教師資格（統(tǒng)考）-美術學科-精講班-外美史-現(xiàn)代亞非拉4（完整版）4

第八節(jié)現(xiàn)代美術現(xiàn)代美術01020304現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義20C雕塑包豪斯和現(xiàn)代建筑現(xiàn)代主義·時代背景現(xiàn)代藝術的主要特征：1.哲學化，2.理論化，3.形式主義，4.創(chuàng)新意識。西方藝術向現(xiàn)代化轉化的動力1.攝影的發(fā)明；2.現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展；3.宗教的衰落；4.哲學的影響。野獸主義01020304050607至上主義080910111213立體主義未來主義表現(xiàn)主義巴黎畫派抽象主義構成主義風格派維也納分離派達達主義超現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義現(xiàn)代主義·野獸主義1）作品表現(xiàn)的物體形體與色彩被變形、被夸張，并顯示出一種與傳統(tǒng)美術相歧義的表現(xiàn)力，被人們稱為野獸。2）拋棄西方傳統(tǒng)藝術中體積、明暗等造型手法，用純色和自由的輪廓線造型，保持畫面的平面感和裝飾性。以馬蒂斯為代表畫家。馬蒂斯《生命的快樂》現(xiàn)代主義·野獸主義《舞蹈》《音樂》

馬蒂斯現(xiàn)代主義·野獸主義馬蒂斯《紅色和諧》現(xiàn)代主義·野獸主義現(xiàn)代主義·野獸主義1）畫中描繪了一個室內(nèi)的場景，其中有精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷的桌布和墻紙、兩把椅子和一扇窗戶；還描繪了一片室外的自然景色綠色的草地、黃色的花朵、幾棵樹和一所房子。2）畫家以一塊高純度的紅色平面，限定了整個房間內(nèi)的空間。他把室內(nèi)三度空間的物象，全都描繪在這塊二度空間的紅色平面上。在形態(tài)的表現(xiàn)上采取一種圖形類比的方法，以飽滿的色彩來展現(xiàn)一個充滿對比色的圖案世界?，F(xiàn)代主義·立體主義1908年，以畢加索為代表的一群青年畫家推出了“立體主義”。否定傳統(tǒng)繪畫中的定點透視，試探以動點透視多方向去觀察和表現(xiàn)物體，將一個對象分解成多個視角的幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊、組合，從而徹底摒棄了物體的自然形象。追求幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。《亞威農(nóng)少女》是立體主義的開山之作。《亞威農(nóng)少女》畢加索現(xiàn)代主義·立體主義現(xiàn)代主義·立體主義1）畫面中表現(xiàn)了五個裸女的形象。左邊的三個裸女形象是古典型人體的生硬變形；而右邊兩個裸女粗野的面容及體態(tài)，則充滿了原始藝術的野性特質(zhì)。2）采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結構隨心所欲地組合起來。五個裸女的色調(diào)以藍色背景來映襯，色彩運用的夸張而怪誕，給人極強的視覺沖擊力。3）這種新創(chuàng)造的造型原理，成為立體派及以后的現(xiàn)代繪畫所追求的對象?！陡駹柲峥ā樊吋铀鳜F(xiàn)代主義·立體主義現(xiàn)代主義·立體主義1）1937年，德國轟炸西班牙小鎮(zhèn)。這幅壁畫描繪的正是西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍轟炸后的慘狀。2）畫面表現(xiàn)了痛苦、受難。畫面中的馬被刺傷，象征受難的人民。牛頭齜牙咧嘴，象征著法西斯的殘暴和黑暗。舉燈的女人，則是象征著美國的自由女神像。3）畫面構圖飽滿，到處都是奔跑、呼救、痛哭的人場面非常的混亂，突出了戰(zhàn)爭帶來的“動蕩”和“不安”。色彩以黑白灰為主色調(diào)，突出了恐懼、哀痛的氣氛。采用打散造型之后，疊加、拼貼、重組形象的造型手法，來表現(xiàn)沒有飛機轟炸，卻充滿死亡、恐怖和吶喊的氛圍。4）這是幅反映戰(zhàn)爭題材的作品，表達了畫家對法西斯暴行的憤怒和抗議，控訴了戰(zhàn)爭所帶來的災難，給人們以強烈的視覺沖擊。布拉克《埃斯塔克之屋》現(xiàn)代主義·立體主義謳歌現(xiàn)代工業(yè)所展現(xiàn)的速度與力量之美，叫嚷“摒棄一切博物館、圖書館和科學院”，以絕對而徹底的方式否定過去。在形式技巧上利用立體主義分解物體的方法表現(xiàn)運動的場面和感覺?！舵溩由弦粭l狗的動態(tài)》巴拉現(xiàn)代主義·未來主義現(xiàn)代主義·表現(xiàn)主義1）反對機械模仿客觀現(xiàn)實，主張表現(xiàn)自我感受和主觀意向，表現(xiàn)“精神的美”和“傳達內(nèi)在的信息”。2）強調(diào)藝術語言的表現(xiàn)力和形式的重要性，常以夸張的形體和色彩發(fā)泄作者內(nèi)心激烈的情感。3）造型上追求強烈的對比，追求扭曲和變形的美?！秴群啊番F(xiàn)代主義·表現(xiàn)主義蒙克--主張變形；反應現(xiàn)代人們精神世界的壓抑與苦悶。夏加爾《生日》現(xiàn)代主義·巴黎畫派現(xiàn)代主義·抽象主義概念指那些遠離現(xiàn)實生活，不去表現(xiàn)自然物體的表面形象，是以經(jīng)過抽象的色彩、點線、塊面去構成無具體客觀形象的美術的總稱叫做抽象主義。代表人物康定斯基?！稁讉€圓圈》康定斯基熱抽象利用美術語言中的色彩和變化的線條進行創(chuàng)作，給人以流動和變化的感覺，這樣的作品就被人稱為“熱抽象”。現(xiàn)代主義·抽象主義至上主義是1915年至1922年出現(xiàn)于俄國畫壇的幾何抽象主義畫派。創(chuàng)始人——馬列維奇至上主義就是在繪畫中純粹的感覺和感情至高無上的意思。摒棄描繪具體客觀物象，使用幾何圖案或單純的黑、白色彩作為“新象征符號”，傳達心中超越自然事物的純粹感?！栋咨习住否R列維奇現(xiàn)代主義·至上主義塔特林《第三國際紀念碑》現(xiàn)代主義·構成主義冷抽象用線分割塊面，形成面與面之間的構成關系，給人以冷靜的感覺，這種以幾何塊面構成的作品人們稱之為冷抽像。蒙德里安《紅黑黃藍構圖》《百老匯爵士樂》現(xiàn)代主義·風格派克林姆特吻現(xiàn)代主義·維也納分離派貶損傳統(tǒng)價值，嘲弄一切陳規(guī)教條；其目的不在創(chuàng)造，而在于破壞和挑戰(zhàn)。杜尚-《泉》現(xiàn)代主義·達達主義

致力于探討人類的先驗層面上的潛意識，試圖突破符合邏輯與實際的現(xiàn)實觀念，把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗相糅合，以達到一種絕對和超現(xiàn)實的情境。現(xiàn)代主義·超現(xiàn)實主義達利《內(nèi)戰(zhàn)的預感》《記憶的永恒》現(xiàn)代主義·超現(xiàn)實主義米羅《藍色上帝》現(xiàn)代主義·超現(xiàn)實主義“把兒童藝術、原始藝術揉為一體的大師”珂勒惠支《面包》現(xiàn)代主義·現(xiàn)實主義現(xiàn)代美術01020304現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義20C雕塑包豪斯和現(xiàn)代建筑后現(xiàn)代主義·抽象表現(xiàn)主義抽象表現(xiàn)主義（行動繪畫、紐約畫派）它的出現(xiàn)標志著西方現(xiàn)代藝術的中心從巴黎轉移到紐約?！蹲髌?6-》波洛克后現(xiàn)代主義·抽象表現(xiàn)主義“新達達”安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢露》后現(xiàn)代主義·波普藝術《是什么使今天的家庭如此不同，如此有魅力》理查德·漢密爾頓第一幅波普藝術作品：英國后現(xiàn)代主義·波普藝術現(xiàn)代美術01020304現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義20C雕塑包豪斯和現(xiàn)代建筑《空間之鳥》20C雕塑·布朗庫西《國王與王后》—亨利·摩爾—《側倚的人體》20C雕塑·亨利·摩爾現(xiàn)代美術01020304現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義20C雕塑包豪斯和現(xiàn)代建筑包豪斯和現(xiàn)代建筑·包豪斯格羅皮烏斯包豪斯提出有關設計的三個基本觀點①藝術與技術的新統(tǒng)一；②設計的目的是人而不是產(chǎn)品；③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。賴特-流水別墅“現(xiàn)代有機建筑”包豪斯和現(xiàn)代建筑

悉尼歌劇院-伍重(丹麥)后現(xiàn)代建筑

包豪斯和現(xiàn)代建筑

北京香山飯店-貝聿銘（美）現(xiàn)代建筑

包豪斯和現(xiàn)代建筑第九節(jié)亞非拉美術泰姬陵大理石之夢白色大理石交響樂掛在時光臉頰上的一顆淚珠印度·莫臥兒·建筑菱川師宣浮世繪的創(chuàng)始人木刻版畫日本美術·