中國(guó)家具設(shè)計(jì)教案十分全

家具知識(shí)簡(jiǎn)介提問(wèn)：設(shè)計(jì)的定義1.中國(guó)部分(1)商周戰(zhàn)國(guó)（2）漢（3）晉（4）隋唐（5）宋遼金元（6）明（7）清（8）近現(xiàn)代家具中國(guó)部分商·

周·戰(zhàn)國(guó)

商代青銅器高度發(fā)展．通過(guò)青銅器石器及漆器,我們可以想象當(dāng)時(shí)的家具形態(tài)。俎zǔ和豆是在祭祀活動(dòng)中主要使用的用具．商代石俎禮器石俎規(guī)格:高12．8厘米長(zhǎng)22．7厘米寬13．3厘米年代:商質(zhì)地類(lèi)型:石器功用類(lèi)型:飲食具收藏地:北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館主題詞或關(guān)鍵詞:俎輔助分類(lèi)項(xiàng):飲食具石俎簡(jiǎn)介

于河南省安陽(yáng)市大司空出土，形狀近似現(xiàn)代的幾案，平面作長(zhǎng)方形，案面略低，下有四條長(zhǎng)方形的足，足面上各有一個(gè)陰線刻的饕餮紋。饕餮刻畫(huà)得比較簡(jiǎn)練，面部近方形，雙眉卷曲，兩目圓睜，嘴闊而方，粗看接近幾何線條，而無(wú)兇神惡煞之態(tài)。而且由于是用質(zhì)料較純的灰白色石料制作而成，顯得素雅潔凈，與簡(jiǎn)潔的裝飾氣氛十分諧調(diào)。

這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收，俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的帶攔水線之食案先驅(qū)。

饕餮蟬紋俎·商·周

陜西銅俎

此俎為青銅制成，放置被宰殺的牲畜。俎面狹長(zhǎng)，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔kui紋、饕餮紋我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類(lèi)家具造型的身影。

春秋時(shí)期，周王朝敗落，努力社會(huì)趨于崩潰。出現(xiàn)青銅鑄造新工藝，髹漆技術(shù)也有了極廣泛的應(yīng)用。

青銅俎

規(guī)格:長(zhǎng)35．5厘米寬21厘米通高24厘米年代:春秋質(zhì)地類(lèi)型:銅器功用類(lèi)型:飲食具收藏地:河南博物院主題詞或關(guān)鍵詞:俎輔助分類(lèi)項(xiàng):飲食具

河南省淅川縣下寺楚墓出土的青銅炊食具中，俎只此一件。此種造型的俎，也是商周時(shí)期南北方流行的食具。這種俎類(lèi)似小桌，平面長(zhǎng)方形而俎面下凹成馬鞍形，四足寬扁而外撇，從而顯得比較穩(wěn)固而便于盛載和切割牲肉。俎面和四足都有透雕的紋飾，鏤出的紋樣都是矩形，未鏤的部位則是細(xì)線的蟠螭紋（pán

chī）。因此整個(gè)構(gòu)圖以細(xì)線紋為地而強(qiáng)調(diào)鏤孔矩形紋。

春秋時(shí)期，奴隸社會(huì)走向崩潰，整個(gè)社會(huì)向封建社會(huì)過(guò)渡，到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)力水平大有提高，人們的生存環(huán)境也相應(yīng)地得到改善，與前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出現(xiàn)了像魯班這樣的技術(shù)高超的工匠，不僅促進(jìn)了家具的發(fā)展，而且在木構(gòu)建筑上也發(fā)揮了他們的才能。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的床

這是我們所能見(jiàn)到的最早的床形實(shí)物，出土于河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)墓。該床長(zhǎng)2.12米，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動(dòng)屜板。通體飾有髹漆彩繪。戰(zhàn)國(guó)漆憑幾湖南長(zhǎng)沙楚墓出土.坐累之時(shí)，則依憑幾，雙膝納于幾下，雙手伏于幾上，或者靠于身體一側(cè)，單肘伏幾，或者隱于體后，作為依靠。

演變戰(zhàn)國(guó)漆幾湖北隨縣出土。此時(shí)家具比較低矮，適合于席地而坐的生活習(xí)慣。漆木憑幾，出土于包山楚墓。長(zhǎng)近80厘米，寬約十幾厘米，高約30-40厘米

此憑幾幾面兩邊弧曲內(nèi)凹外凸，略呈曲木抱腰之勢(shì)，舒適度要比普通憑幾高憑幾兩端的腿足造型纖細(xì)優(yōu)美，不輸兩千年之后的明式家具。錯(cuò)金銀青銅龍鳳案河北平山戰(zhàn)國(guó)中山王一號(hào)墓出土介葛錯(cuò)金銀龍鳳紋方案也是出鏡率極高的文物。它由圓形底座、龍鳳架和方案架組成。底座周?chē)椝闹宦?，龍鳳架為四龍四鳳相間環(huán)列，龍鳳的軀干、翅膀等交互纏繞，構(gòu)成了極為繁縟座架，四龍頭頂一斗拱結(jié)構(gòu)，最上面是方案架。全架滿(mǎn)錯(cuò)金銀，在戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)金銀器中，獨(dú)此一件！

錯(cuò)金銀龍鳳紋方案與錯(cuò)金銀銅虎噬鹿屏風(fēng)座都是河北平山中山王墓出土的。說(shuō)明介葛中山國(guó)王很會(huì)享受錯(cuò)金銀龍鳳紋方案。中山國(guó)地處胡漢接壤地帶，自身可能就是胡人，擅長(zhǎng)騎射。趙武靈王學(xué)習(xí)胡服騎射大概就是拜中山國(guó)為師，只不過(guò)學(xué)到了本事，順手把師國(guó)都給滅了（無(wú)毒不丈夫?。Ｐ⌒≈猩絿?guó)王能夠如此奢侈，估計(jì)也是個(gè)杰出的外交人才，以貿(mào)易為手段，吃了漢人再吃胡人，討好各方，盡收實(shí)惠

戰(zhàn)國(guó)雕花木案河南信陽(yáng).經(jīng)歷2000年仍然棱角分明.戰(zhàn)國(guó)漆幾湖北隨縣出土,由三塊木版榫接而成,結(jié)構(gòu)合理.豎立的兩塊木板，上端向內(nèi)側(cè)圓卷，下端平齊，中部偏上向內(nèi)凸出，在凸出的部位鑿有榫槽，槽中還有榫眼。面板兩端有榫頭，插入立板的榫槽和榫眼內(nèi)。遍髹黑漆，面板和立板的側(cè)面朱繪云紋；立板外壁朱繪回旋紋；面板邊緣及當(dāng)中繪朱紋帶。木俎戰(zhàn)國(guó)漆器朱繪三角紋木俎,已具有桌案的雛形.戰(zhàn)國(guó)漆衣箱蓋隆起,四周有把手,可合起.黑漆紅紋.內(nèi)壁髹紅漆，外表黑漆朱繪。蓋面中心書(shū)寫(xiě)一“斗”字，繞“斗”字一周書(shū)二十八宿名稱(chēng)。蓋面一頭繪青龍，另一頭繪白虎。青龍的首尾分別陰刻隸書(shū)。匫[hū]的三個(gè)側(cè)面繪云紋、圓點(diǎn)紋、動(dòng)物紋等。這是首次發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)前期的二十八宿全稱(chēng)及與其相配的青龍、白虎圖像，證明中國(guó)是世界上最早創(chuàng)立二十八宿體系的國(guó)家之一。戰(zhàn)國(guó)虎座鳳鼓架戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆器動(dòng)物形象較多.木鼓是典型的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代楚式風(fēng)格。說(shuō)造型一股躍動(dòng)之感就已平生爾來(lái)。體悟蒙皮的木鼓聲，其中自有一股率直原真的野性實(shí)感，它不足夠引動(dòng)你的凡心？薄薄的鼓身，雖然是南方楚人含蓄的作為；器物制作上就用不著了，他們也是照這么作的?？纯纯扇说呐P虎，有著修長(zhǎng)美妙雙腿的鳳鳥(niǎo)，那個(gè)能說(shuō)不絕妙？俏麗優(yōu)雅，頗為神異，形態(tài)也極為生動(dòng)。

商周戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,是我國(guó)低型家具形成時(shí)期.其特點(diǎn):造型古樸,用料粗壯,漆飾單純,紋飾拙獷.榫卯有了一定發(fā)展,開(kāi)中國(guó)榫卯之先河,并為后世榫卯的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ).

“秦王畢，四海一”，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)之后，建立了中央集權(quán)國(guó)家，他大興土木，建造了阿房宮，極盡奢華，想必陳設(shè)家具也十分豪華。但我們現(xiàn)在缺乏實(shí)實(shí)物。

漢代家具漢代家具

漢代家具為我國(guó)低型家具大發(fā)展時(shí)期,華麗型與民間樸素型并行發(fā)展.坐塌坐凳和框架式柜為這一時(shí)期家具新品種,高型家具出現(xiàn)萌芽.漆器繼承了商周,同時(shí)又有很大發(fā)展,創(chuàng)造了不少新工藝新做法.

習(xí)慣于席地而坐的漢代人主要使用的家具用品有床和榻、案、屏風(fēng)等。

其中床和榻使用最廣，造型也極為豐富,因?yàn)闈h代人讀書(shū)、待客、宴飲、議事等大都在床上行。

床榻明黃花梨束腰馬蹄足榻

羅漢榻畫(huà)像磚-雜技樂(lè)舞

生動(dòng)描繪出榻、案、架等家具形象．洛陽(yáng)東漢時(shí)期墓室壁畫(huà)

床和塌比較低矮，一切活動(dòng)都在床和塌上進(jìn)行．獨(dú)坐榻

遼陽(yáng)棒臺(tái)子漢墓壁畫(huà),四腿有托角牙子裝飾,起裝飾和加固作用.是最早出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)裝飾.帳幔在漢朝已經(jīng)成為床上的主要設(shè)施及裝飾。有“七寶床”一說(shuō)。托角牙子明清家具部件名稱(chēng)。在家具直角相交處安置的片木小牙子，一般稱(chēng)“托角牙”，如明式椅子的后腳和搭腦，扶手與鵝脖的交接，常運(yùn)用這種牙子作裝飾，既加強(qiáng)牢固性，又增進(jìn)了美觀。

漢代的案式樣很多，用途很廣，有進(jìn)食用的食案、寫(xiě)字用的書(shū)案，以及放置物品的案。案云飾紋柒案黑底朱繪云氣紋,案面有攔水線,防止流汁溢出.漆器家具上的圖案---云氣紋琴幾－明代木刻插圖可以想象幾類(lèi)家具的形象.

在漢代，凡廳堂居室必放屏風(fēng)，因此漢代的屏風(fēng)種類(lèi)繁多，有直立板座屏、單層直立板座屏、曲屏、單扇榻屏、多扇榻屏、多扇曲屏等。另外，漢代還有幾、柜、席、衣架、胡床等家具。

屏漆屏風(fēng)

長(zhǎng)方形,有足座作用.雙面均有裝飾.黑柒底,用紅綠灰三色繪出云龍紋.

屏風(fēng)的功能：屏風(fēng)遮擋視線隔斷建筑空間、地位顯赫的證明屏和榻的結(jié)合上林方爐

規(guī)格:長(zhǎng)47厘米寬23．25厘米通高16厘米年代:漢質(zhì)地類(lèi)型:鐵器功用類(lèi)型:飲食具收藏地:陜西省歷史博物館主題詞或關(guān)鍵詞:灶輔助分類(lèi)項(xiàng):飲食具此爐于1969年陜西省西安市延興門(mén)村出土，分上下兩層。上層是長(zhǎng)槽形爐身，其底部有數(shù)條條形鏤孔而形同箅子。下層為淺盤(pán)式四足底座，爐身亦有四條蹄足安放于承盤(pán)之上。上層爐身的平沿上有四十二字銘文。據(jù)此可知，此件銅方爐為弘農(nóng)宮之物。初元三年（公元前46年）被征調(diào)至上林榮宮使用。文中并記述，此爐長(zhǎng)二尺，寬一尺，重36斤，鑄造于甘露二年（公元前52年），鑄工名叫常絠。上林宮與弘農(nóng)宮均為西漢首都--長(zhǎng)安城內(nèi)的皇家宮殿。這件宮廷用品及其銘文為研究漢代的物質(zhì)文化提供了珍貴的材料。

三孔圓頭實(shí)用灶

規(guī)格:通長(zhǎng)34．3厘米年代:漢質(zhì)地類(lèi)型:銅器功用類(lèi)型:飲食具炊食具飲食具收藏地:山西省考古研究所主題詞或關(guān)鍵詞:灶輔助分類(lèi)項(xiàng):飲食具此灶于山西省朔州市平朔露天煤礦出土，平面近船形，圓頭外突近尖，灶面上有一大二小三個(gè)火孔。小火孔內(nèi)各安放一折腹斂口的釜，大火孔中放置由折腹釜、深腹甑和甑蓋組成的甗yǎn，釜折腹處有一周平沿，防止其從火孔脫落，甑與蓋外形相同，均深腹平沿，腹部有一對(duì)鋪首銜環(huán)。灶一端是長(zhǎng)方形火門(mén)通向灶膛，另一端上置直柱式煙囪，但煙囪的頭部彎向一側(cè)，而不是直接排煙向上。灶底為四條瘦削的蹄狀足。

南北朝家具南北朝時(shí)期家具

民族大融合和佛教的流行影響到家具領(lǐng)域．高型家具的凳、胡床、以及筌蹄進(jìn)一步普及。矮幾有拔高的趨勢(shì)，為隋唐高型幾案的出現(xiàn)做了準(zhǔn)備。

西魏-帶腳踏的手扶椅

敦煌壁畫(huà)，中國(guó)最早的手扶椅，從此垂足坐姿產(chǎn)生。西魏扶手椅

有高靠背，搭腦出頭，是后代燈掛椅的先驅(qū)。北齊胡床

由西域傳入漢地，后世稱(chēng)為馬扎，這是最早的馬扎形象。馬扎屬于中國(guó)傳統(tǒng)手工工藝制品。是一種小型的坐具。腿交叉作為支架，上面繃帆布或麻繩等，可以合攏，便于攜帶?！榜R扎”俗名撐板凳、杌扎，東周——春秋時(shí)期發(fā)源于齊國(guó)故都，以其工藝獨(dú)特、外形美觀、堅(jiān)固耐用、攜帶方便而著稱(chēng)。北魏蓮花墩

后世坐墩大都由此演變,此墩只在當(dāng)時(shí)僧侶和貴族中流行,尚未普及。東晉床塌

顧愷之繪畫(huà)作品中的床塌,上帷幔下廂體,四周封閉,較前代有較大發(fā)展。北魏束腰形圓墩

龍門(mén)石窟菩薩像。椅、凳、墩都是隨著佛教傳入的。北魏束腰形圓墩

龍門(mén)石窟菩薩像。椅、凳、墩都是隨著佛教傳入的。

東晉圍屏.此塌無(wú)足落地式,三面圍屏上繪有山水,很是講究。

9.7知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充

雀替，是中國(guó)古建筑的特色構(gòu)件之一。宋代稱(chēng)“角替”，清代稱(chēng)為“雀替”，又稱(chēng)為“插角”或“托木”。通常被置于建筑的橫材（梁、枋）與豎材（柱）相交處，作用是縮短梁枋的凈跨度從而增強(qiáng)梁枋的荷載力；減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構(gòu)材間的角度之傾斜。其制作材料由該建筑所用的主要建材所決定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。是誰(shuí)改變了世界三分之二的城市天際線密斯·凡·德·羅（LudwigMiesVander

Rohe）

德國(guó)建筑師

現(xiàn)代主義建筑大師之一少就是多范斯沃斯住宅簡(jiǎn)介密斯凡德羅，窮人家庭，父親是石匠做墓碑父親總帶他去做房子，非常講究工藝細(xì)節(jié)密斯口笨，不太說(shuō)話，胖子，煙不離手貝倫斯問(wèn)柱子和梁的結(jié)合方式，他答出了30多種Miss的家具設(shè)計(jì)巴塞羅那椅由設(shè)計(jì)師密斯在1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)戰(zhàn)國(guó)鼓青銅編鐘寶座

隋唐家具隋唐家具

唐朝經(jīng)歷了“貞觀之治”和“開(kāi)元之治”，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的很快，由于大興宮室和府第，家具業(yè)也得到了相應(yīng)的發(fā)展。

是我國(guó)高型家具形成期.壺門(mén)大案、高桌、條案、扶手椅都已出現(xiàn)，但具有初始粗拙的特點(diǎn)。是高低型家具并行發(fā)展時(shí)期。

唐方桌

敦煌壁畫(huà)。圖中一屠戶(hù)正在？肉。四腿較粗，造型簡(jiǎn)單。唐燕尾翹頭案翹頭案

唐-壺門(mén)案，腰圓凳。出自周舫《宮樂(lè)圖》。腰圓凳也稱(chēng)月牙凳。坐具月牙凳唐立地屏風(fēng)

敦煌壁畫(huà)。木質(zhì)骨架上以紙或錦裱糊，繪山水花草。唐-圈椅隱囊和琴幾

宋遼金家具宋遼金元政治背景：宋遼金元，是對(duì)中國(guó)歷史上的宋朝、遼朝、金朝和元朝四朝之合稱(chēng)。這一段時(shí)期屬于多民族競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期，而這四個(gè)朝代也分別由不同的民族所建立，比如宋朝為漢族、遼朝為契丹族、金朝為女真族、元朝為蒙古族統(tǒng)治。自唐朝滅亡開(kāi)始，直到元朝建立，中國(guó)本土（包括華北和華南）從未被一個(gè)統(tǒng)一政權(quán)所控制。

家具發(fā)展：我國(guó)高型家具大發(fā)展時(shí)期。椅與桌都已定型。并走向平民百姓家。漆飾樸素高雅，不尚濃華。

宋-木桌

前后單棖(cheng),左右雙棖，有牙子。遼墓壁畫(huà)中，這一時(shí)期的家具頻頻出現(xiàn)，在壁畫(huà)中我們可以了解到遼人常用矮桌，以席地而坐為主，此時(shí)期桌案矮小簡(jiǎn)潔。遼中期以后一部分契丹人開(kāi)始走向定居生活居住在比較高大的漢式房屋內(nèi)，居住環(huán)境使得家具開(kāi)始從低矮走向高大系列的轉(zhuǎn)變。

元代家具唯一值得一提的是抽屜桌。

金代女真人的木作家具圖冊(cè)

明代家具挖煙袋鍋榫楔釘榫云型插肩榫（牙條、牙頭分造）夾頭榫（腿足上端嵌夾牙條與牙頭）扇形插肩榫傳統(tǒng)粽角榫雙榫粽角榫掛肩四面平榫

明代家具為全世界所鐘愛(ài)。明代家具的成功,可以說(shuō)占得上天時(shí)、地利、人和。該時(shí)期，不僅在加工技藝和造型藝術(shù)上取得了一定成就，而且在理論水平上有了很大提高，《魯班經(jīng)》、《髹漆術(shù)》、《天工開(kāi)物》、《園冶》都有理論闡述。

從造型上講：明代家具收分有制，不虛飾、不夸耀、不越禮，方方正正，方中帶圓，比例勻稱(chēng)協(xié)調(diào)，并能與功能需求相結(jié)合，自然得體。挺拔秀麗、剛?cè)嵯酀?jì)。

從結(jié)構(gòu)上講：明代家具不用一根鐵釘，完全靠合理的榫卯結(jié)構(gòu)相連接，且足以抵御南方的潮濕和北方的干燥。結(jié)構(gòu)構(gòu)件加固與裝飾相結(jié)合，做法科學(xué)合理。

從裝飾上講：明代家具的裝飾是極有節(jié)制的，材料也不只限于木材，玉石、大理石、竹材、琺瑯樣樣使用，裝飾手法以雕刻、鑲嵌為多。

從木材上講：明代家具是硬木、與紫木兼而有之。（硬木有紫檀、黃花梨、鐵力木、紅木等；紫木有榆、柏、櫸、杉等）。硬木有材質(zhì)優(yōu)勢(shì)，但紫木精品不計(jì)其數(shù)。

明家具樣式燈掛椅為什么叫燈掛椅?燈掛椅是靠背椅的一種款式，其搭腦兩端挑出，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。四出頭官帽椅

官帽椅以其造型酷似古代官員的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。所謂四出頭，實(shí)質(zhì)就是靠背椅子的搭腦兩端、左右扶手的前端出頭，背板多為“S”型，而且多用一塊整版制成。南官帽椅的特點(diǎn)是在椅背立柱和搭腦相接處作出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩的煙袋鍋式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用邊框鑲板做法，雕有圖案，美觀大方。玫瑰椅玫瑰椅是明代扶手椅中常見(jiàn)的形式，其特點(diǎn)是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材較細(xì)，故予人一種輕便靈巧的感覺(jué)。追溯起源，是吸取了宋代流行的一種扶手與靠背平齊的扶手椅并加以改進(jìn)而成的。扶手與靠背平齊的椅子在宋畫(huà)中一再出現(xiàn)，只需把兩側(cè)的扶手降低一些，其大貌就很像明代廣泛流行的玫瑰椅。為了輕便適用，小型的椅子不需要有腳棖，而扶手的下降，更是合理的改進(jìn)，免得把坐者的兩肘架得過(guò)高以致感到不舒適。之所以稱(chēng)之為“玫

瑰椅”，一說(shuō)是那個(gè)時(shí)期文人士大夫遵從“玉文化”，故取“玫瑰”二字

玫瑰椅圈椅圈椅明式圈椅最為經(jīng)典，造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美、結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)耐用，很多黃花梨圈椅流傳至今。古代家具的設(shè)計(jì)原則更講究尊嚴(yán)第一，坐在圈椅上雖然可以很好的休息，但其姿勢(shì)仍感覺(jué)是“正襟危坐”，古畫(huà)中劉邦和朱元璋的坐姿正說(shuō)明了這點(diǎn)。交椅交椅哈薩克貢馬圖交椅是所有古代中國(guó)座椅中最貴的椅子，明式交椅分為圓后背和方后背兩種，前者更是顯示尊貴崇高身份的座具，一般設(shè)在中堂顯著地位，有凌駕四座的意思?！豆_克貢馬圖》中的乾隆皇帝坐在交椅上，權(quán)力特征一目了然交椅的另一種形式是方形靠背，存世量非常稀少。其靠背傾斜、頂部有搭腦、雙側(cè)帶扶手，其造型向躺椅，很適合休息，王世襄先生稱(chēng)之為交椅式躺椅?？串?huà)作上的古人，半躺在交椅上，姿勢(shì)舒展、神態(tài)安詳，頗有些怡然自得的情調(diào)。

凳類(lèi)家具方凳圓凳彎腿凳方桌條桌半桌抽屜桌月牙桌炕桌平頭案翹頭案翹頭案，一種古老的漢族家具。案面兩端裝有翹起的飛角，故稱(chēng)翹頭案。明清時(shí)期主要是供陳設(shè)廂的承具。故翹頭案大多設(shè)有擋板，并施加精美的雕刻。由于擋板用料較其他家具厚，常作鏤空雕，故不少雕刻是中國(guó)明朝家具木雕的優(yōu)秀代表架幾案條案條案，亦可叫條幾，是一種古老的漢族家具，一般置于中堂下側(cè)，桌椅后側(cè)，用于擺放-裝飾品之類(lèi)物品，案面為窄長(zhǎng)的條形，寬度約為長(zhǎng)度的十分之一，屬于長(zhǎng)方形的承具，與桌子的差別是因腳足位置不同而采用不同的結(jié)構(gòu)方式，故稱(chēng)“案”而一般不稱(chēng)“桌”。條案也是各種長(zhǎng)條形幾案的總稱(chēng)。如書(shū)案、平頭案，翹頭案，架幾案等

床這種架格制作考究，黃花梨品字欄桿架格高1775mm，成對(duì)之一。上層隔層安裝兩個(gè)暗屜，不受吊牌拉手所攏，于屜面精雕螭紋，花紋生動(dòng)，保護(hù)完整。三面欄桿用短材攢成，兩橫擠縱形成品字欞格。黃花梨小坐屏風(fēng)圓凳清代家具

清乾隆時(shí)期，家具的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)代。與前代的秀麗雅致風(fēng)格不同，清代家具形成富麗清尚的“清式風(fēng)格”。體形碩大，做工細(xì)膩，裝飾豐富，用材闊綽。表現(xiàn)出一種厚重、硬朗、雄偉、強(qiáng)悍的北方氣勢(shì)。

清式家具品種繁多，椅類(lèi)家具最為豐富。梳背椅圓凳屏背椅屏背椅只出現(xiàn)于清代，而且是蘇作家具，京作，廣作都沒(méi)有這種樣式，既美觀又實(shí)用。榆木有束腰三彎腿大太師椅架子床翹頭案云牙方案靠背椅

頤和園排云殿西配殿紫霄閣內(nèi)的室內(nèi)陳設(shè)

朱漆彩繪雕花柜·清

楠木嵌竹絲回紋香幾?清中期

黃花梨小座屏風(fēng)故宮儲(chǔ)秀宮正部的寶座、屏風(fēng)和幾·清山東曲阜孔廟前堂樓西梢間內(nèi)的家具·清北京故宮博物院太和殿的金漆龍紋屏風(fēng)、寶座沈陽(yáng)故宮文溯閣內(nèi)的雕