中國礦業(yè)大學徐州建筑學外國建筑、近現代建筑史期末考試重點

原始社會西方建筑史三條主線：古典建筑（古希臘與古羅馬）、哥特建筑（最輝煌的宗教建筑）、近現代建筑樸素建筑觀：注重建筑的功能，主要是防御侵害。到原始社會末期，技術經濟水平的提高，從無意到有意的裝飾環(huán)境。受到功能、技術、形象三個因素影響。天啟建筑觀：藝術的起源歸之于原始人所相信的某種超自然力的創(chuàng)造，建筑建造的過程，也就循著超自然力一神靈一啟示的方向，順利地開展并完成。古代埃及瑪斯塔巴△:古埃及早期的帝王臺式陵墓。分地上和地下兩部分。地上為祭祀用磚砌廳堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的長方形臺子，在一端入口。地下為墓室。上下有階梯或斜坡甬道相連。后來的金字塔就是從此發(fā)展起來的。方尖碑△:古埃及崇拜太陽的一種建筑形式。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔狀，一般高寬比為10:1,用一整塊石頭制成，并刻有文字和裝飾，尖頂上鍍金。常布置在神廟的大門兩側?，F存最高者達30米。金字塔的演變過程△:瑪斯塔巴（Mastaba）--多層金字塔（昭賽爾）--麥登金字塔一達舒爾金字塔一胡夫金字塔臺形??…臺階形??…方錐形古愛琴美加侖室△:最早見于古愛琴文化的王宮建筑中。這種建筑形式被認為是古希臘神廟建筑的起源。它的型制一般為一個矩形房間，房間中心是一壁爐。圍著壁爐，四根柱子支撐著屋面，墻壁飾有壁畫，入口處為門廊，通常有兩根柱子。它的前面往往朝著院落或天井。因而形成狹邊向前，正中設門，門前有一對柱子的型制。推測，進行宗教活動的場所。獅子門△古希臘古典建筑的定義：①指古代希臘、羅馬時期，創(chuàng)造了以石制梁柱為基本構件的建筑形式，在文藝復興及古典主義時期進一步發(fā)展，一直延續(xù)到20世紀初，成為歷史悠久的建筑體系，習慣上成為古代希臘、羅馬時期為西方古典建筑。②指希臘的古典時期、羅馬的帝國時期的建筑。柱式：古希臘、羅馬的石制建筑的各個構成部分（檐部、柱子、基座）之間，以及各個構件本身的處理逐漸形成固定的做法，這種固定做法稱為柱式。希臘三柱式△:①多立克柱式（沉重、力求剛勁、質樸有力、和諧，有男性性格）（希臘各地廟宇）②愛奧尼柱式（秀美華麗，比例輕快，開間寬闊，有女性性格）③柯林斯柱式（更纖細，更強的裝飾性）雅典衛(wèi)城成就：在西方建筑歷史中，是建筑群體組合的成功實例，在巧妙利用地形上也十分突出。帕特農神廟平立面△古希臘建筑特點：1、古希臘建筑采用石制梁柱體系，經過數百年的不斷推敲比例、尺度、裝飾，幾乎發(fā)展到一種美學的頂峰。2、建筑主立面為山墻面，強調進深感。突出山花裝飾。3、空間序列主要以建筑單體來體現，而非建筑序列或群體表現。建筑群布局善于利用地形,布局形式自由。4、建筑整體典雅、莊嚴、簡潔。5、建筑構件和諧、勻稱、端莊。6、廣場為梯形，兩邊為敞廊，較寬的一段有廟宇。古羅馬建筑羅馬五柱式△:塔司干柱式、多立克柱式、愛奧尼柱式、柯林斯柱式、混合柱式券柱式△:拱券落在墻體上，中間加以柱式裝飾，柱式僅起裝飾作用。連續(xù)券△:拱券券腳落在柱子或柱子上的檐部，柱子起承重作用，一般連續(xù)作用。巴西利卡△:一種綜合用于法庭、交易所大廳的建筑，平面呈長方形，兩端或一端有半圓形龕，中間被2-4排柱縱分為三或五部分，中間部分寬且高，有高側窗采光。屋頂為木構架。對后來的基督教建筑和伊斯蘭建筑影響較大。古羅馬建筑特點&成就：1、建筑技術：廣泛應用拱券、穹隆，并采用天然混凝土。2、建筑類型：出現大量世俗建筑，空間組織、功能的多樣，巴西利卡的平面形制對后來的基督教建筑和伊斯蘭建筑影響較大。城市大都進行規(guī)劃，廣場成為皇帝個人的紀念物，圖拉真廣場有明確的軸線，有凱旋門，紀功柱等。3、藝術成就：發(fā)展了希臘柱式為羅馬五柱式，券柱式、疊柱式等組合新形式。建筑尺度比希臘大，宏觀、壯觀、封閉。拜占庭建筑帆拱△:沿方形平面的四邊發(fā)券，在四個券之間砌筑以方形對角線為直徑的穹頂，在券的頂點作水平切口，余下的四個角上球面三角形部分，成為帆拱。（圣索菲亞大教堂）希臘十字式△:拜占庭時期，教堂多采用集中式，屋頂中央部分采用穹頂，四邊的筒形拱形成等臂的十字”，即為希臘十字式。（另一種，用穹頂代替中央穹頂四面的筒形拱，來平衡中央穹頂，并也能用鼓座高高舉起，在外觀上顯現出一簇5個穹頂一威尼斯圣馬可教堂）拜占庭建筑特點：1、帆拱結構，解決了方形平面上蓋穹頂問題。2、希臘十字形平面型制。3、采用馬賽克鑲嵌畫和粉繪，豪華富麗。4、采用立在獨立支柱上的穹隆頂覆蓋較大空間，形成寬闊、豐富、無窮無盡的內部空間和有組織的外部構圖。5、內部設計空間組織決定外觀，不用柱式、柱廊，只有厚厚的墻和不大的窗。西歐中世紀哥特式建筑：是位于羅馬式建筑和文藝復興建筑之間的，1140年左右產生于法國的歐洲建筑風格。它由羅馬式建筑發(fā)展而來，為文藝復興建筑所繼承。哥特式建筑主要用于教堂，整體風格為高聳削瘦，且?guī)Ъ?。以卓越的建筑技藝表現了神秘、哀婉、崇高的強烈情感，對后世其他藝術均有重大影響。哥特式建筑三方面特點：1、結構上：采用尖券和尖拱減少側推力；采用肋骨拱形成框架，減輕頂棚的厚度；采用飛券（飛扶壁）來抵消高中廳產生的側推力，保證在空間上v的完整和延續(xù)。2、建筑上：①平面采用拉丁十字式。②立面為雙塔夾中廳，垂直分為三部分；橫向采用券廊水平聯系；中央是圓形玫瑰窗，雕刻精巧華麗。底層是三個透視門，券面滿布雕像。③中間升起塔樓，變穹隆為尖塔。④建筑采用垂直線條，小尖塔、石雕等裝飾，追求向上的動勢。⑤室內通過高聳的中廳，彩色玻璃，束柱來強調宗教氛圍。3、內部空間（以上包括）飛扶壁△:哥特建筑所特有，是一種飛券，在每間十字拱四角的起角處抵住，從中廳兩側凌空越過側廊上方，將墻體所受到的壓力傳遞到離此一定距離的墩柱上，解決水平分力的作用。透視門：基督教時期，教堂的墻很厚，門窗洞很深，為減輕建筑的沉重感，增加光線射入，將門旁墻體做一排排內收的鋸齒形裝飾。Q啊巴黎圣母院西立面△意大利文藝復興文藝復興：是發(fā)生于14世紀至17世紀的文化運動，在中世紀始于意大利佛羅倫薩，后影響到歐洲其他國家。西方史學家認為它是古典文化的再生，因得此名。人文主義”是文藝復興運動的思想基礎。文藝復興建筑特點：1、早期：恢復古典建筑的柱式、比例。以佛羅倫薩為中心。建筑輕快、明朗，高貴而素雅。2、盛期：建筑將規(guī)則，把古典建筑教條化。建筑采用羅馬柱，紀念碑式風格；集中式構圖，軸線構圖；在柱式和穹隆上出現變化，擺脫常規(guī)，但有據可查。3、晚期：在基督教信仰與古典人文主義的強烈沖突、矛盾中，建筑開始轉向形式上的追求。（手法主義）坦比哀多△:集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使體積感增強，雄健剛勁。帕拉迪奧母題△:維琴察巴西利卡的底部處理在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額楊。于是，每個開間里有了3個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，在小額榜之上，券對的兩側各開一個圓洞。這個構圖就是帕拉迪奧母題。巴洛克建筑：1、定義：巴洛克，西班牙文意為變形的珍珠”的珍珠，拉丁文意為荒謬的思想”，是18世紀古典主義理論家嘲笑17世紀意大利藝術、文學風格，認為它背棄了生活和古典傳統(tǒng)。2、特點：反文藝復興盛期的嚴肅、含蓄、平衡，傾向豪華、浮夸。建筑上表現為把建筑（運用斷檐、波浪形墻、重疊柱）、雕塑（姿態(tài)夸張變形）、繪畫（透視深遠壁畫）結合成為整體，追求動勢、起伏，企圖創(chuàng)造虛幻效果。3、評價：講究視覺效果，一些手法和形式豐富了建筑語言，尤其在建筑與雕塑繪畫的結合方面提供了新手法，但非理性、反常的、形式主義的傾向和堆砌裝飾和做作的姿態(tài)是不可取的。圣馬可廣場△:世界上最和諧的廣場建筑群，有歐洲客廳之稱。特點：①梯形廣場，采用透視手法。②強調視覺和構圖中心。③通過柱式劃分空間。法國古典主義（早期、古典時期（盧浮宮、凡爾賽宮）、晚期洛可可時期）法國古典主義：1、定義:指法國古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即17-18世紀法王路易十三、十四專制王權時期的復古建筑。（此為狹義的古典主義，廣義的古典主義：文藝復興建筑、巴洛克建筑和文藝復興建筑等采用古典柱式、恢復古典建筑式樣、比例的建筑風格。）2、特點：教育：建立了最早的建筑教育體系，創(chuàng)建了最早的建筑藝術教育院校一一巴黎美術學院。崇尚古典形式，進行系統(tǒng)教育，傳播古典法則，遵守古典的原則，稱為學院派。建筑：①推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。②在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式為構圖基礎，強調軸線對稱，注重比例，講求主從關系，突出中心與規(guī)則的幾何形體。③運用三段式構圖手法，追求外形端莊與雄偉、完整統(tǒng)一和穩(wěn)定感。④內部空間與裝飾帶有巴洛克特征。園林：突出軸線，推崇幾何形狀，反對自然美。盧浮宮東立面△:總體單純簡潔，法國傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強了幾何性，從此成了慣例。洛可可藝術風格：1、定義：來源于法語，含義為貝殼形”，指法國18世紀路易十五時期所推崇的藝術形式。2、特點：是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細。①曲線趣味：常用C形、S形、漩渦形等曲線為造型。②構圖非對稱法則：有優(yōu)雅、別致、輕松感。③色澤柔和、艷麗：愛用嬌艷的顏色。④模仿植物的自然形態(tài)，崇尚經過人工修飾的自然復古建筑思潮帝國風格：拿破侖帝國的紀念性建筑物上形成的風格，建筑體量大，外形簡單，多用巨柱，尺度超長，外墻少線腳及細部裝飾。古典復興：資本主義初期最先出現在文化上的一種思潮，在建筑史上指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的模仿古典的建筑形式。其受啟蒙運動影響。特點：揚棄中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。（美國法國以羅馬樣式為主，英國德國以希臘式樣為主）古典復興與啟蒙運動的區(qū)別：文藝復興是恢復古典的尺度、數字關系，強調的是次序、規(guī)整和主從關系，是一種物質的機械的理性。建筑上的表現是幾何比例清晰、明確。啟蒙運動是從主觀、視覺上講究個人的感受，強調人人平等，是一種思維上的理性。建筑上力求恢復文藝復興后期巴洛克建筑產生的混亂，希望建立新的次序，反映新的時代精神。建筑的理性是功能、真實、自然?！九c古典復興對比：古典建筑：①指古代希臘、羅馬時期，創(chuàng)造了以石制梁柱為基本構件的建筑形式，在文藝復興及古典主義時期進一步發(fā)展，一直延續(xù)到20世紀初，成為歷史悠久的建筑體系，習慣上成為古代希臘、羅馬時期為西方古典建筑。②指希臘的古典時期、羅馬的帝國時期的建筑。文藝復興：是盛行14世紀到17世紀的一場歐洲思想文化運動。古典主義：狹義：指法國古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即17-18世紀法王路易十三、十四專制王權時期的復古建筑。廣義：文藝復興建筑、巴洛克建筑和文藝復興建筑等采用古典柱式、恢復古典建筑式樣、比例的建筑風格?！坷寺髁x：1、定義：十八世紀下半葉到十九世紀上半葉活躍在歐洲文學藝術領域的一種主要思潮，產生于英國。2、特點：帶有反抗資本主義制度與工業(yè)化大生產的情緒，強調個性，提倡自然主義，主張用中世紀的藝術風格與學院派的古典主義抗衡。折衷主義：1、定義：十九世紀上半葉興起的一種創(chuàng)作思潮，在十九世紀末和二十世紀初盛行一時。2、特點：任意模仿各個歷史時期、不同地域的建筑形式，加以拼湊組合，以求創(chuàng)新和追求新的形式美，使這個時期的建筑呈現一種混亂狀況。近現代近現代藝術特點與其對建筑的影響：特點：抽象構圖、色彩對比、形體組合。廉價、簡潔成為時代特征。建筑趨向構件標準化、建筑工業(yè)化、施工機械化，從藝術品變?yōu)楣I(yè)產品。19世紀下半葉一20世紀初對新建筑的探求藝術與工藝運動：1、定義：十九世紀五十年代出現在英國，采用自然材料手工生產，力求創(chuàng)造工藝效果的藝術運動。2、特點：以田園風格”來擺脫古典建筑形式上的束縛，受浪漫主義影響。是浪漫主義擺脫哥特風格的體現，在思想上沒有根本變化。3、人物：拉斯金；莫里斯4、作品：紅屋（魏布）新藝術運動：1、定義：十九世紀八十年代開始于比利時布魯塞爾，詣在解決建筑和工藝品的藝術風格的，努力創(chuàng)造出有別于歷史式樣，適合工業(yè)時代的藝術作品的一種藝術運動。2、主要成就：表現在建筑室內裝飾形式的簡化和創(chuàng)新。3、特點：鐵構件模仿自然生長草木形狀的曲線，用于室內。局限是單純簡化了形式，沒有做到形式內容統(tǒng)一。努力使工業(yè)藝術與藝術在房屋建筑上融合起來的一次嘗試。4、人物：凡德費爾德5、作品：布魯塞爾都靈路12號住宅（霍爾塔）維也納學派與分離派：1、定義：是19世紀后期至20世紀前期新藝術運動在奧地利的支流。以瓦格納為首的維也納學派，提出新材料、新結構需要新形式。1879年，瓦格納的學生組成名為分離派”的團體，要與傳統(tǒng)決裂。2、特點：造型簡潔，集中裝飾。主體多為直線，立方體。建筑師路斯甚至認為裝飾是罪惡”。3、人物：奧別列去；路斯4、作品：維也納分離派展覽館（奧別列去）斯坦納住宅（路斯）德意志制造聯盟：1、定義：1907年，在德國有企業(yè)家、藝術家、技術員組成的目的在于提高工業(yè)制品質量的全國性組織。2、特點：注重功能，造型簡潔，減少裝飾，主要工業(yè)建筑。3、人物：貝倫斯4、作品：通用電器透平機制造車間和機械車間（貝倫斯）新建筑運動表現主義派：1、定義：20世紀初在德國、奧地利首先產生了表現主義的繪畫、音樂和戲劇表現主義者認為藝術是表現個人的主觀感受和體驗。2、特點：建筑形體奇特、夸張。主張革新，反對復古，用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑樣式。3、作品：愛因斯坦天文臺△（德國波茨坦1920年孟德爾松）。風格派與構成主義派：1、定義：1917年，荷蘭青年藝術家組成名為風格”的藝術團體，主要用基本的幾何構圖表現藝術思想。一戰(zhàn)后俄國的一些青年藝術家也用抽象的幾何形體和空間表現繪畫和雕塑作品，因類似工程構筑物，得名構成派”。2、特點：風格派：主要人物畫家蒙德里安用直線、純色塊，創(chuàng)造簡潔強烈的視覺效果。構成派主義：用長方形、圓形、直線等構成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。3、作品：烏德勒支住宅△（荷蘭1924年里特維德）、第三國際紀念碑（俄國1919-1920年塔特林）?，F代主義：1、定義：是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩。（廣義：20世紀出現的各色各樣風格的建筑流派作品。狹義：20世紀20年代形成的現代主義建筑）2、特點：①注重功能并以之為設計出發(fā)點。②注重發(fā)揮新材料和結構特點。③注重建筑的經濟問題。④反對套用歷史題材，強調形式內容統(tǒng)一。⑤注重建筑空間的重要性。⑥表面無裝飾。包豪斯學派：1、定義：房屋之家”，原為德國德騷設計學院簡稱，后指以前者為基礎形成和發(fā)展起來的建筑藝術學派。2、特點：①注重各種藝術的交流和融合。②注重理論和實踐的結合，教師就是工藝車間。③滿足使用需求、發(fā)揮新結構和新材料的技術性能和美學性能、造型整齊簡潔、構圖靈活多樣。3、作品：包豪斯校舍平面△（特點：①功能為設計出發(fā)點。②采用不規(guī)則的構圖。③體現建筑材料結構特點。）（德國德騷1925-1926年格羅皮烏斯）國際式建筑：在20世紀20、30年代，受現代主義建筑思潮影響設計出來的建筑作品，風格特征接近，如平屋頂、白墻面、橫方窗等。出現在許多國家，因此得此名。格羅皮烏斯：公認的現代主義建筑運動奠基者和領導人。特點：注重建筑功能和經濟性，簡潔、實用、經濟。包豪斯校舍△柯布西耶：主張建筑走工業(yè)化道路，把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造。新建筑五點：①獨立基礎的柱子架空底層。②平屋頂花園。③自由平面，墻無需支撐上層樓板。④橫向的長窗于兩柱之間展開⑤自由立面，可以獨立于主結構。薩伏伊別墅△朗香教堂△（立面&造型密斯：風格：以少即是多”為理論依據，以純凈形式”、全面空間”、模數構圖”為特征的設計手法被其應用到各類建筑中，在20世紀50、60年代德國、美國盛行，稱為密斯風格”。賴特：有機建筑：每個建筑形式、構成，以及與之有關的各種問題的解決，要依據其內在因素思考，力求合情合理。自然”的建筑，有生命的建筑，由內而外、形式和功能合一的建筑，充分表現材料的內在性能和外部形態(tài)的建筑。流水別墅△CIAM:現代建筑國際會議（1928-1956年），創(chuàng)始人和組織者是柯布西耶、密斯、格羅皮烏斯等人。1928年在瑞士創(chuàng)辦，第一個宣言提出拋棄學院派陳腐公式，給予新建筑經濟性、合理性和實用性等重要主張。他們對城市也同樣理解，因為城市是建筑的自然延伸，最重要的會議在1933年雅典召開，提出城市規(guī)劃的重要原理《雅典憲章》。二戰(zhàn)后建筑思潮重理特點：①比較重視設計與建造過程的分析。②講求功能與技術表現。③在形式抽象幾何形體，講究比例、韻律。④設計手法上比較嚴謹。（傾向：理性主義、粗野主義、典雅主義、技術精美、高度工業(yè)技術）偏情特點：①重視設計效果，講究建筑形象與視感。②設計上有個人情感或認知，也或有地域性。③形式上多采用表現主義的手法，強調主觀的個性”，具體表現多樣。④“以實用、技術為基礎的形式主義”的建筑。（傾向：人情化、地方性、個性與象征）典雅主義：1、定義：采用現代的材料和結構，運用傳統(tǒng)的美學法則，產生規(guī)整、端莊、典雅感。能使人聯想到古典建筑或古典建筑形式。2、特點：采用鋼筋混凝土的梁柱結構，力求現代材料表現出古典美。建筑色彩純凈，外觀典雅。3、人物：約翰遜4、作品：世界貿易中心粗野主義：1、定義：在20世紀50年代下半期到60年代中喧噪一時的建筑設計傾向。目的是為了反對英國保守的設計，用激烈的形式表現新的設計原則，忠實表現材料和結構本質。2、特點：采用混凝土，把建筑最毛糙的方面暴露出來，極其夸大那些沉重的構件，并把它們冷酷地碰撞在一起。3、人物：柯布西耶4、作品：馬賽公寓典雅主義與粗野主義區(qū)別：粗野主義”主要流行于歐洲I,典雅主義”流行與美國。粗野主義”是戰(zhàn)前現代建筑”中功能、材料與結構在戰(zhàn)后的夸張表現，而典雅主義”致力于運用傳統(tǒng)的美學法則對材料與結構的真實”表現，運用傳統(tǒng)的美學法則來使現代的材料與結構產生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。典雅主義”講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。講求技術精美的傾向”，追求鋼和玻璃結構在形式上的精美。杜勒斯國際機場候機樓△當代主要建筑思潮后現代主義：1、定義：20世紀60年代后期開始的一種批判現代主義建筑，尋求自我發(fā)展的建筑流派。后現代主義在現代風格基礎上發(fā)展新形式的同時，對現代理論加以修正，甚至基本上完全否定。2、特點：講文脈（引用歷史題材），用隱喻，重裝飾，有通俗文化藝術特征。人物：文丘里作品：母親住宅△（美國費城1962年文丘里）、AT&T大樓△（美國紐約1978-1983年P.約翰遜）高技派：1、定義：20世紀50、60年代，科學技術領域得以飛速發(fā)展，直接影響到建筑領域，出現了高技派的傾向。2、特點：①積極在建筑中采用新材料、新技術。②認為功能可變，結構不可變。③強調新時代的審美觀應該考慮技術的因素。④反傳統(tǒng)、激進、未來。3、人物：皮亞諾、羅杰斯、福斯特4、作品：蓬皮社國際藝術與文化中心（法國巴黎1971-1977年皮亞諾、羅杰斯）、香港匯豐銀行大樓（1979-1986年福斯特）新地域主義：1、定義：一種遍布廣泛、形式多樣的建筑實踐傾向一與地域的文化