2019年高中語文校本課程婉約詞鑒賞第4講柳永詞鑒賞教案

1、2019年高中語文校本課程 婉約詞鑒賞 第4講柳永詞鑒賞教案教學目的與要求了解柳永的生平與創(chuàng)作了解柳永在詞史上的貢獻教學難點與重點柳永詞的藝術成就教學內容雨霖鈴、八聲甘州、望海潮一、柳永生平柳永（約987年一約1053年），崇安（今福建武夷.山）人。北宋詞人，婉約派最具代 表性的人物，代表作 雨霖鈴。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱 柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追 求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，

2、發(fā)展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。景祐進士，官 屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。柳永是北宋專力寫詞的第一人。他在擴大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰 出貢獻。唐末宋初，詞開始快速發(fā)展。而此時的詞都為小令，簡短。柳永，正是慢詞的開創(chuàng)者， 在詞發(fā)展上有極大的貢獻，他對詞的理解是深刻透徹的。他的詞有詠愛情的，有詠友情的等 等，在婉約詞上有諸多絕唱?？上У氖遣湃A無人賞識，他五十幾才考上個小官，他對八股文 章深惡痛絕。經(jīng)常出入妓院的他死時也無

3、親人無錢替他下葬，還是生前幾個妓女埋的他。柳詞內容有三類：1 .描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，望海潮最為有名。這是一首最早出現(xiàn)的，由文人創(chuàng)作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2 .描寫男女情愛。這類詞中有表現(xiàn)下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如定風波，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如少年游，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如迷仙引。3.江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。雨霖鈴、八聲甘州、夜半樂是這部分詞的代表作?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留”（八聲甘州）、“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”（雨霖鈴），道出了居無定處，四海漂泊的鄉(xiāng)思愁懷；“念去去千里煙波

4、，暮靄沉沉楚天闊”（雨霖鈴）、“敗荷零落，衰楊掩映”（夜半樂）和“是處紅衰翠減，冉 冉物華休”（八聲甘州）中主人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。詞人的離愁 別緒與冷落清秋的景物相互交融，達到了高度的藝術境界。宋詞自柳永起開始作容納內容更多的慢詞，這為小令之外又提供了一種新的形式。柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量吸收口語，是柳詞表達富于變化的內容時的一種手段。二、作品賞析（一）雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼， 竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良

5、辰好景虛設，便縱有、千種風情，更與何人說？柳永的雨霖鈴是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作 之一。這篇作品，詞人將他離開汴京（北宋京都，今河南開封）時與愛人惜別的真情實感 表達得纏綿俳惻，凄婉動人。詞的上片寫?zhàn)T行時難分難舍的情景，抒發(fā)離情別緒。從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫幕。起首三句：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，點明離別的時間和地點，并用“寒蟬” 、“長亭”、剛停息的“驟雨”渲染環(huán)境和氣氛。準確地將愛人分別時的心情烘托出來，為整首詞定下了凄涼傷感

6、的調子；字字寫景，景中含情?！岸奸T帳飲無緒”，極寫?zhàn)T行時依依惜別的心情；“無緒”兩字寫出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是“剪不斷，理還亂” 。以致飲酒索然無味。而正在無緒飲酒，難分難舍之 際，“留戀處”卻又“蘭舟催發(fā)”。天色已晚，船夫陣陣催促；出發(fā)上路即刻就是無情的離別 現(xiàn)實，可想而知，詞人的內心是多么的痛苦?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，一對戀人，執(zhí)手相擁，淚眼相視；千言萬語，無從訴說。這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又 不得不分別的心情，寫得淋漓盡致；一對戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。此處的“竟”，加重氣氛；“凝噎”兩字把此時的別緒刻畫到至極，為神來之筆。而此時，離別的雙方雖已“

7、凝噎” “無語”，但詞人的內心卻百感交集?！澳钊ト?、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！睂憚e 后思念的預想，近情遠景相融，實情虛景相交。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起,給別后的思念，抹上了厚重的陰影。 這兩句表面是寫景， 但實則句句寓情于景，用虛景烘托 出別時、別后的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會將遙遙無期，景無邊而情無限。一 個“念”字，說明寫景只是想象的?！叭トァ笔侵阜謩e后越去越遠的意思。這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無奈和無限的凄楚。只要蘭舟啟碇，就會越去越 遠；而且，一路上暮靄沉沉、 煙波千里，最后漂泊到廣闊無邊的遠方。 離愁之深，別恨之苦， 溢于言表。從詞

8、的結構看，這兩句有承上啟下的作用。下片抒懷，承“念”而來，設想別后的情景和思念的凄楚。換頭起首兩句，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是以情起句，嘆息古往今來多情離別之可哀；從普遍現(xiàn)象到 個體情狀，點明“多情”就會“傷離別”?！白怨拧眱勺?，把“離愁別緒”從特殊提升到普遍， 擴大了詞的意義?！案强?、冷落清秋節(jié)”，一個“更”字，強調自己所承受的痛苦比常人、 比古人更多。這句用眼前的“清秋節(jié)” ，來形象地說明這種痛苦的程度，同時又呼應上片的“寒蟬”，構成寒秋時節(jié)凄冷的協(xié)調意象。那么，詞人這種甚堪于常人、古人的別痛，又將 是怎樣的情形呢？接下來，詞人用很具象的言語渲染出來：“今宵酒醒何處？楊柳岸

9、、曉風殘月”。這兩句，其精之處，在于用景寫情，虛景實寫，以景染情，融情于景；景語即情語。此兩句與上片的“念去去”兩句有異曲同工之妙。更為甚者，“今宵酒醒何處”遙接上片的“都門帳飲”，足見詞人雖“無緒”，卻仍借酒澆愁，以致沉醉?！皸盍丁燥L殘月”，則集 中了一系列極易觸動離愁的意象：“柳”與“留”諧音，寫出了難留的離情；曉風的凄冷，寫出了別后的寒心；殘月的破碎，寫出了今后難圓的預感。這兩句景語，將離人凄楚惆悵、 孤獨憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種凄清冷落的懷人意境；歷來為世人所稱道，成為宋詞名句。“此去經(jīng)年”以下四句，推想別后慘不成歡的境況：今后漫長的孤獨 日子，怎么能熬得過去呢

10、？即使有再多的良辰美景，沒有心愛的人與自己共享，也形同虛 設；再退一步，即便對良辰美景有些許的感覺，有無盡的纏情蜜意，又能向誰去訴說呢？這 幾句，由“千里煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)反復，又一氣貫注，抒瀉了無盡的愁思，也傳達了彼此關切的心情。詞人用反問的形式結句， 并嵌入一 “縱” 一 “更”的副詞，使情感的表達更為強烈。這首雨霖鈴是描寫離情別緒最具代表性的經(jīng)典之作；被列為宋詞“十大金曲”之一。它出自柳永之手，不是偶然的。這不僅僅因為柳永的文才超強，更與柳永的生活經(jīng)歷和情感體驗有著密切的關聯(lián)。柳永生于官宦之家、書香門第，其父、其兄、其侄及本人均為進士出身。柳永

11、少有俊才，為人風雅，倜儻不羈，工于詞章。年輕時即入京參加科考，常留戀于歌坊柳巷，寫了很多流 傳于社會的“俗詞”，為崇尚“雅詞”的仁宗皇帝所不喜。在一次貢院科考落第時，柳永又 寫了一首鶴沖天來發(fā)牢騷，不想惹禍上身，招致了日后的不幸。當時已是舉人的柳永， 善為歌辭，性情風流，“教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時”；柳永的詞，在社會上廣為流傳。這首詞很快就被宋仁宗知道。詞中的“偶失龍頭望”、“明代暫遺賢”、“才子詞人，自是白衣卿相”、“忍把浮名，換了淺斟低唱”等文字使仁宗大為光火。仁 宗在發(fā)榜諭批時說“此人好作淺斟低唱，何要浮名？”因而，柳永連續(xù)五次科考都不被錄用。直到景佑元年，柳

12、永將名字“柳景莊”改為“柳永” ，才被賜為進士身；當時已經(jīng) 47 歲。其后在定海、睦洲、余杭等地做過小官。由于其生性放蕩不羈，官場屢屢失意，不被朝 廷所重用；他在任滿進京后，又因出言不遜，得罪朝官，被罷免了 “屯田員外郎”；曾有人向宋仁宗舉薦柳永，仁宗卻說：“得非填詞柳三變乎？任作白衣卿相，風前月下填詞！”這無疑宣判了柳永的仕途死刑。之后，柳永干脆“奉旨作詞” ，浪跡市井，行于秦樓楚館之 中。此后，他對社會生活有了更為廣泛的接觸，對都市生活、妓女和市民階層相當熟悉；都 市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，以及自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都成了其詞作的重要內容。柳永的一生

13、，大部分時間都在秦樓楚館親熱唱和，其詞作多半產生于笙歌艷舞、錦塌秀被之中。由于他的坎坷、潦倒，在與那些遭遇不幸的歌妓們相處時，有著“同是天涯淪落人”的真切感受，因而能以同情之心，體察那些生活在 社會低層的歌妓，為她們寫詞，深得 其共鳴，并建立起深厚的感情。 柳永晚年死于潤州（今 江蘇揚州），終身未婚；死時一貧如洗；歌妓姐妹們?yōu)樗Y營葬；死后亦無親族祭奠；每 年清明時節(jié)，歌妓相約赴其墳地祭掃，并相沿成習，稱之“吊柳會” 。其生前，與謝玉英、 陳師師、趙香香等名妓交往甚深。正是這樣的人生經(jīng)歷，使他在當時的社會環(huán)境中有著十分 豐富的、感性的男女情感體驗，加之本身出色的文才，方能寫就如此經(jīng)典的雨霖鈴

14、。這首詞以凄清冷落的秋景作襯托，首先刻畫難分難舍的惜別情景，進而想象別后的離愁傷恨，層層鋪述，情景相生，委婉凄楚地訴說了詞人離愁別緒。全詞以“別情”為線索，來 表達“傷離別”的主題。就時間而言，先點出“秋天”，后點出“傍晚”，再從“今宵”設想到“經(jīng)年”；但不管時間怎樣變化， 都處處在寫“別情”。就空間而論，從送別都門的“長亭”， 到暮靄沉沉的“楚天”，到“曉風殘月”的“楊柳岸”；而空間變換，仍始終離不開抒寫“別 情”。從而使全篇如行云流水，自然流暢，層層推進，突出主題。在表現(xiàn)形式上，通篇層層 鋪敘，寫景、抒情均用白描手法， 情景相交，虛景實景相融?！昂s”、“長亭”、“驟雨”、“煙 波”、“暮

15、靄”、“楊柳”、“曉風”、“殘月”都是寫景詞語；情態(tài)描寫的詞語有如：“帳飲無緒”、“留戀”、“執(zhí)手相看淚眼”、“無語凝噎”等。而“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”與 “今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”幾句，則將景物描寫虛實相融，很好地寄情于景中。在情景交融方 面，前片把黯然離別的心情溶入沉沉暮靄之中，綿綿離恨，猶如空闊無際的 楚天；后片把酒醒后的清冷之感，溶入楊柳岸上的曉風殘月之中，秋水伊人，天各一方，情中帚景，景中寓情.詞人使用高超的白描手法,抓住典型的景物， 用簡潔、明了的文字“線條”，勾畫出一幅幅凄美的別情圖景，使全 詞猶如層層轉化的劇情場景，依方式現(xiàn)給讀者,我們看到了“汴京城 外的長

16、亭里，一對愛人難舍難分的餞別"，看到了 悠悠的江水綠波上，船夫緊緊地催促著行人”，也看到了 “曉風吹拂的楊柳岸邊， 離別之人正在痛苦地徘徊”， 而在“煙波浩渺的江河上，詞人越去越遠，直到暮靄沉沉的遠方”。這一幅幅凄美的圖景，無不展現(xiàn)出詞人無盡的離愁別緒。同時，詞人在描繪這些圖景時，善于“點染”，反復涂抹，使得“離愁別緒”更加曲婉深沉，著色濃重?！岸嗲椤币褌x別，“冷落清秋”使其更堪；而染以“今宵酒醒”后的“楊柳岸”和“曉風殘雪”，則使“離愁別緒”更為傷心、凄涼。此外，在句式修辭上，亦有獨到之處。例如，“念去去”的使用，既示意后面的寫景是虛、實交錯的寓情句子，有能起到字簡意深、美化音律

17、的作用。去聲“念”字用得特別好；作為領 格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”又一氣流貫。“念”字后的“去去”兩字連用，則愈顯激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道路幽遠。再如，詞尾四句中的“此去”、“應是”、“便縱有”、“更”幾處文字，均用在每句的前面，既使語義連貫，語氣加強，又將 “離愁別緒”藝.術地推上高潮；余恨無窮，余味不盡。柳永作詞，常用市井俚語，其內容多反映男歡女愛、 歌妓生活，如定風波（自春來）、 鳳歸云（平康巷里）、玉蝴蝶（珊瑚筵上）、西江月（師師）等。柳永此類詞作，常 被歸為“俗”。關于柳詞的俗，時過境遷，現(xiàn)已不可同日而語了。盡管他用最真摯的情感和最通俗的語言，來描述最

18、本質的生活，深得民間喜愛；但這在當時， 乃至后來相當長的時期內，為“士大夫”和“文人雅士”所不齒：其 作品亦有“俚俗”之異議，甚至后人遂指責他為“屯田輕薄子二 而 這首雨霖鈴則是雅俗共賞，經(jīng)久不衰，與其八聲甘州、觀海 潮同為高古。人們常常把這首詞與蘇軾的念奴嬌,赤壁懷古相委婉尋味；而“大江東去，浪淘、蘇軾的念奴嬌.赤壁懷提并論，“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”，景中含情, 盡、千古風流人物”則雄渾曠遠，豪邁深沉；柳永的雨霖鈴 古幾乎分別被看成是宋詞婉約派、豪放派最具代表性的作品。（二）八聲甘州對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減， 苒苒物華休。惟有長江水

19、，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤 幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁閑愁。此詞表現(xiàn)了詞人羈旅失意、 思念家鄉(xiāng)親人的苦悶心情，是柳永的代表作，被王國維譽為“格調千古，不能以常調論也”。上片寫景，可分四層，第一層先從時間和氣候來寫：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！蹦呵锛竟?jié)，傍 晚 時 間，正下著雨。 “暮上用“瀟瀟”來寫雨聲，“暮雨”下用“灑”字來形容雨勢，聽覺視 覺形象交疊，讓人仿佛聽到了雨的吉音，看到了雨的動態(tài),那是一陣 秋天的涼爽蕭疏的雨，在詞人眼中.經(jīng)過這番雨，“'秋"就變得更“清” 了一一 “一番洗清秋按照

20、常理，"秋”是不能被“洗”的，雨也只是自然現(xiàn)象，而詞人卻偏偏以為“秋”之“清”是由于暮雨所“洗”，這是擬人化的描寫，既寫活了雨，又寫出了雨后秋空的清朗之狀。這是第一層，從景物的描寫中點出了時間和氣候。第二層從人的感覺中寫出變化的景物：“漸霜風凄緊”呼應“清秋”。寫秋風的凄厲緊迫，從感覺上告訴讀者，時令變了。“關河冷落”呼應“江天”，從眼中所見寫出道路的沉寂荒涼，這是遠景?！皻堈崭邩恰焙魬澳河辍薄?仍從眼中所見寫出了氣候的變化， 寫出色彩的凄冷，這是近景。這一層除“漸”字外， 是三個排比句，寫秋雨后的變化的景色。 寫景，但帶有濃重的主觀色彩，是景中有情，無論是凄緊的霜風，是冷落的關河

21、，還是當樓 的殘照，可以說“此中無處不堪愁”。在寫法上，從遠到近，層層鋪敘，景物氣象壯闊，格 調宏偉、蒼涼，在宋詞中“橫空出世”，特別引人注目。就連一向看不起柳永的蘇軾，也對這三句大加贊賞，認為“不減唐人高處第三層詞人從眼中所見 的景物推開去，虛寫想象士的景坊變化：“是處紅衰翠減，冉冉物華 林J 在這里，“紅二 "翠”色彩鮮明，而“衰”、.減”則給人 一種暗淡、愁悵之感，這是一對矛盾，詞人把這一對矛盾合在一起. 就把詞人的愁悶（因美好的東西消失）心情發(fā)揮得淋漓盡致.第二層*第三層詞人著眼于“變”來寫景，而第四層著眼于“不變”來寫景：“惟有長江水，無語東流”。在詞人筆下，“長江水”不象

22、陰晴寒暑、花開花落是變化的景，它從古至今，滔滔向東，是不變的景。變化的景物引起詞人的傷感，不變的景物又怎樣呢？ “無語東流”，也不能理解詞人的愁緒，不能安慰詞人，只能使詞人更加傷情。不寫，流水無情，而寫流水“無語”，更形象。本來流水并不能“語”，不能給人安慰，可詞人卻把流水人格化了，詞人認 為流水本來能“語”，本該有“語”，可今天卻偏偏“無語”，對詞人實在是太無情了！上片寫景，從變化的景到不變的景，一切都使人傷情，使人增加惆悵。 不明寫詞人的思 想感情，是為下片的完全抒情蓄勢。下片抒情，抒寫詞人的鄉(xiāng)思。詞人用反寫、側寫、虛擬 的寫法來層層抒寫濃重的思鄉(xiāng)情懷?！安蝗痰歉吲R遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收

23、”，這是反寫。上片寫景，以一 “對”字引出江天暮雨、殘照關河等景物，可見詞人本是在“登高臨遠”而此時卻偏要說“不忍”，這樣寫，在章法上是轉折翻騰，在抒情方面是委婉深曲，更襯托出詞人有很深的思鄉(xiāng)情緒?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留？ ”詞人長居異鄉(xiāng)，東漂西蕩，究竟為了什么？這是側寫，以反問的語氣來寫，并沒有從正面來為什么不回去，只是 問自己“為什么不回去？ ”提出了 “歸思”與“淹留”之間的矛盾， 含有許多難言之隱,究竟為什么淹留？詞人自己當然明白，只是他不 愿說出來罷了.這樣寫，顯得含蓄，建引發(fā)讀者更豐富的聯(lián)想,一個“苦”字，增添了思鄉(xiāng)情緒的份董。“想隹人，妝樓顓望，誤幾回天 際識歸舟”，這是虛擬的

24、寫法，盅擬對方（佳人）此時也正在思念自己。詞人寫佳人想念自己，本是虛擬，出于想象，卻用具體的細節(jié)來寫，仿佛實有其事，這 是化虛為實的寫法。這樣寫的好處在于：第一，本是自己想佳人，而偏說佳人想自己，通過 想象，把自己的情感移入對面，寫出了兩情的交流。第二，想象中包含多種感情層面：有盼望，也有盼望不到后的失望，又有對佳人輕輕的抱怨，更有抱怨后的嘆息。這種寫情感的交流、多層面情感展現(xiàn)的寫法，可以豐富詞的內涵，刺激讀者的藝術想象?！盃幹?，依闌干處、正恁凝愁！ ”這一層緊接上一層的聯(lián)想，從對面佳人寫到自己這一面，仍繼續(xù)與對面佳人進行情感的交流：用自己的依闌之愁與佳人的妝樓顆望之愁相重疊，使愁更深沉廣闊

25、。 在寫法上，依闌凝愁本是實情，而詞人卻從對面引出，用“爭知我”領起，化實為虛，顯得十 分空靈。這幾句文筆變化，寫情曲折，給讀者豐富的藝術感受。（三）望海潮東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹（qi an ）無涯。市列珠磯，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊崛（y& n）清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌（qi a ng）管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟（s 6u）蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭 州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容

26、曲盡”（見陳振孫直齋書錄解題）。這首詞， 慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協(xié)調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久， 揭示出所詠主題 。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱“三吳都會”， 極言其為東南一帶、三吳地區(qū)的重要都市，字字鏗鏘有力。其中“形勝”、“繁華”四字， 為點睛之筆,自“煙柳”以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華.“煙柳畫橋”，寫街巷河橋的美麗；“內簾翠幕”,寫居民住宅的雅致.“參差十萬人家” 一句，轉弱調為弓雖音，表現(xiàn)出整個都市戶口的 繁庶?！皡⒉睢睘榇蠹s之義°訂云樹乃三句，由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個“繞”字，寫出長堤迤遮曲折的態(tài)勢?！芭瓭倍?，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。“天塹”，原意為天然的深溝,這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆?！笆辛小比?，只抓住“珠磯”和“羅綺”兩個細節(jié)，便把市場的繁榮、 市民的殷富反映出來。珠磯、羅綺，又