(1.14.7)-盛年息刀印傳千古-趙之謙

盛年息刀，印傳千古——趙之謙

趙之謙，初字益甫，號(hào)冷君；后改字撝叔，號(hào)鐵三、憨寮，又號(hào)悲庵、無(wú)悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱陽(yáng)、奉新知縣，工詩(shī)文，擅書(shū)法，初學(xué)顏真卿，篆隸法鄧石如，后自成一格，奇倔雄強(qiáng)，別出時(shí)俗。

篆刻初學(xué)浙派，繼法秦漢璽印，復(fù)參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習(xí)，所作蒼秀雄渾。青年時(shí)代即以才華橫溢而名滿(mǎn)海內(nèi)。他在書(shū)法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補(bǔ)充，相映成趣。趙之謙曾說(shuō)過(guò)：“獨(dú)立者貴，天地極大，多人說(shuō)總盡，獨(dú)立難索難求”。他一生在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師。

讀書(shū)習(xí)字，博聞強(qiáng)識(shí)，書(shū)畫(huà)為生，寄情書(shū)刻。參加過(guò)三次會(huì)試，皆未中。四十四歲時(shí)任《江西通志》總編，任鄱陽(yáng)、奉新、南城知縣，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初畫(huà)風(fēng)工麗，后取法徐渭、朱耷、揚(yáng)州八怪諸家，筆墨趨于放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。

其書(shū)法初師顏真卿，后取法北朝碑刻，所作楷書(shū)，筆致婉轉(zhuǎn)圓通，人稱(chēng)“魏底顏面”；篆書(shū)在鄧石如的基礎(chǔ)上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢(shì)作行草書(shū)。趙之謙篆刻初摹西泠八家，后追皖派，參以詔版、漢鏡文、錢(qián)幣文、瓦當(dāng)文、封泥等，形成章法多變，意境清新的獨(dú)特風(fēng)貌，并創(chuàng)陽(yáng)文邊款，其藝術(shù)將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)印有機(jī)結(jié)合，在清末藝壇上影響很大。

其書(shū)畫(huà)作品傳世者甚多，后人編輯出版畫(huà)冊(cè)、畫(huà)集多種，著《悲盦居士文》、《悲盦居士詩(shī)》、《勇廬閑詰》、《補(bǔ)寰宇訪(fǎng)碑錄》、《六朝別字記》，其印有《二金蝶堂印譜》。此外趙之謙撰有《張忠烈公年譜》，以編年的形式敘述明末抗清名將張煌言的一生。

趙之謙的篆刻創(chuàng)作模式以及他"求古于拙、拙而不野"的篆刻，打破了先前浙、皖兩派二分印壇的局面，使近現(xiàn)代篆刻走上了一條充滿(mǎn)生機(jī)的全新道路，他對(duì)近現(xiàn)代篆刻家的啟迪作用是巨大的。如黃士陵、齊白石等均受其影響。

除此以外，走趙之謙較為成熟的清雅古秀印風(fēng)的著名篆刻家有趙時(shí)楓（1874--1945）、王福廠(chǎng)（1880--1960）、陳巨來(lái)（19