影視劇作學(xué)習(xí)教案

會(huì)計(jì)學(xué)1影視劇作

幾種敘事藝術(shù)的結(jié)構(gòu)模式比較

敘事形式（小說(shuō)）戲劇形式（舞臺(tái)劇、電影、電視?。┍憩F(xiàn)方式將故事發(fā)生經(jīng)過(guò)敘述出來(lái)通過(guò)演員將故事表演出來(lái)關(guān)注的中心故事發(fā)生和過(guò)程，事件本身，強(qiáng)調(diào)故事因素故事中的沖突、事件之間的因果關(guān)系，主題的表現(xiàn)、人物內(nèi)心世界的揭示，對(duì)故事性的強(qiáng)調(diào)相對(duì)削弱結(jié)構(gòu)特點(diǎn)結(jié)構(gòu)相對(duì)較為松散結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)和緊湊第2頁(yè)/共63頁(yè)第1頁(yè)/共63頁(yè)什么是戲劇戲劇就是以摹擬的動(dòng)作或人的行為來(lái)表現(xiàn)和塑形象的一種藝術(shù)形式

第3頁(yè)/共63頁(yè)第2頁(yè)/共63頁(yè)四種演劇形式舞臺(tái)?。号c觀眾面對(duì)面交流廣播?。阂月曇羲茉煨蜗箅娪埃阂杂跋瘛⒙曇羲茉煨蜗螅ń柚z片）電視劇以影像、聲音塑造形象（借助磁帶）第4頁(yè)/共63頁(yè)第3頁(yè)/共63頁(yè)第二章影視劇本的基本元素

第5頁(yè)/共63頁(yè)第4頁(yè)/共63頁(yè)影視作品的基本構(gòu)成單位畫面——

鏡頭——

場(chǎng)景——

段落——

完整的作品第6頁(yè)/共63頁(yè)第5頁(yè)/共63頁(yè)相對(duì)于文學(xué)作品字——

句子——

自然段——

章節(jié)——

完整的作品第7頁(yè)/共63頁(yè)第6頁(yè)/共63頁(yè)畫面單個(gè)的靜止影像。電影每秒24個(gè)畫面，如果按電影標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度計(jì)算，一部90分鐘的影片共有129600個(gè)畫面（24×60×90＝129600）在電視中通常稱為幀。電視信號(hào)又分為兩種制式，Pal制每秒25幀，NTSC制每秒30幀。第8頁(yè)/共63頁(yè)第7頁(yè)/共63頁(yè)鏡頭攝影機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝到的一段不間斷的影像。其中包括諸如推、拉、搖、移等攝影機(jī)的移動(dòng)。一個(gè)鏡頭可以是一段長(zhǎng)達(dá)幾分、十幾鐘的連續(xù)畫面（長(zhǎng)鏡頭），也可以是一個(gè)或幾個(gè)畫面。攝影機(jī)開(kāi)關(guān)一次便是一個(gè)鏡頭。一個(gè)鏡頭并非只能有一種拍法。一個(gè)主體可以用不同的角度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式，或其它技巧行拍攝。一般說(shuō)來(lái)，只要是同樣的內(nèi)容，便算是一個(gè)鏡頭。如果將電影比作一篇小說(shuō)，一個(gè)鏡頭就如同詞匯。通常一部影片的鏡頭數(shù)約500個(gè)。如：電影《暖》673個(gè)鏡頭，單本劇《南行記》633個(gè)鏡頭。第9頁(yè)/共63頁(yè)第8頁(yè)/共63頁(yè)場(chǎng)景一個(gè)場(chǎng)景場(chǎng)通常是在一個(gè)連續(xù)時(shí)間里，在一個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的一件事。不過(guò)當(dāng)劇中人從一個(gè)房間走到另一個(gè)房間，而攝影機(jī)必須移動(dòng)并且重新設(shè)定位置，就可以被分為兩場(chǎng)。每一場(chǎng)又是由若干個(gè)鏡頭所構(gòu)成。一場(chǎng)戲中的鏡頭數(shù)沒(méi)有一定，從一個(gè)到幾十個(gè)不等。第10頁(yè)/共63頁(yè)第9頁(yè)/共63頁(yè)段落由時(shí)間、地點(diǎn)的關(guān)聯(lián)和敘事統(tǒng)一性而組成一個(gè)統(tǒng)一的片斷的若干場(chǎng)景。它常常將比作一本書的一章。通常，一個(gè)段落以淡入開(kāi)始，而以淡出結(jié)束。第11頁(yè)/共63頁(yè)第10頁(yè)/共63頁(yè)第三章影視劇的主題

第12頁(yè)/共63頁(yè)第11頁(yè)/共63頁(yè)主題的定義主題就是貫穿在整個(gè)作品中并激起人們思考的一種思想，或者說(shuō)是作者通過(guò)作品對(duì)某些社會(huì)、人生問(wèn)題的表白或聲明。聲明的內(nèi)容滲透于劇情之中。

第13頁(yè)/共63頁(yè)第12頁(yè)/共63頁(yè)主題的特征世界上沒(méi)有赤裸裸的主題或者思想，主題都是通過(guò)結(jié)構(gòu)，也就是通過(guò)藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)家的思想最終必須實(shí)現(xiàn)在他的作品中；或者說(shuō)，主題思想與作品的融合在一起的。作品猶如人的肉體，主題就是人的靈魂，要想從作品在提取出主題，就好象將生命從肉體中分離出來(lái)一樣是不可想象的。第14頁(yè)/共63頁(yè)第13頁(yè)/共63頁(yè)第四章影視劇的人物：人物分析

第15頁(yè)/共63頁(yè)第14頁(yè)/共63頁(yè)人物與性格在英文中，人物與性格都是character，可見(jiàn)意思是相同的，至少是有緊密聯(lián)系的。在心理學(xué)上還有個(gè)說(shuō)法叫人格（Personality）。第16頁(yè)/共63頁(yè)第15頁(yè)/共63頁(yè)心理學(xué)上對(duì)性格的界定是：人格是個(gè)體在對(duì)人對(duì)己用一切環(huán)境中事物適應(yīng)時(shí)所顯示的異于別人的性格；個(gè)體的性格，系在遺傳與環(huán)境交互作用下，由逐漸發(fā)展的心理特征所構(gòu)成；而其心理特征表現(xiàn)于行為時(shí)，則具有相當(dāng)?shù)慕y(tǒng)合性和持久性。第17頁(yè)/共63頁(yè)第16頁(yè)/共63頁(yè)性格有以下三個(gè)特點(diǎn)：性格由多種心理特征構(gòu)成，如動(dòng)機(jī)、情緒、態(tài)度、價(jià)值觀、自我觀念等等。如果將心理物質(zhì)分為知、情、意三大類，人格主要是指后兩者。性格表現(xiàn)在對(duì)人對(duì)己對(duì)環(huán)境的適應(yīng)。人的性格只能由其對(duì)人對(duì)己對(duì)事物的適應(yīng)來(lái)顯現(xiàn)；如一個(gè)人性格自負(fù)或自卑，內(nèi)向或外向，都是從其與他人的交往或?qū)ψ约旱脑u(píng)價(jià)中表現(xiàn)出來(lái)的。個(gè)人的性格表現(xiàn)具有統(tǒng)合性和持久性。第18頁(yè)/共63頁(yè)第17頁(yè)/共63頁(yè)先天遺傳與后天環(huán)境人物性格是在先天遺傳與后天環(huán)境的交互影響下形成的，因此，家庭背景、父母性格、過(guò)往經(jīng)歷及日后的成長(zhǎng)環(huán)境都是考察人物性格的重要指標(biāo)。第19頁(yè)/共63頁(yè)第18頁(yè)/共63頁(yè)情結(jié)根據(jù)個(gè)人潛意識(shí)理論，早期經(jīng)歷中形成的意識(shí)特別是負(fù)面的、不健康的意識(shí)，被壓抑下去而不復(fù)記憶，而這種不愉快的經(jīng)驗(yàn)積壓多了就會(huì)形成情結(jié)。換言之，一個(gè)人的早年經(jīng)歷、痛苦記憶可能影響其性格甚至伴隨其一生。如《心靈捕手》、《過(guò)把癮》。第20頁(yè)/共63頁(yè)第19頁(yè)/共63頁(yè)作影視人物必須具備的特征：需要、目標(biāo)、欲望對(duì)象（包括內(nèi)在和外在的），且自己能意識(shí)到有自由意志，能自主作出決定性格及行為有變化第21頁(yè)/共63頁(yè)第20頁(yè)/共63頁(yè)第五章影視劇的人物：人物設(shè)置第22頁(yè)/共63頁(yè)第21頁(yè)/共63頁(yè)人物設(shè)置三原則第一，他（她）必須是蕓蕓眾生中的一員，有著與普通人一樣的喜怒哀樂(lè)、七情六欲，也有與普通人一樣局限和不足

第23頁(yè)/共63頁(yè)第22頁(yè)/共63頁(yè)人物設(shè)置三原則第二，人物通常應(yīng)具有正面價(jià)值，有著與普通觀眾相同或相似的價(jià)值觀，如果遭遇譴責(zé)或懲罰，也是因?yàn)楸徽`解、捉弄或誣陷，因而會(huì)得到觀眾的同情和理解，如電影《肖申克的救贖》中的安迪、《兩個(gè)人有車站》中的蒲拉東等。

第24頁(yè)/共63頁(yè)第23頁(yè)/共63頁(yè)人物設(shè)置三原則正處在人生的十字路口，面臨艱難選擇，這樣的困境對(duì)人類而言具有極大的普遍性，而其所作出的選擇將對(duì)人物的命運(yùn)產(chǎn)生重大影。第25頁(yè)/共63頁(yè)第24頁(yè)/共63頁(yè)戲劇化的人物關(guān)系一是人物社會(huì)地位、文化背景、生存狀態(tài)反差極大；二是現(xiàn)實(shí)生活中相遇的機(jī)率極?。蝗撬幍目臻g有限或完全封閉。第26頁(yè)/共63頁(yè)第25頁(yè)/共63頁(yè)將人物放置在兩難處境中“人物的境遇愈棘手愈不幸，他們的性格就愈容易確定?？紤]到你的人物所要度過(guò)的二十四個(gè)小時(shí)是他們一生中最動(dòng)蕩最嚴(yán)酷的時(shí)刻，你就可以把安置在盡可能大的困境之中?！?/p>

——狄德羅第27頁(yè)/共63頁(yè)第26頁(yè)/共63頁(yè)兩難選擇的特征必須選擇，不可回避沒(méi)有兩全其美的解決方案，任何一種選擇會(huì)付出沉重代價(jià)一旦選擇，不可逆轉(zhuǎn)第28頁(yè)/共63頁(yè)第27頁(yè)/共63頁(yè)第六章影視時(shí)空結(jié)構(gòu)第29頁(yè)/共63頁(yè)第28頁(yè)/共63頁(yè)我們都生活在具體的時(shí)空中物理時(shí)空是無(wú)邊無(wú)際，無(wú)始無(wú)終；影視作品中的人物或事件都是在具體的空間和時(shí)間中存在的

第30頁(yè)/共63頁(yè)第29頁(yè)/共63頁(yè)時(shí)間的兩重性客觀性、剛性或不可逆性：“當(dāng)杯子被打碎時(shí)，他們會(huì)記住它在桌子上的情形；但是當(dāng)它是在桌子上時(shí)，他們不會(huì)記住它在地面上的情景?！?霍金《時(shí)間簡(jiǎn)史》)第31頁(yè)/共63頁(yè)第30頁(yè)/共63頁(yè)時(shí)間的相對(duì)性：在相對(duì)論中，人們必須拋棄存在一個(gè)唯一的絕對(duì)時(shí)間的觀念。代之以每個(gè)觀察者攜帶的鐘所記錄的他自己的時(shí)間測(cè)量——不同觀察者攜帶的鐘不必要讀數(shù)一樣。這樣，對(duì)于進(jìn)行測(cè)量的觀察者而言，時(shí)間變成一個(gè)更主觀的概念。

第32頁(yè)/共63頁(yè)第31頁(yè)/共63頁(yè)影視時(shí)空的區(qū)別電影因篇幅所限,必須在90分鐘內(nèi)講述一個(gè)清晰、完整的故事,這就必須對(duì)素材進(jìn)行嚴(yán)格的篩選和大膽的剪裁,并按照完整、有序、經(jīng)濟(jì)、高效的結(jié)構(gòu)原則精心組織。在時(shí)空結(jié)構(gòu)的安排上,必須作大范圍、大跨度的時(shí)空操作。第33頁(yè)/共63頁(yè)第32頁(yè)/共63頁(yè)影視時(shí)空的區(qū)別電視劇篇幅相對(duì)較長(zhǎng)，使其有較充分的時(shí)間完整地講述事件的經(jīng)過(guò)，因而電視劇的敘事相對(duì)完整。第34頁(yè)/共63頁(yè)第33頁(yè)/共63頁(yè)敘事順序敘事順序不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的時(shí)間先后問(wèn)題，它反映出創(chuàng)作者對(duì)事件因果關(guān)系的判斷、解釋和態(tài)度，并希望通過(guò)這種順序的安排將自己的傾向、對(duì)因果關(guān)系的傾向表達(dá)出來(lái)。第35頁(yè)/共63頁(yè)第34頁(yè)/共63頁(yè)第七章影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事角度第36頁(yè)/共63頁(yè)第35頁(yè)/共63頁(yè)每一部敘事作品都包含作者（或影視編導(dǎo)）、敘事者和作品三個(gè)層面。敘事角度“是作者和文本的心靈接合點(diǎn)，是作者把他體驗(yàn)到的世界轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言敘事世界的基本角度。同時(shí)也是讀者進(jìn)入這語(yǔ)言敘事世界，打開(kāi)作者心靈窗扉的鑰匙?！?/p>

——《楊義文存-中國(guó)敘事學(xué)》第37頁(yè)/共63頁(yè)第36頁(yè)/共63頁(yè)第八章影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事節(jié)奏

第38頁(yè)/共63頁(yè)第37頁(yè)/共63頁(yè)什么是節(jié)奏

節(jié)奏是宇宙中自然現(xiàn)象的一個(gè)基本原則。自然現(xiàn)象彼此不能全同，亦不能全異。全同全異不能有節(jié)奏，節(jié)奏生于同異相承續(xù)，相錯(cuò)綜，相呼應(yīng)。寒暑晝夜的來(lái)往、新陳的代謝，雌雄的匹偶，風(fēng)波的起伏，山川的交錯(cuò)，數(shù)量的乘除消長(zhǎng)，以致于玄理方面反正的對(duì)稱，歷史方面興亡隆替的循環(huán)，都有一個(gè)節(jié)奏的道理在里面。藝術(shù)返照生活，節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂。——朱光潛第39頁(yè)/共63頁(yè)第38頁(yè)/共63頁(yè)節(jié)奏控制的原則理想的節(jié)奏須能適合生理、心理的自然需要，這就是說(shuō)，適合于筋肉張弛的限度，注意力松緊的起伏回環(huán)，以及預(yù)期所應(yīng)有的的滿足與驚訝，所謂“諧”和“拗”的分別就是從這個(gè)條件起來(lái)的，如果物態(tài)的起伏與身心內(nèi)在的節(jié)奏相平行一致，則心理方面可以免去不自然的努力，感覺(jué)得愉快，就是“諧”，否則就是“拗”。第40頁(yè)/共63頁(yè)第39頁(yè)/共63頁(yè)第九章影視劇的懸念設(shè)置第41頁(yè)/共63頁(yè)第40頁(yè)/共63頁(yè)什么是懸念？所謂懸念就是根據(jù)觀眾的欣賞心理，利用人們對(duì)藝術(shù)作品中人物的命運(yùn)，情節(jié)發(fā)展變化的一種期待的心情增強(qiáng)藝術(shù)效果的一種技巧，是為了造成觀眾對(duì)劇情急切期待的心情，通過(guò)情節(jié)而設(shè)置的懸而未決的問(wèn)題，把觀眾的好奇心充分地調(diào)動(dòng)起來(lái)，使得劇中人和觀眾在情緒上取得一致，產(chǎn)生共鳴，觀眾和劇中人的感情真正融合在一起。懸念能使觀眾的心理感應(yīng)度形成了一個(gè)較大的落差，產(chǎn)生一種期待心理，希望看到矛盾的解決和沖突的平息。第42頁(yè)/共63頁(yè)第41頁(yè)/共63頁(yè)懸念的本質(zhì)汪濟(jì)生認(rèn)為，“懸念的作用就是誘導(dǎo)中樞進(jìn)入運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。為此，它向人顯示的首先就必須是人所感興趣和需要的事物的信息，以及與前者相依存的一些思想、信念等等。但是它的顯示又必須必須僅僅是信息性的、隱約暗示和誘餌性的，而決不能是那些目的物等等本身。否則，觀者就會(huì)因?yàn)槟康囊堰_(dá)，而大大降低了開(kāi)動(dòng)思維機(jī)器的積極性。”第43頁(yè)/共63頁(yè)第42頁(yè)/共63頁(yè)懸念的分類懸念按其工作原理可分為兩類：一為期待性懸念，二為突發(fā)性懸念。

第44頁(yè)/共63頁(yè)第43頁(yè)/共63頁(yè)第十章影視劇的結(jié)構(gòu)類型

第45頁(yè)/共63頁(yè)第44頁(yè)/共63頁(yè)影視劇結(jié)構(gòu)的三種基本類型任務(wù)型結(jié)構(gòu)成長(zhǎng)、命運(yùn)型結(jié)構(gòu)人際關(guān)系型故事

第46頁(yè)/共63頁(yè)第45頁(yè)/共63頁(yè)任務(wù)型結(jié)構(gòu)任務(wù)型結(jié)構(gòu)就是講述人物如何完成一個(gè)具體任務(wù)的故事。如偵破一樁離奇謀殺案，并將真兇緝拿歸案（《CSI：犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》），尋找并殺死頻頻襲擊人類的鯊魚(yú)（《大白鯊》），打贏一場(chǎng)曠日持久的官司（《秋菊打官司》）等等。好萊塢娛樂(lè)片和時(shí)下流行的通俗電視劇通常都有這類故事。第47頁(yè)/共63頁(yè)第46頁(yè)/共63頁(yè)任務(wù)型故事的特點(diǎn)一、人物必須有一個(gè)具體而明確的目標(biāo)，將為達(dá)到這一目標(biāo)而努力；二，在為達(dá)到目標(biāo)而進(jìn)行的努力中，必然會(huì)遇到各種各樣的困難，這些困難通常來(lái)自外部，如某個(gè)人、某種勢(shì)力，某種自然力量，等等，有時(shí)也來(lái)自人物自身。第48頁(yè)/共63頁(yè)第47頁(yè)/共63頁(yè)成長(zhǎng)、命運(yùn)型結(jié)構(gòu)成長(zhǎng)型故事講述人物情感經(jīng)歷、心路歷程,命運(yùn)變遷,成長(zhǎng)過(guò)程。主人公在人生歷程中經(jīng)歷和體驗(yàn)了哪些曲折和磨難，取得了哪些收獲和心得，在心理上、情感上、性格上發(fā)生了哪些變化，這是內(nèi)在故事表現(xiàn)的核心。要表現(xiàn)人的心理、情感歷程，就必須確定一個(gè)起點(diǎn)，即人物心理變化的初始狀態(tài)，而要確定初始狀態(tài)，則必須了解人物的過(guò)去，這樣就涉及到人的個(gè)性成長(zhǎng)歷程。這個(gè)歷程可能追溯到童年經(jīng)歷。第49頁(yè)/共63頁(yè)第48頁(yè)/共63頁(yè)人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)沒(méi)有“關(guān)系”就沒(méi)有戲劇。人是社會(huì)的動(dòng)物，總是處在各種社會(huì)關(guān)系中，也必然同周圍的人發(fā)生種種關(guān)系，而戲劇正是在這種關(guān)系中產(chǎn)生的?！坝捎趧≈腥宋锊皇且约?nèi)皇闱榈墓铝⒌膫€(gè)人身份表現(xiàn)自己，而是若干人在一起通過(guò)性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關(guān)系，正是這種關(guān)系形成了戲劇性存在的基礎(chǔ)?！?/p>

——【德】黑格爾《美學(xué)》第50頁(yè)/共63頁(yè)第49頁(yè)/共63頁(yè)人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個(gè)基本特征一、強(qiáng)調(diào)互動(dòng)。人際交往本質(zhì)上是一個(gè)刺激－－反應(yīng)的雙向互動(dòng)過(guò)程。雙方交往的加深會(huì)增進(jìn)彼此的了解，這種了解勢(shì)必會(huì)影響雙方以后的交往過(guò)程；而在交往過(guò)程中，一方因看法的改變而造成態(tài)度的改變，而這一改變又必然地引起對(duì)方看法和態(tài)度的改變，如此循環(huán)往復(fù)，必然引起雙方關(guān)系的改變。第51頁(yè)/共63頁(yè)第50頁(yè)/共63頁(yè)人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個(gè)基本特征二、強(qiáng)調(diào)積累。人際關(guān)系變化的突出特點(diǎn)是日漸積累，潛移默化，在不知不覺(jué)中改變。一個(gè)人對(duì)別人態(tài)度的點(diǎn)滴變化都會(huì)在心理上形成積淀，這種積淀一時(shí)可能很難覺(jué)察，但當(dāng)我們將這一過(guò)程連續(xù)起來(lái)考察時(shí)，就會(huì)明顯地感覺(jué)到這種變化，而這種變化正是點(diǎn)滴積累的結(jié)果。第52頁(yè)/共63頁(yè)第51頁(yè)/共63頁(yè)人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個(gè)基本特征三、強(qiáng)調(diào)量變引起質(zhì)變。人際關(guān)系的變化到了一定階段會(huì)發(fā)生質(zhì)的飛躍，而這種飛躍是建立在積淀的基礎(chǔ)上的，沒(méi)有這種積累，就談不上質(zhì)變。第53頁(yè)/共63頁(yè)第52頁(yè)/共63頁(yè)第十一章影視劇的結(jié)構(gòu)技巧

第54頁(yè)/共63頁(yè)第53頁(yè)/共63頁(yè)開(kāi)端電視劇一開(kāi)場(chǎng)，就要讓你的人物陷于困境之中，把全劇的主要情節(jié)引出來(lái)，讓觀眾知道劇中要講的是什么。劇中有幾個(gè)人物、人物之間的關(guān)系如何，都要在開(kāi)場(chǎng)時(shí)使觀眾有一個(gè)大致的了解，也就是交代人物、交代情節(jié)，引起觀眾的注意。第55頁(yè)/共63頁(yè)第54頁(yè)/共63頁(yè)開(kāi)端必須達(dá)到的目的一是介紹人物及人物關(guān)系；二是必要的歷史背景的介紹；三是戲劇情境的建構(gòu)。第56頁(yè)/共63頁(yè)第55頁(yè)/共63頁(yè)發(fā)展開(kāi)端結(jié)束，一切都發(fā)展得很順暢，觀眾也不自覺(jué)地希望事情這樣順利地發(fā)展下去，但是任何事情都不是一帆風(fēng)順的，總會(huì)有曲折與反復(fù)；另外，如果真象人們希望的那樣，故事按照人的希望發(fā)展，那么觀眾就會(huì)不滿足，精神就會(huì)松馳下來(lái)。這一部分就是要在觀眾心情最松馳的時(shí)候發(fā)展突變，出其不意，讓觀眾措手不及，這樣才能把觀眾的興趣逗起來(lái)。這以后故事就會(huì)變得越來(lái)越復(fù)雜，越撲朔迷離。第57頁(yè)/共63頁(yè)第56頁(yè)/共63頁(yè)發(fā)展部分的作用保持和加強(qiáng)已經(jīng)產(chǎn)生興趣，預(yù)示情節(jié)的發(fā)展方向；為高潮的到來(lái)積蓄力量，作好鋪墊。第58頁(yè)/共63頁(yè)第57頁(yè)/共63頁(yè)高潮所謂高潮就是劇情進(jìn)展一系列動(dòng)作中的頂峰，是全劇中最緊張，最精彩的一刻，是主題表現(xiàn)最突出最鮮明的時(shí)刻，是人物性格揭示最深刻的一刻，也是珍劇情節(jié)發(fā)生突變的時(shí)刻，是量變（發(fā)展）到質(zhì)變的飛躍階段。在開(kāi)端、發(fā)展中所有的介紹、展示、推進(jìn)、鋪墊都是為了這一刻的到來(lái)。在一部戲中，高潮固然