第七章 50-70年代話劇

第七章50——70年代的話劇一、創(chuàng)作概況：(一)創(chuàng)作者的構(gòu)成：五四以來已經(jīng)頗有建樹的劇作家，曹禺、老舍、田漢、夏衍、宋之的等戰(zhàn)地劇作家和50年代培養(yǎng)出來的作家，胡可、沈西蒙、陳其通、王煉、崔德志第一節(jié)概說(二)當(dāng)代話劇的新變1．1949-1957年，出現(xiàn)了獨(dú)幕劇的黃金時(shí)代，展現(xiàn)了多幕劇的良好前景?！暗谒姆N劇本”劉川《第四種劇本》：“我們的話劇舞臺(tái)上只有工、農(nóng)、兵三種劇本。工人劇本：先進(jìn)思想和保守思想的斗爭(zhēng)。農(nóng)民劇本：入社和不入社的斗爭(zhēng)。部隊(duì)劇本：我軍和敵人的軍事斗爭(zhēng)。”第四種劇本創(chuàng)作背景：1956第一屆全國(guó)話劇觀摩演出暴露出的缺點(diǎn)反對(duì)話劇公式化、概念化的不良傾向，斥之為“違背現(xiàn)實(shí)主義的逆流”。毛澤東最高國(guó)務(wù)會(huì)議上“百家爭(zhēng)鳴，百花齊放”的方針成果：第四種劇本突破“人性”“人道主義”的禁區(qū)，描寫人的道德情操與愛情生活，塑造真實(shí)的人物。突破不準(zhǔn)“暴露”的禁區(qū)，大膽干預(yù)生活，揭露現(xiàn)實(shí)生活中存在的嚴(yán)重矛盾和沖突。海默的《洞簫橫吹》

1957年3月由遼寧人民藝術(shù)劇院首演，吳堅(jiān)、楊勤導(dǎo)演。該劇批判了合作化中的虛假典型楊履方《布谷鳥又叫了》

1957年4月由上海人民藝術(shù)劇院上演，黃佐臨導(dǎo)演。揭露了以權(quán)謀私、打擊報(bào)復(fù)的黨內(nèi)生活中的不良習(xí)氣。魯彥周《歸來》、何求《新局長(zhǎng)到來之前》，揭露陰暗面，出現(xiàn)了諷刺劇和喜劇。1957老舍《茶館》的寫作與演出是十七年最值得重視的事件。2．1958-1962年，出現(xiàn)歷史劇的熱潮。原因：現(xiàn)實(shí)題材的話劇受到種種障礙，不能得到順利的發(fā)展，作家既不愿趨附時(shí)尚，就轉(zhuǎn)而向古代和現(xiàn)代歷史去尋找創(chuàng)作的題材。這期間從事歷史題材的話劇創(chuàng)作的作家，大部分是中國(guó)現(xiàn)代話劇史上成就卓著的文學(xué)大家。

有革命歷史題材，《兵臨城下》、《豹子灣戰(zhàn)斗》、《杜鵑山》；有其他歷史題材，《甲午海戰(zhàn)》、《膽劍篇》、《文成公主》、《蔡文姬》、《武則天》、《關(guān)漢卿》與此同時(shí)，由這些作品引發(fā)的關(guān)于歷史劇問題的討論，也促進(jìn)了歷史劇創(chuàng)作的自覺，為當(dāng)代話劇理論作出了重要的貢獻(xiàn)。3．1962年以后，“社會(huì)主義教育劇”的繁盛：《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙、漠雁、呂興臣）1962年由前線話劇團(tuán)首演，漠雁導(dǎo)演。根據(jù)上?！澳暇┞飞系暮冒诉B”的事跡創(chuàng)作。在燈紅酒綠的都市環(huán)境中，革命戰(zhàn)士思想發(fā)生波動(dòng)：有人嫌自己太“土”，偷偷扔掉了布襪子；有人喜新厭舊，看不上農(nóng)村的妻子；還有人擅自離哨陪女朋友逛街。劇作提出了在和平年代里，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)，如何繼續(xù)保持良好的作風(fēng)和光榮傳統(tǒng)的問題?！赌贻p的一代》（陳耘）1963年由上海戲劇學(xué)院教師藝術(shù)團(tuán)首演，羅森、陳耘導(dǎo)演。青年蕭繼業(yè)身體有傷仍不畏艱苦，扎根邊疆；而烈士子弟林育生卻貪圖安逸，裝病回到上海，后來改正錯(cuò)誤?！肚f不要忘記》（《祝你健康》叢深）挽救教育青年，培養(yǎng)革命接班人。丁少純這些劇作討論的是革命傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)的問題。在這些作品中，城市被表述為可疑的、腐朽、墮落之地，與之相抗衡的是鄉(xiāng)村斗爭(zhēng)和鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)。這些劇作尖銳地意識(shí)到個(gè)人日常生活的重要性，讓意識(shí)形態(tài)的規(guī)范深入到個(gè)人的日常生活之中，賦予沒有硝煙的日常生活以激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)的性質(zhì)和宏大的政治意義，從而消除私人空間，實(shí)現(xiàn)對(duì)個(gè)人的一切生活的組織與管理。第二節(jié)老舍的《茶館》一、老舍在本期的代表性的劇作有《方珍珠》、《紅大院》、《女店員》、《全家?！?/p>

《龍須溝》采用新舊對(duì)比的方法，以龍須溝附近的一個(gè)小雜院幾戶人家解放前與后的生活和精神變化，表現(xiàn)“人民熱愛新政府，人民政府愛人民”。主要人物：藝人程瘋子

二、《茶館》（一）巨大的容量和深刻的主題

三個(gè)時(shí)代戊戌政變后的清朝末年1898袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期通過北平一個(gè)名為裕泰大茶館在三個(gè)時(shí)期的變化，來展示近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)歷史的變遷。表達(dá)了腐敗墮落的舊制度是人民痛苦的根源、只有新社會(huì)人民才能當(dāng)家作主、徹底改變悲苦命運(yùn)的重大主題。三個(gè)人物三條道路王利發(fā)----改良主義常四爺----個(gè)人奮斗秦仲義----實(shí)業(yè)救國(guó)

人像展覽式的“浮世繪”：三教九流，無所不包。塑造人物：浮雕式、個(gè)性化，制造內(nèi)在沖突，三言兩語勾畫出栩栩如生的人物形象。松二爺；沈處長(zhǎng)；龐太監(jiān)；馬五爺唐鐵嘴；劉麻子；吳祥子；宋恩子；《茶館》節(jié)選馬五爺（并未立起）二德子，你威風(fēng)啊！二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，你在這兒哪？我可眼拙，沒看見您?。ㄟ^去請(qǐng)安）馬五爺有什么事好好地說，干嗎動(dòng)不動(dòng)地就講打？二德子[口庶]！您說得對(duì)！我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候啦?。ㄍ竺孀呷ィ┏Ｋ臓敚愡^來，要對(duì)馬五爺發(fā)牢騷）這位爺，您圣明，您給評(píng)評(píng)理！馬五爺（立起來）我還有事，再見！（走出去）常四爺（對(duì)王利發(fā)）邪！這倒是個(gè)怪人！王利發(fā)您不知道這是馬五爺呀！怪不得你也得罪了他！常四爺我也得罪了他？我今天出門沒挑好日子！王利發(fā)（低聲地）剛才您說洋人怎樣，他就是吃洋飯的。信洋教，說洋話，有事情可以一直地找宛平縣的縣太爺去，要不怎么連官面上都不惹他呢！龐太監(jiān)喲！秦二爺！秦仲義龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監(jiān)那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！秦仲義我早就知道?。鄄杩蛡兒鋈蝗o寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢！秦仲義我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比作官的還厲害呢！聽說呀，好些財(cái)主都講維新！秦仲義不能這么說，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了！哈哈哈！龐太監(jiān)說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！秦仲義改天過去給您請(qǐng)安，再見?。ㄏ拢嬏O(jiān)（自言自語）哼，憑這么個(gè)小財(cái)主也敢跟我斗嘴皮子，年頭真是改了！

小劉麻子后面原來是倉(cāng)庫(kù)，貨物已由處長(zhǎng)都處理了，現(xiàn)在空著。我打算修理一下，中間作小舞廳，兩旁布置幾間臥室，都帶衛(wèi)生設(shè)備。處長(zhǎng)清閑的時(shí)候，可以來跳跳舞，玩玩牌，喝喝咖啡。天晚了，高興住下，您就住下。這就算是處長(zhǎng)個(gè)人的小俱樂部，由我管理，一定要比公館里灑脫一點(diǎn)，方便一點(diǎn)，熱鬧一點(diǎn)！沈處長(zhǎng)好（蒿）！丁寶處長(zhǎng)，我可以請(qǐng)示一下嗎？沈處長(zhǎng)好（蒿）！丁寶這兒的老掌柜怪可憐的。好不好給他作一身制服，叫他看看門，招呼貴賓們上下汽車？他在這兒幾十年了，誰都認(rèn)識(shí)他，簡(jiǎn)直可以算是老頭兒商標(biāo)！沈處長(zhǎng)好（蒿）！傳！小劉麻子是?。ㄍ笈埽┩跽乒?！老掌柜！我爸爸的老朋友，老大爺！（過一會(huì)兒又跑回來）報(bào)告處長(zhǎng)，他也不是怎么上了吊，吊死啦！沈處長(zhǎng)好（蒿）！好（蒿）！3、結(jié)構(gòu)：1）從小人物的生活變遷角度放映社會(huì)歷史的變化，將人物的活動(dòng)集中在茶館，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。在談到《茶館》的創(chuàng)作時(shí)，他又說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”，“我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么?”2）沒有中心情節(jié)和貫穿全劇的沖突，采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，三幕戲就像三組風(fēng)俗畫，按照社會(huì)發(fā)展時(shí)序，選取一重大事變發(fā)生后的短暫時(shí)期，一幕反映一個(gè)時(shí)代，時(shí)間跨度極大，成為半封建半殖民地社會(huì)的一個(gè)縮影。而每一幕內(nèi)部以許多小沖突連綴。有人稱它為“圖卷式的作品”。3）以人物帶故事，設(shè)置牽線人物。主要人物由壯到老，貫穿全劇；次要人物，父子相承；無關(guān)