選必中課件：第12課 玩偶之家(節(jié)選)

玩偶之家（節(jié)選）易卜生（1828-1906）挪威劇作家，有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。二十年代起，我國(guó)讀者就熟知這個(gè)名字；在我國(guó)的反封建斗爭(zhēng)和爭(zhēng)取婦女解放的斗爭(zhēng)中，他的名著曾經(jīng)起過促進(jìn)作用。易卜生他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個(gè)時(shí)期：早期（1850—1868）浪漫主義歷史劇：過渡作品哲理?。骸恫祭实隆贰杜酄柦鹛亍?。中期（1868—1891）現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。后期（1891—1906）象征主義心理?。骸督ㄖ煛贰缎“逊颉贰段覀兯廊诵褋淼臅r(shí)候》等。社會(huì)問題劇是指挪威戲劇家易卜生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇，現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示社會(huì)矛盾的戲劇。社會(huì)問題劇君王的話，借這一類的客氣話表示愿意聽取群臣的忠告，虛心納諫。詩之二章，則由主人進(jìn)一步表示祝詞：“我有嘉賓，德音孔昭。視民不恌，君子是則是效。”為什么祝酒之際要說出這樣的話呢？分明是君主希望群臣品德高尚、清廉正直,以做民眾榜樣，以矯正民風(fēng)。第三章最后幾句將歡樂氣氛推向高潮，末句“以燕樂嘉賓之心”,卒章顯志，也就是說,這次宴會(huì)是為了“安樂其心”,希望參與宴會(huì)的群臣竭盡忠誠(chéng)，心悅誠(chéng)服，自覺地為君王的統(tǒng)治服務(wù)。易卜生的創(chuàng)作生涯，是在1848年歐洲各地風(fēng)起云涌的革命浪潮影響下開始的。作者經(jīng)歷了家庭破產(chǎn)，同時(shí)他在藥店當(dāng)學(xué)徒受人歧視。為了營(yíng)救一個(gè)受迫害的作家，他參加過請(qǐng)?jiān)赣涡?，協(xié)助社會(huì)主義者，做過革命宣傳工作，從而使其創(chuàng)作一開始就同民主運(yùn)動(dòng)有著內(nèi)在的聯(lián)系。創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。創(chuàng)作背景易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情，如1889年，他給女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進(jìn)入‘我’的作品?！彪S后，他們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。與選文相關(guān)的內(nèi)容：柯洛克斯泰從托伐那里接到正式的解雇通知后寫了一封信，信中揭露了偽造簽字的詳細(xì)過程，然后他把信投到了海爾茂家門口的信箱；后來，柯洛克斯泰又寫了另一封信，說明他不準(zhǔn)備對(duì)海爾茂夫婦采取任何行動(dòng)。情節(jié)簡(jiǎn)介《玩偶之家》作于1879年。女主人公娜拉出身中等家庭，美麗活潑，天真熱情。她熱烈而真誠(chéng)地愛著丈夫海爾茂。為替丈夫治病，她曾冒名舉債，又熬夜抄寫文件，掙錢、省錢，偷偷還債。如果需要，她甚至表示可以為丈夫而死。但她的丈夫（過去的銀行職員，現(xiàn)在的銀行經(jīng)理），卻是個(gè)虛偽自私的資產(chǎn)階級(jí)市儈，他平時(shí)管她叫“小鳥兒”“小松鼠兒”,可知道娜拉曾冒名舉債，危及自己的社會(huì)名聲和地位時(shí)，便一反常態(tài)，大罵她是“犯罪女人”，還揚(yáng)言要?jiǎng)儕Z他教育子女的權(quán)利，要對(duì)她進(jìn)行法律、宗教制裁。后來，當(dāng)債主受女友感化，退回了冒名借據(jù)時(shí)，他又轉(zhuǎn)變態(tài)度，表示要永遠(yuǎn)愛她保護(hù)她。經(jīng)此轉(zhuǎn)折，娜拉終于看清了自己的“泥娃娃”處境，發(fā)現(xiàn)自己不過是丈夫的“玩偶”，于是對(duì)保護(hù)這家庭關(guān)系的資產(chǎn)階級(jí)法律、道德、宗教，提出了嚴(yán)重懷疑和激烈批判，并毅然離開了這個(gè)“玩偶之家”。娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的叛逆女性。她對(duì)社會(huì)的背叛和棄家出走，被譽(yù)為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。字詞檢測(cè)故意做作,裝出某種情態(tài)。裝腔作勢(shì)斬釘截鐵形容說話辦事堅(jiān)決果斷,毫不猶豫。噩夢(mèng)顛撲不破花言巧語心不在焉莫名其妙可怕的夢(mèng)。無論怎樣摔打都不會(huì)破裂,比喻永遠(yuǎn)不會(huì)被推翻(多指理論、道理)。①指虛假而動(dòng)聽的話。②說虛假而動(dòng)聽的話。心思不在這里，指精神不集中。指說不出其中的奧妙，表示發(fā)生的事情很奇怪，使人難以理解。推脫·推托“推脫”的意思是推卸、推辭。它著重指擺脫、開脫責(zé)任、問題、事情等，使與己無關(guān)。“推托”的意思是借故拒絕，即不直接加以拒絕，而婉言表示不接受，后面常帶上托詞或拒絕的原因；所拒絕的多指讓自己做而不愿做的事情?！巴仆小钡膶?duì)象是別人請(qǐng)求的事；“推脫”的對(duì)象是與己有關(guān)的事，多為責(zé)任、錯(cuò)誤等?；b·化妝“化妝”與“化裝”都是動(dòng)詞，都有打扮、修飾容貌的意思，但使用范圍有區(qū)別。“化妝”是指美容，用化妝品來修飾頭部、面部，使容貌美麗。例如：她每天清晨上班前都要化妝。“化裝”是指為了演出的需要，把演員裝扮成特定的角色。“化裝”不僅指頭部、面部，還包括身體。例如：孩子們化裝后上臺(tái)演出，分別扮演各種可愛的小動(dòng)物。

情節(jié)

送走林丹太太阮克大夫來訪收到柯洛克斯泰來信娜拉與海爾茂決裂順從的娜拉覺醒的娜拉反抗的娜拉

娜拉

文脈梳理1.一場(chǎng)假簽名事件的曝光，在娜拉家引起了軒然大波，最終導(dǎo)致了娜拉的離家出走，你是怎樣看待她冒名頂替的做法？問題研討娜拉是一個(gè)性格活潑、天真可愛、體貼忠誠(chéng)、吃苦耐勞、勇敢剛強(qiáng)的人物；為救丈夫她除此別無他法，并靠她的勤勞償還完了這筆債務(wù)。2.當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的心理沖突是怎么變化的？第一次沖突：海爾茂以為一切萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭。海爾茂這時(shí)對(duì)娜拉出奇的冷靜感到害怕。第二次沖突：娜拉換上日常衣服并和海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了！”第三次沖突：海爾茂已經(jīng)處于劣勢(shì),他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的老婆”來要挾娜拉，娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。3.劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶；這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。4.娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么？奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。5.既然娜拉不應(yīng)該因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？①性格基礎(chǔ)。②認(rèn)清了海爾茂的本質(zhì)及自己在家庭中的屈辱地位。③娜拉進(jìn)而開始對(duì)男權(quán)社會(huì)進(jìn)行反思,認(rèn)識(shí)到其中存在的種種虛偽和不合理。6.聯(lián)系劇情，試分析舞臺(tái)說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。這些均是對(duì)娜拉動(dòng)作的介紹，由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準(zhǔn)備，此時(shí)她離家出走的決心已經(jīng)非常堅(jiān)定。娜拉是一個(gè)有著資產(chǎn)階級(jí)思想傾向的婦女,美麗、活潑、真誠(chéng)、勇敢、善良、富有同情心。在識(shí)破海爾茂虛偽面目前，她一直生活在脈脈溫情之中，從未考慮過婦女在家庭中的位置問題。但她是位品格高尚的女子，她忠于愛情，為了丈夫治病，勇敢地假簽支票借據(jù)，并獨(dú)立地還債，為了保形象分析全丈夫的名譽(yù)而準(zhǔn)備自殺。她對(duì)林丹太太、阮克醫(yī)生抱著真正的同情心，并勇敢和堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)柯洛克斯泰的威脅恐嚇，她沒有屈服，而是準(zhǔn)備承擔(dān)一切責(zé)任。識(shí)破海爾茂虛偽、自私自利的面目后，她意識(shí)到自己在家庭中人格不獨(dú)立的可悲狀況，對(duì)于以男權(quán)為中心的資產(chǎn)階級(jí)的道德、法律和宗教產(chǎn)生懷疑并進(jìn)行譴責(zé)，毅然離家出走。海爾茂是男權(quán)中心思想的代表者和資本主義社會(huì)制度及傳統(tǒng)觀念的維護(hù)者。他實(shí)質(zhì)上是一個(gè)極自私、冷酷、虛偽的偽君子。這集中體現(xiàn)在他對(duì)待娜拉的態(tài)度和待人接物上。在家中他將娜拉看成自己的私有財(cái)產(chǎn)和玩偶，滿嘴甜言蜜語。然而一旦他認(rèn)為娜拉的行動(dòng)“危害”到他的名譽(yù)地位時(shí),立刻暴露出他的卑劣和自私。當(dāng)柯洛克斯泰還回借據(jù)，沒有任何危險(xiǎn)時(shí),立刻換回原來的面孔。當(dāng)他看到用所謂的“愛”的言辭無法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意時(shí)，便搬出道德和宗教來阻止娜拉的出走，甚至宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)法律的“威力”，企圖使娜拉繼續(xù)忍受其玩偶地位。他是一個(gè)一切都以個(gè)人利益為前提的個(gè)人主義者。戲劇主題通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。22心理刻畫深入細(xì)膩藝術(shù)特點(diǎn)娜拉在劇末的一系列動(dòng)作如“(穿外套)”“(戴帽子)”“(圍披肩)”“(拿起手提包)”等,暗示娜拉當(dāng)時(shí)離家出走的心意已決。通過人物動(dòng)作表現(xiàn)戲劇沖突藝術(shù)特點(diǎn)動(dòng)作是戲劇的核心和靈魂；《玩偶之家》側(cè)重于外部動(dòng)作；《玩偶之家》戲劇沖突尖銳激烈，沖突中人物語言動(dòng)作高度個(gè)性化。全劇的舞臺(tái)說明,有非常多表現(xiàn)力極強(qiáng)的動(dòng)詞,生動(dòng)形象地反映了娜拉從幸福平靜轉(zhuǎn)為憂慮、煩亂、從幻想到幻想破滅,最后到覺醒的整個(gè)心理變化過程,細(xì)致的細(xì)節(jié)刻畫營(yíng)造了一種畫面感,使人物心