沈琳：從演“紅樓”到畫(huà)“紅樓”

沈琳：從演“紅樓”到畫(huà)“紅樓”沈琳所繪的紅樓人物。

趙鳳蘭攝/光明圖片【文藝人物志】近日，由北京市曹雪芹學(xué)會(huì)主辦的“曹雪芹家族與《紅樓夢(mèng)》文化展暨沈琳、陳林‘紅樓人物’書(shū)畫(huà)展”在揚(yáng)州瘦西湖畔開(kāi)展。這里的沈琳不是別人，正是87版電視劇《紅樓夢(mèng)》中平兒的扮演者。87版《紅樓夢(mèng)》作曲王立平也來(lái)到了展覽現(xiàn)場(chǎng)。他看著“平兒”所畫(huà)的他年輕時(shí)的肖像，半晌沒(méi)說(shuō)話，沉默片刻后，突然從牙縫里蹦出一句：“演戲好好的，非要畫(huà)畫(huà)，簡(jiǎn)直‘欺人太甚’，不讓人活！”這句明貶暗褒的俏皮話引得在場(chǎng)嘉賓哈哈大笑。沈琳由演“紅樓”到畫(huà)“紅樓”，皆因跟87版電視劇《紅樓夢(mèng)》的緣分。“1984年參加《紅樓夢(mèng)》劇組學(xué)習(xí)班時(shí)，紅學(xué)家鄧云鄉(xiāng)在臺(tái)上給我們上民俗課，我就在臺(tái)下邊聽(tīng)課邊用鋼筆勾勒鄧?yán)蠋煹男は?，坐在一旁的鄧婕無(wú)意間瞄了一眼，說(shuō)道‘這勾得也太像了吧！’”《紅樓夢(mèng)》拍攝結(jié)束后，沈琳因戲收獲良緣，嫁給了劇中賈蕓的扮演者吳曉東。后來(lái)，她拜吳曉東的朋友王劍為師，跟他學(xué)習(xí)歐洲古典油畫(huà)，并在紅學(xué)家張慶善的建議下，嘗試畫(huà)87版“紅樓夢(mèng)中人”。由演員轉(zhuǎn)型當(dāng)畫(huà)家，沈琳先拿自己做“實(shí)驗(yàn)”，首先畫(huà)的是她在《紅樓夢(mèng)》中飾演的平兒。經(jīng)反復(fù)修改，覺(jué)得自己畫(huà)的“平兒”能拿出手后，沈琳開(kāi)始畫(huà)其他劇中人。賈寶玉、林黛玉、王熙鳳、薛寶釵、賈探春、賈惜春、史湘云、李紈、秦可卿……一個(gè)人物接著一個(gè)人物，畫(huà)得最癡迷的時(shí)候，沈琳一天能畫(huà)十幾個(gè)小時(shí)。沈琳自稱是畫(huà)壇闖入者。她雖然很早就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，但正式拜師學(xué)畫(huà)至今不過(guò)短短六年?？删驮谶@六年里，她已在與《紅樓夢(mèng)》相關(guān)的活動(dòng)中舉辦過(guò)四次畫(huà)展。這些令吳曉東始料未及。起初，他以為畫(huà)畫(huà)只是沈琳閑來(lái)無(wú)事的休閑娛樂(lè)，就像很多人老了以后跳跳廣場(chǎng)舞、打打太極一樣，純粹是為了消磨時(shí)間，“沒(méi)想到她竟然鉆了進(jìn)去”。沈琳之所以能長(zhǎng)期“宅”在家中畫(huà)畫(huà)，跟她嫻靜的性格有很大關(guān)系。20世紀(jì)80年代，《紅樓夢(mèng)》劇組到江浙一帶海選演員，沈琳當(dāng)時(shí)是江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)的花旦。面試那天，她身穿一身黑衣，頭發(fā)高高地束起，別人都在交頭接耳，她卻安安靜靜的，偶爾用眼睛瞟瞟別人，臉上沒(méi)有一絲笑容?；蛟S因?yàn)槟翘斓谋憩F(xiàn)有點(diǎn)“高冷”，劇組讓她試鏡的是心性高潔的妙玉，但后來(lái)陰差陽(yáng)錯(cuò)，她飾演并成功塑造了舉止高雅、溫婉大氣的平兒。在沈琳看來(lái)，平兒活得通透，她總能認(rèn)清自己的位置，知道主子的底線在哪里，懂得退一步海闊天空，從而贏得了上至主子、下至奴才的一致認(rèn)可。帶著對(duì)人物的理解，沈琳將繪畫(huà)當(dāng)角色來(lái)創(chuàng)造。談到表演與繪畫(huà)在刻畫(huà)人物上的共通性，沈琳說(shuō)：“雖然一個(gè)是表演性藝術(shù)，一個(gè)是表現(xiàn)性藝術(shù)，但有共通與交融之處，比如寫(xiě)意、傳神、意境，都是二者共同的藝術(shù)追求。”沈琳從小學(xué)習(xí)唱歌跳舞，后來(lái)又演戲，她把不同的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)在繪畫(huà)里融會(huì)貫通。在她看來(lái)，繪畫(huà)的首要功能在于滿足審美需求，好的畫(huà)作像園林藝術(shù)一樣，具有靈動(dòng)唯美、和諧靜雅的特點(diǎn)，能夠給人帶來(lái)心靈的陶冶和美的享受。古典油畫(huà)深邃靜謐、古樸典雅，很適合表現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》中的古典人物形象。古典油畫(huà)講求透視、光影、色調(diào)和空間構(gòu)造，可偏偏沈琳手上的87版《紅樓夢(mèng)》劇照像素很低，一放大就變虛，而且人物身上的光線很平，明暗不突出，看不清人物面部皮膚的紋路，這對(duì)她畫(huà)紅樓人物帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。沈琳靠自己的理解和想象去把握每一處細(xì)節(jié)，用畫(huà)筆詮釋自己對(duì)中國(guó)古典美的理解。同時(shí)，為了揭示紅樓人物的不同性格和命運(yùn)，她對(duì)畫(huà)面背景的明暗、色調(diào)和空間關(guān)系進(jìn)行了不同于電視劇的重新處理，以增強(qiáng)人物的精神內(nèi)涵和情感張力。比如，李紈不到20歲就寡居，雖然生活在膏粱錦繡之中，但在封建禮教的禁錮下，她只能賦閑在家，安守婦道，日子過(guò)得清冷孤寂，如槁木死灰一般。在畫(huà)這個(gè)人物的背景時(shí)，沈琳采用冷色調(diào)，將沈周山水園林的意趣融入筆端，通過(guò)嶙峋山石和枯枝來(lái)暗喻李紈凄苦悲涼的命運(yùn)；在畫(huà)探春時(shí)，沈琳在背景中繪入星星光點(diǎn)和大海孤舟，預(yù)示她遠(yuǎn)嫁的命運(yùn)其實(shí)早已注定，從而豐富了作品的思想內(nèi)涵。隨著畫(huà)藝的精進(jìn)，沈琳畫(huà)作的題材和風(fēng)格日趨多樣化。在畫(huà)完“金陵十二釵”后，她又嘗試著畫(huà)了兩件大尺幅油畫(huà)——《劉姥姥與板兒》《蘆雪庵聯(lián)詩(shī)》。在《劉姥姥與板兒》中，沈琳一改往日的細(xì)膩，將電視劇畫(huà)面中的小樹(shù)林進(jìn)行了重新處理，使之產(chǎn)生縱深感，形成茫茫雪山綿延不絕的意境，盡可能讓畫(huà)風(fēng)粗獷有力?！短J雪庵聯(lián)詩(shī)》是人物群像。電視劇中，那場(chǎng)戲是大觀園里的女孩子們聚集得最齊的。自那之后，姑娘們嫁的嫁，死的死，走的走。沈琳創(chuàng)作這幅畫(huà)是想提醒人們，當(dāng)幸福來(lái)臨時(shí)，要抓住并珍惜。談到接下來(lái)的創(chuàng)作，沈琳表示，她想畫(huà)一個(gè)自己心中