本科畢業(yè)論文Analyse des inspirations portées par le Centre Pompidou aux musées modernes chin

畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）評(píng)閱書姓名性別學(xué)號(hào)入學(xué)年月2016.9所學(xué)專業(yè)學(xué)制4論文題目淺析法國喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心為中國現(xiàn)代博物館帶來的發(fā)展啟示AnalysedesinspirationsportéesparleCentrePompidouauxmuséesmoderneschinois指標(biāo)評(píng)價(jià)要素評(píng)價(jià)（√）選題意義選題對(duì)本學(xué)科建設(shè)與發(fā)展的理論意義與現(xiàn)實(shí)意義，是否具有新意和開創(chuàng)性，是否符合本專業(yè)研究領(lǐng)域。是（）一般（）否（）規(guī)范性論文框架結(jié)構(gòu)、文句表達(dá)、摘要、關(guān)鍵詞、目錄、圖表、引證資料、參考文獻(xiàn)等是否規(guī)范，學(xué)風(fēng)是否嚴(yán)謹(jǐn)。是（）一般（）否（）應(yīng)用性論文是否理論聯(lián)系實(shí)際，是否具有實(shí)際意義及應(yīng)用價(jià)值。是（）一般（）否（）學(xué)術(shù)性綜合運(yùn)用基礎(chǔ)理論、科學(xué)方法、專業(yè)知識(shí)和技術(shù)手段，工作量飽滿，研究路線、邏輯思維清晰，論據(jù)充分，結(jié)論正確。是（）一般（）否（）創(chuàng)新性在理論和方法上是否運(yùn)用新視角、新方法進(jìn)行探索研究，是否有獨(dú)到的見解或較好地解決問題。是（）一般（）否（）評(píng)閱意見：成績?cè)u(píng)定：A優(yōu)秀（）B通過（）C不通過（）評(píng)閱人簽名：職稱：日期：年月日評(píng)閱人簽名：職稱：日期：年月日畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）開題報(bào)告學(xué)院：姓名性別女學(xué)號(hào)專業(yè)指導(dǎo)老師姓名課題名稱淺析法國喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心為中國現(xiàn)代博物館帶來的發(fā)展啟示AnalysedesinspirationsportéesparleCentrePompidouauxmuséesmoderneschinois課題類型論文類（√）設(shè)計(jì)類（）其他（）課題來源科研項(xiàng)目（）指導(dǎo)老師擬定（）生產(chǎn)社會(huì)實(shí)際（）學(xué)生自選（√）基本內(nèi)容、意義和大綱基本內(nèi)容、意義和大綱基本內(nèi)容和意義：法國喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心舉世聞名，并獲得了很多贊譽(yù)。有人評(píng)價(jià)道：“如果說盧浮宮博物館代表著法蘭西的古代文明，那么蓬皮杜藝術(shù)中心便是現(xiàn)代巴黎的象征”。蓬皮杜藝術(shù)中心保留了大量的歐洲現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)藏品，擁有超過100，000件1905年至今創(chuàng)作的藝術(shù)作品，是全球最大的兩家現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一。自1977年開館以來，其藏品數(shù)量快速增長。中心不但迎來了多位當(dāng)代藝術(shù)家，也面向國際藝術(shù)界開放，從開館之時(shí)起，特別是由于眾多捐贈(zèng)人的慷慨，其藏品數(shù)量從未停止增長，多種全新藝術(shù)門類不斷呈現(xiàn)。與法國傳統(tǒng)博物館的建筑風(fēng)格完全不同的蓬皮杜藝術(shù)中心是如何獲得人們?nèi)绱烁叩馁澴u(yù)的呢？在中國也有許多現(xiàn)代化博物館，希望通過本文對(duì)蓬皮杜藝術(shù)中心的分析可以獲得能夠促進(jìn)中國現(xiàn)代博物館發(fā)展的啟示。論文大綱：1.Introduction2.L'aper?udumuséemoderneenFrance2.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolution2.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielle2.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFrance3.L'analyseduCentreGeorgesPompidou3.1LecommencementduCentrePompidou3.2L'étatactuelduCentrePompidou4.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance4.1Ladéfinitiondeladiplomatiemuséale4.2L'histoiredeladiplomatiemuséaleenFrance4.3L’exempledeladiplomatiemuséaleduCentrePompidou:lasignatured'unaccorddecoopérationavecShanghaien20175.Unecomparaisonsino-fran?aisedusystèmedegestionetduconceptdesmuséesmodernes5.1LesressemblancesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois5.2LesdifférencesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois6.L'inspirationdedéveloppementpourdesmuséesmoderneschinoisàtraverslaprospéritéduCentrePompidou6.1L'?uvreculturelle:Renforcementdelacompréhensiondelafonctiondesmuséesdelacréationetdeladiffusiondesconnaissances6.2Laconstructiondediplomatiemuséale:L'importancedel'échangedepatrimoinecultureletdelaconstructiondespavillons7.Conclusion1.導(dǎo)論2.法國現(xiàn)代博物館的發(fā)展歷史2.1法國博物館的起源：1789年法國大革命2.2現(xiàn)代博物館的起源：工業(yè)革命2.3法國現(xiàn)代博物館的發(fā)展現(xiàn)狀3.淺析喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心3.1喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心的發(fā)展歷史3.2喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心的發(fā)展現(xiàn)狀4.博物館外交與法國博物館外交的歷史沿革4.1博物館外交的含義4.2法國博物館外交的歷史4.3喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心的外交：2017年與上海西岸簽署合作協(xié)議5.比較中法兩國現(xiàn)代博物館的管理體制與理念5.1喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心與中國現(xiàn)代博物館管理體制與理念的相同點(diǎn)5.2喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心與中國現(xiàn)代博物館管理體制與理念的不同點(diǎn)6.喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心的繁榮發(fā)展為中國現(xiàn)代博物館帶來的啟示6.1文化事業(yè)：強(qiáng)化對(duì)博物館知識(shí)產(chǎn)出與知識(shí)傳播功能的認(rèn)識(shí)6.2博物館外交建設(shè)：重視文物交流與展館建設(shè)7.結(jié)語進(jìn)度安排2019年10月23日前完成開題報(bào)告；2020年1月20日前，完成一稿2020年3月1日前，完成二稿主要參考資料外文書目：CHAUBETFran?ois,R?leetenjeuxdel'influenceculturelledanslesrelationsinternationales,Revuinternationaleetstratégique,2013HOLDEN,J,BOUNDKirsten,BRIGGSRachel,JONESSamuel,CulturalDiplomacy,London,2007MICHELLEJ.M.,InternationalCulturalRelations,London,1986REGNIERPhilippe,LaFranceJoueLaCarteDeLa《Diplomatiedesmusées》,TheArtNewspaperDaily(EditionFran?aise),2018中文書目：文化部,文物局,《中國博物館學(xué)概論》,文物出版社,1995年版教瑩,《博物館的社會(huì)價(jià)值體現(xiàn)——從博物館建設(shè)看法國文化繁榮發(fā)展》,故宮學(xué)刊,2014陸建松,《走向世界——論新時(shí)期博物館對(duì)外展覽的重要意義》,文化遺產(chǎn)研究集刊,復(fù)旦大學(xué)文物語博物館學(xué)系編,2011彭姝祎,《試論法國的文化外交》,歐洲研究,2009審核意見指導(dǎo)老師意見論文論題明晰，結(jié)構(gòu)合理，同意開題。指導(dǎo)老師簽名：年月日學(xué)院意見同意□不同意□系主任簽名：年月日學(xué)生簽名：年月日論文誠信聲明本人鄭重聲明：1、此畢業(yè)論文是本人在指導(dǎo)教師指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究取得的成果。除了特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，本文不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對(duì)本文研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人與集體均已在文中作了明確標(biāo)明。本人完全意識(shí)到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。2、本人完全了解學(xué)校、學(xué)院有關(guān)保留、使用畢業(yè)論文的規(guī)定，同意學(xué)校與學(xué)院保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交此論文的復(fù)印件和電子版，允許此文被查閱和借閱。本人授權(quán)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院可以將此文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本文。3、若在賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院畢業(yè)論文審查小組復(fù)審中，發(fā)現(xiàn)本文有抄襲，一切后果均由本人承擔(dān)（包括接受畢業(yè)論文成績不及格、繳納畢業(yè)論文重新學(xué)習(xí)費(fèi)、不能按時(shí)獲得畢業(yè)證書等），與論文指導(dǎo)老師無關(guān)。作者簽名：日期： RéSUMéL'originedumuséepeutremonterauxquelquessièclesavantJC.L'apparitiondumuséebénéficiedelaconsciencehumainedelacollection.Eneffet,ilexistecertainesdifférencesdel'origineetdudéveloppemententrelesmuséeschinoisetoccidentaux.Ellespeuventfavoriserl'influencemutuelleetl'apprentissageentrelesmusées.Aujourd'hui,lesmuséesmodernesapparaissentprogressivement.Cependant,iln'yaquequelquesmuséesmodernesenChinequisontaustadededéveloppementprogressif,etlaplupartdesmuséesmodernesontledéfautentermesdematérielinformatique,deniveaudegestion,dediffusiond'informationetdeservicessociaux.Ilexisteactuellementpeud'articlesetdepublicationssurlarecherchedanslesmuséesmodernesenChine,cequiaégalementlimitédansunecertainemesureledéveloppementdesmuséesmoderneschinois.Donc,cetarticleespèrequ'onpeutobtenirdesinspirationsbénéfiquespourledéveloppementdesmuséesmodernesenChineàtraversl'analyseduCentrePompidou.Danscetarticle,onexplorel'origineetledéveloppementdesmuséesfran?ais,afindecomprendrel'environnementgénéraldesmuséesfran?ais.Pouranalyserspécifiquementlastratégiedegestionetleniveaudeservicesocialdumuséemodernefran?ais,onanalysedemanièrecibléel'origineetledéveloppementdumuséemoderneetprendleCentrePompidoucommel'exemplequiestl'undesmuséesmoderneslesplusremarquablesenFrance.L'analysedeladifférenceetdelaressemblanceentrelesmuséesmodernesenFranceetcesenChinepourraitjouerunr?letrèsimportantepourapprendredel'expériencededéveloppementdesmuséesmodernesoccidentaux,demieuxclarifierlesavantagesdesmuséesmodernesenChine,decomblerlesdéfautsetdeviserundéveloppementpluslargeetplusrapidedesmuséesmodernesenChine.Mots-clés:leCentrePompidou,muséemoderne,ladiplomatieculturelle

摘要博物館的起源可以追溯至公元前幾世紀(jì)，而博物館的出現(xiàn)得益于人類的收藏和紀(jì)念意識(shí)。中西方的博物館起源和發(fā)展存在一定的差異，這些差異促使博物館與博物館之間的互相影響、互相學(xué)習(xí)。近幾年來，近現(xiàn)代化博物館逐漸進(jìn)入人們的視線中。而我國僅有少數(shù)的現(xiàn)代化博物館處于逐步發(fā)展的階段，多數(shù)的現(xiàn)代化博物館都在硬件設(shè)施、管理水平、對(duì)外宣傳、社會(huì)服務(wù)等方面有些不足之處。目前對(duì)我國現(xiàn)代化博物館研究的相關(guān)文章和文獻(xiàn)較少，這在一定程度上也限制了我國現(xiàn)代化博物館的發(fā)展。所以本文希望通過對(duì)法國喬治?蓬皮杜藝術(shù)中心的分析，能獲得一些有利于我國現(xiàn)代化博物館發(fā)展的啟示。首先我們將探討法國博物館的起源及發(fā)展，目的是為了了解法國博物館的大環(huán)境。隨后我們將針對(duì)性的分析現(xiàn)代化博物館的起源及其發(fā)展歷程，并以法國最杰出的現(xiàn)代化博物館之一——喬治?蓬皮杜藝術(shù)中心為例，具體分析法國現(xiàn)代化博物館的管理策略、社會(huì)服務(wù)水平及其對(duì)其本身“文化外交”職能的利用程度，并與中國現(xiàn)代化博物館進(jìn)行比較，從而吸取西方現(xiàn)代化博物館的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，更好的明確我國現(xiàn)代化博物館的優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)不足，從而爭取獲得我國現(xiàn)代化博物館更廣泛更快的發(fā)展。關(guān)鍵詞：喬治?蓬皮杜藝術(shù)中心，現(xiàn)代化博物館，文化外交TabledesmatièresRésuméenfran?aisiRésuméenchinoisiiTabledesmatièresenfran?aisiiiTabledesmatièresenchinoisiv1.Introduction12.L'aper?udumuséemoderneenFrance42.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolution42.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielle52.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFrance63.L'analyseduCentreGeorgesPompidou73.1LecommencementduCentrePompidou73.2L'étatactuelduCentrePompidou74.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance94.1Ladéfinitiondeladiplomatiemuséale94.2L'histoiredeladiplomatiemuséaleenFrance104.3LadiplomatiemuséaleduCentrePompidou:lasignatured'unaccorddecoopérationavecShanghaien2017115.Unecomparaisonsino-fran?aisdusystèmedegestionetduconceptdesmuséesmodernes135.1LesressemblancesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois135.2LesdifferencesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois186.L'inspirationdedéveloppementpourdesmuséesmoderneschinoisàtraverslaprospéritéduCentrePompidou206.1L'?uvreculturelle:Renforcementdelacomprehensiondelafonctiondesmuséesdelacréationetdeladiffusiondesconnaissances206.2Laconstructiondediplomatiemuséale:L'importancedel'échangedepatrimoinecultureletdelaconstructiondespavillons227.Conclusion24Bibliographie25

目錄TOC\o"1-3"\h\u法語摘要 i中文摘要 ii法語目錄 iii中文目錄 iv1.導(dǎo)論 12.法國現(xiàn)代博物館的發(fā)展歷史 42.1法國博物館的起源：1789年法國大革命 42.2現(xiàn)代博物館的起源：工業(yè)革命 52.3法國現(xiàn)代博物館的發(fā)展現(xiàn)狀 63.淺析喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心 73.1喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心的發(fā)展歷史 73.2喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心的發(fā)展現(xiàn)狀 74.博物館外交與法國博物館外交的歷史沿革 94.1博物館外交的含義 94.2法國博物館外交的歷史 104.3喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心的外交：2017年與上海西岸簽署合作協(xié)議 115.比較中法兩國現(xiàn)代博物館的管理體制與理念 135.1喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心與中國現(xiàn)代博物館管理體制與理念的相同點(diǎn) 135.2喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心與中國現(xiàn)代博物館管理體制與理念的不同點(diǎn) 186.喬治·蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心的繁榮發(fā)展為中國現(xiàn)代博物館帶來的啟示 206.1文化事業(yè)：強(qiáng)化對(duì)博物館知識(shí)產(chǎn)出與知識(shí)傳播功能的認(rèn)識(shí) 206.2博物館外交建設(shè)：重視文物交流與展館建設(shè) 227.結(jié)語 24文獻(xiàn) 251.IntroductionAveclapoursuitedelamondialisationdumonde,lesliensentrelespayssontdevenusdeplusenplusétroitetler?ledesmuséesetdesinstitutionsapparentéesdanslesrelationsinternationalesestdevenuplusapparent.Bienquelesmuséesnationauxaientcommencélapratiquediplomatiquetrèst?t,seulsquelquesuniversitairesontforméladiplomatiemuséaleenthéorieetproposésystématiquementdesr?lesetdesméthodespratiques.Dansl'ensemble,larechercheétrangèresurladiplomatiemuséaleacommencéplust?tquecelleenChine,avecdesrésultatsplusm?rs.Avecl'approfondissementcontinudelamondialisationéconomiqueetlapercéecontinuedestechnologiesdelacommunication,leséchangeshumainssontdeplusenplusfréquentsetleséchangesculturelsentrelespayssemultiplient.Commentrenforcernotrepropreforceculturelleetcréeruneinfluenceculturelleinternationaleuniqueestprogressivementdevenuunaspectimportantauquellespaysprêtentuneattentionparticulièredansleursrelationsétrangères.Entantqu'endroitimportantpourlapréservationetlamiseenvaleurdupatrimoinedelacivilisationhumaineainsiquepourlatransmissionetlapromotiondelavaleurdesconnaissances,lemuséeaunstatutetunr?leirrempla?ablesdansleprocessusdecommunicationinterculturellehumaine.Dansdenombreuxpays,laFrancesedistinguedesautresparsesressourcesmuséalesdehautequalitéetsonexpériencedegestiondemuséemature,estbienre?uedanslaculturemondialeetattiredestouristesdumondeentier.LaFrancepossèdelesystèmecultureletlesystèmedegestiondesmuséeslesplusanciensetlesplusmaturesdumonde.Detouslespaysoccidentauxdéveloppés,lemodèledegestioncentraliséedesmuséesdirigéparlegouvernementdeFranceestleplusprochedelaChine.LaRévolutionfran?aisequiaéclatéen1789estuneétapemarquantedansl'histoiredesmuséesfran?aismodernes.Pendantcettepériode,lescollectionsdemonarques,noblesetéglisesféodalesontétéconfisquéesparlabourgeoisieémergenteetprotégéesentantquepropriétépubliquedupays.Surcettebase,desmuséespublicsàtouslesniveauxontétécréés.Depuislesannées1970et1980,leMuséefran?aisestentrédansunepériodededéveloppementrapidemarquéeparlacréationetl'agrandissementdetroisgrandsmuséesduCentrePompidou,duMuséed'OrsayetduMuséeduLouvre.PeudetempsaprèslafindelaSecondeGuerremondiale,laFranceapromulguélapremièreloinationalesurlagestiondesmusées——?

Organisationdumuséefran?ais

?.Laloistipuleclairementquetouslesmuséesfran?aissontréglementésparl'état.L'applicationdelaloiajouéunr?leclédanslesmuséesfran?aisaprèslaguerre.Plustard,afinderépondreauxbesoinsdudéveloppementrapidedel'activitémuséale,laFranceapromulguélaloifran?aisesurlesmuséesle4janvier2002.Lanouvelleloiestpluspréciseetclairequelavieilleloi.ICOM,Museumdefinition,http:///the-vision/museum-definition/L'activitémuséale,entantqu'élémentimportantdel'activitéculturelle,estégalementtrèsvaloriséeenFrance.L'unedesprincipalesresponsabilitésduministèrefran?aisdelaCultureestdeprotéger,d'étudieretd'utiliserlepatrimoineculturel.Legouvernementaccordeuneattentionparticulièreauxfonctionsdesmuséesouvertsaupublicetconsidèrelesmuséescommeunesalledeclasseimportantepourcultiverl'histoire,l'artetlasciencedescitoyens.Ilamisenplaceunepolitiquedebilletsàbasprixdesmuséespublics.Laloistipulequetouslesmuséespublicssontgratuitspourlesgensquisontmoinsde18ansetgratuitspourtouslespublicslorsdela?Journéedesmusées?etdela?Journéedupatrimoineculturel?chaqueannée.L'attentiondugouvernementfran?aisetsagestionlégaliséeontpermisaudéveloppementdel'industriemuséalefran?aisedes'épanouir,cequiaapportéinspirationetréflexionsaumuséemodernechinois.LesmuséesmodernesenChinedoiventavoirunecompréhensionapprofondiedupublicetdespersonnesqu'ilsert.Enoutre,lesmuséesmodernesenChinedevraientprendredesmesuresplusactivespourattirerdavantagel'attentiondupublic.Ilexistedenombreuxtypesdepublicdanslemusée,ycompristouteslesclassessocialesettouslesages.LebutdecetarticleestdedécouvrirlesproblèmesexistantdanslesmuséesmodernesdeChine,etdetrouverdessolutionspratiquesauxproblèmes,afindepromouvoirlagestiondutravaildumusée.Cetarticleasixparties.Danslapremièrepartie,onparled'unlargecontextedesmuséespourmontrerlesconnaissancesgénéraux.Etpuis,dansladeuxièmepartie,onanalyseendétailunmuséemoderneremarquableenFrance——leCentrePompidou.Danslatroisièmepartie,onparledeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance.?

ladiplomatiemuséale

?estl'undesplusmissionssignificativespourlesmuséesmodernes,doncilesttrèsnécessaired'étudierlesensdecettemission.Danslaquatrièmepartie,onfaitunecomparaisonentreleCentrePompidouetlesmuséesmodernesenChinepourclarifierlesdifférencesetlesressemblancesentrelesdeuxmuséesmodernes,donconpeuttrouvermieuxqueladéficiencedesmuséesmodernesenChineetfaireunemeilleureamélioration.Danslacinquièmepartie,selonletexteprécédent,onpeutobteniruneconclusion:commentaméliorern?smuséesmodernes.

2.L'aper?udumuséemoderneenFranceAucoursdesquarantedernièresannées,lemuséeestprobablementl'institutionquiaeubeaucoupdetransformationsaumondeenFranceconférencesdel'UniversitédePékinetdel'UniversitéTsinghua,2017,datantde1867.LeMuséefran?aisaétécrééparNapoléonIIIetprésenteaupubliclesdocumentslesplusprestigieuxetintéressantsconservésparlesArchivesnationales.LesArchivesnationalessontleproduitdelarévolutionetNapoléonIerlesinstalledanslesh?telsconférencesdel'UniversitédePékinetdel'UniversitéTsinghua,2017Macdonald,Sharon.“Musuems,national,postnationalandtransculturalidentities.”MuseumandSociety(January2003),p.3.標(biāo)點(diǎn)空格2.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolutionLemuséesymboliselacultured'unpays.LesmuséesenFrancesonttrèsfameuxdanslemonde,laRévolutionjoueunr?letrèsimportantpendantlaprocéduredeformeretdévelopperlesmusées.EncausedelaRévolution,ungrandnombredesartsetdespatrimoinesculturelsdefamilleimpériale,noblesetdeprêtesontétéexpropriéparl'état.De1792à1793,laFranceadéclenché?Vandalism?,dessymbolesdel'anciensystèmeontétédétruits.Maislapopulationacomprisl'importancedeprotégerlepatrimoineculturel,doncelleacrééleComitédupatrimoine.PendantlaRévolution,leParlementnationaladécidédecollectertouslesexcellentstravauxpourexposerauLouvre,n'importequilecrée,n'importeoùletravailestcréé.Danscertainsaspects,celaarenforcéler?ledeservicesocialdumusée.Le19èmesiècleestlesiècledumusée.Surtoutaprèslemilieudu19èmesiècle,lemuséeaconnuundéveloppementextraordinaire.Lesdifférentssystèmesd'exploitationdumuséeontétéaméliorésenpermanenceetlesfonctionsdesservicessociauxsontprogressivementdevenuesplusclaires,donclemuséeestprogressivementdevenuunespacededivertissement,culturel,etc.Pendantlapériodedelaformationdemusée,ilnefautpasignorerunconceptimportant—Salon.AvantlaRévolutionen1789,laventedestravauxetlaplupartdesartsontétécontr?léesparl'ancienRégime.LaSalonsousl'ancienRégimeaconstituéunlienimportantentrelesartisans,lesmarchandsd'artetlepublic.Iln'apasexistél'indépendancedel'artiste,nil'évaluationartistiqueprofessionnellenil'achatd'artautonomique.Sousl'ancienRégime,Salonaétéorganiséparlafamilleroyaleetnoble.MaislaRévolutionarendulasituationdifférente.Danslapremièremoitiédu19èmesiècle,Salonaencoreexistéetdenombreuxartistesyentraient.Des?uvresd'artsaugmentaientde293en1806à1900en1848.Mêmesicela,ilyaeuseulementunsurtroisdes?uvresd'artsquipouvaiententrerdansleSalon.Enmêmetemps,quelquesexpositionsindépendantesontcommencéàappara?tre.Ilsontétéorganisésgénéralementpardespeintresetdesmarchands,l'expositionimpressionnisteen1874estunreprésentanttypique.Avecl'artquiréformaittoujours,Salondisparaissaitprogressivementdanslasecondemoitiédu19èmesiècle.MaisladisparitionduSalonaoffertdesnouvellesopportunitéspourdévelopperlemusée.Etpuis,lemuséearemplacéSaloncommelieud'accepterdesexpositionsdepeinture.2.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielleLarévolutionindustrielleacommencéenFrancedanslesannées1840.Desréservesnaturelles,desparcsnationaux,desmuséesdupatrimoine,etc.sontapparuspourprotectionécologiqueetenvironnementale.Particulièrement,l'apparitionde?écomusée?metenévidencelelienentrelepatrimoinecultureletlescaractéristiquesculturellesdelacommunauté.Enmêmetemps,lesrésidentsdelacommunautéontparticipéàl'activitédefournituredecollectionspourlesmusées.Lescollectionsprivéesdecitoyenspeuventégalementêtreexposéesdansdesmusées.D'unepart,cephénomèneaaccrulaparticipationdupublicetenrichilecontenudel'exposition;d'autrepart,lescollectionsontpuêtremieuxprotégéesprofessionnellementdanslesmusées.Cequifaitlesmuséesaccordentplusd'attentionauxrelationsentrelesvillesetlescommunautés.Aufildutemps,lescaractéristiquesdesmuséesmodernesontprogressivementformé.Avecledéveloppementdelasociété,lesmuséesmodernesontservilasociétéavecdemultiplesfonctions,etontoccupéunepositionimportantedanslasociétémoderne.Afinderépondreauxbesoinsdupublicetdelasociété,lesfonctionsdebasedesmuséesmodernessesontprogressivementétendues.Lescollectionsdesmuséessontprogressivementdevenuesplussystématiquesetilsontuneplusgrandeattentionàexplorerducontenudesconnaissancesdescollections.Lesgensontstipuléquelesmuséesdevraientnonseulementintroduirelaconnotationintellectuelle,lesrésultatsdelarechercheacadémiqueetledéveloppementdessujetsdelacollectiond'unpointdevueobjectif,maisaussiilsdoiventégalementprésenterlavaleur,laculture,l'esthétiqueetlasignificationpratiquedelacollectiondumusée.Deplus,horsdefairedesétudestraditionnellesdesmuséesdéveloppementprofessionnel,lesgensexigentquelesmuséesmodernesdoiventréaliserlavaleursocialedescollectionsdesmuséespourtransmettredesconnaissancesetdiffuserdesinformations.LadeuxièmeexpositionuniverselleaeulieuàParisen1855,Parisorganisaituneexpositionenvirontousles10ansparlasuite.Lacontributiondel'expositionuniverselleestlamiseenplacedesystèmesdegestionpertinentsetlamodernisationdesmusées.2.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFranceDepuislesannées1970ou1980,lemuséefran?aisestentrédansunepériodededéveloppementrapide.L'Etatapromulguélesloispertinentespouraméliorerlesystèmedegestiondesmusées,laprotectiondescollectionsdanslemuséeetlamiseenplacedeComitédemuséepourfairedesmuséesunlieuderencontreidéalpourlaculture,l'éducationetlarecherchescientifique.LaFrance,entantquepaysavecunelonguehistoirededéveloppementdesmuséesculturelsetuneréputationderenomméemondiale,aaccordéuneattentionàlatendancedudéveloppementdesmuséesmodernesetencourageledéveloppementdesmuséesmodernes.Donc,legouvernementfran?aisaproposédenouvellesnormesdegestiondesmusée:(1)établirunsystèmedequalitédeservicedehautestandardetaméliorerlaqualitédeservice.Pouraméliorerlaqualitédesservicespublics,ilestnécessairederépondreauxattentesdesvisiteurs,doncilfautaméliorerleséquipements,fairedenouveauxprésentoirsdecollection,offredesexplicationsclaires,etc.(2)Améliorerlesinstallationsdeservice.Lesinstallationsdeservicedumuséepeuventdirectementinfluencerlaqualitédeservicedumusée.Doncilfauttoutd'abordfairel'innovationdelaconceptionarchitecturaleetdel'idéedeconception,parcequ’ellesdécidentlaqualitédesinstallationsdeservice.(3)Faireunebonneplanificationmarketingetunebonnepublicité.LaFrancefaisaittoujoursattentionàlapublicitémuséale,etlegouvernementorganisaitsouventdesactivitéspourfaireressentirlaculturemuséaleauxjeunes.Afindecréerdemeilleuresconditionspourledéveloppementdesmuséesmodernes,legouvernementfran?aisaaccrulapromotiondesmédiasetlaconstructiondesitesWeb.Lemuséemodernejouitd'unebonneconditiondedéveloppementenFrance,etsondéveloppementestégalementfaitattentionparlaplupartdesgens.3.L'analyseduCentreGeorgesPompidouLeCentreGeorgesPompidouestunmuséemodernereprésentatifdanslemonde.Ilaeuungrandsuccès,donclarechercheduCentrePompidouauneextrêmeimportance.3.1LecommencementduCentrePompidouDepuislaconstructionen1977,Pompidoufaitunegrandecontributionàpromouvoiretprotégerl'artmoderneenFrance.Danslesannées1970,pourpromouvoirlephénomèned'artàParisetpourcommémorerleprésidentCharlesdeGaulle,leprésidentPompidouaproposédeconstruireuncentrecultureletartistique.Pendantsonmandat,Pompidoutoujoursengagéàconstruirececentred'artetdeculture.Leprojetdeconstructionutilisaitinitialementunparkingdu?FlatBeaubourg?commeterraindeconstruction,Pompidouacommencéàconstruireen1971sousl'oppositiondesparisiens.Pourtant,en1974leprésidentGeorgePompidouestdécédé.Pourcommémorerceprésidentquitoujourssoutenaitl'artculturel,le3janvier1975,legouvernementfran?aisadécidédenommerlecentrenationaldesartsetdelaculturequiaétéentraindeconstruire?George·PompidouCentreNationaldesartsetdelaculture?.JeanClaire.DuMuséecommeélevagedepoussière,Revuedel'Arc[C].Aix-en-Provence:EditionsleJas,19753.2L'étatactuelduCentrePompidouAujourd'hui,leCentrePompidouadéjàplusde100millecollectionsdel'artmoderne,etilestundesplusgrandesinstitutionsquicollectionnentl'artmoderne.Lescollectionscouvrentlesdomainesdesartsplastiques,delapeinture,delaphotographie,desnouveauxmédias,dufilm,del'architectureetdudesign.LeCentrePompidoutoujoursorganisel'expositionetleconcert.Ilyadenombreuxvisiteurs,mêmelenombredevisiteurquivisiteleCentrePompidouestplusquelesgensquivisitentlaTourEiffel.LeCentrePompidouaunelonguehistoiredecultureurbaineetd'histoiredel'art,ilaaussibeaucoupdecollectionsreprésentatives,leconceptmoderneetdescaractéristiquesriches.Deplus,leCentrePompidoujoueunr?letrèsimportantpourdesservicessociaux.Généralement,ilprésentelaconstructionmunicipale,l'environnementdelavie,etc.parlemoyend'organiserl'expositionetlivresetmatièrederéférence.LeCentrePompidouadéjàétabliunsymboledel'artmodernedanslemonde.Quandonparledel'artmoderne,leCentrePompidoupourraitdevenirlesujetmajeur.4.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFranceL'unedesplusimportantesmissionsdumuséeest?

ladiplomatieculturelle

?.Danscechapitre,nousallonsconnaitrecommentlegouvernementfran?aisouledirecteurdumuséepratiquecettemissiondumusée.4.1LadéfinitiondeladiplomatiemuséalePouratteindrel'objectifquerenforcelapuissanceculturelle,l'Etatdoitdéfinirunepolitiqueétrangèreculturellepositiveafindepermettreaugouvernementdegarantiràlongtermeunenvironnementpolitiquefavorableàlacommunicationinterculturelle.Lemusée,entantqueplate-formequioffrel'enseignementculturelpublicetoffrel'opportunitépourlacommunicationinterculturelle,alabonnecrédibilité,reconnaissance,acceptabilitéauseindelacommunautéinternationale,estunaspectimportantquinepeutpasêtreignorédansladiplomatieculturelle.Pourdiscuterlasignificationdeladiplomatiemuséale,ilfauttoutd'abordexplorerlesraisonsquepourquoilemuséepeutentreprendrelamissiondediplomatieculturelle.L'Associationinternationaledesmuséesestuneorganisationquiseconsacréeauxétudesdesmusées,àlagestiondesmuséesetàlafonctiondesmusées.ElleaétécrééàParisennovembre1949.Selonlachartedel'Associationinternationaledesmuséesquiaétéfaitlorsdela22eAssemblégénéraleen2007:?lemuséeestuneinstitutionpermanentequiestnonlucratif,ouvertaupublic,auservicedudéveloppementsocialetdelasociété.Ilrassemble,conserve,recherche,diffuseetexposelepatrimoineculturelainsiqu'atteintàl'objectifdel'enseignement,delarechercheetdel'admiration?.L'objectifdumuséemoderneest?s'éduquerlanation,defournirdedivertissementetd'enrichirlavie?.Graceautravaildesemployés,lemuséesesertdebienl'expositioncommeunmoyend'effectuerunecommunicationdeconnaissances