紀(jì)錄片《游民三部曲》有感

紀(jì)錄片《游民三部曲》有感

紀(jì)錄片《游民三部曲》有感

原創(chuàng)：初丹德月

在朋友的推薦下，把徐童的《算命》、《老唐頭》、《麥?zhǔn)铡啡壳o看了，寫(xiě)點(diǎn)感受吧。

一直以來(lái)，我很想拍兩種片子，第一種是公路電影，沒(méi)有人物主角，沿途的風(fēng)景就是主角，配上自己喜歡的音樂(lè)，在不同的公路上奔馳。國(guó)內(nèi)目前的公路電影很少，國(guó)外倒是已經(jīng)有很多優(yōu)秀的公路電影了，《逍遙騎士》、《在路上》、《陌路狂花》等等，但這些電影都有男女主角，沿途穿插著故事，片子的中心還是人物，公路只是他們故事的載體。我想拍的公路電影，公路是主角，人物是配角，沒(méi)有過(guò)多臺(tái)詞，單純表現(xiàn)公路沿途的風(fēng)景和故事。我想拍的第二種片子就是紀(jì)錄片，特別想拍那些社會(huì)邊緣人物，那些一直被主流社會(huì)遺忘，但又真正存在的這個(gè)群體，徐童的《游民三部曲》拍的正是這些社會(huì)的邊緣人物，妓女、乞丐、殘疾人、傻子、農(nóng)名工。

三部曲里都有妓女這個(gè)角色，唐彩鳳、苗苗、以及很多其他不是主角的妓女。以前對(duì)妓女的認(rèn)識(shí)僅停留在外界給的信息，直到高中的時(shí)候，有次去朋友家吃飯，朋友告訴我一起吃飯的一個(gè)姐姐是做小姐的，現(xiàn)在生病了，要回老家休息了。那算是我第一次近距離接觸這個(gè)職業(yè)的人，這個(gè)姐姐看著很正常，甚至比一起吃飯的其他人都熱情，這頓飯算是大家給她的踐行飯，她開(kāi)心的規(guī)劃著她未來(lái)的生活，回家后開(kāi)個(gè)小店，做點(diǎn)小生意。第一次察覺(jué)到，記憶中被妖魔化的妓女原來(lái)是這么的鮮活，跟所有人一樣憧憬未來(lái)、一樣善良，可愛(ài)。

前年在一條老街開(kāi)茶館，整條街上開(kāi)的按摩店和理發(fā)店加起來(lái)大概有二十幾家，大部分都是做色情生意的。茶館樓下就有一家按摩店，店里只有一個(gè)姑娘，中午開(kāi)門，晚上十點(diǎn)關(guān)門，按摩店后面有幾間小屋子，暑假的時(shí)候她的女兒會(huì)跟她一起生活一兩個(gè)月，開(kāi)學(xué)了就消失了。具體怎么接客，怎么談價(jià)格我從未碰上過(guò)，只是有時(shí)候會(huì)看見(jiàn)有一些老頭在門口跟她低頭交流。這條老街跟徐童《麥?zhǔn)铡泛汀端忝防锏慕值篮芟?，魚(yú)龍混雜，生活著各種各樣的人，算命先生、小姐、夜市小攤主、小混混，以及很多像我這樣的普通老百姓。如果說(shuō)CBD大樓里一水的西裝革履小白領(lǐng)是一碗精致的日式清湯面，那這種魚(yú)龍混雜的老街就像極了一鍋燉著各種下腳料的羊雜鍋，CBD呈現(xiàn)的是秩序美，而這種老街呈現(xiàn)的是一種混亂美。秩序美很精致，但很不真實(shí)，混亂美很糟糕，但很真實(shí)。

看過(guò)很多紀(jì)錄片，取景很好，構(gòu)圖很好，故事情節(jié)也很動(dòng)人，但是整部看完，你總會(huì)覺(jué)得少了點(diǎn)什么，似乎這種片子更應(yīng)該劃分到藝術(shù)電影，而不是紀(jì)錄片。真正的紀(jì)錄片應(yīng)該是沒(méi)什么事先設(shè)定好的故事情節(jié)，沒(méi)有預(yù)先找好的構(gòu)圖，它應(yīng)該是隨機(jī)事件，是隨時(shí)隨地最真實(shí)的記錄，你沒(méi)有時(shí)間去編故事，因?yàn)橛涗浀闹鹘敲繒r(shí)每刻都在創(chuàng)造故事；你沒(méi)有時(shí)間找好看的取景構(gòu)圖角度，因?yàn)橛涗浀闹鹘窃谀睦铮憔蛻?yīng)該跟到哪里。這才是真實(shí)的紀(jì)錄片，不需要人為的再去美化和丑化，原原本本的展示被拍攝者的狀態(tài)。徐童的三部曲就遵循了這個(gè)原則，真實(shí)的記錄，真實(shí)的反應(yīng)，沒(méi)有添油加醋，沒(méi)有預(yù)先設(shè)定，只把拍攝主角最真實(shí)的一面展現(xiàn)給觀眾，然后讓觀眾自己去解讀，自己去評(píng)價(jià)。

近幾年聽(tīng)歌很少聽(tīng)?zhēng)Ц柙~的，幾乎只聽(tīng)純旋律和聽(tīng)不懂歌詞的外文歌，為什么？因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)歌詞會(huì)限制我的想象力，一段旋律不應(yīng)該只有一種情緒，作詞人把一段旋律用他認(rèn)為匹配的歌詞給圈起來(lái)了，聽(tīng)歌人的想象空間被鎖在這段歌詞內(nèi)，你無(wú)法跳出歌詞去感受這段旋律原本帶給你的情緒。被導(dǎo)演和制片人加工過(guò)的紀(jì)錄片就像是填了詞的旋律，你被導(dǎo)演和拍攝者牽著鼻子走，你只能看到一條路，這是糟糕的。

為什么電影總是比紀(jì)錄片受歡迎，因?yàn)殡娪笆蔷闹谱鞯?，像一個(gè)精致的芭比娃娃，流水線操作，有人編劇本，有人拍攝取景、有人表演、有人后期剪輯。漂亮的東西沒(méi)有人會(huì)討厭，但漂亮的東西看久了會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)聊，甚至覺(jué)得很虛無(wú)。紀(jì)錄片也是拍攝而成，也通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)傳達(dá)給大家，但它很少有制作精良，耗費(fèi)巨資的，很多時(shí)候都是一個(gè)拍攝者跟著被拍攝者跑，沒(méi)有劇本，沒(méi)有后期，沒(méi)有特效，它不漂亮，畫(huà)質(zhì)也不好，主角也不美，但它唯一跟電影不同的就在于，它是真實(shí)的，有血有肉，就在我們身邊。真實(shí)很多時(shí)候是超越漂亮的，因?yàn)檎嬲钠梁兔溃褪钦鎸?shí)。

小時(shí)候，包括長(zhǎng)到現(xiàn)在的很多人，都會(huì)喜歡美的東西，這種美很多時(shí)候是局限在外表的美，但這種肉眼可見(jiàn)的美其實(shí)很脆弱，因?yàn)槊啦淮硗昝?，總?huì)有不美的一面，當(dāng)這種不完美暴露在你眼前的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得失望，覺(jué)得這份美欺騙了你。其實(shí)，不完美才是"美"最美的地方，因?yàn)檫@是真實(shí)的。人沒(méi)有絕對(duì)的好人和壞人，事情沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)，美與丑也很難分辨，長(zhǎng)大后學(xué)會(huì)的第一件事，就是這世界沒(méi)有"絕對(duì)",如果真的有"絕對(duì)",那同樣也有"完美",絕對(duì)和完美是理想主義的名詞，他們會(huì)引誘你走向終點(diǎn)，但你永遠(yuǎn)不會(huì)看到終點(diǎn)，因?yàn)楦揪蜎](méi)有終點(diǎn)。

徐童的《游民三部曲》讓我感受到了真實(shí)的力量，拍攝的真實(shí)，故事的真實(shí)，整個(gè)紀(jì)錄片看下來(lái)的感覺(jué)很像徒步時(shí)遇到了一條小溪，從山上流下來(lái)，沒(méi)有人為的溝渠來(lái)引導(dǎo)，只是隨著地面的高低起伏隨意變換著流動(dòng)方向，自然，隨性。看久了精心制作的東西，包括衣食住行、娛樂(lè)、城市等等，會(huì)很容易忘記人性原本的模樣，規(guī)則滲透到生活的方方面面，每一次行動(dòng)都有跡可循，每一種選擇都謹(jǐn)慎小心，這樣的生活持續(xù)久了人會(huì)很壓抑，也很難真正的開(kāi)心起來(lái)。

我一直覺(jué)得"乘興而行，興盡而歸"是一件既奢侈又幸福的事情，人類苦苦掙扎在世間的目的不就圖個(gè)這樣痛快的活法么？但真正做到這點(diǎn)的人太少了，大多數(shù)人偶爾有"興"但又無(wú)法"行",真的在"行"的時(shí)候，又沒(méi)什么"興",很可悲。教育在壓抑我們的天性，讓我們