攝影基礎教學

攝影基礎教學第1頁/共76頁數(shù)碼相機的分類與選擇數(shù)碼相機：體積小、重量輕，成像質量一般，反應速度慢。數(shù)碼單反相機：體積大、重量大，成像質量好，反應速度快，可更換鏡頭適應不同場景需求。主要品牌：尼康Nikon佳能Canon索尼Sony第2頁/共76頁鏡頭組成遮光罩鏡頭機身第3頁/共76頁數(shù)碼攝影的幾個基本要素：像素像素：像素是衡量數(shù)碼相機的重要指標。像素指的是數(shù)碼相機的分辨率。它是由相機里的光電傳感器上的光敏元件數(shù)目所決定的，一個光敏元件就對應一個像素。因此像素越大，意味著光敏元件越多，相應的成本就越大。像素越大可供后期輸出的尺寸越大。像素不等于像質（圖像質量）。像素不是越高越好。數(shù)碼相機的圖像質量部分是由像素決定的,大過一定尺寸再單純拿像素來比較就沒有意義了。第4頁/共76頁數(shù)碼攝影的幾個基本要素：格式格式：數(shù)碼設備記錄圖像數(shù)據的編碼方式。JPG:最常用的圖像格式，能被所有數(shù)碼設備讀取。有損壓縮格式，壓縮比（1-12），文件體積相對較小。RAW：原始無損壓縮格式，最大程度保留圖像信息，后期調整空間大，文件體積大，只能用專用軟件解壓讀取。TIFF:無損非壓縮格式，文件體積最大。第5頁/共76頁數(shù)碼攝影的幾個基本要素：白平衡白平衡WB（WhiteBalance）:不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色。對在特定光源下拍攝時出現(xiàn)的偏色現(xiàn)象，通過加強對應的補色來進行補償。設置白平衡：自動白平衡（AWB），手動白平衡第6頁/共76頁教你拿相機錯對左手像這樣放在鏡頭上，只會造成鏡頭更加下壓，右手需要更大的力氣來握持相機。左手托住相機，同時抵在胸口，可以最大程度的增加手持的穩(wěn)定性。第7頁/共76頁攝影畫面有哪些構成要素《父親》主體陪體背景第8頁/共76頁游船在畫面中間顯得比較呆板游船在畫面左三分之一位置處比較協(xié)調第9頁/共76頁一、構圖法則

“黃金分割”與“三分法則”

“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。“黃金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比較符合人類的視覺習慣。拍攝時可直接調出相機的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個交叉點上，這樣畫面立刻就活了起來。第10頁/共76頁第11頁/共76頁二、初學者容易犯的典型構圖錯誤畫面分割角度不當頭頂房屋第12頁/共76頁畫面堵塞場外干擾頭頂長角場外干擾頭頂長樹頂天立地第13頁/共76頁吳愛蘭---古宅里的春天中國古建筑攝影大賽獲獎作品第14頁/共76頁楊勇---歲月中國古建筑攝影大賽獲獎作品第15頁/共76頁郭建平---秋韻（組照4幅）中國古建筑攝影大賽獲獎作品第16頁/共76頁郭建平---秋韻（組照4幅）中國古建筑攝影大賽獲獎作品第17頁/共76頁郭建平---秋韻（組照4幅）中國古建筑攝影大賽獲獎作品第18頁/共76頁郭建平---秋韻（組照4幅）中國古建筑攝影大賽獲獎作品第19頁/共76頁陸士德---清晨，那一抹陽光·松贊林寺中國古建筑攝影大賽獲獎作品第20頁/共76頁任世琛---邊關牧歌中國古建筑攝影大賽獲獎作品第21頁/共76頁李琳琳---影子傳說中國古建筑攝影大賽獲獎作品第22頁/共76頁第23頁/共76頁攝影畫面景象要素主體：主題所要表現(xiàn)的主要對象，是構成畫面的主要組成部分。主體不但是畫面內容的中心，也是畫面結構的中心，其它景物都要圍繞它配置且與它關聯(lián)呼應，形成一個統(tǒng)一的整體。主體在畫面的安排上要明確、突出、被強化并引人注意。

第24頁/共76頁突出主體的方法1、把主體置于視覺中心。（黃金分割法）2：32：1《搏斗》陳復禮第25頁/共76頁2、利用方向性的線條引向主體突出主體的方法第26頁/共76頁3、利用對比手法。大小對比明暗對比色彩對比動靜對比動為主體虛實對比實為主體突出主體的方法第27頁/共76頁攝影畫面景象要素陪體：在畫面上與主體緊密關聯(lián)，構成一定情節(jié)的對象。它的作用主要是幫助主體揭示主題，同時也起到均衡畫面作用。陪體的安排和處理要使畫面富有生氣并與主體形成對比，起到對主體陪襯、烘托的效果，而不能喧賓奪主，破壞主體的表現(xiàn)。

第28頁/共76頁作品分析齊觀山《斗地主》主體和陪體的匠心安排：一、主體置于視覺中心二、主體完整，陪體部分三、主體正面，陪體側面四、主體動，陪體靜五、主體實，陪體虛第29頁/共76頁攝影畫面景象要素環(huán)境：主體周圍的人或景物。主體前面的景物為前景，主體后面的景物為背景。合理地運用前景可以增加畫面層次，表現(xiàn)空間深度，強調現(xiàn)場氣氛，增加構圖變化。背景可以點明主體所處的時代特征、地理位置、環(huán)境氣氛，可幫助觀眾理解主題思想、情節(jié)內容和幫助刻畫人物性格。第30頁/共76頁作品分析杜瓦諾《鎖不住的愛情》1943年深化作品主題的前景：1、點明了時代背景和特定環(huán)境2、突出主體人物，深化作品主題3、動亂和寧靜強烈對比，作品有極大沖擊力第31頁/共76頁作品分析阿威頓《窗口》背景的巧妙選擇：1、窗口雖大，但單一潔白色，人物與其形成強烈對比，從背景中突出2、在窗口、人物面部、人物衣著三者間影調有層次過渡，而人物面部曝光最準確，使其清晰而突出3、人物瞪大的眼睛與窗口形成呼應，既點了題，更突出了主題第32頁/共76頁拍攝中的創(chuàng)意與表現(xiàn)-構圖成功構圖對于一張照片來說，具有舉足輕重的作用，構圖是攝影中最重要，最基本的技術之一。攝影無固定構圖方式，不同角度，不同的理解就能拍出不同的片子，對我們來說，并不要拘泥于一種構圖，多練習，多嘗試不同的角度，就能拍出好的照片。第33頁/共76頁何謂構圖?構圖一詞來自拉丁語，意為有組織、結構、聯(lián)結。《辭?！罚核囆g家為表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定空間安排和處理人、物關系和位置，把個別和局部的形象組成藝術的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。第34頁/共76頁攝影構圖的概念

攝影構圖就是在攝影創(chuàng)作過程中，如何在取景框這個有限的平面空間里，合理地安排所看到的畫面上各個元素的位置，從而達到最佳的藝術效果同時表現(xiàn)出攝影者的創(chuàng)作意圖的過程。第35頁/共76頁攝影構圖的目的突出主題是攝影構圖的主要目的。傳達攝影者的思想感情。第36頁/共76頁構圖的原則有主題一個能吸引注意力的主體畫面簡潔好作品第37頁/共76頁構圖的原則優(yōu)秀的照片具有深刻的內容并與表現(xiàn)形式相統(tǒng)一構圖的原則：突出主體，揭示主題思想從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關系第38頁/共76頁構圖的要求

簡潔完整生動穩(wěn)定第39頁/共76頁影響構圖的因素

1.拍攝距離和角度拍攝距離和景別遠景全景中景近景特寫大特寫第40頁/共76頁三、構圖方式第41頁/共76頁第42頁/共76頁第43頁/共76頁第44頁/共76頁第45頁/共76頁第46頁/共76頁第47頁/共76頁第48頁/共76頁第49頁/共76頁第50頁/共76頁第51頁/共76頁第52頁/共76頁四、構圖要點（1）不同畫幅的形式的構圖畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。第53頁/共76頁（2）用簡潔的背景突出主體

對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達的主要對象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內容的中心，而且是畫面結構的中心，其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對于初學者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔心因處理不好人物和背景的關系而導致照片失敗的問題。另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構圖也比較得當、和諧。第54頁/共76頁（3）用虛化的背景突出主體

如果想進一步突出人物主體，初學者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現(xiàn)人物，還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值?？梢詫ζ溥M行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時又不希望其影響到人物主體，那么可以進行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達到兩者的統(tǒng)一即可。第55頁/共76頁（4）人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當，就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構圖形式。這就需要攝影者注意，當人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要考慮讓人物主體稍微移下一點，避免作為背景的樹木和人物重疊。當然，也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。第56頁/共76頁（6）把握好人物肢體的取舍位置

初學者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時，把握不好人物肢體的取舍位置，經常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學者來說，尤其要注意，當從取景器里取景時，不要從人物的關節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應盡量跳過關節(jié)處。第57頁/共76頁（7）人物和景物的關系景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關鍵所在。每到一處地方，都有當?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當?shù)匕才旁谶@種獨特的風景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點盲人摸象的味道。在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構圖搭配問題。在拍攝旅游照片時，經常會出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細看還找不到）。所以，在拍攝人景結合的照片時，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。第58頁/共76頁

主體的人物要在整個照片中至少占據五分之一以上，因為我們拍攝的的人像照片，若人物占據比列過小，會導致整張照片中的風景變得喧賓奪主,這點初學拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。

人物的位置最常見的構圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會使得照片變得更加自然，這可以根據實際情況而定。

當然，由于廣角和標準鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關系，所以使用較為廣泛。天然風景雖然寬廣浩大，但其每個細部也并不一定都需要進入畫面，因此拍攝時，應當選拍一些典型的細節(jié)或局部，使畫面更富有藝術的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。

有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當然如果你故意要表現(xiàn)某種風格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進行拍攝第59頁/共76頁（8）適當加入一些視覺元素，讓大場景不再單調

對于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會運用大量廣角視覺。但是風景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調一點。第60頁/共76頁五、構圖評析PART:1【錯誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。

【構圖改進】:只要稍稍調整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機的框景范圍往右?guī)?，留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。

第61頁/共76頁【錯誤示范】:畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。PART:2【構圖改進】:稍調整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進行拍攝，這樣子拍，是不是比上述2圖，還要活潑多了!第62頁/共76頁PART:3【錯誤示范】:強調人物，這是一般人最常框取的范圍，這個影像的場景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。

【構圖改進】:再調整框取的范圍，這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了!

第63頁/共76頁六、優(yōu)秀作品欣賞精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：美國俄亥俄都柏林

攝影重點：自然所創(chuàng)作的美麗風景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構成了畫面第64頁/共76頁在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍天后增加了穩(wěn)定感，湖水安排在畫面的左側三分法橫線上。加上構成斜線的綠草地又襯托人物的活動，形成了童話中所描繪的畫面。

第65頁/共76頁精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：美國俄亥俄都柏林

攝影重點：自然所創(chuàng)作的美麗風景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構成了畫面。視平角。（Full－shot）17mm第66頁/共76頁藍天和綠色草地占據畫面的3/5，在畫面的右側以斜線布置了異國風情住宅。此外，為了增添畫面的活力，在左側安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進一步調和了色彩?？傊?，媽媽和孩子可愛的動作與清透的背景相互協(xié)調后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。

第67頁/共76頁精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：仁川月亮公園Sudoguksan博物館

攝影重點：把兩個可愛的小女孩融入到藍天背景中。低角。（Full－shot）18mm第68頁/共76頁作者去了一趟仁川東區(qū)的Sudoguksan博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍天非常美麗，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁。藍天為背景，以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個孩子的側身，畫面的下側以線條為主安排了博物館建筑，并布局大幅藍天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側的三分法