《唐山大地震電影賞析3100字》

《唐山大地震》電影剖析—愿世間所有逝去的愛在最后都能有一個好的歸宿摘要:《唐山大地震》是一顆催淚彈，是一部蹂躪人心的電影。電影所彰顯的人文關懷和人情倫理，令無數(shù)觀眾為之動容。對方大強、李元妮、方登、方達、王德清等人物形象和特點的塑造，彰顯了人性中不同的側重點，蘊含著豐富細膩的人情倫理一一夫妻情深、紙犢情深、血濃于水、寸草春暉、父愛如山。通過深入分析解讀人物角色，把握人物特性，既有助于我們深入理解感知電影，也能為現(xiàn)實人生提供教育和啟迪關鍵詞:感動;《唐山大地震》;人情倫理

引言《唐山大地震》是基于張翎的《余震》改編的。著名導演馮小剛攜手張國強、徐帆、張靜初、陳適明、李晨等著名演員出演催淚片，主要描述的是1976年中國唐山7.7級地震。在極短的時間內，一個擁有一百萬人口的工業(yè)城市毀滅了。母親只能從她的兩個孩子中選擇一個進行搶救。危急關頭，她決定救兒子，但女兒活了下來。她醒了，被解放軍夫婦收養(yǎng)了。32年后，母女終于重逢，愈合了心靈的創(chuàng)傷。一系列悲慘的情節(jié)勾起人們對災難的回憶。元妮的心理救贖唐山大地震中的負罪感是影片的張力所在。親人的離世，心靈的愧疚，默默忍受一切痛苦的母親，都被徐帆的表演帶到了正確的地方。地震的痕跡過后，她總是精神尋找解脫，然而他一直生活在精神的廢墟中。在電影的開頭，元妮絕對是一個重男輕女的母親形象。所有的孩子都想要西紅柿。元妮卻要姐姐讓弟弟先吃。面對地震廢墟的選擇，她曾經(jīng)一度選擇放棄選擇。但這場災難證明，她的選擇比不選擇更殘酷。在內心斗爭的神秘力量驅使下，她選擇了拯救弟弟。此刻，元妮為女兒開啟了她的救贖余生。地震后，她的余生是由于情感的消失和內戰(zhàn)的斗爭而帶來的。從她的外部生活中，可以發(fā)現(xiàn)她就像一個受害者的形象。她經(jīng)歷了地震造成的家庭分離，她的獨子不幸失去了手臂。她被解雇了，為大量體裁衣自主創(chuàng)業(yè)。但在她最初原罪的指引下，一系列的行動顯示了她作為施害者的形象。元妮為自己是家里唯一健康的幸存者而感到羞愧。當逼迫自己對孩子的生命做出選擇時，她無法忘記絕望的那一刻。在她的余生中，元妮展示了社會歷史帶來的苦難。她還把痛苦轉化為內疚，強加給身邊的人。二、坍塌浩劫的愛與罰短短23秒，唐山大地震就在屏幕上帶走24萬人的生命。據(jù)《上海東方早報》報道，76%的觀眾在看電影時流下了眼淚。災后人們在心里留下了深深的感情。在小說《余震》中，小燈的尋找方法是處理“無名頭痛”的主線。小燈被母親遺棄，養(yǎng)母去世，養(yǎng)父性侵犯，丈夫和女兒離開。頭痛會留下更多的傷痛。小燈明顯是受害者形象的痛苦。在電影《唐山大地震》中，方登飾演一個無辜的受害者。當?shù)艿芊竭_的冰激凌被搶后，方登幫忙報仇，并與他一同返回。方登曾對養(yǎng)父說：“不是記不住，而是忘不掉?！睆哪赣H“救弟弟”的聲音中，方登開始了幾近窒息的生活。她被推入深淵，失去了自己的權利。她的不平衡、痛苦和掙扎使她成了受害者。與小說的原著相比，方登在電影中一直處于一個失語癥的狀態(tài)。和其他同齡的女孩相比，方登是一個非常殘缺的人。她與世界疏遠了。她經(jīng)歷了婚前懷孕、退學、被男友遺棄、獨自撫養(yǎng)女兒、看不見父親等一系列悲傷時刻。經(jīng)過32年的磨難，她選擇了自我克制的沉默。她不再依賴任何人了。對于唐山大地震這樣無法預知的災難，無數(shù)的家庭都有著一輩子治不好的隱痛。最難的是忘記和拋棄他們的親人。方登就是其中之一。方登與失語癥的洗禮者進行抗爭，激發(fā)了無數(shù)的觀眾共鳴。為此，方登經(jīng)歷了洗禮，與母親和解，并將觀眾的情感視為治愈心靈釋放的力量。三、枉然缺席的過場式雖然元妮與方登這兩條主線和其他幾個女性角色占據(jù)了大部分空間，但它們只承擔了整部電影的敘事功能。地震發(fā)生后，姑姑和奶奶來到元妮的家里和方達見面。他們不在乎方登。一方面，元妮幾乎崩潰，再次遭受巨大損失。另一方面，他們解釋了上世紀七八十年代社會上重男輕女的特點。相比之下，電影里面的男人形象只是一種過客的形式，但它承載著電影的主題。電影中的男性總是表現(xiàn)出英雄救亡圖存、引領潮流的形象。在這部電影中，她父親的死是一種英勇犧牲。他的死對保護他的母親和拯救他的兄弟姐妹有著持久的意義。她母親一輩子都不再婚。她把父親的遺物獻給了自己的余生，并完成了電影缺席的過程。方登像父親一樣由養(yǎng)父撫養(yǎng)長大，給了她最好的物質和精神生活。即使幾年后方登帶著她不合法的兒子到她家，養(yǎng)父最終還是接受了她。當他開始知道方登不愿意再找母親的原因時，他幫助方登以另一種充滿愛的方式領路。弟弟在母親的選擇贏過了姐姐。他雖然殘疾了，失去了左臂，但他仍然有獲勝的資本。即使他沒有足夠的知識，但仍然在影片中體現(xiàn)了一個男人的主導地位。四、身份的重構《唐山大地震》有著改革開放的背景。在過去的32年里，每個人都改變了自己的身份和靈魂。方登懷孕了，輟學了，自己撫養(yǎng)孩子，中年時住在國外。方達震后身患殘疾，離開學校為新富工作。元妮的保守生活進一步簡化了他的思想。唐山大地震就像一幅浮世繪，有著隱痛和追悼儀式。它的故事不具有代表性或普遍性。然而，對于每一個人物的描寫都是伴隨著那個時代人們的集體記憶。電影中的人物都是平凡的小人物。他們有著瑣碎的生活，卻又充滿了現(xiàn)實生活的質感：元妮是一個工廠的員工，一個普通的母親，和大多數(shù)人一樣有著傳統(tǒng)的重男輕女的觀念，她在唐山地震后實踐著余生的救贖方法一直在想她的女兒，當漢川地震的消息傳遍海外時。她一個人去了救災現(xiàn)場。她利用醫(yī)學知識幫助地震中的弱者。方達在地震中致殘，并為母親的好意付出了代價。漢川地震的消息傳來后，她盡快趕到現(xiàn)場，并帶來了重要材料。她和許多唐山市民自覺組成救援隊，成為營救小販災難的骨干力量。隨著時代的變遷，這些人物的思想也開始慢慢有所轉變和成長。它們是在社會轉型和危機時期出現(xiàn)的。他們的生活是曲折和不完整的，但他們表現(xiàn)出一種正常的生活，給觀眾一種現(xiàn)實感和親密感，發(fā)揮出一種自覺的塑造效果，需要觀眾跨越困境。正如一位遇難者家屬在影片結尾時所說，坐在著名的遇難者石碑前，“過兩天我再來看你?！边@部主題影片并沒有以一個圓滿的結局結束。這并不代表和完善他們的未來。電影中的人物都存在于情感的細胞狀態(tài)中。他們與觀眾一起探索人性的終結，回歸家庭，珍惜家庭。他們是每一個唐山人的縮影。結語在電影《唐山大地震》中，故事發(fā)生的時間比轉折點的變化和人物的命運更重要。與唐山大地震23秒時刻相比，令人震驚的是，一場長達32年的苦澀紛爭，留下了這一代人難以忘懷的心境感受。2010年新世紀初，該片完成了對這段痛苦歷史的重述，結束了時代變遷的痛苦。在社會語境中，它連接著普通人的命運和人心。不僅解救了災難中受傷的靈魂，也縮短了災難本身與普通民眾之間的距離，給沒有經(jīng)歷過災難的后代帶來了沉重的負擔。從身份的角度看，災民是災后創(chuàng)造的一個特殊的社會群體，他們的身份發(fā)生了變化，進而改變了自己原來的生活軌跡。這就是電影作為文化傳播事業(yè)的力量所在。唐山大地震聚焦微觀災難，把握細節(jié)，以溫暖感動觀眾，展示了災難中個人生命的價值和豐富人類的體驗，展現(xiàn)了深厚的人文魅力和人文關懷。小說《余震》的結尾，燈光終于釋放出來，打開生銹的窗戶。在《唐山大地震》結束之際，影片的全體觀眾終于釋放了民族團體的痛苦記憶，治愈了時代留下的悲傷呼喚，完成了民族選擇的釋放。正如馮小剛所說：“電影真正震撼的不是這些房子，而是我們每個人的心?！眳⒖嘉墨I[1]張宏森.現(xiàn)實主義電影重獲新生一《唐山大地震》帶來的思考與啟示[N].人民日報201