《普通高校專升本備考用書：大學(xué)語文》第二篇 專題三

第二篇

?？计繉ｎ}三記敘文專題三記敘文專題導(dǎo)航記敘文基礎(chǔ)知識(shí)鄭伯克段于鄢馮諼客孟嘗君垓下之圍張中丞傳后敘始得西山宴游記趙武靈王胡服騎射先妣事略西湖七月半馬伶?zhèn)飨闶袗蹱柨说臒艄饧o(jì)念傅雷囚綠記哭小弟都江堰我與地壇（節(jié)選）專題三記敘文

記敘文基礎(chǔ)知識(shí)：記敘文是指以記人、敘事、寫景、狀物為主要內(nèi)容的文章。在表達(dá)方式上，它常以敘述為主，間或運(yùn)用描寫、抒情甚至議論等多種方法。作為散文中的基礎(chǔ)文體，記敘文不僅應(yīng)用廣泛、數(shù)量眾多，而且寫作形式靈活多樣。更重要的是，不同于議論文的以理服人，記敘文強(qiáng)調(diào)以事感人。記敘文記人敘事寫景狀物專題三記敘文

一、記敘文的特點(diǎn)

（一）取材廣泛，以小見大地反映現(xiàn)實(shí)生活

記敘文立足現(xiàn)實(shí)，可以選取生活中各個(gè)方面的題材，大到時(shí)代風(fēng)尚、社會(huì)動(dòng)態(tài)，小到生活瑣事、日常片段。但是由于受到篇幅的限制，記敘文更擅長通過平凡生活里的一些細(xì)碎小事來挖掘深刻的社會(huì)內(nèi)容，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)思想感情。2413時(shí)代風(fēng)尚取材廣泛社會(huì)動(dòng)態(tài)生活瑣事日常片段專題三記敘文

（二）具有相對(duì)的“完整性”

記敘文在反映現(xiàn)實(shí)生活時(shí)具有相對(duì)的“完整性”，要清楚地向讀者交代人物的經(jīng)歷和事情的發(fā)展過程，即交代清楚時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果這六個(gè)要素，否則文章就不完整。

（三）選擇某個(gè)敘述角度記敘文在敘述事件和反映現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，既可以使用第一人稱，也可以選擇第三人稱，甚至亦能采取第二人稱。不過，一般的記敘文大都會(huì)采用第一人稱或第三人稱。用第一人稱敘述，主觀色彩較濃，顯得真實(shí)親切，便于表達(dá)細(xì)膩的思想感情；用第三人稱敘述，便于超越時(shí)空限制，能比較客觀地?cái)⑹鍪虑榘l(fā)展過程。專題三記敘文

二、記敘文的分類根據(jù)記述和描寫對(duì)象的不同，記敘文主要分為以寫人為主的記敘文、以敘事為主的記敘文和以寫景為主的記敘文。記敘文分類寫人為主敘事為主寫景為主專題三記敘文

二、記敘文的分類

（一）以寫人為主的記敘文以寫人為主的記敘文是指記敘、描寫某個(gè)或者幾個(gè)主要人物的文章。它通過對(duì)人物的生活片段和行為語言等方面的敘述來表現(xiàn)人物的特點(diǎn)與文章的主題思想。這類記敘文在寫作時(shí)具有以下三方面的特點(diǎn)：

（1）通過敘事來寫人。作者一般會(huì)選擇一兩件有利于反映人物性格或者表現(xiàn)人物特點(diǎn)的日常生活瑣事來揭示人物的思想、品行。

例如，歸有光的《先妣事略》一文通過記敘母親生前日常生活的一184些瑣事，體現(xiàn)她勤勞、儉樸、待人厚道、嚴(yán)以教子的性格。

二、記敘文的分類專題三記敘文

（2）善于在矛盾沖突中刻畫人物性格，如《鄭伯克段于鄢》一文將各類人物置于內(nèi)部皇權(quán)斗爭(zhēng)中，以刻畫他們的不同性格。

（3）運(yùn)用人物之間的相互映襯來表現(xiàn)個(gè)性特點(diǎn)，如韓愈的《張中丞傳后敘》一文中三個(gè)英雄人物相互輝映，使形象更加光彩動(dòng)人。

二、記敘文的分類專題三記敘文

（二）以敘事為主的記敘文以敘事為主的記敘文是指以講述真實(shí)的事件或者描述虛構(gòu)的故事為主的文章。這類記敘文強(qiáng)調(diào)以事來反映現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)作者所思所想、所感所念。盡管文章中也會(huì)寫人，但是人物只是構(gòu)成故事情節(jié)的組成部分，并不是主體。這類記敘文在寫作時(shí)要注意以下三方面。

（1）敘述線索要清楚，詳略安排要得當(dāng)。以敘事為主的記敘文要將六要素交代清楚的同時(shí)，還應(yīng)做到內(nèi)容有詳有略。

二、記敘文的分類專題三記敘文

（2）圍繞中心線索進(jìn)行敘述。以敘事為主的記敘文常敘述多件事，因此，作者必須找到恰當(dāng)?shù)闹行木€索來串聯(lián)若干個(gè)分散的事件，使這些事件之間保持內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。

（3）選擇合理的記敘順序。合理的記敘順序既決定文章的基本結(jié)構(gòu)，也體現(xiàn)作者的寫作目的。因此，根據(jù)寫作需要，作者既可以按照時(shí)間順序敘述，也可以采取倒敘和插敘等方式。

二、記敘文的分類（1）充分熟悉所描繪的景物，抓住景物的主要特點(diǎn)。專題三記敘文

（三）以寫景為主的記敘文

以寫景為主的記敘文是指以描寫景物為主的文章。作者在描繪景物時(shí)，往往會(huì)寓情于景，通過景物表達(dá)某種心情或寄托某種思想。在寫作這類記敘文時(shí)需要注意以下兩個(gè)方面：

二、記敘文的分類寫景記敘文注意方面（1）充分熟悉所描繪的景物，抓住景物的主要特點(diǎn)。（2）善于變換手法，描寫要逼真生動(dòng)，語言要形象貼切。專題三記敘文三、記敘文的常用寫作

（一）敘述方法敘述是指把人物的經(jīng)歷和事物的發(fā)展變化過程表達(dá)出來。敘述方法主要包括順敘、倒敘、插敘、平敘和補(bǔ)敘。

1．順敘

順敘是最常見的敘述方法。它是指按照事件的發(fā)生、發(fā)展過程或人物經(jīng)歷的自然順序進(jìn)行敘述。順敘使敘事有頭有尾、條理清晰，但使用時(shí)要注意主次有別、詳略得當(dāng)。專題三記敘文三、記敘文的常用寫作

2．倒敘

倒敘是指把事件（人物）的結(jié)局或發(fā)展過程中最精彩、最感人、最重要的片段提到前面敘述，然后再按照自然順序進(jìn)行敘述。采用倒敘的方法，不僅能夠制造懸念，吸引讀者，也可以增強(qiáng)文章的生動(dòng)性，避免內(nèi)容的刻板和結(jié)構(gòu)的單調(diào)。

3．插敘

插敘是指在敘事中心事件的過程中，為了幫助展開情節(jié)或刻畫人物，暫時(shí)中斷敘述線索，一段與主要情節(jié)相關(guān)的回憶或故事。插敘或?yàn)楸磉_(dá)文章中心思想，或?yàn)閹椭x者深入了解故事情節(jié)，或?yàn)閷?duì)出場(chǎng)人物、主要情節(jié)作解釋說明。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用插敘，可以使文章內(nèi)容豐富充實(shí)，結(jié)構(gòu)曲折有致。專題三記敘文三、記敘文的常用寫作4．平敘

平敘，又稱“分?jǐn)ⅰ?，是指敘述同一時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的兩件或兩件以上的事情。它可以先敘一件事情，再敘另一件事情；也可以并列交叉地?cái)⑹鰩准虑?。這種敘述方法能夠把頭緒紛繁、錯(cuò)綜復(fù)雜的事情，寫得眉目清楚、有條不紊。但在使用時(shí)，要注意交代清楚事件的起止時(shí)間，否則時(shí)間一亂，全局皆亂。

5．補(bǔ)敘

補(bǔ)敘是指行文中用三兩句話或一小段話對(duì)前面說的人或事作一些簡單的補(bǔ)充交代。運(yùn)用補(bǔ)敘，有助于更好地表達(dá)主題，使文章結(jié)構(gòu)完整，行文跌宕起伏，收到出人意料的效果。專題三記敘文（二）描寫方法描寫是指用生動(dòng)形象的語言對(duì)人物、事件、環(huán)境的形態(tài)特征作繪聲繪色、細(xì)致入微的描繪與刻畫，使讀者獲得對(duì)描寫對(duì)象真切、具體的感受和印象。根據(jù)劃分標(biāo)準(zhǔn)的不同，描寫方法可以分為不同的種類。

1．人物描寫和環(huán)境描寫根據(jù)描寫對(duì)象的不同，描寫方法主要分為人物描寫和環(huán)境描寫兩大類。除了人物描寫和環(huán)境描寫之外，還有一種描寫方法是場(chǎng)面描寫，是指在特定的時(shí)間與地點(diǎn)，對(duì)眾多人物共同活動(dòng)的情景進(jìn)行描述。場(chǎng)面描寫主要有兩種方式：一種是鳥瞰式，即從整體著眼，比較全面概括地寫出場(chǎng)面總的景象和氣氛；一種是特寫式，即把場(chǎng)面中具有代表性、特征性的典型情景集中細(xì)致地凸顯出來。學(xué)習(xí)筆記專題三記敘文

專題三記敘文

（2）環(huán)境描寫，即對(duì)人物活動(dòng)或事件展開的特定背景的描寫。它具體包括自然環(huán)境描寫和社會(huì)環(huán)境描寫。專題三記敘文

2．正面描寫和側(cè)面描寫

根據(jù)描寫角度的不同，描寫方法可以分為正面描寫和側(cè)面描寫兩大類。正面描寫，又稱“直接描寫”，即用生動(dòng)形象的語言，把人物或景物的狀態(tài)直接、具體地描繪出來。它是最基本的描寫方法。側(cè)面描寫，又稱“間接描寫”，即不從正面入手直接描寫對(duì)象，而是通過對(duì)與其相關(guān)的人、事、景、物的描寫，來烘托、渲染或折射被描寫的對(duì)象。側(cè)面描寫曲折含蓄，能喚起讀者的想象，引發(fā)讀者的興趣。除了正面描寫和側(cè)面描寫外，還有一種細(xì)節(jié)描寫需要注意。細(xì)節(jié)描寫即對(duì)人、事、景、物富有典型意義的細(xì)枝末節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的刻畫與描繪。它可以表現(xiàn)人物鮮明生動(dòng)的個(gè)性，展現(xiàn)環(huán)境景物的獨(dú)有特征，促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)主題的表現(xiàn)力。學(xué)習(xí)筆記專題三記敘文

3．白描和細(xì)描

根據(jù)描寫手法的不同，描寫方法可以分為白描和細(xì)描。

白描，本是中國畫中純用墨線而不著顏色勾勒物象的畫法，借用到寫作中是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動(dòng)的形象。這種描寫方法輕描淡寫，筆致簡約，如魯迅所說“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。

細(xì)描，是對(duì)事物的主要特征作細(xì)致入微的刻畫。這種描寫方法時(shí)常運(yùn)用比喻、擬人、夸張、對(duì)比等修辭，使文字絢麗，色彩斑斕，有如鏤金錯(cuò)彩，絢麗華美。專題三記敘文（三）抒情方法

抒情是指作者在文章中抒發(fā)主觀感受，表達(dá)思想感情。記敘文中的抒情方法主要分為直接抒情和間接抒情。

1．直接抒情

直接抒情，又稱“直抒胸臆”，即作者不假外物、不加掩飾地直接傾吐自己的喜怒愛憎。

專題三記敘文（三）抒情方法

2．間接抒情

間接抒情，即作者憑借所描述的人、事、景、物來傳情達(dá)意，披露心跡。常見的間接抒情包括借景抒情、因事緣情、記人寄情三種。

借景抒情，即作者把感情寄托在景物描寫之中，以景物的形狀、色彩、濃度、格調(diào)來表達(dá)感情。

因事緣情，即作者因事而動(dòng)情，將感情融入敘事之中，如巴金的《愛爾克的燈光》通過抒寫作者回故鄉(xiāng)時(shí)的所憶、所念、所思、所感，表現(xiàn)了對(duì)封建家庭和封建禮教的徹底否定，情感濃烈。

記人寄情，即作者在記述人物的過程中寄托思想感情或抒發(fā)心靈感受，如歸有光的《先妣事略》在敘寫母親生前日常生活的一些瑣事中，抒發(fā)了對(duì)亡母深沉的悼念之情。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文鄭伯克段于鄢

《左傳》又稱《春秋左氏傳》《左氏春秋》，是我國第一部形式完備、敘事詳贍的編年體史書，相傳為春秋末年魯國史官左丘明所著，主要記載了自魯隱公元年（公元前722年）至魯哀公二十七年（公元前468年）250多年間各諸侯國的政治、軍事、外交活動(dòng)和言論，以及天道、鬼神、災(zāi)祥、占卜之事。它還對(duì)《春秋》進(jìn)行了注釋，是歷代儒客學(xué)子重要的研習(xí)史書，與《公羊傳》《谷梁傳》合稱“春秋三傳”。

《左傳》記敘線索清晰明了，取材詳略得當(dāng)，筆法多有變化，語言明快流暢，堪稱先秦?cái)⑹律⑽牡牡浞?，?biāo)志著我國古代敘事散文的成熟，對(duì)后世的敘事文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其描寫戰(zhàn)爭(zhēng)往往重視通過交代前因后果揭示勝負(fù)的必然性；在敘事過程中，還注重對(duì)人物言行和內(nèi)心活動(dòng)的細(xì)致刻畫和深入揭示，可謂“情韻并美，文采照耀”。

出處介紹1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

初，鄭武公[1]娶于申[2]，曰武姜[3]，生莊公及共叔段[4]。莊公寤生[5]，驚姜氏，故名曰“寤生”，遂惡之[6]。愛共叔段，欲立之。亟[7]請(qǐng)于武公，公弗許。文本細(xì)讀[1]鄭武公：姬姓，名掘突，鄭國第二任國君。[2]申：申國，故城在今河南南陽。[3]武姜：鄭武公的妻子姜氏。[4]共叔段：鄭莊公的弟弟，名段，兄弟間年歲小，故稱“叔段”。段后出奔共地，故又稱“共叔段”。共：國名，在今河南輝縣。[5]寤生：難產(chǎn)，指胎兒倒著生出來。寤：通“牾”，倒著。[6]惡之：厭惡他。之：鄭莊公。[7]亟：屢次。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

及莊公即位，為之請(qǐng)制[8]。公曰：“制，巖邑[9]也，虢叔[10]死焉。佗[11]邑唯命[12]?！闭?qǐng)京[13]，使居之，謂之京城大[14]叔。文本細(xì)讀[8]為之請(qǐng)制：（武姜）替共叔段請(qǐng)求制邑。制：地名，又名虎牢關(guān)，在今河南滎陽。[9]巖邑：險(xiǎn)要的城邑。

[10]虢叔：東虢國君。[11]佗：通“他”，別的。

[12]唯命：唯命是從。[13]京：地名，故城在今河南滎陽東南。[14]大：通“太”。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

祭仲[15]曰：“都，城[16]過百雉[17]，國之害也。先王之制：大都，不過參國之一[18]；中，五之一；小，九之一。今京不度[19]，非制也，君將不堪[20]?！惫唬骸敖嫌杀賉21]害？”對(duì)曰：“姜氏何厭之有[22]？不如早為之所，無使滋蔓[23]！蔓，難圖也。蔓草猶不可除，況君之寵弟乎？”公曰：“多行不義，必自斃[24]，子姑[25]待之?！蔽谋炯?xì)讀[15]祭仲：鄭國大夫。[16]城：城墻。[17]雉：古代城墻長三丈高一丈為一雉。[18]參國之一：國都的三分之一。參：通“三”。[19]不度：不合法度。

[20]不堪：受不了，控制不住。這里意為“受到危害”。[21]辟：通“避”，躲避。

[22]何厭之有：有何厭。厭：滿足。[23]滋蔓：滋生蔓延。

[24]斃：倒仆，跌跤。這里指失敗。

[25]姑：姑且。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

既而[26]大叔命西鄙[27]、北鄙貳于己[28]。公子呂[29]曰：“國不堪貳[30]，君將若之何[31]？欲與大叔[32]，臣請(qǐng)事之；若弗與，則請(qǐng)除之。無生民心?！蔽谋炯?xì)讀[26]既而：不久。[27]鄙：邊境之邑。[28]貳于己：指一方面屬于鄭莊公，一方面屬于自己。[29]公子呂：鄭國大夫，字子封。[30]不堪貳：不能容忍兩面聽命的情況。[31]若之何：怎么辦。[32]欲與大叔：把君位讓給太叔。與：給予。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

公曰：“無庸[33]，將自及[34]。”大叔又收貳[35]以為己邑，至于廩延[36]。子封曰：“可矣，厚[37]將得眾[38]?！惫唬骸安涣x[39]，不暱[40]，厚將崩[41]。”文本細(xì)讀[33]無庸：不用，用不著。庸：通“用”。[34]自及：自己遭禍。

[35]貳：上述西鄙、北鄙兩邑。[36]廩延：地名，在今河南延津。

[37]厚：勢(shì)力雄厚。[38]得眾：得民心。

[39]不義：不義于君。[40]不暱：不親于兄。暱：通“昵”，親。

[41]崩：崩潰。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

大叔完[42]、聚[43]，繕[43]甲、兵，具卒、乘[45]，將襲[46]鄭，夫人將啟[47]之。公聞其期[48]，曰：“可矣！”命子封帥車二百乘以伐京。京[49]叛大叔段，段入于鄢，公伐諸[50]鄢。五月辛丑[51]，大叔出奔共。文本細(xì)讀[42]完：修繕城廓。

[43]聚：收集糧草。[44]繕：修補(bǔ)。

[45]具卒、乘：備足步兵、車兵。[46]襲：偷襲。

[47]啟：開啟城門。[48]期：襲鄭的時(shí)間。

[49]京：這里指京邑人。[50]諸：之于。

[51]五月辛丑：五月二十三日。辛丑：二十三日。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

書曰：“鄭伯克段于鄢。”段不弟，故不言弟[52]；如二君，故曰克[53]；稱鄭伯，譏失教也：謂之鄭志[54]。不言出奔，難之也[55]。文本細(xì)讀[52]段不弟，故不言弟：段不守弟道，所以《春秋》不稱他為莊公之弟。不弟：不像兄弟，不守弟道。[53]如二君，故曰克：段與莊公的對(duì)立，如同兩個(gè)國君。莊公取勝，所以說“克”。[54]鄭志：鄭莊公的意愿。這里指陰謀。[55]不言出奔，難之也：不說“出奔”，是史官下筆為難之處?！俺霰肌笔怯凶镏o。段出奔共國，有罪，莊公有意養(yǎng)成段之罪，也有罪。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

遂寘[56]姜氏于城潁[57]，而誓之曰：“不及黃泉，無相見也[58]?！奔榷谥}考叔[59]為潁谷[60]封人[61]，聞之，有獻(xiàn)于公，公賜之食，食舍肉[62]。文本細(xì)讀[56]寘：通“置”，安置。[57]城潁：地名，在今河南臨潁。[58]不及黃泉，無相見也：猶言不死不相見。黃泉：地下之泉，本指人死埋于地下。[59]潁考叔：鄭國大夫。[60]潁谷：地名，在今河南登封。[61]封人：管理、鎮(zhèn)守邊疆的地方官。[62]食舍肉：（潁考叔）吃東西時(shí)留下肉不吃。舍：置。這里指吃飯時(shí)將肉另放于一邊。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

公問之，對(duì)曰：“小人有母，皆嘗小人之食矣，未嘗君之羹[63]，請(qǐng)以遺[64]之。”公曰：“爾有母遺，繄[65]我獨(dú)無！”潁考叔曰：“敢[66]問何謂[67]也？”公語之故，且告之悔。對(duì)曰：“君何患[68]焉？若闕[69]地及泉，隧[70]而相見，其誰曰不然？”公從之。公入而賦[71]：“大隧之中，其樂也融融[72]！”姜出而賦：“大隧之外，其樂也洩洩[73]！”遂為母子如初。文本細(xì)讀[63]羹：有汁的肉。

[64]遺：贈(zèng)送。[65]繄：發(fā)聲詞，無義。可譯為“咳”等語氣詞。

[66]敢：謙辭。[67]何謂：為什么這么說。

[68]患：憂慮。[69]闕：通“掘”，挖。

[70]隧：動(dòng)詞，挖成地道。[71]賦：賦詩。

[72]融融：和樂相得的樣子。[73]洩洩：和好歡樂的樣子。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

君子曰[74]：“潁考叔，純孝[75]也，愛其母，施[76]及莊公?！对姟吩唬骸⒆硬粎T，永錫爾類[77]?！涫侵^乎[78]！”文本細(xì)讀[74]君子曰：《左傳》的獨(dú)有體例，用來表達(dá)作者對(duì)所記歷史事件的評(píng)論意見。[75]純孝：純一專精之孝。[76]施：延及，擴(kuò)展到。[77]孝子不匱，永錫爾類：孝子的孝心是無窮無盡的，永遠(yuǎn)感染同類的人。匱：竭盡。錫：通“賜”，賜給。類：同類的人。[78]其是之謂乎：大概說的就是這種情況。是：這個(gè)。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文作品點(diǎn)睛

本文記述了春秋初期鄭莊公同其弟共叔段為爭(zhēng)奪國君權(quán)位而進(jìn)行斗爭(zhēng)的故事，揭露了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部腐朽、貪婪、虛偽奸詐、互相兼并和殘殺的丑惡本質(zhì)。全文語言生動(dòng)簡潔，人物形象飽滿，情節(jié)豐富曲折，是一篇極富文學(xué)色彩的歷史散文。主題思想分析1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲

D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文作品點(diǎn)睛

人物個(gè)性鮮明生動(dòng)。作者運(yùn)用襯托、細(xì)節(jié)描寫的手法展現(xiàn)了一批鮮明立體、栩栩如生的人物形象，如老謀深算、陰險(xiǎn)狠毒的鄭莊公；貪得無厭、狂妄愚昧的共叔段；偏狹昏聵、以私情干政的姜氏；忠心耿耿、老成持重的祭仲；率直敢諫、果敢急躁的公子呂；聰慧機(jī)智、篤孝至誠的潁考叔。

剪裁安排詳略得當(dāng)。文章略寫了莊公“克段于鄢”的戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)，而詳寫了引發(fā)這次戰(zhàn)爭(zhēng)的原因及矛盾不斷激化的過程，其間不惜筆墨地描寫一些生活細(xì)節(jié)，如莊公寤生、潁考叔食舍肉、母子隧而相見，將人性的詭譎變化與重大政治斗爭(zhēng)事件結(jié)合。這樣詳略安排，既突顯了人物性格，又深化了主題思想。藝術(shù)特色分析1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲

D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文作品點(diǎn)睛

敘事線索清晰明了。作者緊緊抓住鄭莊公與姜氏、共叔段之間的矛盾沖突，圍繞爭(zhēng)奪權(quán)力這一焦點(diǎn)安排敘事線索，按照序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲的順序?qū)φ麄€(gè)故事進(jìn)行展開。藝術(shù)特色分析序幕：莊公寤生，姜氏欲立共叔段，挑起了爭(zhēng)奪君位之戰(zhàn)。開端：莊公繼位，姜氏為共叔段請(qǐng)制、請(qǐng)京。發(fā)展：共叔段擴(kuò)展勢(shì)力，一直延伸到廩延。高潮：共叔段準(zhǔn)備襲擊鄭都，姜氏為內(nèi)應(yīng)。結(jié)局：共叔段失敗出奔共，莊公將姜氏安置于城穎。尾聲：潁考叔獻(xiàn)計(jì)，莊公母子隧中相見。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲

D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文文言知識(shí)點(diǎn)梳理莊公寤生

通“牾”，倒著佗邑唯命

通“他”，別的謂之京城大叔

通“太”不過參國之一

通“三”姜氏欲之，焉辟害

通“避”，躲避無庸，將自及

通“用”不義，不暱

通“昵”，親若闕地及泉

通“掘”，挖遂寘姜氏于城潁

通“置”，安置永錫爾類

通“賜”，賜給通假字1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲

D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文文言知識(shí)點(diǎn)梳理詞類活用1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲

D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文文言知識(shí)點(diǎn)梳理古今異義子姑待之

古義：暫且

今義：父親的姐妹大叔又收貳以為己邑

古義：作為

今義：認(rèn)為至于廩延

古義：一直到

今義：表示另提一件事的連詞小人有母

古義：謙辭，我

今義：人格卑鄙之人1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲

D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文文言知識(shí)點(diǎn)梳理特殊句式相關(guān)成語多行不義，必自斃，子姑待之

多行不義必自斃：不義的事情干多了，必然會(huì)自取滅亡。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文馮諼客孟嘗君

《戰(zhàn)國策》，又名《國策》《國事》《長書》等，是一部由西漢學(xué)者劉向整理編訂的國別體（以國家為單位分別記敘歷史事件）雜史著作。它仿《國語》（我國第一部國別體史書）體例分國編次，是戰(zhàn)國時(shí)期的史料匯編，主要記載了上繼春秋、下至秦漢約240年的許多重大事件和著名人物的活動(dòng)，其中以縱橫家的事跡、言論為多，具有珍貴的史料價(jià)值，是研究戰(zhàn)國史的重要文獻(xiàn)。

《戰(zhàn)國策》也是我國古代一部優(yōu)秀的散文集。它文筆恣肆、語言流暢，論事透辟，寫人傳神，引譬設(shè)喻，善用寓言，風(fēng)格辯麗橫肆、鋪陳夸飾，具有濃厚的藝術(shù)魅力和文學(xué)趣味，對(duì)我國兩漢以來的史傳文和政論文的發(fā)展都產(chǎn)生過積極影響。

出處介紹1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

馮諼客孟嘗君[1]

齊人有馮諼者，貧乏不能自存[2]。使人屬[3]孟嘗君，愿寄食門下[4]。孟嘗君曰：“客何好[5]？”曰：“客無好也?！痹唬骸翱秃文躘6]？”曰：“客無能也。”孟嘗君笑而受之，曰：“諾?！蔽谋炯?xì)讀[1]馮諼客孟嘗君：馮諼做孟嘗君的門客。馮諼：齊國游說之士?？停鹤鲩T客。孟嘗君：齊國貴族，姓田名文，齊湣王時(shí)為相，以好養(yǎng)士（門客）而著名，與信陵君（魏）、春申君（楚）、平原君（趙）一起被稱為“戰(zhàn)國四公子”。[2]存：生存。

[3]屬：通“囑”，囑托，請(qǐng)求。[4]寄食門下：在孟嘗君手下當(dāng)食客（門客）。

[5]好：愛好，擅長。[6]能：才能，本事。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

左右以君賤[7]之也，食以草具[8]。居有頃[9]，倚柱彈其劍，歌曰：“長鋏歸來乎[10]！食無魚。”左右以告。孟嘗君曰：“食之，比門下之客[11]。”居有頃，復(fù)彈其鋏，歌曰：“長鋏歸來乎！出無車?！弊笥医孕χ?，以告。文本細(xì)讀[7]賤：認(rèn)為……賤，輕視。

[8]草具：粗劣的飯菜。

[9]居有頃：過了不久。[10]長鋏歸來乎：長鋏劍，我們回去吧！長鋏：馮諼隨身攜帶的劍。歸來：離開，回去。乎：語氣詞。[11]比門下之客：按照中等門客的生活待遇。孟嘗君對(duì)門客的待遇分為三等：下等（草具之客），食無魚；中等（門下之客），食有魚；上等（車客），出有車。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文孟嘗君曰：“為之駕[12]，比門下之車客。”于是乘其車，揭[13]其劍，過[14]其友曰：“孟嘗君客我[15]?！焙笥许?，復(fù)彈其劍鋏，歌曰：“長鋏歸來乎！無以為家[16]?！弊笥医詯褐?，以為貪而不知足。孟嘗君問：“馮公有親乎？”對(duì)曰：“有老母?！泵蠂L君使人給[17]其食用，無使乏。于是馮諼不復(fù)歌。文本細(xì)讀[12]為之駕：為他配車。

[13]揭：舉。

[14]過：拜訪。[15]孟嘗君客我：孟嘗君待我為上等門客。

[16]無以為家：沒有能力養(yǎng)家。[17]給：供給。1．[單選]采用長短句，格律較專題三記敘文

后孟嘗君出記[18]，問門下諸客：“誰習(xí)計(jì)會(huì)[19]，能為文收責(zé)[20]于薛者乎？”馮諼署[21]曰：“能?！泵蠂L君怪之，曰：“此誰也？”左右曰：“乃歌夫‘長鋏歸來’者也?！泵蠂L君笑曰：“客果有能也，吾負(fù)[22]之，未嘗見也?！闭?qǐng)而見之，謝[23]曰：“文倦于事[24]，憒[25]于憂，而性?[26]愚，沉[27]于國家之事，開罪[28]于先生。文本細(xì)讀[18]記：賬冊(cè)。也說指書狀之類文件。

[19]習(xí)計(jì)會(huì)：熟悉會(huì)計(jì)賬目。[20]責(zé)：通“債”，債務(wù)。

[21]署：署名，簽名。這里引申為“表示”。[22]負(fù)：辜負(fù)，對(duì)不起。這里意為“埋沒人才”。

[23]謝：道歉。[24]倦于事：忙于事務(wù)，疲勞不堪。

[25]憒：心思煩亂。[26]?：通“懦”，懦弱。

[27]沉：沉浸，埋頭于。

[28]開罪：得罪。1．[單選]采用長短句，格律較自由專題三記敘文先生不羞[29]，乃有意欲為收責(zé)于薛乎？”馮諼曰：“愿之?！庇谑羌s車治裝[30]，載券契[31]而行。辭曰：“責(zé)畢收，以何市[32]而反[33]？”孟嘗君曰：“視吾家所寡有[34]者?！蔽谋炯?xì)讀[29]不羞：不以此感到羞辱。[30]約車治裝：準(zhǔn)備車馬，整理行裝。[31]券契：債務(wù)契約。[32]市：買。

[33]反：通“返”，返回。[34]寡有：缺乏，缺少。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這專題三記敘文

驅(qū)而之[35]薛，使吏召諸民當(dāng)償者[36]悉來合券[37]。券遍合，起，矯命[38]以責(zé)賜諸民，因燒其券。民稱萬歲。文本細(xì)讀[35]之：到，往……去。

[36]當(dāng)償者：應(yīng)當(dāng)償還債務(wù)的人。[37]合券：驗(yàn)合債券。

[38]矯命：假托（孟嘗君）命令。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這專題三記敘文

長驅(qū)到齊，晨而求見。孟嘗君怪其疾[39]也，衣冠而見之，曰：“責(zé)畢收乎？來何疾也！”曰：“收畢矣。”“以何市而反？”馮諼曰：“君云‘視吾家所寡有者’。臣竊計(jì)，君宮中積珍寶，狗馬實(shí)外廄，美人充下陳；君家所寡有者，以義耳！竊以為君市義[40]?！泵蠂L君曰：“市義奈何？”曰：“今君有區(qū)區(qū)之薛，不拊愛[41]子其民[42]，因而賈利[43]之。臣竊矯君命，以責(zé)賜諸民，因燒其券，民稱萬歲。乃臣所以為君市義也。”孟嘗君不說[44]，曰：“諾，先生休矣[45]?！蔽谋炯?xì)讀[39]疾：迅速。

[40]市義：買回百姓的恩義（人心）。[41]拊愛：體恤愛護(hù)。

[42]子其民：把民眾看作自己的子女。[43]賈利：用商人放債的辦法來獲取利潤。

[44]說：通“悅”，高興。[45]休矣：算了吧。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這專題三記敘文

后期年[46]，齊王[47]謂孟嘗君曰：“寡人不敢以先王之臣為臣?！泵蠂L君就國[48]于薛。未至百里，民扶老攜幼，迎君道中。孟嘗君顧[49]謂馮諼曰：“先生所為文市義者，乃今日見之?！瘪T諼曰：“狡兔有三窟[50]，僅得免其死耳。今君有一窟，未得高枕而臥也。請(qǐng)為君復(fù)鑿二窟?！蔽谋炯?xì)讀[46]后期年：一周年之后。期年：整整一年。[47]齊王：齊湣王。當(dāng)時(shí)齊湣王恐孟嘗君政治勢(shì)力擴(kuò)大，有意排斥他，決定廢除他的相位并把他趕到封地去居住。后文所說“不敢以先王之臣為臣”，當(dāng)是托詞。[48]就國：回封地。

[49]顧：回頭看。

[50]窟：洞。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文

孟嘗君予車五十乘，金五百斤，西游于梁[51]，謂惠王[52]曰：“齊放[53]其大臣孟嘗君于諸侯，諸侯先迎之者，富而兵強(qiáng)。”于是梁王虛上位[54]，以故相為上將軍，遣使者，黃金千斤，車百乘，往聘孟嘗君。馮諼先驅(qū)[55]，誡孟嘗君曰：“千金，重幣也；百乘，顯使也。齊其聞之矣。”梁使三反[56]，孟嘗君固辭不往也[57]。文本細(xì)讀[51]梁：魏國。因?yàn)楫?dāng)時(shí)魏已遷都到大梁（今河南開封），故稱之為梁。[52]惠王：梁惠王。

[53]放：放逐。[54]虛上位：把宰相的職位空出來。

[55]先驅(qū)：搶先坐車（趕回）。[56]三反：先后三次往返。反：通“返”，往返。

[57]固辭：堅(jiān)定地辭謝。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這專題三記敘文

齊王聞之，君臣恐懼，遣太傅[58]赍[59]黃金千斤，文車[60]二駟[61]，服劍[62]一，封書謝孟嘗君曰：“寡人不祥[63]，被于宗廟之祟[64]，沉于諂諛之臣[65]，開罪于君！寡人不足為[66]也，愿君顧[67]先王之宗廟，姑[68]反[69]國統(tǒng)萬人[70]乎！”文本細(xì)讀[58]太傅：官職。

[59]赍：持物送人。[60]文車：裝飾精美豪華的車。

[61]駟：四馬拉的車。[62]服劍：佩劍。

[63]不祥：這里意為“糊涂”。也說不吉祥，沒福氣。[64]被于宗廟之祟：遭受祖宗降下的災(zāi)禍。被：遭受。[65]沉于諂諛之臣：被阿諛奉承的臣子所迷惑。[66]不足為：不值得你看重并輔助。也說無所作為。

[67]顧：顧念。[68]姑：姑且。

[69]反：通“返”，返回。

[70]萬人：百姓。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。E．是一種新型格律詩專題三記敘文馮諼誡孟嘗君曰：“愿請(qǐng)先王之祭器[71]，立宗廟于薛[72]。”廟成，還報(bào)孟嘗君曰：“三窟已就，君姑高枕為樂矣?！蔽谋炯?xì)讀[71]請(qǐng)先王之祭器：請(qǐng)分出一些祭祀先王的器物。[72]立宗廟于薛：在薛地再建一座齊國宗廟。這是鞏固和強(qiáng)化薛作為封地的政治地位的重要舉措，因?yàn)樽趶R一立，封地就不能再取消。

孟嘗君為相數(shù)十年，無纖介[73]之禍者，馮諼之計(jì)也。[73]纖介：細(xì)小。纖：細(xì)絲。介：通“芥”，細(xì)微的芥籽。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文作品點(diǎn)睛

本文主要記敘了戰(zhàn)國時(shí)期策士馮諼為孟嘗君出謀劃策，經(jīng)營“三窟”（即焚券市義、復(fù)得相位、立廟于薛），鞏固政權(quán)的故事，展現(xiàn)了馮諼不甘屈居人下、報(bào)效知己、深謀遠(yuǎn)慮的奇特風(fēng)采和有膽有識(shí)的政治才能，以及孟嘗君寬容大度、禮賢下士的品德，從側(cè)面反映了戰(zhàn)國時(shí)期的“養(yǎng)士”之風(fēng)和政治風(fēng)貌。主題思想分析1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）專題三記敘文作品點(diǎn)睛

人物形象飽滿生動(dòng)。作者在刻畫馮諼的形象時(shí)主要采用了欲揚(yáng)先抑、層層深入的方法：先寫馮諼佯裝“無好”“無能”，寄食于人卻再三彈鋏而歌，要求優(yōu)渥的生活待遇，仿佛是不知滿足的貪婪小人（實(shí)則是通過“裝愚守拙”這種方式來試探孟嘗君對(duì)他的態(tài)度）；而后寫他自告奮勇為孟嘗君收債“市義”，營就“三窟”，展示其卓越不凡的才能，也體現(xiàn)出他“士為知己者死”的信念。藝術(shù)特色分析1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲

D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文作品點(diǎn)睛

故事情節(jié)一波三折。生動(dòng)有趣、波瀾起伏的故事情節(jié)，既彰顯出馮諼的獨(dú)特個(gè)性，又收到引人入勝的效果。藝術(shù)特色分析

此外，作者在人物塑造中還運(yùn)用了對(duì)比、互襯的手法，如用馮諼的“彈鋏三歌”反襯出孟嘗君的寬容大度；用馮諼的“焚券市義”反襯出孟嘗君的目光短淺；用馮諼的“游說于梁”反襯出孟嘗君不知利用諸侯間的矛盾提高自身地位；用馮諼的“請(qǐng)立宗廟”反襯出孟嘗君不知借宗族關(guān)系保護(hù)自己。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲

D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢(shì)參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題三記敘文文言知識(shí)點(diǎn)梳理使人屬孟嘗君

通“囑”，囑托，請(qǐng)求能為文收責(zé)于薛者乎

通“債”，債務(wù)而性?愚

通“懦”，懦弱以何市而反

通“返”，返回孟嘗君不說

通“悅”，高興姑反國統(tǒng)萬人乎

通“返”，返回梁使三反

通“返”，往返無纖介之禍者

通“芥”，細(xì)微的芥籽