼依蒙克設(shè)計(jì)同盟副主席：彼得·貝倫斯貢獻(xiàn)：1.1907年，他受聘于德國通用電器公司AEG的設(shè)計(jì)顧問，全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，并以統(tǒng)一化，規(guī)范化的整體企業(yè)形象設(shè)計(jì)創(chuàng)造了現(xiàn)代企業(yè)形象設(shè)計(jì)（CI設(shè)計(jì)）的先河。2、他設(shè)計(jì)的功能主義風(fēng)格的電風(fēng)扇、臺燈、電水壺等電氣產(chǎn)品，也成為制造同盟設(shè)計(jì)思想的典范事例。3、培養(yǎng)了格羅庇烏斯、米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。擔(dān)任杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院校長的職位從事設(shè)計(jì)教育的改革德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父AEG公司的招貼畫貝倫斯1912年畫面突出了以字體為主題的公司標(biāo)志和產(chǎn)品，使他成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的奠基人之一。

貝倫斯十分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要性。但對于貝倫斯來說，僅有純理性是不夠的，因而需要設(shè)計(jì)。

1922年，他在制造聯(lián)盟的刊物《造型》中他寫道：“我們別無選擇，只能使生活更為簡樸、更為實(shí)際、更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過工業(yè)，我們才能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。”但是，他又指出：“不要認(rèn)為即使是一位工程師在購買一輛汽車時(shí)會把它拆卸開來進(jìn)行檢查，甚至他也是根據(jù)外形來決定購買的，一輛汽車看上去應(yīng)該像一件生日禮物?！边@表明設(shè)計(jì)的直覺方面對他來說是很關(guān)鍵的，也反映了他對產(chǎn)品市場效果的關(guān)注。

1908年材料：鑄鐵、黃銅1920年電風(fēng)扇1908年銅電水壺1909年同盟發(fā)起人之一：威爾德亨利·凡·德·威爾德（HenryvandeVelde，1863-1957年）比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)師、教育家，比利時(shí)早期設(shè)計(jì)運(yùn)動的核心人物與領(lǐng)導(dǎo)者。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一，是“新藝術(shù)運(yùn)動“的重要代表之一1906年起，他創(chuàng)辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯前身）。1907年，他和貝倫斯、穆特修斯等一起創(chuàng)立了德意志制造聯(lián)盟(DeutscherWerkbund)，即DWB。開展了一系列的設(shè)計(jì)實(shí)踐活動，出版設(shè)計(jì)年鑒，參與企業(yè)設(shè)計(jì)，舉辦設(shè)計(jì)展覽，并把工業(yè)革命和民主革命所改變的社會當(dāng)作不可避免的現(xiàn)實(shí)來客觀接受，并利用機(jī)械技術(shù)開發(fā)滿足需要的設(shè)計(jì)品。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個唯一的源泉，即“理性”（”表里如一的理性“）。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個性，反對標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張，這就是著名的“科隆論戰(zhàn)”。這場爭論事實(shí)上代表了一個世紀(jì)以來德國設(shè)計(jì)美學(xué)爭論的焦點(diǎn)。雖然穆特休斯得到了絕大多數(shù)人的支