論莫高窟的心靈表現(xiàn)

論莫高窟的心靈表現(xiàn)

文森特高爾基是荷蘭的“后學(xué)派”代表畫(huà)家。他是“后現(xiàn)代主義”繪畫(huà)的先驅(qū)。他對(duì)繪畫(huà)形式的研究和創(chuàng)作對(duì)后來(lái)的“立體派”、“野生動(dòng)物派”和“表達(dá)派”產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的作品大多熱情奔放,有著強(qiáng)烈的個(gè)性色彩。其中《星月夜》是他的代表作之一。《星月夜》(又譯:《星夜》)屬于繪畫(huà)史上并不多見(jiàn)的“夜景油畫(huà)”類(lèi)作品,畫(huà)面中所繪的“星月夜”并非真實(shí)的夜景,而是畫(huà)家記憶和想象的綜合創(chuàng)造。筆者認(rèn)為,《星月夜》的“創(chuàng)造”之所以成功,最重要的原因在于作品在繪畫(huà)形式方面達(dá)到了近乎完美的境界。下面筆者就從繪畫(huà)本體出發(fā),探討《星月夜》在線條、色彩、構(gòu)圖等方面的藝術(shù)特色。一、《月夜》中線條的運(yùn)用線條作為畫(huà)家創(chuàng)造形象和表達(dá)感情的造型語(yǔ)言,在繪畫(huà)中處于十分重要的地位。梵高在線條使用上,既承襲了印象派思想,又受到了日本“浮世繪”的影響,并對(duì)二者進(jìn)行了創(chuàng)新,將印象派的“色點(diǎn)”發(fā)展為“色彩的線條”,將“浮世繪”中靜態(tài)的線條發(fā)展為動(dòng)態(tài)的線條。正如畫(huà)家本人所說(shuō):“線條往往能直接表達(dá)出藝術(shù)家的情感,帶給觀眾不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)?！弊髌贰缎窃乱埂分芯€條運(yùn)動(dòng)性的表現(xiàn)尤為突出,整幅畫(huà)面幾乎都是無(wú)數(shù)彎曲長(zhǎng)線與破碎短線的交互運(yùn)用,創(chuàng)造出了一種強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。蔣躍《繪畫(huà)形式語(yǔ)言研究》中指出:“畫(huà)面的形式結(jié)構(gòu)線為斜線時(shí),它所起到的用途就是表現(xiàn)強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和眩暈感。斜線的角度越大,運(yùn)動(dòng)感也就越強(qiáng)?！币源朔N理論看梵高的《星月夜》我們不難發(fā)現(xiàn),畫(huà)面中的所有線條都是傾斜的。以大量?jī)A斜的短線描繪遠(yuǎn)山和房屋,以無(wú)數(shù)流動(dòng)的曲線表現(xiàn)星月,兩者交相輝映,使畫(huà)面效果翻騰飛舞。除運(yùn)動(dòng)外,粗獷也是梵高線條表現(xiàn)的重要特色。粗獷是就線條的力度而言的。具體來(lái)說(shuō),粗獷代表線條的直接、簡(jiǎn)潔和力度?！缎窃乱埂分?線條表現(xiàn)首先是直接的,畫(huà)家在創(chuàng)作之際似乎并沒(méi)有“深思熟慮”,而是憑借自身對(duì)“星月夜”的記憶和想象一揮而就;其次,線條勾畫(huà)十分簡(jiǎn)潔,只要稍加觀察不難發(fā)現(xiàn),畫(huà)面中的線條盡管不計(jì)其數(shù),但粗細(xì)卻基本一致,絲毫不見(jiàn)精雕細(xì)刻的痕跡;最后,也是最重要的即線條表現(xiàn)的力度感。畫(huà)面上的每一條線都清晰可辨,歷歷在目。其實(shí),不止是《星月夜》,梵高幾乎所有作品中的線條都是粗獷有力的。筆者認(rèn)為,這與畫(huà)家的性格存在莫大關(guān)聯(lián)。現(xiàn)實(shí)生活中的梵高是個(gè)情感非常熱烈的人,就是因?yàn)樗@份“過(guò)度”的熱情引起了教會(huì)的不安,也使梵高丟掉了傳教士的職務(wù)。失業(yè)后的梵高生活窘迫,四處遭人冷眼,也只好將滿腔的熱情投注在繪畫(huà)創(chuàng)作中。可以說(shuō),梵高畫(huà)作中的每一條線都是畫(huà)家強(qiáng)烈感情的表達(dá),所以不會(huì)給人“弱柳扶風(fēng)、似有似無(wú)”的感覺(jué)。二、色彩的變化后世的研究者一般將梵高與塞尚、高更并列稱為“后印象派”?！坝∠笈伞卑l(fā)現(xiàn)了補(bǔ)色的對(duì)比關(guān)系,注重環(huán)境色的統(tǒng)治作用,這樣就造成了畫(huà)面色彩的“照片化”效果。梵高不滿于“印象派”對(duì)色彩的客觀性(或說(shuō)“科學(xué)性”)運(yùn)用,他強(qiáng)調(diào)色彩是藝術(shù)家主觀感受的表達(dá)。梵高曾在給高更的信中說(shuō)到:“我并不力求精確地再現(xiàn)我眼前的一切,我自如而隨意地使用色彩是為了有力地表現(xiàn)我自己?！庇纱丝梢?jiàn),“主觀性”是梵高色彩運(yùn)用的基本理念,將這一理念運(yùn)用于繪畫(huà)實(shí)踐,就構(gòu)成了畫(huà)面色彩的“狂歡”效果。這一特點(diǎn)在他的作品《星月夜》中表現(xiàn)得尤為突出,具體表現(xiàn)如下:1.彰顯色彩的情感性。梵高在悉心關(guān)照物象色彩、從自然中獲取色彩信息的同時(shí),也將自己的情感融入了物象色彩之中。外在的色彩信息激勵(lì)內(nèi)在的情感,情感又強(qiáng)化物象本身的色彩。在內(nèi)外色彩因素的互動(dòng)之中,形成了梵高獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式?！缎窃乱埂分?整個(gè)畫(huà)面的色彩一望之下就給人一種激情澎湃的感覺(jué)?？上攵?梵高在作畫(huà)時(shí)內(nèi)心的情感肯定是熱烈的、焦灼的、不安的。2.運(yùn)用高純度色彩。色彩是表現(xiàn)畫(huà)家感情最有力的手段。為了“有力地表現(xiàn)自己”,梵高用色絢爛明麗,純度比較高。所謂純度,是指色彩的鮮艷度。一般來(lái)說(shuō),黃色、紫色、紅色等屬于高純度色,尤以紅色的純度最高?！缎窃乱埂分?主要的色彩是黃色和藍(lán)色。但細(xì)看之下不難發(fā)現(xiàn),原本應(yīng)該是藍(lán)色的“夜空”,畫(huà)家為了提高色彩的純度,在藍(lán)色中添加了紫色。除“夜空”外,梵高對(duì)高純度色彩的鐘愛(ài)在對(duì)“月”的描繪中表現(xiàn)得也分為突出,在已經(jīng)純度很高的黃色中又添加了純度更高的紅色,使“月”如火焰一般,似乎要將“夜空”點(diǎn)燃。3.強(qiáng)化色彩的對(duì)抗。色彩的對(duì)抗,就是將兩種(或以上)不同審美特質(zhì)的色彩同時(shí)使用在一幅畫(huà)作中,使畫(huà)面中的色彩產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果。具體到梵高作品《星月夜》,就是強(qiáng)化了藍(lán)色和黃色的對(duì)抗效果。黃色,一方面代表太陽(yáng)的顏色,給人以跳躍、擴(kuò)張和前進(jìn)的感覺(jué);另一方面,黃色在西方文化中也寓意著暴躁、不安。同時(shí),在形態(tài)上,黃色意味著飽滿與成熟。而藍(lán)色是天空和大海的顏色,它常給人以靜穆、沉穩(wěn)的感覺(jué),還或多或少地帶有一絲神秘感?？梢?jiàn),黃色和藍(lán)色在審美傾向上完全不同,甚至截然相反,但梵高的畫(huà)作中隨處可見(jiàn)金與藍(lán)的對(duì)抗?？梢哉f(shuō),梵高的一生就是金與藍(lán)不斷摩擦、撞擊的一生。一方面,畫(huà)家熱情、激動(dòng),滿懷著對(duì)生命和藝術(shù)的無(wú)比熱愛(ài);另一方面,他也會(huì)在內(nèi)心深處渴望平靜和恬淡。這種矛盾的心理深深地反映在了《星月夜》這幅作品中:深藍(lán)色的夜空中遍布明亮的金色漩渦,將巨大的喧嘩放置在巨大的寧?kù)o之中,畫(huà)家心中的亢奮、激動(dòng)和對(duì)抗就可想而知了。所以,房龍?jiān)凇段鞣矫佬g(shù)簡(jiǎn)史》中將這幅畫(huà)稱為“一篇激情的汪洋”。4.保持色彩的層次感和秩序性。筆者用“狂歡”形容《星月夜》的設(shè)色,主要是表達(dá)畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心激動(dòng)之情,并不是表示色彩的雜亂無(wú)章。恰恰相反,梵高的畫(huà)作是非常講究色彩的層次感和秩序性的。以《星月夜》為例,其畫(huà)面由藍(lán)色和黃色兩個(gè)系統(tǒng)交織構(gòu)成。藍(lán)色系統(tǒng)是從山脈開(kāi)始的,山脈是深藍(lán)色的,山脈上方的天空則略淺了一些,到畫(huà)面居中的藍(lán)色又淺了一些,形成了微妙的色彩漸變;黃色也是如此,畫(huà)面中純度最高的黃色是月亮,稍弱的是樹(shù)頂端的星,其他的星則依次遞減。藍(lán)、黃二色相間交匯于兩片星云中,使兩種具有相反審美傾向的色彩互為彼此、水乳交融。三、《月夜》的畫(huà)面構(gòu)圖除線條和色彩外,《星月夜》在構(gòu)圖上亦極具特色。概而言之,畫(huà)作的構(gòu)圖設(shè)計(jì)十分嚴(yán)密,而這種嚴(yán)密性具體體現(xiàn)在經(jīng)緯線的運(yùn)用和畫(huà)面色塊的分割兩個(gè)方面。1.經(jīng)緯線的運(yùn)用。在《星月夜》中,星云與山脈的走向,月與星、房子與灌木的排列,都是沿著緯線方向,而樹(shù)木和房屋的尖頂則無(wú)疑起到了經(jīng)線的作用。這樣經(jīng)線和緯線的交織構(gòu)圖便使畫(huà)面嚴(yán)密穩(wěn)定且靈活多變——星與月、房子與灌木都是從左向右逐漸降低,而星云則顯現(xiàn)上升趨勢(shì)。另外,畫(huà)面中央“太極圖”形狀的星云層又具備其自身的平衡感——平穩(wěn)與靈動(dòng)的相互呼應(yīng)使畫(huà)面渾然一體,沒(méi)有絲毫破綻。2.畫(huà)面色塊分割。《星月夜》中天空和山脈是畫(huà)面的主要構(gòu)成元素。作品中使用大面積的冷色,給人以凝重、深邃的感覺(jué)。月亮和群星則是畫(huà)面的亮點(diǎn),這幾個(gè)小面積的高明度區(qū)域使畫(huà)面的布局呈現(xiàn)出了跳躍狀態(tài)。幾顆星的外貌看似相同,實(shí)則各異,仔細(xì)觀察,它們的大小、狀態(tài)各具特色。山脈上方和太極狀的星云則是中等面積的色塊,穿插其中,起到了協(xié)調(diào)的作用,成為大小色塊聯(lián)系的紐帶。穩(wěn)定畫(huà)面的柏樹(shù),是一個(gè)直沖向上的大三角形色塊,由于考慮到了它的孤立,在它的不遠(yuǎn)處,也就是畫(huà)面橫向的二分之一處,畫(huà)家畫(huà)了一個(gè)尖頂房屋,與它遙相呼應(yīng)。起初也許這所房屋是不存在的,正是在考慮了畫(huà)面的完整性之后梵高才將其繪制上的,使畫(huà)面結(jié)構(gòu)達(dá)到了完美的平衡。夜景繪畫(huà)的“0.2”綜上所述,如果放棄對(duì)畫(huà)作表達(dá)意象的無(wú)休止?fàn)幷?單純從繪畫(huà)形式角度分析,可以得出這樣的結(jié)論:《星月夜》是梵高繪畫(huà)