第二章-水滸傳課件

第七編明代文學(xué)第七編明代文學(xué)1第二章水滸傳---英雄傳奇的代表作第二章--水滸傳ppt課件2英雄傳奇：我國古代小說類別之一種。英雄傳奇雖然也有歷史的影子，但其主要故事來源于傳說和虛構(gòu)。內(nèi)容多圍繞不同的英雄個人而展開，通常集中于樸刀桿棒一類的個人打斗故事。我國第一部英雄傳奇同時又是這類小說的代表作是《水滸傳》。其他有影響的有《楊家府演義》、《說岳全傳》等。

英雄傳奇：我國古代小說類別之一種。英雄傳奇雖然也有歷史的影子3歷史演義和英雄傳奇的異同同：歷史演義和英雄傳奇都經(jīng)歷了一個漫長的傳說和演變過程，都同歷史有一定的聯(lián)系，都注重情節(jié)的緊張生動，人物都帶有理想色彩和傳奇式的夸張描寫。異：歷史演義的基本歷史發(fā)展輪廓，重大的歷史事件，主要人物的重要活動，都符合歷史的真實(shí)面貌，只是在具體情節(jié)、細(xì)節(jié)、人物的思想性格方面，有較多的加工和虛構(gòu)；而英雄傳奇則不注重歷史發(fā)展過程，不拘泥于歷史事件本身，而廣泛地反映某一歷史時期的社會生活，人物大多是虛構(gòu)的。歷史演義和英雄傳奇的異同同：歷史演義和英雄傳奇都經(jīng)歷了一個漫4

第一節(jié)《水滸傳》的成書、作者和版本《水滸傳》描寫的是以北宋末年宋江為首的民眾起義，它也是在歷史記載、民間傳說、話本和雜劇的基礎(chǔ)上，最后由作家加工完成的作品。第一節(jié)《水滸傳》的成書、作者和版本《水滸傳》描寫的是以北宋5一、《水滸傳》的成書過程★北宋時宋江起義的發(fā)生與歷史記載：

歷史上的宋江起義發(fā)生于北宋徽宗宣和（1119—1125）年間，在《宋史·徽宗本紀(jì)》、《張叔夜傳》等歷史著作中有些零星的記載?！锬纤螘r宋江故事在民間的流傳：

南宋時宋江等人的故事已在民間廣泛流傳，并成為藝人“說話”的重要內(nèi)容。宋末元初，畫家龔開的《宋江三十六人贊》初步記錄了三十六人的姓名和綽號。(“盜賊之圣”）一、《水滸傳》的成書過程★北宋時宋江起義的發(fā)生與歷史記6★宋末元初時出現(xiàn)了關(guān)于水滸故事的話本：

《大宋宣和遺事》是現(xiàn)傳講說水滸故事的最早話本。它主要描寫楊志賣刀，晁蓋智取生辰綱、宋江殺閻婆惜和得天書等內(nèi)容；方臘起義，宋江受招安后去鎮(zhèn)壓方臘，也有粗略的敘述。展現(xiàn)了《水滸傳》的原始面貌，已經(jīng)具備了長篇小說的基礎(chǔ)（雛形），表明“水滸”故事從獨(dú)立的短篇開始連綴成一體。★宋末元初時出現(xiàn)了關(guān)于水滸故事的話本：7★元代出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的水滸戲：

在這些戲里，“水滸”原來的人物故事得到了進(jìn)一步發(fā)展。起義的根據(jù)地從太行山改為山東的梁山泊；水滸英雄已由三十六人演化成“三十六大伙，七十二小伙”的一百零八將；已有三打祝家莊，晁蓋中箭身亡，宋江繼為頭領(lǐng)等故事；《宣和遺事》中“殺人放火”的草寇，已演化為“替天行道救生民”的仁義之師。這說明“水滸”的長篇故事已基本形成。★元末明初出現(xiàn)了小說《水滸傳》：★元代出現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的水滸戲：8

二、《水滸傳》的作者關(guān)于《水滸傳》的作者歷來說法不一，主要有：

1.羅貫中著2.施耐庵著3.施作羅編4.施作羅續(xù)

據(jù)現(xiàn)存《水滸傳》最早刊本的暑名和明代高儒《百川書志》所載“施耐庵的本，羅貫中編次”（“的本”是宋元明時期關(guān)于書籍版本的常用語，意為“真本”），施耐庵是《水滸傳》的作者，羅貫中是編者或整理、加工者。

二、《水滸傳》的作者關(guān)于《水滸傳》的作者歷來說法不一9關(guān)于施耐庵生平的可靠資料極少。傳說他是錢塘（今浙江杭州)人，也有說是江蘇興化人的。大約生活在元明之際，可能比羅貫中稍早。有人說他曾參加過元末張士誠領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義，但沒有確鑿可靠的證據(jù)。關(guān)于施耐庵生平的可靠資料極少。傳說他是錢塘（今浙10三、《水滸傳》版本（明）高儒《百川書志》中記載：“《忠義水滸傳》一百卷，錢塘施耐庵的本，羅貫中編次。”一般認(rèn)為是《水滸傳》最早的本子。

三、《水滸傳》版本（明）高儒《百川書志》中記載：“《忠義水滸11分為“簡本”和“繁本”兩個系統(tǒng)

簡本（文簡事繁）文簡——只錄事實(shí)、多記載而少描寫、文字較為簡略粗糙。事繁——多有征討四寇的內(nèi)容?，F(xiàn)存較早而完整的簡本是明代萬歷二十二年（1594）雙峰堂刊《水滸志傳評林》

分為“簡本”和“繁本”兩個系統(tǒng)簡本（文簡事繁）12繁本（文繁事簡）文繁——文字描寫細(xì)膩、有較多的藝術(shù)加工事簡——多無平田虎、王慶的內(nèi)容有100回本、120回本、70回本三種繁本（文繁事簡）13百回本

萬歷十八年（1589）天都外臣序本，是現(xiàn)存最早的較為完整的百回本。

容與堂刻本百二十回本

萬歷三十九年（1611）袁無涯刻本，增加平田虎、王慶

百回本

萬歷十八年（1589）天都外臣序本，是現(xiàn)14七十回本

明末，金圣嘆砍掉七十一回以后內(nèi)容，偽造了盧俊義驚噩夢的結(jié)局，改第一回為楔子。

世稱“貫華堂本”，是清代最流行的本子。七十回本

明末，金圣嘆砍掉七十一回以后內(nèi)容，偽造15關(guān)于主題思想的主要觀點(diǎn)：

農(nóng)民起義說忠奸斗爭說宣揚(yáng)投降說為市民寫心說官（奸）逼民反說第二節(jié)《水滸傳》的內(nèi)容和思想關(guān)于主題思想的主要觀點(diǎn)：農(nóng)民起義說忠奸斗爭說宣揚(yáng)投16二、《水滸傳》的思想及其認(rèn)識價值

（一）藝術(shù)地真實(shí)地描寫了封建社會農(nóng)民起義發(fā)生發(fā)展和失敗的全過程。

1、揭示了統(tǒng)治者的殘酷壓迫是農(nóng)民起義的根本原因---官(奸）逼民反。

小說中第一個正式登場的人物是高俅（王進(jìn)，林沖，楊志）這樣的開端，寓示著“亂自上作”、“官逼民反”的創(chuàng)作意圖，即上面的黑暗導(dǎo)致了民眾的反抗。由于皇帝的昏庸，上有高俅、蔡京、童貫、楊戩等禍國殃民的權(quán)奸，中有梁中書、高廉、賀太守之流的贓官污吏，下有鄭屠、西門慶、蔣門神、毛太公一類的地方惡霸，他們依仗權(quán)勢，無所不為，橫行霸道，給人們帶來深重的災(zāi)難，造成“官逼民反”的社會現(xiàn)實(shí)。二、《水滸傳》的思想及其認(rèn)識價值（一）藝術(shù)地真實(shí)地描寫了17

（1）第一類人是生活淪入赤貧境地，已無法生存的農(nóng)民或與農(nóng)民社會角色相類之人的造反。這類人有李逵、三阮和解氏兄弟。其中以李逵為代表。

1、揭示了統(tǒng)治者的殘酷壓迫是農(nóng)民起義的根本原因---官（奸）逼民反。

（1）第一類人是生活淪入赤貧境地，已無法生存的農(nóng)民或與18天殺星黑旋風(fēng)李逵

“上上人物，寫得真是一片天真爛漫到底”“一片童心”李逵，長相黝黑粗魯，小名鐵牛，江湖人稱“黑旋風(fēng)”，排梁山英雄第二十二位，是梁山步軍第五位頭領(lǐng)。

天殺星黑旋風(fēng)李逵“上上人物，寫得真是一片天真爛漫到底19天殺星黑旋風(fēng)李逵性格特點(diǎn)：①徹底的反抗性是他性格的基調(diào)。

②把義軍的事業(yè)看得高于一切。

③坦誠、直率、樂觀、粗魯個性色彩。

天殺星黑旋風(fēng)李逵20第二章--水滸傳ppt課件211、揭示了統(tǒng)治者的殘酷壓迫是農(nóng)民起義的

根本原因---官（奸）逼民反。

（2）第二類人的成分很復(fù)雜。包括不是直接從事物質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)的貧民和下層知識分子。魯智深、武松、吳用、林沖是這類人的代表。（3）第三類人是大地主貴族。這類人本是封建制度庇護(hù)的對象，是現(xiàn)行體制的最大受益者。盧俊義是這類人的代表。

1、揭示了統(tǒng)治者的殘酷壓迫是農(nóng)民起義的

根本原因---官（奸22天孤星花和尚魯達(dá)從殺人如麻到修身成佛魯智深，梁山泊第十三位好漢，十員步軍頭領(lǐng)第一名。魯智深原名魯達(dá)，是經(jīng)略的提轄，因?yàn)橐娻嵧榔畚杲鸫渖徃概?，三拳打死了?zhèn)關(guān)西。被官府追捕，逃到五臺山削發(fā)為僧，改名魯智深。天孤星花和尚魯達(dá)從殺人如麻到修身成佛23天孤星花和尚魯達(dá)性格特點(diǎn)：好打抱不平，見義勇為，無拘無束，處處主動進(jìn)攻

禪杖打開不平路，戒刀殺盡不平人。殺人須見血，救人須救徹。性格樸實(shí)坦率和魯直

表現(xiàn)卻與李逵不同天孤星花和尚魯達(dá)性格特點(diǎn)：24天傷星行者武松

上上人物，“天神”勇士的典型復(fù)仇的使者正義的化身天傷星行者武松

上上人物，“天神”25

天傷星行者武松

性格特點(diǎn)：剛烈正直。第一階段缺乏反抗性。第二階段想走招安，好受赦生還。第三階段是走上徹底反抗之路。

天傷星行者武松

性格特點(diǎn)：26第二章--水滸傳ppt課件27第二章--水滸傳ppt課件28第二章--水滸傳ppt課件29第二章--水滸傳ppt課件30第二章--水滸傳ppt課件31第二章--水滸傳ppt課件32第二章--水滸傳ppt課件33第二章--水滸傳ppt課件34天機(jī)星智多星吳用

吳用，平生機(jī)巧聰明，曾讀萬卷經(jīng)書。使兩條銅鏈。一生屢出奇謀，屢建戰(zhàn)功。受招安被封為武勝軍承宣使。宋江、李逵被害后，吳用與花榮一同在宋江墳前上吊自殺，與宋江葬在一起。

天機(jī)星智多星吳用吳用，平生機(jī)巧聰明，曾讀萬卷經(jīng)書。使兩條銅35天雄星豹子頭林沖逼上梁山，“亂自上作”

天雄星豹子頭林沖，在梁山泊英雄中排行第六，馬軍五虎將第二。早年是東京八十萬禁軍槍棒教頭。天雄星豹子頭林沖逼上梁山，36天雄星豹子頭林沖性格特點(diǎn)：膽小怕事，安于現(xiàn)狀，為人謹(jǐn)慎，逆來順受，忍氣吞聲，委曲求全

刺配滄州，仍隱忍不發(fā)

火燒草料場后，從一個順民變成了一個叛逆者。逼上梁山

天雄星豹子頭林沖性格特點(diǎn)：37第二章--水滸傳ppt課件38第二章--水滸傳ppt課件39天罡星玉麒麟盧俊義盧俊義，是小說水滸傳中的人物，綽號“玉麒麟”，一身好武藝，棍棒天下無雙。天罡星玉麒麟盧俊義盧俊義，是小說水滸傳中的人物，綽號“玉麒麟40

2、真實(shí)地再現(xiàn)了農(nóng)民起義的過程：自發(fā)的逃亡或嘯聚山林---小股聯(lián)合（智取生辰綱）---大鬧清風(fēng)寨和火并王倫---打富濟(jì)貧、打州攻府---兩贏童貫，三敗高俅---梁山英雄排定坐次

政治上八方共域，異姓一家；

經(jīng)濟(jì)上財富均分，大口吃肉，大碗飲酒；

組織上異姓同居，不分親疏，人盡其才；

核心是平等和平均的原則。

2、真實(shí)地再現(xiàn)了農(nóng)民起義的過程：413、具體地描寫了起義失敗的原因和過程。

妥協(xié)、接受招安---平遼，征田虎王慶，打方臘失敗的原因：內(nèi)部原因：領(lǐng)袖的作用。義軍中魚龍混雜，泥沙俱

下。外部原因：朝廷的懷柔政策。3、具體地描寫了起義失敗的原因和過程。424、忠義之士的悲劇命運(yùn)與作者思想的復(fù)雜矛盾

《水滸傳》不僅描寫了人民起義的歷史進(jìn)程，而且反映了封建時代人民起義的悲劇命運(yùn)，蘊(yùn)藏著深刻的悲劇精神。而招安結(jié)局的處理和宋江形象的復(fù)雜性，反映出作者思想的深刻矛盾。4、忠義之士的悲劇命運(yùn)與作者思想的復(fù)雜矛盾43如何理解《水滸傳》中的招安問題宋江在歷史上和民間傳說中都是受了招安的，《水滸傳》的作者不必一定要改變這種已經(jīng)形成了的故事輪廓，再來一個什么別的失敗道路。從文本看，招安是必然的。作者把民眾的反抗斗爭納入了忠奸斗爭的軌道，結(jié)合起來寫。如何理解《水滸傳》中的招安問題宋江在歷史上和民間傳說中都是受44《水滸傳》中關(guān)于招安的描寫，也和宋元以來民族矛盾尖銳的時代背景有關(guān)。怎樣寫受招安？作者一方面肯定接受招安為梁山義軍唯一正當(dāng)?shù)臍w宿，另一方面又描寫了反招安的斗爭，并把招安處理為悲劇結(jié)局，在一定程度上對招安的道路有所批判。這說明作者在處理宋江受招安的問題上存在著矛盾?！端疂G傳》中關(guān)于招安的描寫，也和宋元以來民族矛盾尖銳的時代背45（二）宋江形象分析

學(xué)術(shù)界觀點(diǎn)：悲劇人物失敗的英雄自私虛偽、一心追求功名的形象農(nóng)民起義的英雄只反貪官，不反皇帝的義軍領(lǐng)袖（二）宋江形象分析學(xué)術(shù)界觀點(diǎn)：46（二）宋江形象分析

既是義軍的卓越領(lǐng)袖，同時又是一個投降派。

（二）宋江形象分析47天魁星呼保義宋江宋江，人喚“及時雨”。早先為山東鄆城縣押司，整日舞文弄墨，書寫文書，是一刀筆小吏。晁蓋等七個好漢智取生辰綱事發(fā)，被官府緝拿，幸得宋江事先告知。晁蓋派劉唐送金子和書信給宋江，宋江的老婆閻婆惜發(fā)現(xiàn)宋江私通梁山，趁機(jī)要挾，宋江怒殺閻婆惜，逃往滄州。被迫上梁山。后宋江做了梁山泊首領(lǐng)。

受招安后，被宋徽宗封為武德大夫、楚州安撫使兼兵馬都總管，最后被高俅用毒酒害死。天魁星呼保義宋江宋江，人喚“及時雨”。早先為山東鄆城縣押司，48宋江的身世1、家庭出身：世代務(wù)農(nóng)2、文化教育：自幼攻讀經(jīng)史3、從事職業(yè)：縣衙一個押司

宋江的身世1、家庭出身：世代務(wù)農(nóng)49宋江江州潯陽樓題的反詩：

自幼曾攻經(jīng)史，長成亦有權(quán)謀。

恰如猛虎臥荒丘，潛伏爪牙忍受。

不幸刺文雙頰，那堪配在江州。

他年若得報冤仇，血染潯陽江口!

心在山東身在吳，飄蓬江海謾?quán)涤酢?/p>

他時若遂凌云志，敢笑黃巢不丈夫!

宋江江州潯陽樓題的反詩：自幼曾攻經(jīng)史，長成亦有50宋江身世對性格的影響1、因?yàn)槭寝r(nóng)民出身，自身是一個小吏，所以能夠接近下層群眾，能夠同情小人物，有正義感；（講義，講情）2、因?yàn)樗杂坠プx經(jīng)史，所以深受儒家思想的影響，對于他對于朝廷的態(tài)度始終是忠的，對于起義者的態(tài)度是殘暴的，他遵守道德，遵守法度。（講法）3、因?yàn)樗且幻±?，所以他有一定的組織才能，能夠玩弄權(quán)術(shù)，對不同的人有不同的態(tài)度。他的調(diào)度管理能力是出類拔萃的。宋江身世對性格的影響1、因?yàn)槭寝r(nóng)民出身，自身是一個小吏，所以51宋江外號解讀宋江是整部《水滸傳》中第一號人物，作為文學(xué)形象，也是最豐滿、最立體、最復(fù)雜、最有藝術(shù)魅力的一個人。他在一百單八將中排名第一，為三十六天罡星之首的天魁星。宋江的四個綽號，一個是黑宋江，因?yàn)樗L得面黑，身體比較矮，這是就他的形體來講的，并不是如林沖、關(guān)勝等人英武挺拔，也不如吳用、公孫勝等人那樣溫文爾雅文質(zhì)彬彬，他長的其貌不揚(yáng)。第二個是孝義黑三郎，“孝”講的是他對待父母，“義”講的是他對待朋友，他的孝義貫穿到了他的思想當(dāng)中，成為他思想的一個部分，并且是他的思想的一個很重要的支撐點(diǎn)；第三個是及時雨，講的是他仗義疏財，扶危濟(jì)困；宋江外號解讀宋江是整部《水滸傳》中第一號人物，作為文學(xué)形象，52第四個綽號是呼保義，有一種認(rèn)為，說保義就是南宋時候武官的一個名字，叫保義郎。保義郎是宋代武官的名字。另外一種解釋說保,就是保持，義就是忠義，保持忠義，呼，大家都那樣叫他。不過我覺得有一點(diǎn)可以肯定的，就是說呼保義這個詞實(shí)際上講的是宋江對待國家的態(tài)度，對待朝廷的態(tài)度，對待皇帝的態(tài)度。可以說后三個綽號分別代表宋江對父母、朋友、國家的態(tài)度。

忠孝節(jié)義：忠主要指臣對君的竭誠；孝指子女對父母的順從；節(jié)主要指妻子對丈夫的服從；義是指對于朋友講義氣。

呼保義---孝義黑三郎---及時雨---黑宋江第四個綽號是呼保義，有一種認(rèn)為，說保義就是南宋時候武官的一個53宋江性格特點(diǎn)1、上山前是一個仗義的英雄：表現(xiàn)在：對晁蓋，對閻婆惜，對武松等人態(tài)度。2、上山后是一個義軍的首領(lǐng)：帶領(lǐng)梁山發(fā)展壯大。3、招安后是一個朝廷的忠臣：嚴(yán)格執(zhí)行朝廷命令，征遼，平田虎、平王慶，征方臘。自己喝毒酒等。

金圣嘆對宋江貶得非常厲害，他說宋江這個人是“下下”。就是“定考下下”，下等里邊的下等。宋江性格特點(diǎn)1、上山前是一個仗義的英雄：表現(xiàn)在：對晁蓋，對閻54為何能夠成為義軍的首領(lǐng)1、仗義疏財?shù)钠犯駥Ρ姾脻h有吸引力：對武松、李逵等人2、關(guān)懷兄弟：54回中打高唐州救柴進(jìn)、66回打大名俯救盧俊義、石秀等3、有一定的組織、軍事才能：領(lǐng)導(dǎo)多次戰(zhàn)役，如三打祝家莊、兩敗童貫三敗高俅、征遼、征方臘等4、能夠熟練的運(yùn)用權(quán)術(shù)：對于下層講義氣的好漢拉攏講義氣、對于朝廷官員賄賂、對于降將講招安。為何能夠成為義軍的首領(lǐng)55宋江反抗性與妥協(xié)性糾纏在一起的復(fù)雜性格，反抗性使他上梁山造反，妥協(xié)性又使他成為宋王朝的“忠臣孝子”。表現(xiàn)了人民的反抗和這種反抗最終歸于失敗的歷史必然性。宋江走上梁山經(jīng)歷了艱難曲折的過程。被逼上梁山后仍時時不忘歸順朝廷，終于接受朝廷招安，導(dǎo)致起義的失敗，走上了悲劇的道路。宋江反抗性與妥協(xié)性糾纏在一起的復(fù)雜性格，反抗性使他上梁山造反56替天行道替天行道57一、傳奇式英雄形象的塑造

《水滸傳》最值得稱道的是在人物塑造方面的發(fā)展和提高。作者以其對社會生活的廣泛了解、深刻的人生體驗(yàn)和豐富的藝術(shù)想象，對人物的描寫和刻畫達(dá)到了個性化的程度，標(biāo)志著古代小說的人物塑造從類型化向典型化的過渡。第三節(jié)《水滸傳》的藝術(shù)成就一、傳奇式英雄形象的塑造《水滸傳》最值得稱道的58

金圣嘆：“別一部書，看過一遍即休，獨(dú)有《水滸傳》，只是看不厭，無非為他把一百八個人性格都寫出來?！边€說：“《水滸傳》寫一百八人性格，真是一百八樣。”（《讀第五才子書法》）金圣嘆：“別一部書，看過一遍即休，獨(dú)有59塑造人物的方法（一）緊扣人物的身分經(jīng)歷和遭遇，通過一系列故事情節(jié)刻畫人物獨(dú)特的思想性格。如魯達(dá)、林沖和楊志，由于其出身遭遇和經(jīng)歷不同，故性格特色也有明顯的差別。（二）把人物置于尖銳的矛盾沖突中，甚至是生死存亡的緊要關(guān)頭，表現(xiàn)其性格。如宋江是個具有兩面性的人，作者在表現(xiàn)這一點(diǎn)時，就把他放在夾縫中，讓他轉(zhuǎn)身不得，性格就被逼出來了。如清風(fēng)寨后上梁山時的表現(xiàn)。

塑造人物的方法（一）緊扣人物的身分經(jīng)歷和遭遇，通過一系列故事60（三）在對比中凸現(xiàn)人物的個性差異和性格發(fā)展。有不同人物之間的對比。人物自身的對比。

（四）用豐富的細(xì)節(jié)描寫和富于動作性的心理描寫刻劃人物的復(fù)雜性格和內(nèi)心世界。如魯智深“倒拔垂楊柳”一節(jié)。（三）在對比中凸現(xiàn)人物的個性差異和性格發(fā)展。有不同人物之間的61（五）精心設(shè)計(jì)人物的出場和綽號。人物的出場多用韻語，介紹人物時很能抓住特點(diǎn)。李逵：家住沂州翠嶺東，殺人放火恣行兇。不搽煤墨渾身黑，似著朱砂兩眼紅。閑向溪邊磨巨斧，悶來巖畔斫喬松。力如牛猛堅(jiān)如鐵，撼地?fù)u天黑旋風(fēng)。人物的綽號或是取其性格，如霹靂火秦明；或是取其長相，或取其武藝或特長，如鼓上蚤時遷。

（五）精心設(shè)計(jì)人物的出場和綽號。人物的出場多用韻語，介紹人物62二、連環(huán)勾鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)

情節(jié)結(jié)構(gòu)是以單線縱向進(jìn)行的。上半部是以人為單元。往往集中幾回寫一個或一組主要人物，將其上梁山前的業(yè)績基本寫完，然后引出另一個或另一組主要人物，而上一組人物則退居次要的地位。下半部則以事為順序。寫兩贏童貫，三敗高俅，受招安，征遼國，平方臘，以報效朝廷為主干，將故事貫串始終。上半部猶如長江的上游百川匯聚，形成主干；下半部則如長江的主流奔騰而下，直瀉東海。它形成一個整體，但各部分往往又具有相對的獨(dú)立性。下半部，情節(jié)顯得松散、拖沓，多有雷同、失真之處。葉晝：“文字至此，都是強(qiáng)弩之末了，妙處還在前半截。”

二、連環(huán)勾鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)情節(jié)結(jié)構(gòu)是以單線縱向進(jìn)行的。63

小說以高俅發(fā)跡開端，用意在于表現(xiàn)“亂自上作”，強(qiáng)調(diào)“官逼民反”，接著各個英雄的反抗如百川歸海式形成大聚義高潮，招安的結(jié)局是功成遇害。

小說以高俅發(fā)跡開端，用意在于表現(xiàn)“亂自上作64三、《水滸傳》的語言特點(diǎn)

《水滸傳》是我國第一部用通俗口語寫成的長篇小說，標(biāo)志著古代通俗小說語言藝術(shù)的成熟。它在語言上繼承和發(fā)展了宋元話本，給我國小說語言開創(chuàng)了以口頭語言為基礎(chǔ)，進(jìn)行加工提煉，使之個性化、形象化的文學(xué)語言，比《三國演義》更具表現(xiàn)力。特別是寫人物對話，不同身份的人物有不同的語言特色，達(dá)到了個性化的高度。

三、《水滸傳》的語言特點(diǎn)《水滸傳》是我國第一部用65魯迅：“《水滸》里的一句‘那雪正下得緊’……比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠(yuǎn)了。”

正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來?！?/p>

拿了鑰匙，出來把草廳門拽上。出到大門首，把兩扇草場門反拽上鎖了。帶了鑰匙，信步投東。雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行，那雪正下得緊。

小說敘述和描寫景物的語言準(zhǔn)確精煉、生動傳神，富有表現(xiàn)力。

如“林教頭風(fēng)雪山神廟”對大風(fēng)雪的描寫，寫林沖至草料場：

魯迅：“《水滸》里的一句‘那雪正下得緊’……66

李逵看著宋江，問戴宗道：“哥哥，這黑漢子是誰？”戴宗道：“……這位仁兄，便是閑常你要去投奔他的義士哥哥。”李逵道：“莫不是山東及時雨黑宋江？”戴宗喝道：“咄！你這廝敢如此犯上，直言叫喚，全不識些高低！兀自不快下拜，等幾時？”李逵道：“若真?zhèn)€是宋公明，我便下拜；若是閑人，我卻拜甚鳥！節(jié)級哥哥，不要賺我拜了，你卻笑我。”宋江便道：“我正是山東黑宋江。”李逵拍手叫道：“我那爺！你何不早說些個，也教鐵牛歡喜！”撲翻身軀便拜。如第三十八回寫戴宗引李逵與宋江見面的一段：如第三十八回寫戴宗引李逵與宋江見面的一段：67

武松……酒力發(fā)作，……卻待要睡，只見發(fā)起一陣狂風(fēng)來?！且魂囷L(fēng)過處，只聽得亂樹背后撲地一聲響，跳出一只吊睛白額大蟲來?！渌杀荒且惑@，酒都做冷汗出了。說時遲，那時快。武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后。那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來。武松只一躲，躲在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，卻