【課件】第17課實(shí)驗(yàn)與多元——20世紀(jì)以來(lái)的西方美術(shù)課件高中美術(shù)人教版（2019）美術(shù)鑒賞

1、實(shí)驗(yàn)與多元實(shí)驗(yàn)與多元20世紀(jì)以來(lái)的西方美術(shù)世紀(jì)以來(lái)的西方美術(shù)人教版 美術(shù)鑒賞 外國(guó)美術(shù)鑒賞 第17課這是一件藝術(shù)品嗎？和這件作品外觀上幾乎沒有差別的超市里的肥皂包裝盒是藝術(shù)品嗎？大家怎么看待這件美術(shù)品？什么是“美術(shù)”？帶著問題預(yù)習(xí)1.20世紀(jì)西方都有哪些藝術(shù)風(fēng)格或流派，他們的特點(diǎn)是什么；2.20世紀(jì)西方美術(shù)與西方傳統(tǒng)美術(shù)的差異，具體表現(xiàn)在哪些方面？ 多元與實(shí)驗(yàn)是20世紀(jì)西方美術(shù)的主旋律，有重在“色彩解放與內(nèi)在表達(dá)”的野獸派和德國(guó)表現(xiàn)主義，突出“構(gòu)成與抽象”的立體派、未來(lái)派、抽象藝術(shù)，傾向“荒誕與夢(mèng)境”的達(dá)達(dá)派、超現(xiàn)實(shí)主義、美國(guó)抽象表現(xiàn)主義，“消費(fèi)文化的圖像”波普藝術(shù)。色彩解放與內(nèi)在表達(dá)內(nèi)容框架

2、構(gòu)成與抽象荒誕與夢(mèng)境消費(fèi)文化的圖像一、色彩的解放與內(nèi)在表達(dá)一、色彩的解放與內(nèi)在表達(dá)野獸派馬蒂斯舞蹈野獸派亦稱為野獸主義，是20世紀(jì)初在法國(guó)興起的一個(gè)畫派，野獸派的名字源自1905年馬蒂斯等在巴黎舉行畫展，因其畫法越出繪畫的常規(guī)，被評(píng)論家貶稱為“野獸群”，畫派因此得名。野獸派強(qiáng)調(diào)主觀感受，多用大色塊和線條構(gòu)成夸張變形的形象，以求得“單純化”的裝飾效果。代表畫家馬蒂斯、杜飛、德蘭、魯奧、馬爾凱、凡東根和弗拉曼克等，畫風(fēng)和技法人各不同，對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義影響很大。舞蹈吸收了希臘瓶畫的成分，造型上參照歐洲民間舞蹈，描繪了五個(gè)手拉手舞蹈的少女，伸展的四肢與軀干形成連綿的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)，色彩極有特色，綠色和藍(lán)色分別

3、代表天空與草地，土紅色的人體看上去既醒目又和諧，單純而樸實(shí)，明顯受原始主義的影響。表現(xiàn)派基希納德雷斯頓的街道表現(xiàn)主義亦稱表現(xiàn)派，興起于20世界初，極盛于二三十年代德美等國(guó)。突破表象凸顯本質(zhì)，突破行為描寫靈魂，突破暫時(shí)描寫永恒。對(duì)荒誕派有直接影響。基希納德雷斯頓的街道表現(xiàn)了一戰(zhàn)之前德國(guó)城市狀況，效仿馬蒂斯用簡(jiǎn)潔而富有節(jié)奏的線條與色彩表現(xiàn)街頭的喧鬧與騷亂。畫面上人物均無(wú)表情，仿佛帶了面具，傾斜的街道和擁擠的人群給人壓迫感，橘色、翠綠色、粉色綜合在一起，行人如同僵尸，這是從蒙克吶喊中學(xué)來(lái)的。畫家用夸張的色彩、扭曲的造型、粗獷的筆觸表現(xiàn)了現(xiàn)代城市生活經(jīng)歷中緊張和不安的感覺。巴黎圣母院內(nèi)景梅杜薩之筏梅杜

4、薩之筏 熱里科（熱里科（17911824)（法）（法）表現(xiàn)派馬爾克動(dòng)物的命運(yùn)馬爾克動(dòng)物的命運(yùn)，弗朗斯馬爾克曾參與慕尼黑青騎士社的活動(dòng)，由于他對(duì)人性的失望，把藝術(shù)的視角轉(zhuǎn)向動(dòng)物世界，認(rèn)為動(dòng)物比人更純凈和美好。動(dòng)物的命運(yùn)描繪了森林中被困住的動(dòng)物。用碎片狀動(dòng)物和樹木的形象抽象的表現(xiàn)了災(zāi)難性的情節(jié)，很少有令人愉快的明亮色，深沉嚴(yán)酷的色彩占據(jù)了主導(dǎo)，畫面中心是象征殘酷和暴力的紅色。畫作在一戰(zhàn)前夕完成，暗示著人類即將面臨的可怕命運(yùn)。二、抽象與構(gòu)成二、抽象與構(gòu)成立體派畢加索亞威農(nóng)少女大衛(wèi)未來(lái)派波丘尼在空間中連續(xù)的獨(dú)特的形未來(lái)主義20世紀(jì)初出現(xiàn)于意大利，認(rèn)為未來(lái)的藝術(shù)應(yīng)具有“現(xiàn)代感覺”，表現(xiàn)機(jī)械文明的所謂速度

5、、暴力、激烈的運(yùn)動(dòng)、“騷擾音樂”和四度空間，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的所謂“心境的并發(fā)性（即混亂的思想狀態(tài)）”，一戰(zhàn)前后影響遍及歐洲，受墨索里尼支持成為宣傳法西斯暴力和戰(zhàn)爭(zhēng)政策的工具，對(duì)立體主義、構(gòu)成主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等都有影響。大衛(wèi)抽象美術(shù)康定斯基構(gòu)圖8,260號(hào)俄國(guó)畫家康定斯基主張繪畫應(yīng)以色彩、點(diǎn)線面表現(xiàn)畫家的主觀情感和內(nèi)心需要，被公認(rèn)為抽象繪畫的先驅(qū)，曾與費(fèi)寧格、克利、亞夫倫斯基組成藍(lán)騎士派，作品多以“即興”“樂曲（構(gòu)圖）”等為主題。大衛(wèi)抽象美術(shù)蒙德里安紅、藍(lán)、黃的構(gòu)成荷蘭畫家蒙德里安，主張以幾何形體構(gòu)成“形式的美”，繪畫必須舍棄寫實(shí)，與自然形象完全分離。三、荒誕與夢(mèng)境三、荒誕與夢(mèng)境超現(xiàn)

6、實(shí)主義達(dá)利記憶的永恒超現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)在法國(guó)興起的畫派，受弗洛伊德學(xué)說(shuō)的影響，在繪畫上把潛意識(shí)中的生與死、過(guò)去和未來(lái)、真實(shí)和幻覺等矛盾在所謂“絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)”的探索中統(tǒng)一起來(lái)，一反正常的思維規(guī)律，代表畫家有米羅、達(dá)利、馬松、恩斯特、唐吉等。大衛(wèi)抽象表現(xiàn)主義波洛克薰衣草之霧杰克遜波洛克是美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的重要代表人物，以在畫布上滴濺顏料的方式作畫而著名，抽象性和主觀隨意性相結(jié)合，畫完后才知道花了什么，畫的名字是給看的人取的，與作品本身沒有必然的聯(lián)系，先畫后取名。大衛(wèi)四、消費(fèi)文化的圖像四、消費(fèi)文化的圖像波普藝術(shù)沃霍爾瑪麗蓮雙聯(lián)畫波普藝術(shù)是20世紀(jì)60年代風(fēng)行于美國(guó)和英國(guó)的藝術(shù)流派之一，將社會(huì)上流行文化的形象，如影視時(shí)髦的形象，漫畫、雜志圖像，各種類型的廣告設(shè)計(jì)，運(yùn)用到美術(shù)作品中去，并以戲劇性的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容，作品材料使用廣泛，代表人物有美國(guó)的沃霍爾、韋塞爾曼、利希滕斯坦、奧爾登伯格，英國(guó)的漢密爾頓、布萊克等。小結(jié)： 本節(jié)課我們了解了20世紀(jì)西方藝術(shù)家開展大膽的美術(shù)實(shí)驗(yàn)與多元的美術(shù)探索，對(duì)20世紀(jì)西方各流派進(jìn)行了歸類，認(rèn)識(shí)藝術(shù)家用于