現(xiàn)代主義建筑及代表人物課件

現(xiàn)代主義建筑及代表人物現(xiàn)代主義建筑及代表人物現(xiàn)代主義建筑的特點：

基本介紹:

現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。

指20世紀(jì)中葉在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑。這種建筑的代表人物主張建筑師擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件和要求的嶄新的建筑，具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩。又稱現(xiàn)代派建筑。在英語文獻(xiàn)中，用大寫字母開頭的ModernArchitecture表示,而用小寫字母開頭的modernarchi-tecture(現(xiàn)代建筑)表示“現(xiàn)代”這個時間范圍的建筑現(xiàn)代主義建筑的特點：基本介紹:起源

現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于十九世紀(jì)后期，成熟于二十世紀(jì)20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界。從60年代起有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)過時，有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑基本原則仍然正確，但需修正補充。70年代以來，有的文獻(xiàn)在提到現(xiàn)代主義建筑時，還冠以“20年代”或“正統(tǒng)”字樣。1919年，德國建筑師格羅皮烏斯擔(dān)任包豪斯校長。在他的主持下，包豪斯在20年代，成為歐洲最激進(jìn)的藝術(shù)和建筑中心之一，推動了建筑革新運動。德國建筑師密斯·范德羅也在20年代初發(fā)表了一系列文章，闡述新觀點，用示意圖展示未來建筑的風(fēng)貌。20年代中期，格羅皮烏斯、勒?？虏嘉饕⒚芩埂し兜铝_等人設(shè)計和建造了一些具有新風(fēng)格的建筑。其中影響較大的有格羅皮烏斯的包豪斯校舍、勒?？虏嘉饕乃_伏伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍和他的日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟大廈設(shè)計方案、密斯·范德羅的巴塞羅那博覽會德國館等。在這三位建筑師的影響下，在20年代后期，歐洲—些年輕的建筑師，如芬蘭建筑師阿爾托也設(shè)計出一些優(yōu)秀的新型建筑。與學(xué)院派建筑師不同，格羅皮烏斯等人對大量建造的普通居民需要的住房相當(dāng)關(guān)心，有的人還對此作了科學(xué)研究。1927年，在密斯·范德羅主持下，在德國斯圖加特市舉辦了住宅展覽會，對于住宅建筑研究工作和新建筑風(fēng)格的形成都產(chǎn)生很大影響。1928年，來自12個國家的42名革新派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，“現(xiàn)代主義建筑”一名也四處傳播。從格羅皮烏斯、勒?？虏嘉饕⒚芩埂し兜铝_等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”是要強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)；強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟(jì)問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。

起源基本觀點從格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”的一些基本觀點：①強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)。格羅皮烏斯說：“我們正處在全部生活發(fā)生大變革的時代，……我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展的潮流?！雹趶娬{(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟(jì)問題。針對學(xué)院派建筑師輕視實用和經(jīng)濟(jì)問題，密斯·范·德·羅說：“必須滿足我們時代的現(xiàn)實主義和功能主義的需要?！庇终f：“我們的實用性房屋值得稱之為建筑,只要它們能以完善的功能真正反映所處的時代?！崩铡た虏嘉饕畡t號召建筑師要從輪船、汽車和飛機的設(shè)計中得到啟示：“一切都建立在合理地分析問題和解決問題的基礎(chǔ)上?！盵1]③主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性。格羅皮烏斯在1910年即建議用工業(yè)化方法建筑住宅。密斯·范·德·羅認(rèn)為:“建造方法的工業(yè)化是當(dāng)前建筑師和營造者的關(guān)鍵課題?！彼簧痪氲靥角箐摵筒Ａн@兩種材料的建筑特性。勒·柯布西耶則努力發(fā)揮鋼筋混凝土材料的性能。他們在使用這些建筑材料方面，樹立了許多范例。④主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格。密斯·范·德·羅說：“在我們的建筑中使用已往時代的形式是沒有出路的。即使有最高的藝術(shù)才能，這樣去做也要失敗?！备窳_皮烏斯說：“我們不能再無盡無休地復(fù)古了。建筑不前進(jìn)，就要死亡?！雹葜鲝埌l(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。包豪斯校舍現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果?；居^點從格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅等人評價對這些建筑觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，不過更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”。在20世紀(jì)20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個名稱叫“國際式”建筑，當(dāng)然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的?，F(xiàn)代主義建筑思想在20世紀(jì)30年代從西歐向世界其他地區(qū)迅速傳播。由于德國法西斯政權(quán)敵視新的建筑觀點，格羅皮烏斯和密斯·凡·德·羅先后被迫遷居美國；包豪斯學(xué)校被查封。但包豪斯的教學(xué)內(nèi)容和設(shè)計思想?yún)s對世界各國的建筑教育產(chǎn)生了深刻的影響。編輯本段相關(guān)信息流水別墅現(xiàn)代主義建筑思想先是在實用為主的建筑類型如工廠廠房、中小學(xué)校校舍、醫(yī)院建筑、圖書館建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代，在紀(jì)念性和國家性的建筑中也得到實現(xiàn)，如聯(lián)合國總部大廈和巴西議會大廈?，F(xiàn)代主義思潮到了二十世紀(jì)中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位?，F(xiàn)代建筑四位大師，除了格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅外，還有美國的弗蘭克·勞埃德·賴特（代表作是流水別墅）和弗蘭克·蓋里（代表作為古根海姆美術(shù)館）等。評價國際主義建筑：概況：在法西斯勢力的壓迫下，很多歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計大師都來到了美國，他們將歐洲的現(xiàn)代主義和美國富裕的社會狀況結(jié)合起來，形成了一種新的設(shè)計風(fēng)格。1927年，美國的菲利浦·約翰遜在德國斯圖加特市威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展上發(fā)現(xiàn)了這種新興的風(fēng)格。他認(rèn)為這種風(fēng)格以后會在國際上流行，因此將他稱為國際主義風(fēng)格。它在六七十年代發(fā)展成熟，直到80年代才消退，涉及了設(shè)計的很多方面，包括平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計等。國際主義建筑：概況：在法西斯勢力的壓迫下，很多歐洲的現(xiàn)代主義思想方面1.資本主義的，中產(chǎn)階級的，富豪的現(xiàn)代主義設(shè)計是為普通大眾設(shè)計的，是為窮人服務(wù)的。但是當(dāng)現(xiàn)代主義設(shè)計大師到了美國以后，發(fā)現(xiàn)美國的社會階層和歐洲有很大的不同：歐洲剛剛經(jīng)歷過一戰(zhàn)，窮人很多，而美國是中產(chǎn)階級占了大多數(shù)，窮人和富人并不多。所以他們原來的為窮人設(shè)計的那一套在這里沒有了市場。于是他們漸漸改變了原來的設(shè)計思想，形成了一種新的設(shè)計思想——國際主義設(shè)計，為富有的人們做設(shè)計。2.商業(yè)性的現(xiàn)代主義設(shè)計是在一戰(zhàn)后對于工業(yè)化和當(dāng)時的貧窮的社會狀況進(jìn)行探索性設(shè)計，尋求最適合的設(shè)計。但是國際主義在美國富裕的環(huán)境下完全拋棄了這一點，它是一種商業(yè)的設(shè)計。它成為了資本主義企業(yè)形象和符號。3.形式至上的現(xiàn)代主義設(shè)計追求的是功能，只要功能符合，形式不是那么重要。但是國際主義在這點上卻完全顛覆了現(xiàn)代主義設(shè)計的思想，成為了形式至上的風(fēng)格。由于這種風(fēng)格代表了大企業(yè)、政府、權(quán)利和現(xiàn)代化，所以，為了達(dá)到這種形式，功能也就被忽略甚至漠視了。4.經(jīng)濟(jì)效益的現(xiàn)代主義追求的是經(jīng)濟(jì)的，也就是說花最少的錢達(dá)到最好的功能。但是國際主義追求的卻是它的經(jīng)濟(jì)效益。他們不在乎花很多的錢來建造一個建筑，他們更加看重建筑本身日后能夠帶來的財富思想方面形式、方法方面1.使用鋼鐵、玻璃、混泥土等現(xiàn)代材料這點和現(xiàn)代主義沒有多少區(qū)別，都注重對現(xiàn)代材料的運用。在工業(yè)化以后，這也成為一種必然的趨勢。2.預(yù)制安裝件這也和現(xiàn)代主義一樣。因為都采用了現(xiàn)代化的材料，運用了工業(yè)化的大批量標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)，使這種方式成為可能。3.玻璃幕墻這是區(qū)別國際主義的一個很重要的特征。它改變了現(xiàn)代主義的六面建筑形式，將墻面用大片大片的玻璃代替，使玻璃形成墻體。最有代表性的就是密斯·凡·德羅的《法斯沃斯住宅》。這也是美國的社會所決定的。美國當(dāng)時的社會非常富裕，他們需要有種形式能夠顯示出他們的富裕。玻璃幕墻就非常對他們的胃口，它即能顯示出美國人的富有，有展示了他們的高科技成果和現(xiàn)代化程度。4.少就是多，采用幾何、單調(diào)的形式國際主義在這點上是繼承或夸張了密斯·凡·德羅“少就是多”的思想?，F(xiàn)代主義只是反對過分的繁瑣的裝飾，達(dá)到一種簡潔的、單純的審美感受。國際主義極其推崇幾何的形式，不要裝飾。這看多了就未免顯得單調(diào)乏味了?？偨Y(jié)雖然國際主義是現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展出來的，不僅風(fēng)格相似而且很多都是同一個設(shè)計師的作品，但我覺得，這兩種風(fēng)格已經(jīng)貌合神離了形式、方法方面在其他方面的發(fā)展國際主義在設(shè)計上影響廣泛，平面、產(chǎn)品、室內(nèi)設(shè)計都受到它的影響*平面設(shè)計——瑞士國際主義平面設(shè)計以簡單明快的排版和無飾線體字體為中心，形成高度功能化、非人性化、理性化的平面設(shè)計方式，影響了世界各國。*產(chǎn)品設(shè)計——德國烏爾姆設(shè)計學(xué)院、布勞恩公司的體系、日本和意大利的設(shè)計高度功能主義，高度次序化。它從科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合轉(zhuǎn)向單純的科學(xué)立場，是一個重大的轉(zhuǎn)折，使設(shè)計成為一個科學(xué)的過程。但顯然違背了設(shè)計的終極目標(biāo)。在其他方面的發(fā)展評價:

對于國際主義風(fēng)格的這種發(fā)展結(jié)果，評論界爭論很大，一部分人認(rèn)為這是現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展的新高度，是形式發(fā)展的必然趨勢；另一部分人則認(rèn)為，這是現(xiàn)代主義的倒退，違背了功能第一的基本原則，用功能主義的形式包裹的肺功能主義，形式主義內(nèi)容的伎倆。但客觀的說，國際主義設(shè)計風(fēng)格在一定時期內(nèi)實實在在的征服了世界，成為戰(zhàn)后世界設(shè)計的主導(dǎo)風(fēng)格評價:現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的比較二戰(zhàn)結(jié)束后的20年，現(xiàn)代主義設(shè)計過渡到國際主義設(shè)計基本上已經(jīng)本末倒置：把原來作為自然結(jié)果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求。“少則多”這一原來只是為了更好的實現(xiàn)功能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達(dá)到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。雖然現(xiàn)代主義的面貌在外部沒有發(fā)生變化。但是本質(zhì)已經(jīng)完全不同了：它從一種為大眾服務(wù)的、民主主義的、理想主義的解決社會問題的探索方式變成了代表資本主義金錢與權(quán)力、代表某種霸權(quán)形式的風(fēng)格?，F(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的比較粗野主義建筑：

以著名建筑師勒?柯布西耶比較粗獷的建筑風(fēng)格為代表的一種設(shè)計傾向。1、粗野主義同純粹主義一樣，以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑的形式美，認(rèn)為美是通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得；2、把表現(xiàn)與混凝土的性能及質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀闊斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現(xiàn)了混凝土“塑性造型”的特征。馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。粗野主義對現(xiàn)代建筑思潮演變起了較大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫婦（A.&P.Smithon）提出“新粗野主義”概念之后。史密森夫婦追隨柯布西耶粗獷的建筑風(fēng)格，熱衷于對建筑材料特性的表現(xiàn)，并將之理論化、系統(tǒng)化，形成一種有理論、有方法的設(shè)計傾向。他們自稱是“新粗野主義”，即柯布西耶以前的探索則為“粗野主義”。兩者一脈相承，并無本質(zhì)上的差異。粗野主義建筑：代表人物及作品：瓦爾特·格羅皮烏斯瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）1883年5月18日出生于德國柏林，是德國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人。父親也是一位建筑師。1969年7月5日卒于美國波士頓。格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。1945年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國最大的以建筑師為主的設(shè)計事務(wù)所。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實踐為各國建筑界所推崇。

代表人物及作品：瓦爾特·格羅皮烏斯瓦爾特·格羅皮烏斯（W法古斯工廠：

這一由10座建筑物組成的建筑群是現(xiàn)代建筑與工業(yè)設(shè)計發(fā)展中一個里程碑。它由瓦爾特.格羅皮烏斯（WalterGropius）于1910年左右開始設(shè)計。法古斯鞋楦廠位于下薩克森州萊納河畔的阿爾費爾德（Alfeld），廠房建筑按照制鞋工業(yè)的功能需求設(shè)計了各級生產(chǎn)區(qū)、倉儲區(qū)以及鞋楦發(fā)送區(qū)。直至今日，這些功能區(qū)依然可以正常運轉(zhuǎn)。開創(chuàng)性地運用功能美學(xué)原理，并大面積使用玻璃構(gòu)造幕墻，法古斯工廠建筑群的這一特點對不僅對包豪斯設(shè)計學(xué)院（Bauhausschool）的作品風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也成為歐洲及北美建筑發(fā)展的里程碑。

法古斯工廠：包豪斯校舍BauhausBuilding1926年在德國德紹建成的一座建筑工藝學(xué)校新校舍。設(shè)計者為包豪斯校校長、德國建筑師W.格羅皮烏斯。校舍總建筑面積近萬平方米，主要由教學(xué)樓、生活用房和學(xué)生宿舍三部分組成。設(shè)計者創(chuàng)造性地運用現(xiàn)代建筑設(shè)計手法，從建筑物的實用功能出發(fā)，按各部分的實用要求及其相互關(guān)系定出各自的位置和體型。利用鋼筋、鋼筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑結(jié)構(gòu)上充分運用窗與墻、混凝土與玻璃、豎向與橫向、光與影的對比手法，使空間形象顯得清新活潑、生動多樣。尤其通過簡潔的平屋頂、大片玻璃窗和長而連續(xù)的白色墻面產(chǎn)生的不同的視覺效果，更給人以獨特的印象。該校舍以嶄新的形式，與復(fù)古主義設(shè)計思想劃清了界限，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中具有里程碑意義的典范作品?，F(xiàn)代主義建筑及代表人物課件包豪斯校舍的設(shè)計有下述特點：①校舍的形體和空間布局自由,按功能分區(qū),又按使用關(guān)系而相互連接。它是一個多方向、多立面、多體量、多軸線、多入口的建筑物。為了使基地不被建筑隔斷，公共活動部分和行政辦公用房底層透空，可通行車輛、行人。②按各部分不同的功能選擇不同的結(jié)構(gòu)形式，賦予不同的形象。實驗工廠是一大通間，采用鋼筋混凝土框架和懸挑樓板。外墻采用成片的、貫通三層的玻璃幕墻,既利于采光,也顯示出與其他部分不同的外形。教室樓也是框架結(jié)構(gòu)，由于間距不大，構(gòu)造比較輕巧。水平的帶形窗和白墻相間是它的外形特征。宿舍采用鋼筋混凝土樓板和承重磚墻的混合結(jié)構(gòu)；墻面較多，窗較小，各房間外面有各自的小陽臺，形成了寧靜和互不干擾的居住氣氛。食堂兼禮堂是集體使用的大空間，外形開朗。屋頂全是平頂，為空心樓板上設(shè)保溫層，鋪油氈和預(yù)制瀝青板構(gòu)成，人們可以在屋頂上面活動。全部鑄鐵落水管隱藏在墻內(nèi)，外形整潔。③在造型上采取不對稱構(gòu)圖和對比統(tǒng)一的手法。一個個沒有任何裝飾的立方體，由于體量組合得當(dāng)，大小長短和前后高低錯落有致，實墻和透明的玻璃虛實相襯，白粉墻和深色窗框黑白分明，垂直向的墻面或窗和水平向帶形窗、陽臺、雨篷比例適度，顯得生動活潑包豪斯校舍的設(shè)計有下述特點：①校舍的形體和空間布局自由,按功哈佛大學(xué)研究中心：適合類型：研究中心、信息中心、展覽、宿舍、醫(yī)院、養(yǎng)老院設(shè)計特色：參差變化（樓的高低錯落、面寬尺度、體量變化、形體變化）虛實（架空、天橋、連廊、玻璃和石材）空間（院落、聯(lián)系、獨立）設(shè)計難點：尺度的把握（院落的大小標(biāo)準(zhǔn)化）塞爾特：居住建筑中低層與多層的尺度比高層宜人軸線確定形體的配合哈佛大學(xué)研究中心：適合類型：研究中心、信息中心、展覽、宿舍、勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887.10.6-1965-8-27)，20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運動的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe,原名MariaLudwigMichael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為“現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表”。

勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887.10.6-薩伏伊公寓：

薩伏伊別墅是勒·柯布西耶純粹主義的杰作，是一個完美的功能主義作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能體現(xiàn)其建筑觀點的作品之一。別墅在設(shè)計之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價的平民住宅，沒想到老百姓還沒來得及接受，卻讓有億萬家產(chǎn)的年輕的薩伏伊女士相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個多世紀(jì)的建筑走向。薩伏伊公寓：設(shè)計特點：該建筑在設(shè)計上主要有如下特點：①模數(shù)化設(shè)計—這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設(shè)計方法廣為應(yīng)用；②簡單的裝飾風(fēng)格—相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單；③純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本書中這樣寫道）④開放式的室內(nèi)空間設(shè)計；⑤專門對家具進(jìn)行設(shè)計和制作；⑥動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；⑦屋頂花園的設(shè)計—使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計的屋頂花園；⑧車庫的設(shè)計—特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又使車流和人流交錯；⑨雕塑化的設(shè)計—這是勒·柯布西耶常用的設(shè)計手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。設(shè)計特點：馬塞公寓在德國的斯圖加特，設(shè)計師勒·柯布西耶設(shè)計的馬塞公寓，不但成為自己野性主義設(shè)計風(fēng)格的代表作，更是現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格中的經(jīng)典，這所原來可容納1600名馬塞工人居住的公寓樓，如今已是許多德國中產(chǎn)階級向往的居所，這幢公寓，就是外形方正，似乎略顯沉重，但是外觀鋼筋水泥土的裸露的毛糙，展現(xiàn)了一種男人的力量。這是設(shè)計史上一個著名的化腐朽為神奇的范例。仿佛一只諾亞方舟，帶著一個失落后的小世界。事實上，一方面馬塞公寓擁有絕對的個人私密性，家庭的每個成員都擁有像修道士那樣的小私室，每一個公寓單元都是隔音的，也都像住在山洞里一般。另一方面它與周圍的山光水色保持直接的接觸，同時社交的機能又被大大夸張，實際上設(shè)計了多達(dá)二十六種不同的社交空間。馬塞公寓昌迪加爾高等法院

昌迪加爾高等法院位于印度旁遮普邦省會昌迪加爾，由勒?？虏嘉饕O(shè)計，建成于1956年。它的外形輪廓簡潔，建筑物的主要部分用一個長100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽，又不阻斷穿堂風(fēng)。頂棚以下有四層，底層為門廳和并列的8個小法庭以及一個大法庭。法院入口沒門，只有三個直通到頂?shù)母叽笾?，形成一個開敞的門廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。主要立面上滿布尺寸很大的遮陽板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)。它是現(xiàn)代建筑流派中粗野主義的代表作之一。昌迪加爾高等法院朗香教堂朗香教堂是現(xiàn)代主義建筑中最具影響力的作品之一，也是著名建筑師勒·柯布西耶的里程碑式作品。自從1945年它首次對公眾開放以來，朗香教堂已經(jīng)成為建筑師、學(xué)生和旅游者前來朝圣的圣地。這座著名的建筑坐落在法國東部毗領(lǐng)瑞士邊界附近的一座小山頂上，取代了在第二次世界大戰(zhàn)中被毀的以前的教堂。朗香教堂的屋頂東南高西北低，顯出東南轉(zhuǎn)角挺拔奔昂的氣勢，這個坡度很大的屋頂有收集雨水的功能，屋頂?shù)挠晁苛飨蛭鞅彼?，?jīng)過一個伸出的瀉水管注如入地面的水池。教堂的三個豎塔上開有側(cè)高窗。它以一種奇特的歪曲的造型隱寓超常的精神。教堂要求簡單造價不高，是一個表意性建筑。朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計的一件最引人注意的作品，它代表了勒·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。朗香教堂路德維?！っ芩埂し驳铝_（LudwigMiesvanderRohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維?！っ芟陌枴っ芩?MariaLudwigMichaelMies），德國建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）遺留的風(fēng)格。密斯·凡·德羅為1929年巴塞羅那博覽會建的德國館僅存在5個月，沒吸引很多注意，但被拆除25年后被譽為大師杰作，于1985-86年間在巴塞羅那重建。[1]他于1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。路德維?！っ芩埂し驳铝_（LudwigMiesvand巴塞羅那德國館

特征：巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米，由三個展示空間、兩部分水域組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質(zhì)感，顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現(xiàn)代主義建筑”最初的成果之一，也是代表作之一。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。密斯·凡·德·羅設(shè)計的巴塞羅那博覽會德國館采用的是“自由靈活的空間組合”,開創(chuàng)了流動空間的新概念巴塞羅那德國館范斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购佑野?，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”。范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。范斯沃斯住宅西格拉姆大廈

位于美國紐約市中心的西格拉姆大廈建于1954～1958年，共38層，高158米，總投資4億美元，設(shè)計者是著名建筑師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。大廈的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)了密斯·凡·德·羅一貫的主張，那就是基于對框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀，發(fā)展出一種強有力的建筑美學(xué)。那就是用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。在西格拉姆大廈設(shè)計中，試圖傳達(dá)出高層設(shè)計的精髓。大廈經(jīng)常被冠以理性和無特色的，實際卻在其場地性和廣泛性上縈繞著一種含糊感。二戰(zhàn)后的上世紀(jì)50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。雖然密斯·范·德·羅去世多年了，但他那種講求技術(shù)精美的風(fēng)格和那種“少”就是“多”的主張以及對玻璃的使用，大大的豐富了建筑藝術(shù)，而西格拉姆大廈也就成為了他最好的紀(jì)念碑，每當(dāng)人們看到這座大廈，就會想起這一位杰出的建筑設(shè)計師西格拉姆大廈西柏林國家美術(shù)館：柏林新國家美術(shù)館是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)密斯·凡·德羅所建，美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國表現(xiàn)主義、現(xiàn)實主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利·摩爾等人的大型雕塑。在它的對面，柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有如樂海中的揚起的風(fēng)帆。西柏林國家美術(shù)館：弗蘭克·勞埃德·賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設(shè)計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特是20世紀(jì)美國最重要的建筑師，對現(xiàn)代建筑有很大的影響，他畢生共做了400多個建成設(shè)計，出版幾十部建筑著作及論文集，對美國乃至全世界建筑界產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。賴特的建筑是有機建筑。萊特倡導(dǎo)著眼于內(nèi)部空間效果來進(jìn)行設(shè)計，“有生于無”，屋頂、墻和門窗等實體都處于從屬的地位，應(yīng)服從所設(shè)想的空間效果。賴特的有機建筑理論就是：“整體和局部不可分割的一體性”。弗蘭克·勞埃德·賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有

東京帝國飯店：

1915年，賴特被請到日本設(shè)計東京的帝國飯店（lmperialHotel）。

建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國飯店從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震倒了，帝國飯店經(jīng)住了考驗并在火海中成為一個安全島。東京帝國飯店于1967年開始拆除，1968年拆毀

流水別墅：

流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。流水別墅：西塔里埃森：1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個地點起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”。賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學(xué)生。賴特一向反對正規(guī)的學(xué)校教育，他的學(xué)生和他住在一起，一邊為他工作一邊學(xué)習(xí)，工作包括設(shè)計畫圖，也包括家事和農(nóng)事活動，時時還作建筑和修理工作。這是以賴特為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體。西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時候，帆布板可以打開或移走。西塔里埃森的建造沒有固定的規(guī)劃設(shè)計，經(jīng)常增添和改建。這所建筑的形象十分特別，粗厲的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯綜復(fù)雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時搭設(shè)的帳篷。在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好像沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的。西塔里埃森：1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（Spri態(tài)度決定一切細(xì)節(jié)影響成敗態(tài)度決定一切現(xiàn)代主義建筑及代表人物現(xiàn)代主義建筑及代表人物現(xiàn)代主義建筑的特點：

基本介紹:

現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。

指20世紀(jì)中葉在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑。這種建筑的代表人物主張建筑師擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件和要求的嶄新的建筑，具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩。又稱現(xiàn)代派建筑。在英語文獻(xiàn)中，用大寫字母開頭的ModernArchitecture表示,而用小寫字母開頭的modernarchi-tecture(現(xiàn)代建筑)表示“現(xiàn)代”這個時間范圍的建筑現(xiàn)代主義建筑的特點：基本介紹:起源

現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于十九世紀(jì)后期，成熟于二十世紀(jì)20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界。從60年代起有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)過時，有人認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑基本原則仍然正確，但需修正補充。70年代以來，有的文獻(xiàn)在提到現(xiàn)代主義建筑時，還冠以“20年代”或“正統(tǒng)”字樣。1919年，德國建筑師格羅皮烏斯擔(dān)任包豪斯校長。在他的主持下，包豪斯在20年代，成為歐洲最激進(jìn)的藝術(shù)和建筑中心之一，推動了建筑革新運動。德國建筑師密斯·范德羅也在20年代初發(fā)表了一系列文章，闡述新觀點，用示意圖展示未來建筑的風(fēng)貌。20年代中期，格羅皮烏斯、勒?？虏嘉饕?、密斯·范德羅等人設(shè)計和建造了一些具有新風(fēng)格的建筑。其中影響較大的有格羅皮烏斯的包豪斯校舍、勒?？虏嘉饕乃_伏伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍和他的日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟大廈設(shè)計方案、密斯·范德羅的巴塞羅那博覽會德國館等。在這三位建筑師的影響下，在20年代后期，歐洲—些年輕的建筑師，如芬蘭建筑師阿爾托也設(shè)計出一些優(yōu)秀的新型建筑。與學(xué)院派建筑師不同，格羅皮烏斯等人對大量建造的普通居民需要的住房相當(dāng)關(guān)心，有的人還對此作了科學(xué)研究。1927年，在密斯·范德羅主持下，在德國斯圖加特市舉辦了住宅展覽會，對于住宅建筑研究工作和新建筑風(fēng)格的形成都產(chǎn)生很大影響。1928年，來自12個國家的42名革新派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，“現(xiàn)代主義建筑”一名也四處傳播。從格羅皮烏斯、勒?？虏嘉饕?、密斯·范德羅等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”是要強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)；強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟(jì)問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。

起源基本觀點從格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”的一些基本觀點：①強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)。格羅皮烏斯說：“我們正處在全部生活發(fā)生大變革的時代，……我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展的潮流?！雹趶娬{(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟(jì)問題。針對學(xué)院派建筑師輕視實用和經(jīng)濟(jì)問題，密斯·范·德·羅說：“必須滿足我們時代的現(xiàn)實主義和功能主義的需要?！庇终f：“我們的實用性房屋值得稱之為建筑,只要它們能以完善的功能真正反映所處的時代?！崩铡た虏嘉饕畡t號召建筑師要從輪船、汽車和飛機的設(shè)計中得到啟示：“一切都建立在合理地分析問題和解決問題的基礎(chǔ)上?！盵1]③主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性。格羅皮烏斯在1910年即建議用工業(yè)化方法建筑住宅。密斯·范·德·羅認(rèn)為:“建造方法的工業(yè)化是當(dāng)前建筑師和營造者的關(guān)鍵課題?！彼簧痪氲靥角箐摵筒Ａн@兩種材料的建筑特性。勒·柯布西耶則努力發(fā)揮鋼筋混凝土材料的性能。他們在使用這些建筑材料方面，樹立了許多范例。④主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格。密斯·范·德·羅說：“在我們的建筑中使用已往時代的形式是沒有出路的。即使有最高的藝術(shù)才能，這樣去做也要失敗?！备窳_皮烏斯說：“我們不能再無盡無休地復(fù)古了。建筑不前進(jìn)，就要死亡?！雹葜鲝埌l(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。包豪斯校舍現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。基本觀點從格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅等人評價對這些建筑觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，不過更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”。在20世紀(jì)20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個名稱叫“國際式”建筑，當(dāng)然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的?，F(xiàn)代主義建筑思想在20世紀(jì)30年代從西歐向世界其他地區(qū)迅速傳播。由于德國法西斯政權(quán)敵視新的建筑觀點，格羅皮烏斯和密斯·凡·德·羅先后被迫遷居美國；包豪斯學(xué)校被查封。但包豪斯的教學(xué)內(nèi)容和設(shè)計思想?yún)s對世界各國的建筑教育產(chǎn)生了深刻的影響。編輯本段相關(guān)信息流水別墅現(xiàn)代主義建筑思想先是在實用為主的建筑類型如工廠廠房、中小學(xué)校校舍、醫(yī)院建筑、圖書館建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代，在紀(jì)念性和國家性的建筑中也得到實現(xiàn)，如聯(lián)合國總部大廈和巴西議會大廈?，F(xiàn)代主義思潮到了二十世紀(jì)中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位?，F(xiàn)代建筑四位大師，除了格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅外，還有美國的弗蘭克·勞埃德·賴特（代表作是流水別墅）和弗蘭克·蓋里（代表作為古根海姆美術(shù)館）等。評價國際主義建筑：概況：在法西斯勢力的壓迫下，很多歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計大師都來到了美國，他們將歐洲的現(xiàn)代主義和美國富裕的社會狀況結(jié)合起來，形成了一種新的設(shè)計風(fēng)格。1927年，美國的菲利浦·約翰遜在德國斯圖加特市威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展上發(fā)現(xiàn)了這種新興的風(fēng)格。他認(rèn)為這種風(fēng)格以后會在國際上流行，因此將他稱為國際主義風(fēng)格。它在六七十年代發(fā)展成熟，直到80年代才消退，涉及了設(shè)計的很多方面，包括平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計等。國際主義建筑：概況：在法西斯勢力的壓迫下，很多歐洲的現(xiàn)代主義思想方面1.資本主義的，中產(chǎn)階級的，富豪的現(xiàn)代主義設(shè)計是為普通大眾設(shè)計的，是為窮人服務(wù)的。但是當(dāng)現(xiàn)代主義設(shè)計大師到了美國以后，發(fā)現(xiàn)美國的社會階層和歐洲有很大的不同：歐洲剛剛經(jīng)歷過一戰(zhàn)，窮人很多，而美國是中產(chǎn)階級占了大多數(shù)，窮人和富人并不多。所以他們原來的為窮人設(shè)計的那一套在這里沒有了市場。于是他們漸漸改變了原來的設(shè)計思想，形成了一種新的設(shè)計思想——國際主義設(shè)計，為富有的人們做設(shè)計。2.商業(yè)性的現(xiàn)代主義設(shè)計是在一戰(zhàn)后對于工業(yè)化和當(dāng)時的貧窮的社會狀況進(jìn)行探索性設(shè)計，尋求最適合的設(shè)計。但是國際主義在美國富裕的環(huán)境下完全拋棄了這一點，它是一種商業(yè)的設(shè)計。它成為了資本主義企業(yè)形象和符號。3.形式至上的現(xiàn)代主義設(shè)計追求的是功能，只要功能符合，形式不是那么重要。但是國際主義在這點上卻完全顛覆了現(xiàn)代主義設(shè)計的思想，成為了形式至上的風(fēng)格。由于這種風(fēng)格代表了大企業(yè)、政府、權(quán)利和現(xiàn)代化，所以，為了達(dá)到這種形式，功能也就被忽略甚至漠視了。4.經(jīng)濟(jì)效益的現(xiàn)代主義追求的是經(jīng)濟(jì)的，也就是說花最少的錢達(dá)到最好的功能。但是國際主義追求的卻是它的經(jīng)濟(jì)效益。他們不在乎花很多的錢來建造一個建筑，他們更加看重建筑本身日后能夠帶來的財富思想方面形式、方法方面1.使用鋼鐵、玻璃、混泥土等現(xiàn)代材料這點和現(xiàn)代主義沒有多少區(qū)別，都注重對現(xiàn)代材料的運用。在工業(yè)化以后，這也成為一種必然的趨勢。2.預(yù)制安裝件這也和現(xiàn)代主義一樣。因為都采用了現(xiàn)代化的材料，運用了工業(yè)化的大批量標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)，使這種方式成為可能。3.玻璃幕墻這是區(qū)別國際主義的一個很重要的特征。它改變了現(xiàn)代主義的六面建筑形式，將墻面用大片大片的玻璃代替，使玻璃形成墻體。最有代表性的就是密斯·凡·德羅的《法斯沃斯住宅》。這也是美國的社會所決定的。美國當(dāng)時的社會非常富裕，他們需要有種形式能夠顯示出他們的富裕。玻璃幕墻就非常對他們的胃口，它即能顯示出美國人的富有，有展示了他們的高科技成果和現(xiàn)代化程度。4.少就是多，采用幾何、單調(diào)的形式國際主義在這點上是繼承或夸張了密斯·凡·德羅“少就是多”的思想?，F(xiàn)代主義只是反對過分的繁瑣的裝飾，達(dá)到一種簡潔的、單純的審美感受。國際主義極其推崇幾何的形式，不要裝飾。這看多了就未免顯得單調(diào)乏味了?？偨Y(jié)雖然國際主義是現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展出來的，不僅風(fēng)格相似而且很多都是同一個設(shè)計師的作品，但我覺得，這兩種風(fēng)格已經(jīng)貌合神離了形式、方法方面在其他方面的發(fā)展國際主義在設(shè)計上影響廣泛，平面、產(chǎn)品、室內(nèi)設(shè)計都受到它的影響*平面設(shè)計——瑞士國際主義平面設(shè)計以簡單明快的排版和無飾線體字體為中心，形成高度功能化、非人性化、理性化的平面設(shè)計方式，影響了世界各國。*產(chǎn)品設(shè)計——德國烏爾姆設(shè)計學(xué)院、布勞恩公司的體系、日本和意大利的設(shè)計高度功能主義，高度次序化。它從科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合轉(zhuǎn)向單純的科學(xué)立場，是一個重大的轉(zhuǎn)折，使設(shè)計成為一個科學(xué)的過程。但顯然違背了設(shè)計的終極目標(biāo)。在其他方面的發(fā)展評價:

對于國際主義風(fēng)格的這種發(fā)展結(jié)果，評論界爭論很大，一部分人認(rèn)為這是現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展的新高度，是形式發(fā)展的必然趨勢；另一部分人則認(rèn)為，這是現(xiàn)代主義的倒退，違背了功能第一的基本原則，用功能主義的形式包裹的肺功能主義，形式主義內(nèi)容的伎倆。但客觀的說，國際主義設(shè)計風(fēng)格在一定時期內(nèi)實實在在的征服了世界，成為戰(zhàn)后世界設(shè)計的主導(dǎo)風(fēng)格評價:現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的比較二戰(zhàn)結(jié)束后的20年，現(xiàn)代主義設(shè)計過渡到國際主義設(shè)計基本上已經(jīng)本末倒置：把原來作為自然結(jié)果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求?！吧賱t多”這一原來只是為了更好的實現(xiàn)功能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達(dá)到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。雖然現(xiàn)代主義的面貌在外部沒有發(fā)生變化。但是本質(zhì)已經(jīng)完全不同了：它從一種為大眾服務(wù)的、民主主義的、理想主義的解決社會問題的探索方式變成了代表資本主義金錢與權(quán)力、代表某種霸權(quán)形式的風(fēng)格?，F(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的比較粗野主義建筑：

以著名建筑師勒?柯布西耶比較粗獷的建筑風(fēng)格為代表的一種設(shè)計傾向。1、粗野主義同純粹主義一樣，以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑的形式美，認(rèn)為美是通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得；2、把表現(xiàn)與混凝土的性能及質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀闊斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現(xiàn)了混凝土“塑性造型”的特征。馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。粗野主義對現(xiàn)代建筑思潮演變起了較大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫婦（A.&P.Smithon）提出“新粗野主義”概念之后。史密森夫婦追隨柯布西耶粗獷的建筑風(fēng)格，熱衷于對建筑材料特性的表現(xiàn)，并將之理論化、系統(tǒng)化，形成一種有理論、有方法的設(shè)計傾向。他們自稱是“新粗野主義”，即柯布西耶以前的探索則為“粗野主義”。兩者一脈相承，并無本質(zhì)上的差異。粗野主義建筑：代表人物及作品：瓦爾特·格羅皮烏斯瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）1883年5月18日出生于德國柏林，是德國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人。父親也是一位建筑師。1969年7月5日卒于美國波士頓。格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。1945年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國最大的以建筑師為主的設(shè)計事務(wù)所。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實踐為各國建筑界所推崇。

代表人物及作品：瓦爾特·格羅皮烏斯瓦爾特·格羅皮烏斯（W法古斯工廠：

這一由10座建筑物組成的建筑群是現(xiàn)代建筑與工業(yè)設(shè)計發(fā)展中一個里程碑。它由瓦爾特.格羅皮烏斯（WalterGropius）于1910年左右開始設(shè)計。法古斯鞋楦廠位于下薩克森州萊納河畔的阿爾費爾德（Alfeld），廠房建筑按照制鞋工業(yè)的功能需求設(shè)計了各級生產(chǎn)區(qū)、倉儲區(qū)以及鞋楦發(fā)送區(qū)。直至今日，這些功能區(qū)依然可以正常運轉(zhuǎn)。開創(chuàng)性地運用功能美學(xué)原理，并大面積使用玻璃構(gòu)造幕墻，法古斯工廠建筑群的這一特點對不僅對包豪斯設(shè)計學(xué)院（Bauhausschool）的作品風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也成為歐洲及北美建筑發(fā)展的里程碑。

法古斯工廠：包豪斯校舍BauhausBuilding1926年在德國德紹建成的一座建筑工藝學(xué)校新校舍。設(shè)計者為包豪斯校校長、德國建筑師W.格羅皮烏斯。校舍總建筑面積近萬平方米，主要由教學(xué)樓、生活用房和學(xué)生宿舍三部分組成。設(shè)計者創(chuàng)造性地運用現(xiàn)代建筑設(shè)計手法，從建筑物的實用功能出發(fā)，按各部分的實用要求及其相互關(guān)系定出各自的位置和體型。利用鋼筋、鋼筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。在建筑結(jié)構(gòu)上充分運用窗與墻、混凝土與玻璃、豎向與橫向、光與影的對比手法，使空間形象顯得清新活潑、生動多樣。尤其通過簡潔的平屋頂、大片玻璃窗和長而連續(xù)的白色墻面產(chǎn)生的不同的視覺效果，更給人以獨特的印象。該校舍以嶄新的形式，與復(fù)古主義設(shè)計思想劃清了界限，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中具有里程碑意義的典范作品?，F(xiàn)代主義建筑及代表人物課件包豪斯校舍的設(shè)計有下述特點：①校舍的形體和空間布局自由,按功能分區(qū),又按使用關(guān)系而相互連接。它是一個多方向、多立面、多體量、多軸線、多入口的建筑物。為了使基地不被建筑隔斷，公共活動部分和行政辦公用房底層透空，可通行車輛、行人。②按各部分不同的功能選擇不同的結(jié)構(gòu)形式，賦予不同的形象。實驗工廠是一大通間，采用鋼筋混凝土框架和懸挑樓板。外墻采用成片的、貫通三層的玻璃幕墻,既利于采光,也顯示出與其他部分不同的外形。教室樓也是框架結(jié)構(gòu)，由于間距不大，構(gòu)造比較輕巧。水平的帶形窗和白墻相間是它的外形特征。宿舍采用鋼筋混凝土樓板和承重磚墻的混合結(jié)構(gòu)；墻面較多，窗較小，各房間外面有各自的小陽臺，形成了寧靜和互不干擾的居住氣氛。食堂兼禮堂是集體使用的大空間，外形開朗。屋頂全是平頂，為空心樓板上設(shè)保溫層，鋪油氈和預(yù)制瀝青板構(gòu)成，人們可以在屋頂上面活動。全部鑄鐵落水管隱藏在墻內(nèi)，外形整潔。③在造型上采取不對稱構(gòu)圖和對比統(tǒng)一的手法。一個個沒有任何裝飾的立方體，由于體量組合得當(dāng)，大小長短和前后高低錯落有致，實墻和透明的玻璃虛實相襯，白粉墻和深色窗框黑白分明，垂直向的墻面或窗和水平向帶形窗、陽臺、雨篷比例適度，顯得生動活潑包豪斯校舍的設(shè)計有下述特點：①校舍的形體和空間布局自由,按功哈佛大學(xué)研究中心：適合類型：研究中心、信息中心、展覽、宿舍、醫(yī)院、養(yǎng)老院設(shè)計特色：參差變化（樓的高低錯落、面寬尺度、體量變化、形體變化）虛實（架空、天橋、連廊、玻璃和石材）空間（院落、聯(lián)系、獨立）設(shè)計難點：尺度的把握（院落的大小標(biāo)準(zhǔn)化）塞爾特：居住建筑中低層與多層的尺度比高層宜人軸線確定形體的配合哈佛大學(xué)研究中心：適合類型：研究中心、信息中心、展覽、宿舍、勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887.10.6-1965-8-27)，20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運動的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe,原名MariaLudwigMichael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為“現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表”。

勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887.10.6-薩伏伊公寓：

薩伏伊別墅是勒·柯布西耶純粹主義的杰作，是一個完美的功能主義作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能體現(xiàn)其建筑觀點的作品之一。別墅在設(shè)計之初，柯布西耶原本的意圖是用這種簡約的、工業(yè)化的方法去建造大量低造價的平民住宅，沒想到老百姓還沒來得及接受，卻讓有億萬家產(chǎn)的年輕的薩伏伊女士相中，于是成就了一件偉大的作品，它所表現(xiàn)出的現(xiàn)代建筑原則影響了半個多世紀(jì)的建筑走向。薩伏伊公寓：設(shè)計特點：該建筑在設(shè)計上主要有如下特點：①模數(shù)化設(shè)計—這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設(shè)計方法廣為應(yīng)用；②簡單的裝飾風(fēng)格—相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單；③純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本書中這樣寫道）④開放式的室內(nèi)空間設(shè)計；⑤專門對家具進(jìn)行設(shè)計和制作；⑥動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；⑦屋頂花園的設(shè)計—使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計的屋頂花園；⑧車庫的設(shè)計—特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又使車流和人流交錯；⑨雕塑化的設(shè)計—這是勒·柯布西耶常用的設(shè)計手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。設(shè)計特點：馬塞公寓在德國的斯圖加特，設(shè)計師勒·柯布西耶設(shè)計的馬塞公寓，不但成為自己野性主義設(shè)計風(fēng)格的代表作，更是現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格中的經(jīng)典，這所原來可容納1600名馬塞工人居住的公寓樓，如今已是許多德國中產(chǎn)階級向往的居所，這幢公寓，就是外形方正，似乎略顯沉重，但是外觀鋼筋水泥土的裸露的毛糙，展現(xiàn)了一種男人的力量。這是設(shè)計史上一個著名的化腐朽為神奇的范例。仿佛一只諾亞方舟，帶著一個失落后的小世界。事實上，一方面馬塞公寓擁有絕對的個人私密性，家庭的每個成員都擁有像修道士那樣的小私室，每一個公寓單元都是隔音的，也都像住在山洞里一般。另一方面它與周圍的山光水色保持直接的接觸，同時社交的機能又被大大夸張，實際上設(shè)計了多達(dá)二十六種不同的社交空間。馬塞公寓昌迪加爾高等法院

昌迪加爾高等法院位于印度旁遮普邦省會昌迪加爾，由勒?？虏嘉饕O(shè)計，建成于1956年。它的外形輪廓簡潔，建筑物的主要部分用一個長100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽，又不阻斷穿堂風(fēng)。頂棚以下有四層，底層為門廳和并列的8個小法庭以及一個大法庭。法院入口沒門，只有三個直通到頂?shù)母叽笾?，形成一個開敞的門廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。主要立面上滿布尺寸很大的遮陽板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)。它是現(xiàn)代建筑流派中粗野主義的代表作之一。昌迪加爾高等法院朗香教堂朗香教堂是現(xiàn)代主義建筑中最具影響力的作品之一，也是著名建筑師勒·柯布西耶的里程碑式作品。自從1945年它首次對公眾開放以來，朗香教堂已經(jīng)成為建筑師、學(xué)生和旅游者前來朝圣的圣地。這座著名的建筑坐落在法國東部毗領(lǐng)瑞士邊界附近的一座小山頂上，取代了在第二次世界大戰(zhàn)中被毀的以前的教堂。朗香教堂的屋頂東南高西北低，顯出東南轉(zhuǎn)角挺拔奔昂的氣勢，這個坡度很大的屋頂有收集雨水的功能，屋頂?shù)挠晁苛飨蛭鞅彼?，?jīng)過一個伸出的瀉水管注如入地面的水池。教堂的三個豎塔上開有側(cè)高窗。它以一種奇特的歪曲的造型隱寓超常的精神。教堂要求簡單造價不高，是一個表意性建筑。朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計的一件最引人注意的作品，它代表了勒·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。朗香教堂路德維?！っ芩埂し驳铝_（LudwigMiesvanderRohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維?！っ芟陌枴っ芩?MariaLudwigMichaelMies），德國建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）遺留的風(fēng)格。密斯·凡·德羅為1929年巴塞羅那博覽會建的德國館僅存在5個月，沒吸引很多注意，但被拆除25年后被譽為大師杰作，于1985-86年間在巴塞羅那重建。[1]他于1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。路德維?！っ芩埂し驳铝_（LudwigMiesvand巴塞羅那德國館

特征：巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米，由三個展示空間、兩部分水域組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質(zhì)感，顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現(xiàn)代主義建筑”最初的成果之一，也是代表作之一。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。密斯·凡·德·羅設(shè)計的巴塞羅那博覽會德國館采用的是“自由靈活的空間組合”,開創(chuàng)了流動空間的新概念巴塞羅那德國館范斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购佑野?，房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間