第4講知識產權法鄰接權

第四講鄰接權情感、態(tài)度目標：鄰接權屬于廣義的著作權，不得侵犯和危害別人的鄰接權，增強保護正當著作權利的法律意識。能力目標：初步學會運用著作權的法律規(guī)則，分析鄰接權人受知識產權法保護的正當性，增強著作權保護意識，培養(yǎng)學生維護知識產權的能力。知識目標：掌握鄰接權的概念及其與著作權的關系，了解鄰接權保護的意義，掌握表演者權的概念及權利內容，了解表演者的義務，了解其他鄰接權。二、重點：鄰接權的概念、產生的原因和意義，鄰接權的幾種法定情形以及權利歸屬難點：我國法定的鄰接權種類與權利內容三、教學方法與手段：講授法、案例法、討論法輔之以多媒體四、教學時間：2學時五、教學內容與過程：共同演奏、錄制了一盤《古箏》音樂磁帶。磁帶中錄制了李婉芬、楊潔明共同創(chuàng)作的古箏獨奏曲《戰(zhàn)海河》，李婉芬改編、移植但尚未公開發(fā)表的古箏獨奏曲《艷陽天》、《陽關三疊》、《彝族舞曲》。在錄制以前，《戰(zhàn)海河》、《長安八景》已公開發(fā)表。該磁帶中，除《陽關三疊》一曲由李婉芬演奏外，其余作品均由王中山演奏。北京電視藝術中心音像出版社從別處得到該《古箏》母帶，未進行任何編輯，直接出版發(fā)行，命名為《古箏經(jīng)典》。該盒式錄音磁帶中并無配器，但裝幀紙上載明配器人員姓名。出版社在出版該磁帶前，未取得李、王、楊三人的許可，在磁帶的裝幀紙上也未給三人署名，更未支付報酬。同時，《長安八景》尾聲部最后八小節(jié)被刪除。經(jīng)向專家咨詢，此刪除破壞了該音樂作品的完整性，降低了《長安八景》的藝術價值。請結合著作權和鄰接權的內容，分析北京電視藝術音像出版社侵犯了李、王、楊三人具體哪些權利，說明理由。要求用1000字左右的篇幅、文通字順、結構完整的進行分析。案例13李婉芬與王中山著作權糾紛（提示：先分別搞清楚李、王、楊三人的身份及其應該享有的權利，然后再根據(jù)北京電視藝術中心音像出版社的行為，結合相關法律規(guī)定判斷具體侵犯了哪些權利。其中，李婉芬的身份是：表演者王中山的身份是：表演者楊潔明的身份是：表演者使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應當取得著作權人許可，并支付報酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權人許可，并支付報酬。使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行演出，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人許可，并支付報酬。一、鄰接權概述（一）鄰接權的概念、特征也稱相關權、傳播者權

最早保護：意大利。1941年的《相關權法》授于表演者、照片拍攝者等異于著作權的保護。大陸法不承認系國家英美法承認系國家表演、錄音制品、廣播節(jié)目作品第二作品相關權版權1961年《保護表演者、錄音制品制作者與廣播組織羅馬公約》標志著鄰接權保護正式得到國際社會承認還規(guī)定了出版者權。我國：除上述外，還有出版者權國際：表演藝術家、錄音制品制作人、廣播電視組織所享有權利范圍比較：（二）鄰接權與著作權的區(qū)別產生基礎不同受保護前提不同權利主體不同二、鄰接權內容（一）表演者權

對作品表演勞動所享有的權利。

演員演出組織其他表演作品的人表演者

如何理解：

體育競技運動員是否享有表演者權？表演權利內容人身權表明表演者身份的權利保護表演形象不受歪曲的權利

財產權利

許可他人錄音錄像

許可現(xiàn)場直播其表演或公開傳送其現(xiàn)場表演

許可他人復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品許可他人網(wǎng)絡傳播其表演

義務使用他人作品演出，應當取得作品著作權人許可，并支付報酬；表演演繹作品，應征得演繹作品著作權人和原作著作權人雙重許可，并支付報酬。案例14“模仿秀”是否構成侵權？在鄧麗君仙逝十五周年的時候，我們決定發(fā)起這樣的紀念活動：你的扮像——是否婉如鄧麗君重生？你的聲音——是否像鄧麗君一樣柔美？你的舉止——是否像鄧麗君那樣溫文爾雅？來吧，讓我們懷念——模仿——追尋一代巨星鄧麗君。歌唱吧，用你的歌聲帶去眾人的思念！歌唱吧，你將成為15年后的“鄧麗君”驚現(xiàn)香港紅勘體育館，帶給歌迷更多的驚喜！由搜狐網(wǎng)、麗君海外藝術研究會發(fā)起的——“一個時代的記憶”尋找鄧麗君活動，1月29日盛大啟動！“模仿秀”是行為人以其肖像、聲音、動作、神態(tài)等模仿社會上知名人土而進行的一定社會活動的行為。通說認為“模仿秀”如果主觀以營利為目的對表演者表演進行模仿,就構成了對表演者權的財產權益的侵犯。

有的模仿雖以營利為目的,但不構成民事侵權。有的模仿雖不以營利為目的也可能構成侵權,如惡意貶損表演者形象的模仿等。所以認定“模仿秀”的民事侵權行為不能單純從其營利性考察,應該結合其主觀動機和實現(xiàn)營利的方式和手段去考察。三、表演者的義務：使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應當取得著作權人許可，并支付報酬。演出組織者組織演出的，由該組織者取得著作權人許可，并支付報酬。使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行演出，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人許可，并支付報酬。案例：某話劇團到北京的某劇場演出話劇《園丁頌》，并與該劇場領導簽訂了半個月的演出合同，該話劇上演后在北京市民中引起很大反響，演出期間幾乎場場暴滿。劇場領導認為，既然話劇團與他們簽訂了半個月的演出合同，在演出期間他們當然可以對演出進行錄像。而劇團為不使他們的演出資料擴散，便阻止劇場人員錄像。請問劇場人員有權對劇團的演出進行錄像嗎？評析：《著作權法》第36條第4項規(guī)定：表演者對其表演享有許可他人以營利為目的進行錄音錄像，并獲得報酬的權利。既然表演者享有許可的權利，當然也就享有阻止的權利。況且《著作權法》第37條第2項規(guī)定：錄像制作者使用他人作品制作錄像制品，應當取得著作權人的許可，并支付報酬。第38條規(guī)定：錄音錄像制作者制作錄音錄像制品，應當同表演者訂立合同，并支付報酬。從以上規(guī)定可見，要對表演者的表演進行錄像，必須取得表演者的同意，并向其支付報酬。如果表演者不同意，就不得對其表演進行錄像。本案中，話劇團既然不允許劇場人員對該話劇進行錄像，劇場人員就不得錄像，否則將侵犯話劇團的表演權。案例16：表演者是否有權阻止對其表演進行錄音、錄像？第三節(jié)錄音錄像制作者的權利一、音像制作者權：即錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品享有許可他人復制、發(fā)行并獲得報酬的權利。1、錄音制品：指任何聲音的原始錄制品。2、錄像制品：指電影、電視、錄像作品以外的任何有伴音或無伴音的連續(xù)相關形象的原始錄制品。二、錄音錄像制作者的權利：1、錄音錄像制作者的專有權：錄音錄像制作者的復制發(fā)行權錄音錄像制作者的出租權錄音錄像制作者的網(wǎng)絡傳播權錄像制作者的廣播權2、權利保護期：50年3、使用錄音錄像制品應取得著作權人、表演者許可。案例15：雅虎侵犯國際知名唱片公司著作鄰接權案終審裁定雅虎中文網(wǎng)站設置專門的音樂網(wǎng)頁提供“雅虎音樂搜索”服務，通過在搜索框輸入關鍵字等方式提供涉案歌曲的搜索鏈接；根據(jù)歌手性別、歌曲流行程度等，制作了不同種類的分類信息；提供“音樂盒”服務，為網(wǎng)絡用戶提供存儲相關鏈接地址的網(wǎng)絡空間。

１１家國際知名唱片公司聯(lián)合起訴雅虎中文網(wǎng)站，向公眾提供他們享有錄音制作者權的４７張專輯共計２３３首歌曲。雅虎中文網(wǎng)站通過在線試聽、免費下載以及相關鏈接服務，方便網(wǎng)絡用戶對涉案歌曲試聽和下載，這種行為屬于誘使、參與、幫助他人實施侵權行為等。雅虎中文網(wǎng)站則認為，涉案試聽和下載的歌曲均來源于第三方網(wǎng)站，其作為搜索引擎服務商，提供的僅是涉案歌曲的搜索和鏈接服務，并非歌曲的試聽和下載服務。

一審法院審理認為，通過試聽和下載向互聯(lián)網(wǎng)用戶提供歌曲本身的是第三方網(wǎng)站，而非被告網(wǎng)站。被告網(wǎng)站通過其搜索引擎服務，只是提供了試聽和下載過程的便利。因此，雅虎中文網(wǎng)站的涉案行為不構成復制或者通過網(wǎng)絡傳播涉案歌曲的行為。然而，一審法院認為：原告曾兩次向被告發(fā)函，告知其侵權事實的存在，提供了有關權利人錄音制品的信息，要求被告刪除與涉案專輯有關的所有侵權鏈接，被告收到上述函件后，即可以獲取原告享有錄音制作者權的相關信息及被控侵權的相關歌曲的信息，應知其網(wǎng)站音樂搜索服務產生的搜索鏈接結果含有侵犯原告錄音制作者權的內容，但被告僅刪除了原告提供了具體ＵＲＬ地址的侵權搜索鏈接，怠于行使刪除與涉案２２９首歌曲有關的其他侵權搜索鏈接的義務，放任涉案侵權結果的發(fā)生，其主觀上具有過錯，屬于通過網(wǎng)絡幫助他人實施侵權的行為，應當承擔相應的侵權責任。

判決雅虎網(wǎng)站刪除與原告主張權利的２２９首涉案歌曲有關的搜索鏈接，賠償原告人民幣２１萬余元。三、音像制作者的義務：1、對著作權人的義務：使用他人作品制作錄音制品使用他人作品制作錄像制品使用演繹作品制作錄音錄像制品2、對表演者的義務：錄音錄像制作者制作錄音錄像制品，應當同表演者訂立合同，并支付報酬。3、對社會的義務：合理使用第四節(jié)廣播電臺、電視臺的權利一、廣播電視組織權：指廣播電視組織對其播放的廣播電視節(jié)目，依法享有允許或禁止他人進行轉播、錄制和復制的權利，并用授權許可他人而獲得經(jīng)濟報酬的權利。二、廣播電視組織權的內容：1、廣播組織的專有權：將其播放的廣播、電視轉播。將其播放的廣播、電視錄制在音像載體上以及復制音像載體。2、權利的保護期：50年三、廣播電視組織應承擔的義務：1、對著作權人的義務：播放他人未發(fā)表的作品播放他人已發(fā)表的作品播放已經(jīng)出版的錄音制品2、對其他鄰接權的義務：播放電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品播放錄像制品3、對社會的義務：合理使用第五節(jié)出版者權一、出版者權：即書刊出版者與著作權人通過合同的約定或經(jīng)著作權人許可，在一定期限內，對其出版作品所享有的專有使用權。二、專有出版權：即獨家享有并排除他人出版某一作品的權利。1、”專有“的含義：對于著作權人，在其授權出版者出版其作品后，在合同許可期限和約定的地區(qū)內，不得再次授權他人出版。對于出版該作品的出版者，在其享有出版權期間，只能自己出版，不得許可他人出版。其他人均不得復制發(fā)行該作品，不得侵犯出版者的專有出版權。2、有效期：合同約定案例：某市作家陳某與甲出版社簽訂了一份出版合同，合同中明文規(guī)定由甲出版社出版陳某的40余萬字的長篇小說《長風》。同時甲出版社享有陳某小說的專有出版權。此書問世后，在社會上有一定的反映。一年后，甲出版社發(fā)現(xiàn)乙出版社正在排印該小說，便立即與該社交涉，要求其停止侵權行為。乙出版社答復說，他們出版的是陳某小說《長風》的縮編本，字數(shù)約10萬字，不會影響《長風》原作的銷路，而且縮編也是一種創(chuàng)作性勞動，應該得到法律保護。問題：專有出版權包括哪些內容？乙出版社出版縮編本的行為是否構成侵權？評析：依據(jù)《著作權法》規(guī)定，圖書出版者對著作權人交付出版的作品，在合同約定期間享有專有出版權。圖書出版者在合同有效期內和在合同約定地區(qū)內，以同種文字的原版、修改版和縮編本的方式出版圖書的獨占權利，受法律保護。乙出版社出版縮編本的行為侵犯了甲出版社的專有出版權。案例17：出版社擅自出版作家長篇小說縮編本的行為是否構成侵權？（一）版式設計權版式設計權的保護期限為十年，截止于使用該版式設計的圖書首次出版后第十年的12月31日。（二）出版者的其他權利1、圖書出版者的專有出版權2、作品文字修改權3、報刊出版者的投稿選登權4、報刊出版者的作品轉載、摘編權5、圖書出版者的重印、再版作品權(三)出版者的義務1、訂立圖書出版合同2、按照出版合同的約定質量、期限出版圖書3、圖書出版者的重印、再版義務4、依約支付報酬5、出版合同約定的其他義務案例：著名童話家錢某編寫民一本童話集，并與春城出版社簽訂了2年的出版合同，后因春城出版社任務繁重，在2年內不能出版該童話集，于是春城出版社把專有出版權轉讓給了春花出版社。請問春城出版社轉讓專有版權的作法合法嗎？評析：《著作權法》第30條規(guī)定：圖書出版者對著作權人交付出版的作品，在合同約定期間享有專有版權。第2項規(guī)定：圖書出版者在合同約定期間享有的專有出版權受法律保護，他人不得出版該作品。以上規(guī)定包含著這樣的意思，即享有專有版權的出版社，在它享有專有版權期間，只能自己出版，不得許可他人出版。法律保護的是出版社自己出版該作品的權利而不保護他人出版該作品。如果法律允許轉讓專有出版權，出版社就可以不用出版而獲轉讓費，這將助長不正之風。所以本案中對童話集享有專有出版權的春城出版社