第三章 漫畫繪制基礎(chǔ)

03漫畫繪制基礎(chǔ)

第一節(jié)線條與圖形的繪制

第二節(jié)漫畫中的透視

第三節(jié)線條與面的運用

第四節(jié)漫畫的明暗線條與圖形的繪制第一節(jié)第一節(jié)線條與圖形的繪制1.基礎(chǔ)線條（1）直線直線是圖形的基礎(chǔ)，在繪畫中有著重要的地位。無論是在草稿上繪制輪廓還是設(shè)計圖畫結(jié)構(gòu)線，都要使用直線。一、線條的繪制第一節(jié)線條與圖形的繪制圖3-1-1展示了運用直線完成角色繪制的過程。第一節(jié)線條與圖形的繪制（2）曲線曲線不是朝向單一方向，而是迂回變化。相比簡單、直接的直線而言，曲線更加柔和。當直線構(gòu)圖完成后，通常會用曲線實現(xiàn)最終的線條效果。圖3-1-2為用曲線塑造的女性軀體造型。第一節(jié)線條與圖形的繪制（3）波浪線波浪線是按照規(guī)律變化的曲線，有循環(huán)反復(fù)、高低起伏的特征。波浪線不但可以表現(xiàn)水，還能夠表現(xiàn)花紋、圖案等，具有很強的裝飾性。波浪線的裝飾效果如圖3-1-3所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（4）變化線條變化線條可以是曲線和直線的結(jié)合，也可以是二者有規(guī)律的循環(huán)反復(fù)。變化線條在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-4所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制2.組合線條（1）線條的排列在繪畫時，有時需要運用排列的線條（見圖3-1-5）來表現(xiàn)一些效果。第一節(jié)線條與圖形的繪制線條排列在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-6所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（2）線條的交叉在繪制漫畫時，更多的是描繪交叉的線，如圖3-1-6中的衣角、嘴角等。在繪制一些特殊材質(zhì)的物體如網(wǎng)、布、紗等時，要用大量的相交線來表現(xiàn)。線條交叉在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-7所示。另外，線條的交叉要注意相交處的穿插關(guān)系，如圖3-1-8所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制第一節(jié)線條與圖形的繪制（3）線條的疊加線條的互相交疊便是線條的疊加，疊加時一條線會壓在另一條線上方，并不斷地重復(fù)交疊，直到所表現(xiàn)的灰度達到需要的程度。線條的疊加相對于前兩種線條組合方式表現(xiàn)得不那么有序，如圖3-1-9所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制線條的疊加通常用來表現(xiàn)灰度和陰影。當不使用網(wǎng)點紙時，也可以通過不同密度的線條疊加表現(xiàn)物體的灰色部位，或者是主體在其他平面留下的陰影。線條疊加在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-10所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（4）線條的銜接在繪畫時，尤其是在繪制大幅面的畫時，很難將一條線一筆畫完。在勾勒一個完整的輪廓時，由于線條多變，也很難一筆完成。所以線條的銜接方法很重要，該方法應(yīng)將不同線條首尾相連，盡可能讓兩條短線成為一條長線，并減少銜接的痕跡。線條的銜接如圖3-1-11所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制在需要線條銜接時，每一條直線都要保持頭尾虛中間實、兩端淺中間濃，這樣可以保證銜接處美觀、自然。線條銜接在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-12所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制1.基本圖形（1）方形圖3-1-13中的盒子、冰箱、桌子都是方形的組合。二、圖形的繪制第一節(jié)線條與圖形的繪制（2）圓形圓形完整、有規(guī)律，重心和中心一致，有著完全、圓滿的效果。圓形在漫畫中可以用來表現(xiàn)頭、眼睛、燈和花朵等，如圖3-1-14所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（3）柱形柱形通常是指圓柱形。在自然界中，柱形的物體很常見，如煙囪、筆桿、炮筒等，柱形也可以表現(xiàn)人的手臂、頸部和腿等，如圖3-1-15所示。第一節(jié)線條與圖形的繪制（4）三角形三角形是構(gòu)圖的基本形狀之一，三角形的特點在于它的角度是可變的。在繪畫當中，三角形具有造型作用。圖3-1-16中的葉子、飛機都是用三角形組合而成的。第一節(jié)線條與圖形的繪制2.復(fù)合圖形（1）圖形的銜接在繪制復(fù)雜的漫畫時，可以通過各種圖形的互相銜接降低繪制難度。圖3-1-17中，手臂和手掌主要被簡化為各種方形的銜接，寶劍被簡化為方形和三角形的銜接。第一節(jié)線條與圖形的繪制（2）圖形的疊加圖形的疊加表現(xiàn)為兩個及以上的圖形重疊在一起時會產(chǎn)生加法效果。圖3-1-18中的六角形是兩個三角形的疊加，而鑰匙孔是圓形和長方形的疊加。第一節(jié)線條與圖形的繪制（3）圖形的嵌套兩個圖形之間有包含關(guān)系便是嵌套，如一個大圓包含一個小圓。這樣的圖形關(guān)系有很多具體的例子，如畫框、瞳孔等。嵌套的兩個圖形并不限于同類型的，也可以是不同類型的，例如卡片照相機便是方形里面包含了圓形。圖形嵌套在漫畫中的應(yīng)用如圖3-1-19所示。漫畫中的透視第二節(jié)第二節(jié)漫畫中的透視當一個人由遠處走近時，他的形體會越來越大，這就是透視原理的體現(xiàn)。窗外的風景就像畫框中的畫，它之所以能表現(xiàn)出立體縱深感，是因為存在景物的前后層疊，不同遠近的景物表現(xiàn)出縱向的深度。同理，只有在繪畫時注意透視規(guī)律的運用，才可以在二維平面上繪制出具有真實立體效果的圖形。一、透視原理第二節(jié)漫畫中的透視1.透視術(shù)語在講解透視原理之前，首先要了解透視的術(shù)語。透視的常用術(shù)語有視點、視平線、視線、滅點。視點是指觀看者的眼睛所在的位置。視平線是指與觀看者眼睛同等高度的水平線。視線是指觀看者的視點與物體的連接線。滅點是指在透視圖中表示平行線在視線方向上相交的一個點，也稱消失點。第二節(jié)漫畫中的透視視點、視平線、視線和滅點如圖3-2-1所示。第二節(jié)漫畫中的透視2.透視規(guī)律（1）近大遠小近大遠小是指同樣大小的物體距離視點越近則影像越大，距離視點越遠則影像越小。例如，圖3-2-2中，左側(cè)的樹木顯得最高大，觀看者會感覺它離自己很近；右側(cè)的樹木顯得最小，觀看者會感覺它離自己很遠。第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（2）近深遠淺物體的遠近效果除了利用近大遠小規(guī)律表現(xiàn)外，還可以通過圖形的深淺度表現(xiàn)。因為大氣的關(guān)系，物體越近則影像越深、越清晰，物體越遠則影像越淡、越模糊。例如，圖3-2-3中，左側(cè)的樹木顯得最清晰，黑白對比較強，觀看者會感覺它離自己很近；右側(cè)的樹木顯得比較模糊、灰暗，黑白對比較弱，觀看者則會感覺它離自己很遠。第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（3）垂直大，平行小相同長度的直線或相同面積的平面圖形與視線垂直時，要比與視線平行時看起來更長或更大，如圖3-2-4所示。第二節(jié)漫畫中的透視3.透視形式（1）平行透視平行透視又稱一點透視，所有透視線都相交在視平線的一個點（滅點）上，如圖3-2-5所示。第二節(jié)漫畫中的透視（2）成角透視成角透視又稱兩點透視，成直角的透視線在視平線上有兩個滅點，如圖3-2-6所示。第二節(jié)漫畫中的透視（3）傾斜透視傾斜透視又稱三點透視，其視線通常不是水平的，且有三個滅點，如圖3-2-7所示。第二節(jié)漫畫中的透視4.視點高低視點相對物體所在位置的高低不同會產(chǎn)生不同的透視效果。仰視時，視點低于物體，視平線在物體下方；平視時，視點與物體處于水平位置，視平線在中央；俯視時，視點高于物體，視平線在物體上方。仰視、平視和俯視效果如圖3-2-8所示。第二節(jié)漫畫中的透視1.平面角度（1）正面角度正面角度是最常見、最普通的角度，也是最直接表達感情的角度。正面角度如圖3-2-9a所示。二、透視角度第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（2）側(cè)面角度側(cè)面角度比較優(yōu)美，也比平面角度更有剪影感。側(cè)面暗示一定方向與空間，容易引發(fā)聯(lián)想。側(cè)面角度如圖3-2-9b所示。（3）背面角度背面角度帶有神秘和抒情的感情色彩，它更多地用來體現(xiàn)場景等內(nèi)容，或者暗示某種情感。背面角度如圖3-2-9c所示。第二節(jié)漫畫中的透視如果將人物看成一個立方體，正面為A，側(cè)面為B，背面為C，可以看到這三個角度所產(chǎn)生的透視效果都是平行透視，如圖3-2-10所示。第二節(jié)漫畫中的透視（4）頂視頂視也稱鳥瞰，該角度下的畫面直接顯示人物的頭頂心，或者是物體的頂部。根據(jù)前面所講的近大遠小的透視規(guī)律，因為頂視時視點最靠近頭部，所以需要把頭部畫得大一些，如圖3-2-11所示。第二節(jié)漫畫中的透視漫畫角色在作品中最常出現(xiàn)的三個面即正面、側(cè)面和背面，有時會是前側(cè)、側(cè)、后側(cè)三個角度，所以就有角色設(shè)定三視圖的說法。漫畫角色設(shè)定三視圖如圖3-2-12所示。第二節(jié)漫畫中的透視2.立體角度（1）45度45度視角又稱半側(cè)面，比正面和側(cè)面更能產(chǎn)生強烈的透視效果，形成富有空間效果的立體感。45度的立方體透視圖如圖3-2-13所示。因為這個角度能夠優(yōu)美地表現(xiàn)人物角色，所以經(jīng)常被用在包括漫畫作品在內(nèi)的各種繪畫中。圖3-2-14所示為45度視角的漫畫人物形象。第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（2）高角度高角度是指對象在視線下方，視線處在較高處向下觀察的一種角度。高角度會產(chǎn)生強烈的透視效果，畫面富含張力。高角度的立方體透視圖如圖3-2-15所示。高角度賦予畫面以新的含義，會弱化對象，也可以使對象顯得可愛、嬌小。圖3-2-16所示為從高角度觀察的漫畫角色。第二節(jié)漫畫中的透視第二節(jié)漫畫中的透視（3）低角度低角度是指對象在視線上方，視線處在較低處向上觀察的一種角度。低角度的立方體透視圖如圖3-2-17所示。低角度也會產(chǎn)生強烈的透視效果，而且會強化對象，讓對象顯得更加高大、威武，使讀者產(chǎn)生敬畏之心。圖3-2-18所示為從低角度觀察的漫畫角色。第二節(jié)漫畫中的透視線條與面的運用第三節(jié)線條是繪畫作品的骨架，在漫畫中有著不可替代的重要作用。線條在漫畫結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方面的運用主要有以下四個方面。1.勾畫輪廓當需要表現(xiàn)一個物體造型的概貌，使其與其他物體及所在空間區(qū)別開來時，就需要勾畫該物體的外形輪廓。也就是在畫紙上，用線來表現(xiàn)物體獨立的位置，如圖3-3-1所示。一、線條的運用第三節(jié)線條與面的運用第三節(jié)線條與面的運用第三節(jié)線條與面的運用通過一個簡單的外輪廓可以識別一個物體（或角色），而該物體的內(nèi)部細節(jié)也需要用線條描繪出來，這些線條就組成了物體的骨架。圖3-3-2所示為機器人的線條結(jié)構(gòu)。第三節(jié)線條與面的運用2.體現(xiàn)層次繪畫是一種平面的藝術(shù)。在平面的空間中，物體的前后關(guān)系可以通過線條的粗細來體現(xiàn)。根據(jù)近大遠小的原則，近處物體的線條較粗，遠處物體的線條較細，這樣可以體現(xiàn)出明顯的層次感，如圖3-3-3所示。第三節(jié)線條與面的運用第三節(jié)線條與面的運用在同一物體上也可以運用這樣的原則，強調(diào)前后層次關(guān)系，如對人體肢體遮擋關(guān)系的處理，如圖3-3-4所示。第三節(jié)線條與面的運用3.明確結(jié)構(gòu)與形狀線條不但能勾畫輪廓，線條穿插與弧線的運用還能暗示物體的結(jié)構(gòu)與形狀。當要表現(xiàn)一個部分與另一部分結(jié)合時，必須清楚表現(xiàn)出兩者的前后關(guān)系，此時線條的穿插成為重要的表現(xiàn)手段，如圖3-3-5所示。當要表現(xiàn)物體表面是平的、彎的或是不規(guī)則的時，可以用弧線等線條暗示該表面的特性。這時，線條的數(shù)量、位置、長度十分重要。線條對物體表面特性的暗示作用如圖3-3-6所示。第三節(jié)線條與面的運用第三節(jié)線條與面的運用4.表現(xiàn)肌理與質(zhì)感要表現(xiàn)毛衣、木頭、麻布等物體的質(zhì)感時，不同線條的組合可以得到不同的效果。例如，可用間隔較小、起伏較小的波浪線表現(xiàn)毛衣的質(zhì)感，如圖3-3-7所示。又如，用長且呈云朵狀的線條表現(xiàn)木頭的質(zhì)感，如圖3-3-8所示。第三節(jié)線條與面的運用物體是由不同的面組成的，為了便于繪畫，可以將所有的面都假設(shè)為平面，這些平面相連就形成了立體的形體。在繪畫時，如果能夠表現(xiàn)出物體不同面的構(gòu)造，就能夠營造立體化的空間效果，增強角色的存在感。圖3-3-9所示為用面構(gòu)建立體形體。二、面的運用第三節(jié)線條與面的運用第三節(jié)線條與面的運用漫畫的明暗第四節(jié)一、明暗調(diào)子第四節(jié)漫畫的明暗明暗調(diào)子是指具有一定形體結(jié)構(gòu)、一定材質(zhì)的物體，受光的影響而在自身不同區(qū)域所表現(xiàn)出的明暗變化規(guī)律。明暗調(diào)子的表現(xiàn)途徑主要有高光、固有色、暗部、反光等，如圖3-4-1所示。第四節(jié)漫畫的明暗1.高光高光是指物體的受光部分，它通常正對光源，比物體本身的固有色要亮，是物體表面最亮的部分。2.固有色固有色是物體本身色彩的體現(xiàn)，處于色彩亮暗的中間部分，所以又稱中間色。第四節(jié)漫畫的明暗3.暗部暗部是物體背對光線的部分，通常比固有色暗。4.反光光線可以通過周圍環(huán)境、其他物體反射回物體的背光部分?？梢苑瓷涔饩€并影響物體的其他物體有淺色的地面、墻壁等，有時其他光源也被模擬用于反光，用來補充暗部的細節(jié)，消除暗部過黑的問題。第四節(jié)漫畫的明暗漫畫是一門夸張、抽象的藝術(shù)，明暗調(diào)子的運用不必過于拘謹，動漫角色的形體大多是較簡單的幾何塊面，所以明暗的處理只需以突出立體感為主，如圖3-4-2所示。過于繁雜的明暗調(diào)子會帶來沉重的感覺，只適于一些比較沉重的題材，如圖3-4-3所示。當然，明暗的處理還是要根據(jù)實際情況，并沒有一定的限制。第四節(jié)漫畫的明暗二、質(zhì)感的表現(xiàn)第四節(jié)漫畫的明暗1.金屬金屬光澤明亮，易反射光線。漫畫中表現(xiàn)金屬質(zhì)感時通常會黑白分明，表面光滑明亮的部分面積較大，明暗界限清晰，如圖3-4-4所示。第四節(jié)漫畫的明暗2.塑料大多數(shù)塑料為亞光材質(zhì)，高光部分較暗、面積較小，暗部不深，固有色部分比例較大，如圖3-4-5所示。表面光滑的硬塑料高光部分略亮，但反射光的強度還是要小于金屬和玻璃。第四節(jié)漫畫的明暗3.木頭木頭表面大多粗糙，沒有明顯的高光部分，固有色部分比例較大，如圖3-4-6所示。第四節(jié)漫畫的明暗4.玻璃玻璃表面光滑，材質(zhì)堅硬，高光部分耀眼，如圖3-4-7所示。但因為玻璃透明，易受周圍環(huán)境、物體或光源影響，所以通常沒有固有色與暗部，而是反映出周圍的情況。三、光影的表現(xiàn)第四節(jié)漫畫的明暗1.光的表現(xiàn)（1）直射光直射光的來源是太陽、射燈等離主體距離較遠的發(fā)光體，室內(nèi)的門窗等也通常被視為直射光的來源。直射光的特點是具有統(tǒng)一的方向性。第四節(jié)漫畫的明暗直射光易產(chǎn)生暗部與投影，其方向與光的來源方向相反。寫實漫畫通常要營造真實的氛圍，所以光線通常設(shè)計為直射光，以便在人物臉部產(chǎn)生投影來增強立體感，場景中則更加需要暗部與投影來暗示前后層次與空間感。圖3-4-8所示為直射光照射的人物，圖3-4-9所示為直射光照射的場景。第四節(jié)漫畫的明暗第四節(jié)漫畫的明暗（2）漫射光漫射光是指在物體表面發(fā)生漫反射而形成的光。此時的光是擴散而出的，沒有統(tǒng)一的方向性，會形成散亂的效果。烏云遮蔽的天空中透出的光就是典型的漫射光。漫畫中漫射光的體現(xiàn)就是沒有明顯的暗部與投影，使畫面更加平面化，因而更適于人物的繪畫，而不適于建筑場景的繪畫。漫射光照射的寫實人物和漫射光照射的Q版人物分別如圖3-4-10和圖3-4-11所示。第四節(jié)漫畫的明暗第四節(jié)漫畫的明暗（3）反射光光投射到物體表面后，從物體反射出來的光就是反射光。反射光與前面介紹的幾種光有明顯區(qū)別。它不是來自特定光源（如太陽或電燈），而是來自一些非光源（如白墻、地板、衣服等）。人們能看到物體的顏色，表明這些物體的表面會反射出相應(yīng)的光。在繪畫和攝影藝術(shù)作品中，反射光通常用來提亮暗部或者豐富暗部細節(jié)。第四節(jié)漫畫的明暗圖3-4-12中，反射光的作用主要是提亮暗部，體現(xiàn)光影層次。畫面的光主要來自人物面朝的方位，人物背后多為暗部背光處。圖3-4-13用反射光豐富暗部細節(jié)。畫面的光主要來源于上方的吊燈，而酒瓶底部的光線是周圍物體和桌面的反射光。第四節(jié)漫畫的明暗第四節(jié)漫畫的明暗（4）點光點光表現(xiàn)為一個照亮四周的亮點，沒有方向性，如燭光、螢火蟲發(fā)出的光等。繪畫時可根據(jù)點光的亮度決定其照射范圍。點光照射的人物和場景分別如圖3-4-14和圖3-4-15所示。第四節(jié)漫畫的明暗第四節(jié)漫畫的明暗2.影子的處理影子是因為不透明的物體擋住了光的傳播