淺析張愛(ài)玲的改編作品《不了情》、《太楊萬(wàn)里》和《交響曲》

淺析張愛(ài)玲的改編作品《不了情》、《太楊萬(wàn)里》和《交響曲》

張愛(ài)玲的作家在文學(xué)史上的地位是復(fù)雜的，她的主題是無(wú)盡的?？梢源_定的是張愛(ài)玲確實(shí)是一位天生的戲劇家,她的小說(shuō)素來(lái)就有“紙上電影的說(shuō)法”,她的小說(shuō)在不斷的改編成戲劇、電視劇、歌劇。1944年《傾城之戀》被張愛(ài)玲改編成戲劇。同年夏天《紅玫瑰與白玫瑰》改編為話劇《上海往事》。2003年《琉璃瓦》改編成戲劇《獨(dú)養(yǎng)囡圄》。2003年《半生緣》作為多媒體音樂(lè)話劇在香港上演。2004年《太太萬(wàn)歲》作為話劇上演。2004年9月《半生緣》作為歌劇在上海歌劇院上演。2004年10月話劇《金鎖記》在上海上演。2007年10月作為同名小說(shuō)改的《色戒》上映后,在全國(guó)上演后引起媒體轟動(dòng)。這些小說(shuō)固然有戲劇的特質(zhì)所以才能引起各位劇作家和導(dǎo)演的注意,但是可以看到以上的作品中只有一篇《太太萬(wàn)歲》原本就是劇本原創(chuàng),其他都是根據(jù)小說(shuō)改編的,可見(jiàn)她的劇本,關(guān)注的人比較少。張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)“浮世的悲歡”比“浮世的悲哀”“更加可悲”,這就關(guān)系到張愛(ài)玲的審美情趣的問(wèn)題。有很多評(píng)論家都評(píng)論張愛(ài)玲的小說(shuō)太陰暗、晦澀,難道劇本中也是這樣的嗎?所以本文試圖對(duì)張愛(ài)玲的三部劇作《不了情》、《太太萬(wàn)歲》及《一曲難忘》從審美情趣和世界觀的視角對(duì)劇本進(jìn)行分析。張愛(ài)玲的劇本創(chuàng)作一直沒(méi)有受到足夠的重視和詳細(xì)的解讀,這可能與被傅雷言中當(dāng)年“‘奇跡在中國(guó)不算稀奇,可是都沒(méi)有好的收?qǐng)觥?但愿這兩句話永遠(yuǎn)扯不到張愛(ài)玲女士身上”的預(yù)言有關(guān),可能與張愛(ài)玲后期的創(chuàng)作公認(rèn)的文學(xué)成就不高有關(guān),也可能與劇本不斷的被修改和改編有關(guān)。本文試圖對(duì)張愛(ài)玲的劇本原創(chuàng)進(jìn)行詳細(xì)解讀,當(dāng)然這三篇?jiǎng)”径急粡垚?ài)玲修改過(guò),或者演出之后才整理出來(lái)的,可能這點(diǎn)會(huì)影響文本分析。一、新女性形象的塑造張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性形象大多是“沒(méi)落淑女”的女性形象,她們不能夠自食其力。但是張愛(ài)玲似乎非要顛覆小說(shuō)中的女性形象,戲劇作品中的女性頗有各方面能力,而不僅僅是在愛(ài)情面前耍一點(diǎn)點(diǎn)小手腕和小聰明。她劇本中的女主人公大多都經(jīng)歷了一個(gè)過(guò)程,追求——幻滅的過(guò)程。這三篇文學(xué)行中的女人都善良、機(jī)警、睿智有責(zé)任感并自己有供養(yǎng)自己的能力?！恫涣饲椤分械挠菁乙鹗且晃患彝ソ處?善良、母性的她最后為了別人的幸福在做了思想上的掙扎后放棄了自己的愛(ài)情?！短f(wàn)歲》中的陳思珍雖然是家庭主婦,但是她為了解決自己的丈夫開(kāi)公司的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題居然撒了一個(gè)家中有一百把十條金條的點(diǎn)子,為了解除丈夫脫離咪咪的賠償,相處邀請(qǐng)施咪咪回家過(guò)苦日子的辦法,最后幫丈夫脫身之后依然決定離婚,這不得不說(shuō)陳思珍是一位有較高洞察力和高智商遠(yuǎn)見(jiàn)的女人?！兑磺y忘》更是周旋于復(fù)雜舞場(chǎng)和樂(lè)場(chǎng)里的精英?？梢哉f(shuō)這些女性形象是于小說(shuō)之外對(duì)女性命運(yùn)的另外一種探索。這樣的一群新式女人們她們的有著共同的追求那就是對(duì)于美好生活的熱愛(ài)。生活是不如意的,張愛(ài)玲自己也是深有體會(huì)的,她就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“生命是一襲華美的袍,上面爬滿了虱子”,雖然悲觀,但是卻有很高的哲學(xué)意味。生活是美好的,同時(shí)也是充滿著瑣碎的痛苦的。張愛(ài)玲雖然這么會(huì)說(shuō),但是不論是小說(shuō)還是劇本,她都似乎想給這些女人主人公找出一條出路。她自己也是一個(gè)新式女性,從某種程度上來(lái)說(shuō)劇本中的女主人公更貼近她自己的生活寫(xiě)照因?yàn)樗约菏且粋€(gè)能養(yǎng)活自己的新式女性。所以可以推測(cè)她自己是比較偏愛(ài)這類(lèi)女主人公的。陳子善說(shuō):“張愛(ài)玲無(wú)意為她的女性提供任何‘正面’出路”?！翱梢岳斫鉃檫@是她自己在外闖蕩后感受尋找出路的結(jié)果:出路就是沒(méi)有出路。她們或者受著家庭的拖累不得不放棄自己的愛(ài)情,比如虞家茵被自己多病的母親和賭博浪蕩的父親拖累,南子被多個(gè)等著吃飯的弟妹和多病的父母拖累,或者被丈夫背叛后而仍要繼續(xù)棄自己的婚姻,就如陳思珍她“以后還要為丈夫、為婆婆、為小姑、為幼弟犧牲、受氣下去,一直沒(méi)有個(gè)完”。但是新女性就是新女性,她們雖然沒(méi)有抗拒自己的命運(yùn)的能力,但起碼保住了自己的女性尊嚴(yán)。所以盡管理想可能幻滅了,追求是沒(méi)有結(jié)果的,但是這些女性同張愛(ài)玲一樣是沒(méi)有什么遺憾和悔事的。二、《太萬(wàn)歲》和《拾遺》中的“契合”現(xiàn)實(shí)生活中愛(ài)情本身就是有很多巧合的成分,有些俗套的“巧合”更是愛(ài)情劇不可缺少的因素,張愛(ài)玲很顯然用她女性的細(xì)膩的視角已經(jīng)發(fā)現(xiàn)“巧合”與愛(ài)情的關(guān)系。這三部劇本中的開(kāi)幕就用了“巧合”,《不了情》中虞家茵多出的電影票恰好是夏宗豫所需要的。《太太萬(wàn)歲》中陳思瑞與唐志琴為了給老太太買(mǎi)波羅蜜發(fā)生了一點(diǎn)小不愉快?！兑磺y忘》中南子與伍德建由釣魚(yú)引起的小糾紛。這些“巧合”營(yíng)造了愛(ài)情的下一步開(kāi)始。這些雖然俗,但是愛(ài)情劇里就是需要這些巧合。沒(méi)有這些俗的巧合怎么會(huì)有進(jìn)一步的發(fā)展呢!這三部作品中還有更進(jìn)一步的巧合,這些巧合輔助了文本故事情節(jié)的發(fā)展?！恫涣饲椤分杏菁乙鸬挠H身父親娶了姨太太后不顧自己和母親的死活,使她在愛(ài)情面前躊躇,她怕亭亭是另一個(gè)多年之后的自己。這使得她放棄自己的愛(ài)情合理的因素多了很重的一部分?！短f(wàn)歲》中施咪咪要不是因?yàn)椤坝幸粋€(gè)新朋友介紹給我呢”477而沒(méi)有時(shí)間的話,陳思珍的完美幫丈夫“脫身”計(jì)劃可能就沒(méi)有那么簡(jiǎn)單的成功了,這個(gè)“巧合”可以說(shuō)催化了“計(jì)劃”的成功的速度。愛(ài)情的結(jié)果也是巧合的,正如這三部作品中,有“巧合”造就的分離結(jié)局《不了情》,也有“巧合”造就的完美結(jié)局《太太萬(wàn)歲》、《一曲難忘》。如果將這三部愛(ài)情過(guò)程簡(jiǎn)化一下的話應(yīng)該是《不了情》合——分,《太太萬(wàn)歲》合——分——合,《一曲難忘》合——分——合。合與分本身中有太多的“巧合”了。但是完美的結(jié)局中“巧合”因素不與《傾城之戀》中的“戰(zhàn)爭(zhēng)”那樣對(duì)合與分起決定作用。同樣的在《一曲難忘》中也有“戰(zhàn)爭(zhēng)”,“戰(zhàn)爭(zhēng)”給南子帶了更加沉重的家庭負(fù)擔(dān),所以逼迫她最終才走上了賣(mài)身的道路,從這種程度來(lái)說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)是南子和伍德建愛(ài)情的障礙,而不是《傾城之戀》那樣成就了兩個(gè)小市民。所以這樣的巧合因素是一種外在的殼子。剖掉外殼之后剩下的才是真正的愛(ài)情。如果說(shuō)張愛(ài)玲在小說(shuō)中證明了那種外在巧合因素培植下的愛(ài)情是不長(zhǎng)久的,但是在劇本中卻證明了剖掉外在因素的愛(ài)情才是真正的永恒的愛(ài)情。三、設(shè)置人性格的兩個(gè)典型的愛(ài)情胡蘭成在《今生今世·民國(guó)女子》曾說(shuō)過(guò)張愛(ài)玲是很“理性”的,她劇本中的女性也很理性。在人的情感中有感性的一面也有理性的一面,但是更難能可貴的是理性的一面。在劇本中要表現(xiàn)“理性”并不容易,但是張愛(ài)玲做到了。在《不了情》中張愛(ài)玲嘗試了運(yùn)用“幻象”的使用。并采用畫(huà)外音的方法使人物的心里復(fù)雜性刻畫(huà)的淋漓盡致?！恫涣饲椤分械诙畧?chǎng)采用了虞家茵與自己幻想對(duì)話的方法。展現(xiàn)了自私與大愛(ài),感性與理性的一面。自私的一面希望夏太太死去自己能成為夏太太,大愛(ài)要求她離開(kāi)上海。感性的她不愿意離開(kāi)因?yàn)樗皭?ài)宗豫”,但是理性的她對(duì)自己說(shuō)“你愛(ài)她,你就應(yīng)該為他著想。你不能讓亭亭恨他,象你恨你父親一樣”441,于是“取出父母的合影,父親照片上打了許多叉,馬上幻化成夏夫婦合影,在夏照片上也打了許多叉”終于使虞下了離開(kāi)的決心。但是第二十一場(chǎng)中她的軟弱又表現(xiàn)了出來(lái),“我可以等,等不長(zhǎng)了,她就死了”441。畫(huà)外音又使她堅(jiān)定了離開(kāi),“你走了以后她的病也許就會(huì)好的”441。這些幻想及其畫(huà)外音將虞家茵整個(gè)痛苦的下決心離開(kāi)的理性心理歷程外化出來(lái)。豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)性,同時(shí)也將人物性格刻畫(huà)的相當(dāng)深刻。在《太太萬(wàn)歲》中的陳思珍似乎一直是理性占著優(yōu)勢(shì),在決策面前她永遠(yuǎn)的用理性來(lái)操縱周?chē)磺?雖然這種態(tài)度不一定是可取的,但理性的思考是值得肯定的。在《一曲難忘》第二十二場(chǎng)中,南子在面對(duì)弟妹喊餓之后,南子說(shuō):“媽,你過(guò)去找王太太去?！?00母親說(shuō):“找王太太沒(méi)有?！?00南子說(shuō):“你叫她找老趙去?！?00母親:“南子你的嗓子怎么突然啞成這個(gè)樣子呢?”這一細(xì)節(jié)也將她性格的茅盾體現(xiàn)出來(lái),一面是自己愛(ài)伍建德,想為自己的愛(ài)情保存清白和忠貞,一面是自己等著吃飯的幼小的弟妹和年邁的父母,但最后他還是被理性戰(zhàn)勝了,雖然她內(nèi)心還是非常痛苦的和掙扎著的但是責(zé)任把理性提到了最重要位置。非常巧妙的是張愛(ài)玲給理性和感性斗爭(zhēng)后的結(jié)果都設(shè)計(jì)了意象。張愛(ài)玲本身是很喜歡使用意象的,受舞臺(tái)影響劇本不太適合用意象和大量的暗喻,但是在這三部作品中都有其對(duì)愛(ài)情的象征的飾物,雖然小,卻也巧妙的反映了愛(ài)情和婚姻的結(jié)局。在《不了情中》象征的愛(ài)情的是打破香水瓶的手絹,手絹臟了但是夏宗豫卻不洗,因?yàn)檫@上面有虞家茵的味道,當(dāng)虞家茵離開(kāi)之后,夏宗豫回憶到也是那塊灑上香水的手絹。在《太太萬(wàn)歲》中張愛(ài)玲用了一個(gè)不是很貴的胸針,唐志遠(yuǎn)原本買(mǎi)給妻子的胸針卻送給了情人施咪咪,在妻子要離婚的時(shí)候又想向施咪咪買(mǎi),不賣(mài)則搶。搶不到則用家里祖?zhèn)鞯氖直斫粨Q。在《一曲難忘》中象征愛(ài)情的是伍德建送給南子的小金福字系細(xì)金項(xiàng)鏈。如果手絹、胸針和小福子首飾都是生活中女人的小飾品,張愛(ài)玲善于從生活中將這些飾物提煉出來(lái),貫穿全文,作為作品中一條的隱線,確實(shí)將女作家的心思縝密的一面完美的體現(xiàn)出來(lái)。創(chuàng)造出韻味無(wú)窮的審美情趣。若是沒(méi)有了那手絹似乎讀不懂夏宗豫心底的聲音,沒(méi)有了胸針也不知道唐志遠(yuǎn)悔恨的心思,沒(méi)有了小福金飾最后南子和伍德建也不能相見(jiàn)。作家在選擇上和故事的結(jié)局上也有差別,灑有香水的手絹有的是短暫的芳香,胸針能別在妻子身上也能別在騙子情人的身上,小福金飾品給南子帶來(lái)了愛(ài)情。這些東西又有一個(gè)共同點(diǎn),那就是共同檢驗(yàn)或者見(jiàn)證了愛(ài)情的忠貞與否,這是作家的巧奪天工之妙。所以,張愛(ài)玲留意于生活,善于從生活中把這些智慧與經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)到劇本中去,這才能更加的打動(dòng)讀者。她是一個(gè)生活的寫(xiě)手,寫(xiě)的都是平凡的人,平凡的事。與這些生活的瑣碎相配合是多場(chǎng)次的安排,比如《不了情》有25場(chǎng),《太太萬(wàn)歲》有65場(chǎng),而《一曲難忘》也有33場(chǎng),這些個(gè)場(chǎng)次幾乎場(chǎng)場(chǎng)換場(chǎng)地環(huán)境。這樣的分場(chǎng)次就把本身不是很大的茅盾更小的化解了,場(chǎng)次的轉(zhuǎn)移給愛(ài)情劇本帶來(lái)了涓涓流水般一氣呵成的流暢。劇本更是