淺析莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》的作曲技巧

淺析莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》的作曲技巧摘要：沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特是歐洲維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，與海頓、貝多芬一起并稱為“維也納三杰”。在莫扎特短暫的一生中，他在歌劇、交響樂(lè)、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)重奏、宗教體裁以及娛樂(lè)性的器樂(lè)曲等領(lǐng)域都寫出了非常優(yōu)秀的、超過(guò)其他同一時(shí)代作曲家的重要作品，《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》便是其中的一首經(jīng)典之作?！禗大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》在作曲風(fēng)格、作曲作技法及音樂(lè)表現(xiàn)等方面為后期的雙鋼琴作品的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因此對(duì)這部作品的作曲技巧進(jìn)行分析，對(duì)我們了解、學(xué)習(xí)和演奏這部作品是十分必要且具有價(jià)值的。本文主要從曲式結(jié)構(gòu)、和聲應(yīng)用和調(diào)式調(diào)性等方面進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：莫扎特；《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》；作曲技巧目錄TOC\o"1-3"\h\u12552引言 311218一、《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》簡(jiǎn)介 321689二、《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章分析 48420（一）曲式結(jié)構(gòu)圖式 428591(二)音樂(lè)分析 54504二、《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章分析 818541（一）曲式結(jié)構(gòu)圖式 814322(二)音樂(lè)分析 812358三、《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章分析 1210703（一）曲式結(jié)構(gòu)圖式 1212313(二)音樂(lè)分析 1213629結(jié)論 1819385參考文獻(xiàn)： 19引言沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特誕生于奧地利的薩爾茨堡，從三歲開始就顯露出了非凡的音樂(lè)天賦。在莫扎特八歲時(shí)，他就不僅能夠熟練地演奏鋼琴、管風(fēng)琴和小提琴，而且他的作曲知識(shí)已經(jīng)相當(dāng)于一個(gè)長(zhǎng)年從事創(chuàng)作的成人。及至1782年，莫扎特的創(chuàng)作技巧和音樂(lè)表現(xiàn)力在維也納已所向無(wú)敵。作為古典主義音樂(lè)的典范，莫扎特對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。在其短短的一生中他創(chuàng)作了數(shù)量驚人的作品，并且無(wú)論在歌劇、交響樂(lè)、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)重奏、宗教體裁以及娛樂(lè)性的器樂(lè)曲等領(lǐng)域他都寫出了超過(guò)自己前輩和其他同一時(shí)代作曲家的重要作品。他的創(chuàng)作手法新穎，旋律質(zhì)樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致，配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂(lè)的積極作用，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。D大調(diào)奏鳴曲是莫扎特為雙鋼琴譜寫的為數(shù)不多的作品之一，也是莫扎特雙鋼琴作品中流傳最廣、被演奏次數(shù)最多和最優(yōu)美動(dòng)人的一首作品，是雙鋼琴歷史上的一部經(jīng)典之作。D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲以其完美的邏輯性、條理性，為雙鋼琴音樂(lè)的發(fā)展寫下了重要的一筆，它在雙鋼琴音樂(lè)藝術(shù)史上占有重要的地位，分析研究它對(duì)于幫助了解、學(xué)習(xí)和演奏這部作品是非常必要的。一、《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》簡(jiǎn)介莫扎特那個(gè)時(shí)期的獨(dú)奏協(xié)奏曲通常是三個(gè)樂(lè)章。D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲旋律優(yōu)美動(dòng)聽，結(jié)構(gòu)安排精致，整部作品有一種統(tǒng)一的脈搏跳動(dòng)感。三個(gè)樂(lè)章既有速度對(duì)比，又有調(diào)性對(duì)比，整體結(jié)構(gòu)上由簡(jiǎn)單漸入復(fù)雜，層層遞進(jìn)。第一樂(lè)章，抖擻的快板，D大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。第一主題由兩架鋼琴的強(qiáng)力度齊奏開始。主部主題由兩個(gè)個(gè)性鮮明的對(duì)比材料構(gòu)成，經(jīng)過(guò)一串輝煌的連接性經(jīng)過(guò)句之后以屬調(diào)結(jié)束。副部主題承遞主部的開放性的屬調(diào)，具有柔美而抒情的特征。第二鋼琴聲部呈示后，兩架鋼琴分別在不同的聲部進(jìn)行摹仿。在第二鋼琴無(wú)窮動(dòng)式的音樂(lè)進(jìn)行下，第一鋼琴奏出結(jié)尾主題，并以開放性的屬調(diào)—A大調(diào)—輝煌結(jié)束。展開部第二鋼琴引出第一鋼琴新的主題為A大調(diào)，齊奏后是一段發(fā)展式主題的自由模仿，這部分音樂(lè)具有互為對(duì)答的特征。再現(xiàn)部的副部主題移到D大調(diào)，發(fā)展部出現(xiàn)的主題以主調(diào)D大調(diào)返回以第一鋼琴演奏，在雙鋼琴低聲部八度的強(qiáng)調(diào)下而結(jié)束。第二樂(lè)章，行板，G大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題由第一鋼琴聲部的右手呈示，第二主題承繼，通過(guò)第一鋼琴聲部連接于第二鋼琴聲部的結(jié)尾主題結(jié)束呈示部。發(fā)展部出現(xiàn)由第二鋼琴向第一鋼琴聲部轉(zhuǎn)移的新的主題。再現(xiàn)部主要再現(xiàn)發(fā)展部出現(xiàn)的主題，省略了呈示部結(jié)尾主題，以優(yōu)美的尾奏結(jié)束。第三樂(lè)章，很快的快板，D大調(diào)，無(wú)展開的奏鳴曲式。第一鋼琴呈示出富有情趣的音樂(lè)主題，副部由a小調(diào)轉(zhuǎn)到A大調(diào)，再現(xiàn)部中主部主題再現(xiàn)，副部主題實(shí)現(xiàn)了調(diào)性回歸，在長(zhǎng)長(zhǎng)的音群后，主題再次再現(xiàn)，以較長(zhǎng)的尾奏作華麗的結(jié)束。下文即根據(jù)樂(lè)章對(duì)此作品的作曲技巧進(jìn)行分析。二、《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章分析（一）曲式結(jié)構(gòu)圖式莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》的第一樂(lè)章為抖擻的快板，D大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。本樂(lè)章的圖式如下(括號(hào)中的字母為調(diào)性):呈示部(1-80)前奏(l-4)[D]主部(5-33)主部主題(5-16)aabb(2+2+4+4)[D]連接部(17-33)[D-A]副部(34-80)副部主題(34-41)aa'ab(2+2+2+2)[A]連接部(42-49)結(jié)束部(50-80)展開部(81-109)[A-d-D]再現(xiàn)部(110-194)前奏(110-113)[D]主部(114-135)主部主題(114-127)aabb(2+2+5+5)[D-G]連接部(127-135)[G-A」副部(136-194)[D]副部主題(136-143)aa'ab(2+2+2+2)[D]結(jié)束部(144-194)[D](二)音樂(lè)分析在本樂(lè)章的呈示部中有雙鋼琴齊奏的4小節(jié)強(qiáng)勁有力的引子:譜例1：第一樂(lè)章，第1-4小節(jié)在這個(gè)引子中，開宗明義呈示了調(diào)性—D大調(diào)，并突顯出本樂(lè)章中樂(lè)觀、積極向上的音樂(lè)基調(diào)，在音樂(lè)形式上具有協(xié)奏曲的管弦樂(lè)的齊奏特征。在引子之后，第一鋼琴緊接著呈示了親切、明朗、富有歌唱性的主部主題，主部主題由4個(gè)樂(lè)節(jié)組成，第二樂(lè)節(jié)是第一樂(lè)節(jié)的模仿，兩個(gè)樂(lè)節(jié)的伴奏具有全體弦樂(lè)的低音支持的伴奏風(fēng)格:譜例2:第一樂(lè)章，第5-8小節(jié)第三、四樂(lè)節(jié)主要是主屬和弦伴奏下音階的上行:譜例3:第一樂(lè)章，第9-10小節(jié)連接部具有短小、輕盈的音樂(lè)特征，形成一股股光怪陸離的音流，音樂(lè)結(jié)束于A大調(diào)。緊接著是副部主題，承接著連接部的A大調(diào)調(diào)性，音樂(lè)具有親切溫婉的特征，結(jié)構(gòu)為aa'ab:譜例4:第一樂(lè)章,第34-41小節(jié)副部主題的第一小節(jié)分別在雙鋼琴的高、低聲部進(jìn)行重復(fù)與發(fā)展，最終以A大調(diào)結(jié)束于第49小節(jié)。最后進(jìn)入結(jié)束部，再次引入新材料，新材料的旋律歡快活潑，節(jié)奏富有彈性，為雙鋼琴宏偉的齊奏進(jìn)入奠定了基礎(chǔ)。譜例5:第一樂(lè)章，第81-85小節(jié)隨后，這一主題在第一鋼琴以強(qiáng)力度進(jìn)行重復(fù)，再配以積極明快的節(jié)奏型，使旋律線條表現(xiàn)出自由、果敢、剛毅的音樂(lè)特征。第94小節(jié)主題再一次呈現(xiàn)，第一鋼琴以上行四度模進(jìn)進(jìn)行對(duì)答式的呼應(yīng)，音樂(lè)此起彼伏，最后由弱漸強(qiáng)，在主調(diào)屬和弦的推動(dòng)下進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部仍然以雙鋼琴的齊奏開始，主部主題是呈示部主部主題的變化重復(fù)，連接部的音樂(lè)進(jìn)行中實(shí)現(xiàn)了向副部主題的調(diào)性推動(dòng)，副部主題實(shí)現(xiàn)了向主調(diào)—D大調(diào)的調(diào)性回歸。譜例6:第一樂(lè)章，第136-143小節(jié)連接部綜合了副部主題和結(jié)束部主題的材料進(jìn)行發(fā)展形成了具有宏大規(guī)模的聲響效果，179-181小節(jié)雙鋼琴高聲部的震音演奏與低聲部結(jié)束性材料的八度性主旋律形成強(qiáng)烈的對(duì)比，最終在主持續(xù)下的音階、琶音與雙音的積極運(yùn)動(dòng)中結(jié)束了第一樂(lè)章。二、《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章分析（一）曲式結(jié)構(gòu)圖式莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章共117小節(jié)，行板，3/4拍子，奏鳴曲式。本樂(lè)章的圖式如下:呈示部(l一49)主部主題(l-12)aa'bb'(2+2+4+4)[G]副部(13-49)副部主題(13-20)aa'bc(2+2+2+2)[D]連接部(21-28)結(jié)束部(29-49)展開部(50-70)再現(xiàn)部(71-117)主部(71-82)主部主題aa'bb'(2+2+4+4)[G]副部(83-117)副部主題(83-90)aa'bc(2+2+2+2)[G]連接部(91-95)結(jié)束部(95-117)(二)音樂(lè)分析莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第二樂(lè)章是富有歌唱性的行板，呈示部的主部主題旋律從G大調(diào)開始，共有四句，具有自由抒情的音樂(lè)特征，而且主題的四句都具有前古典主義時(shí)期的裝飾性風(fēng)格，它們都以屬音為中心進(jìn)行設(shè)計(jì)，形成一種持續(xù)的不穩(wěn)定感，前三句都停留在屬音上，第四句通過(guò)旋律的八度重復(fù)與裝飾，使得音樂(lè)的線條進(jìn)一步寬闊和悠長(zhǎng)。第二鋼琴主要是以半分解的和弦為主部主題伴奏，功能進(jìn)行主要是I-IV-V-I的和聲模式，兩架鋼琴的低音部具有復(fù)調(diào)式的和聲分解的特征，這一主題最終在第12小節(jié)完滿結(jié)束于主和弦。譜例7:第二樂(lè)章，第1-12小節(jié)主部主題承繼主部主題的調(diào)性G大調(diào)，在音樂(lè)形式上具有復(fù)調(diào)性的音樂(lè)織體，其典型特征是第一鋼琴與第二鋼琴對(duì)同一材料進(jìn)行交替模進(jìn)、變化和發(fā)揮，相互之間達(dá)成默契的對(duì)話，給人以連綿不斷、永不停息的律動(dòng)感，仿佛作曲家內(nèi)心世界中有無(wú)數(shù)的不解與疑惑，結(jié)束句以D大調(diào)的屬和弦終止，具有開放性特征。譜例8:第二樂(lè)章，第13-20小節(jié)由于副部主題與主部主題在旋律風(fēng)格上具有相似性，加之在主部主題強(qiáng)拍進(jìn)入，而副部主題弱拍進(jìn)行，因此使得音樂(lè)連續(xù)環(huán)環(huán)相扣，具有連綿不段的歌唱性。接著，音樂(lè)進(jìn)入連接部，持續(xù)5小節(jié)的動(dòng)機(jī)音型強(qiáng)調(diào)了D大調(diào)的屬音。譜例9：第二樂(lè)章，21小節(jié)在連接部的結(jié)束，音樂(lè)終止于D大調(diào)，然后上面的音型在第二鋼琴的高聲部提高八度進(jìn)行重復(fù)，并且加上了裝飾音。結(jié)束部用副部主題的材料在D大調(diào)上進(jìn)行變形發(fā)展，在第45小節(jié)完滿結(jié)束于D大調(diào)，形成開放性的終止，最后有3小節(jié)的補(bǔ)充。展開部從第49小節(jié)開始，雙音式的D大調(diào)主題旋律在第二鋼琴呈示。這是一個(gè)復(fù)樂(lè)段，在第一樂(lè)段第一樂(lè)句的前兩個(gè)樂(lè)節(jié)中，雙音旋律聲部柔和而富有動(dòng)感，伴奏聲部以強(qiáng)位休止的八度上行分解與之形成音層對(duì)比；第二樂(lè)句的旋律強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍的地位，形成連綿的線條，伴奏聲部的六度雙音連接富有推動(dòng)性，并在第55一56小節(jié)形成開放性的終止:K46-D7-T(五音旋律位置):譜例10:第二樂(lè)章第49一56小節(jié)第二樂(lè)段的第一樂(lè)句在第一鋼琴中右手演奏平行三度，左手低八度重復(fù)。第二鋼琴左手的伴奏與第一樂(lè)段的第一句相同，右手進(jìn)行內(nèi)聲部的填充，使得音樂(lè)的濃度增加；在第二樂(lè)句中，第一鋼琴右手主旋律的附點(diǎn)節(jié)奏與左手低聲部復(fù)調(diào)式和弦分解進(jìn)行形成對(duì)比，第二鋼琴右手聲部的兩小節(jié)的屬音顫音與左手聲部的八度旋律進(jìn)行形成對(duì)比，并在第63-64小節(jié)形成完滿終止:S-D-T。接下來(lái)的音樂(lè)采用主部主題的節(jié)奏動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開，為主題的再現(xiàn)進(jìn)行屬準(zhǔn)備。兩個(gè)外聲部形成主旋律與低音的伴奏進(jìn)行，內(nèi)聲部則形成連續(xù)的十六分音符的運(yùn)動(dòng)，內(nèi)聲部與外聲部共同完成了向再現(xiàn)部的力量積累。再現(xiàn)部主部主題原樣再現(xiàn)，副部主題完成了調(diào)性回歸一G大調(diào)。副部主題仍然采用模仿復(fù)調(diào)與主調(diào)相結(jié)合的手法，并形成開放性的終止，在以屬音為中心的音型中實(shí)現(xiàn)了向連接部的過(guò)渡:譜例11:第二樂(lè)章，第91小節(jié)在結(jié)束部中，開始有復(fù)調(diào)式的和弦進(jìn)行，然后譜例11中的音型在第一鋼琴的高聲部進(jìn)行重復(fù)，其他三個(gè)聲部是對(duì)話式的復(fù)調(diào)進(jìn)行。在第106-107小節(jié)，音樂(lè)仿佛進(jìn)入了具有華彩性質(zhì)的段落，第106小節(jié)是主調(diào)11級(jí)的屬七和弦的第三轉(zhuǎn)位進(jìn)行到H級(jí)六和弦，第107小節(jié)是屬和弦到主和弦的進(jìn)行；第109-110小節(jié)的和聲進(jìn)行是DVII/D-D-K46。最后是在主持續(xù)下的結(jié)束句，音樂(lè)在華麗的音樂(lè)織體中結(jié)束。三、《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章分析（一）曲式結(jié)構(gòu)圖式莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章是快板(Auegr。)樂(lè)章，D大調(diào)，2/4拍，無(wú)展開的奏鳴曲式。與第二樂(lè)章抒情委婉的歌唱性旋律相比，整個(gè)第三樂(lè)章彌漫著熱烈歡快的情緒和充滿青春活力的氣息，莫扎特牢牢把握住歡快的音樂(lè)基調(diào)，將情感滲透至每一個(gè)飛舞、跳動(dòng)的音符，把熱情奔放的力量與樂(lè)章的寬廣的設(shè)計(jì)兩者結(jié)合的天衣無(wú)縫。莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)圖式如下:呈示部(1-138)主部主題(1-16)[D]連接部(17-41)[D一A]副部(42-138)[a一A]展開部(無(wú))再現(xiàn)部(139一340)主部主題(139-144)[D]連接部(144-229)[G一D]副部(230-340)[d一D]尾聲(341-390)[D](二)音樂(lè)分析莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的主部主題是一個(gè)兩句體的平行樂(lè)段(同頭變尾結(jié)構(gòu))，這個(gè)樂(lè)段中最主要的動(dòng)機(jī)如下例所示:譜例12:第一樂(lè)章1，2小節(jié)由上面的譜例可看出，這個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)特點(diǎn)為弱起節(jié)拍，重音在主調(diào)的屬音上。整個(gè)第一句就是沿著這個(gè)動(dòng)機(jī)進(jìn)行模仿與發(fā)展的，音樂(lè)結(jié)束于屬和弦，第二鋼琴聲部主要是起伴奏的作用；第二句開始在高八度的位置重復(fù)第一句的開始，在主和弦上結(jié)束，音樂(lè)在力度上由第一句的弱奏變化為強(qiáng)奏，第二鋼琴的高聲部在低八度的位置重復(fù)主旋律，而兩架鋼琴的低音聲部則分別是柱式和琶音式的分解和弦，音樂(lè)強(qiáng)度和濃度都有所增加。譜例13：第三樂(lè)章，第1-16小節(jié)連接部在4小節(jié)的分解和弦之后，出現(xiàn)了具有張持有度的舞蹈性的音型。譜例14：第三樂(lè)章，第20-24小節(jié)在一連串的和弦分解與音階式的華彩進(jìn)行之后，音樂(lè)結(jié)束于主調(diào)的H級(jí)音上，因此具有開放性特征，它是即將出現(xiàn)的副部主題的屬和弦，這種過(guò)渡顯得自然而清新。副部主題的A部分是弱奏的歌唱性主題，具有平滑、恬靜而柔美的感覺，2+2+4的結(jié)構(gòu)，下例是副部主題的片斷:譜例15：第三樂(lè)章，第42-57小節(jié)副部主題是主調(diào)和聲織體，第一句停留在屬音上，第二句是第一句在節(jié)奏上的模仿，在這一句中，莫扎特使用了他慣用的手法，在第51小節(jié)用降E來(lái)與第一句的E進(jìn)行對(duì)比，并在末尾試圖向平行調(diào)—C大調(diào)—轉(zhuǎn)調(diào)，第三句中主要是運(yùn)用三個(gè)音的動(dòng)機(jī)的模仿手法，節(jié)奏變得富有動(dòng)感，音樂(lè)俏皮而富有推動(dòng)力，在第四句中裝飾音的使用更是增添了俏麗的色彩，這一句在第一鋼琴的高聲部重復(fù)了一次，停留在用顫音奏法的屬音上，并通過(guò)裝飾音的過(guò)渡，進(jìn)入到A大調(diào)的和弦旋律:譜例16:第三樂(lè)章，第85-92小節(jié)這段旋律具有豐富的和聲效果，第二句在力度、音區(qū)上與第一句形成對(duì)比，在第99-100小節(jié)形成了向A大調(diào)完滿的終止。第100-138小節(jié)是充分展示雙鋼琴協(xié)奏、配合的明朗而輝煌的連接段，這一段主要的寫作手法是模仿，在這一手法下，莫扎特在發(fā)展音樂(lè)方面形成左右逢源之勢(shì)，樂(lè)思不斷地涌動(dòng)，主調(diào)、復(fù)調(diào)相結(jié)合的手法充分展示了莫扎特驚人的音樂(lè)發(fā)展的能力。在第128-136小節(jié)，呈示部的主部主題的動(dòng)機(jī)因素再現(xiàn)，這個(gè)連接句采用復(fù)調(diào)式的手法，實(shí)現(xiàn)了向再現(xiàn)部的過(guò)渡，在第136-138小節(jié)不完滿的A大調(diào)主和弦的出現(xiàn)為再現(xiàn)部的主題呈示作出了很好的鋪墊:譜例17：第三樂(lè)章，第136-139小節(jié)再現(xiàn)部的主部主題同呈示部的主部主題在旋律上相同，伴奏的形式與演奏方法略有變化。在副部主題之前有新材料出現(xiàn):譜例18:第三樂(lè)章，第190-199小節(jié)在分解和弦的伴奏下，兩架鋼琴均非常細(xì)膩地展現(xiàn)各自的主旋律，第一鋼琴與第二鋼琴平靜、完美的“對(duì)話式”旋律自然純凈，給人以無(wú)限的遐想。這個(gè)材料的主要調(diào)性為G大調(diào)，隨后的音樂(lè)富有流動(dòng)性，在一串快速的和弦與音階跑動(dòng)之后，在第229小節(jié)停留在G大調(diào)的11級(jí)音上，同時(shí)，這個(gè)音也是即將再現(xiàn)的副部主題的屬音。副部主題首先從d小調(diào)開始:譜例19:第三樂(lè)章，第231-238小節(jié)副部主題的中間有向平行調(diào)離調(diào)的傾向，在第277小節(jié)以顫音的演奏方法暫時(shí)停留在d小調(diào)的屬音上，接下來(lái)，音樂(lè)回到D大調(diào)，再現(xiàn)了副部主題的后半部分:譜例20:第三樂(lè)章，第267-285小節(jié)接下來(lái)的音樂(lè)在D大調(diào)中進(jìn)行，主要的音樂(lè)手法與呈示部中的手法基本相同。尾聲從第330小節(jié)開始，在第334小節(jié)又一次再現(xiàn)了主部主題的音樂(lè)，然后，音樂(lè)在充分采用前面音樂(lè)發(fā)展手法的基礎(chǔ)上輝煌地結(jié)束了全曲，在結(jié)束句中又一次利用了呈示部的主題動(dòng)機(jī):譜例22:第三樂(lè)章，第385-390小節(jié)結(jié)論縱觀莫扎特的這首《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》，我們會(huì)形成對(duì)莫扎特及其作品的最直接的感性認(rèn)識(shí):首先，莫扎特按照當(dāng)時(shí)奏鳴曲的創(chuàng)作手法與創(chuàng)作模式進(jìn)行創(chuàng)作，按照三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)，調(diào)性布局統(tǒng)一；其次，雙鋼琴的創(chuàng)作更發(fā)揮了兩架鋼琴的協(xié)奏特征，進(jìn)一步把協(xié)奏的方法融入奏鳴曲的創(chuàng)作之中；再次，在形成對(duì)比性的音樂(lè)思維中，莫扎特充分發(fā)揮主部主題與副部主題的對(duì)比，用第一、三樂(lè)章與第二樂(lè)章的對(duì)比來(lái)把握音樂(lè)的結(jié)構(gòu)上的平衡，貫徹了音樂(lè)藝術(shù)的對(duì)比與統(tǒng)一的原則。在主題的創(chuàng)作方面，莫扎特應(yīng)該說(shuō)是天才，在第二樂(lè)章的主題創(chuàng)作中，音樂(lè)具有自由幻想的氣質(zhì)，具有深情歌唱的無(wú)限情懷。主題的發(fā)揮手法自由、流暢，莫扎特的連接部的創(chuàng)作也別具匠心。主調(diào)與復(fù)調(diào)手法的結(jié)合與自然運(yùn)用，使得音樂(lè)充滿人性與自然的光輝。參考文獻(xiàn)：大小調(diào)共24個(gè)。大調(diào)用大寫表示，小調(diào)用小寫。以下是，括號(hào)內(nèi)為一組：升號(hào)組的(Ca)(Ge)(Db)(A#f)(E#c)(B#g)降號(hào)組的(Fd)(降Bg)(降Ec)(降A(chǔ)f)(降D降b)(降G降e)一個(gè)#號(hào)是