人美版高中美術(shù)《繪畫》第二課 天人合一 情景交融-中國山水畫 楊勇強 教案.docx

1、教學(xué)目標(biāo)評論（0）一、教材分析（一）教學(xué)目標(biāo)中國山水畫不同于其他畫種的風(fēng)景畫。雖然都是畫山、畫水，但山水畫是抒情的。 古人講“仁者樂山，智者樂水”，是說忠厚的人喜歡山的敦厚莊重，思想活躍的人喜歡水 的流動?？鬃诱f：“逝者如斯夫，不舍晝夜。”說明世上萬物都不是靜止的，永遠在變動。 我們通過對山水畫的理解，要認(rèn)識到作者的思想境界，有的表達愉 悅的心情，有的表達國 破家亡之恨。所以看畫不要只看表面，而要看到畫中表達的情感。要善于通過作品去理解畫 家的心境，逐步做到學(xué)會從自然風(fēng)景或畫中去體會山川的美好及無盡的變化，豐富自身的 感受能力。知識與技能：了解中國源遠流長的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，使學(xué)生對中國古代繪畫的

2、藝術(shù)風(fēng) 格和特點有所認(rèn)識。情感態(tài)度價值觀：在欣賞與實踐中，體會中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨美感，培養(yǎng)學(xué)生對中 國傳統(tǒng)繪畫的興趣。從中國文化與中國傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)在聯(lián)系入手，認(rèn)識中國傳統(tǒng)藝術(shù)，加強 學(xué)生對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感，力爭達到民族文化傳承之目的。2學(xué)情分析評論（0）通過引導(dǎo)、學(xué)生的自主參與，實現(xiàn)對中國古代傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作理念和審美特征的初 步認(rèn)識。運用多媒體演示法、教師講解法、比較法、范例演示法及通過欣賞作品、學(xué)生實踐、 參與評價作品等教學(xué)活動，實現(xiàn)本單元的教學(xué)任務(wù)。3重點難點 評論（0）1. 本課教學(xué)重點應(yīng)放在理解中國山水畫創(chuàng)作理念和學(xué)習(xí)山水畫技法兩個方面，這兩 個方面均為本課重要實踐內(nèi)容。學(xué)生應(yīng)通過親自

3、分析、鑒賞中國山水畫，體驗教材闡述的 相關(guān)知識，并通過其他途徑接觸優(yōu)秀作品及作品分析，積累經(jīng)驗，提高理解能力和賞析能力。 同等重要的是通過技法實踐，掌握基本筆墨方法，體驗筆墨情 趣，在實踐中加深對山水畫 法的理解，并通過身邊的山山水水去感悟畫意與真實之間的關(guān)系，使自己的畫作充滿真情實 感。2. 本課難點在于中國畫的創(chuàng)作方法與西畫不同，是以生活中真山真水為原型，經(jīng)畫 家內(nèi)心，借筆墨技巧，藝術(shù)地創(chuàng)造出來的，不能只經(jīng)認(rèn)真的寫生完成學(xué)習(xí)全過 程，必須掌 握獨特的造型方法，融合自身感受方能完成。二者之間有一個度很難把握，要靠多讀畫、多 臨畫、多觀景，認(rèn)真揣磨才能逐漸掌握正確的表現(xiàn)方法。其間，教師的引導(dǎo)、

4、示范作用十 分重要。對于各種表現(xiàn)方法及其適宜表現(xiàn)的對象，引導(dǎo)學(xué)生多分析研究，最終達到比較準(zhǔn)確 地應(yīng)用筆墨技巧的程度。教學(xué)過程4. 1第一學(xué)時4. 1. 1教學(xué)活動活動1 I導(dǎo)入】天人合一情景交融 評論（0）（一）作品分析雪景寒林圖范寬（宋）范寬（約950-1027）又名中正，字仲立，華原（今陜西耀縣）人。他常住終南、太華 山中，深入體驗山水風(fēng)神氣骨，他認(rèn)為“師于人”不如“師諸物”；“師于物”不如“師 諸心” o即摹仿古人，不如反映現(xiàn)實；反映現(xiàn)實不如表現(xiàn)個人情思。此圖傳為范寬之作，絹 本水墨。古人稱范寬“得山之骨”，“天下皆稱寬善與山傳神” o是說范寬能將山水內(nèi)在 的東西表現(xiàn)出來，也就是把他自己

5、的感受反映到畫中，再去感動別人，產(chǎn)生共鳴，達到物我 交融的境界。六君子圖倪瓚（元）簡介見前課，六君子表現(xiàn)的意境書中己詳，此處不再重復(fù)。山水十二景圖卷夏圭（宋）夏圭（生卒年不詳）字禹玉，臨安（今浙江杭州）人。南宋寧宗朝畫院待詔，取法李唐、 范寬，善用禿筆作大斧劈皴，及拖泥帶水皴，構(gòu)圖一變北宋人全景山水畫法，多為近景或 局部，后人稱其為“夏半邊”。此圖為山水十二景圖卷之一。卷指長卷，長度沒有限制，有 的連成一體，有的畫面不銜接，但裱在一卷中。是傳統(tǒng)中國畫裝裱型式之一。秋江漁笛仇英（明）仇英（約15021551）字實父，號十洲，江蘇太倉人。原為漆工，后從周臣學(xué)畫，作 品工而不板、艷而不俗。臨摹古畫可

6、以亂真，山水、人物功力極深。此圖與前圖相比，雖 都是橫幅，前者景物集中左下角，筆墨簡括，后者景物布滿畫面，筆墨工細，表現(xiàn)了宋明兩 代不同畫風(fēng)。松溪放牧圖（宋）作者佚名。此圖為絹本團扇，畫面重點在左下角。上面或右側(cè)一望空曠，這正是南 宋人之畫風(fēng)。春山瑞松圖米芾（宋）米芾（10511107）字元章，號襄陽漫士等，湖北襄陽人，長住潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。 著名書法家和鑒賞家。他的畫“信筆由之”，“不取工細，意思便 己”，創(chuàng)造了 “米點山 水”或稱“米氏墨戲”，用橫點錯落排列，連點成線，以點代皴，表現(xiàn)云雨蒼茫的景色。此 圖紙本設(shè)色，傳為米芾所作。畫中用周邊景物擠出大面積云霧，對景物不作細致描繪，而 著重在

7、表現(xiàn)春天濕潤空氣中的景色。草地一角丟勒（1471-1528）（德國紐倫堡）選擇此幅作品主要是了解一下西畫中采用焦點透視、忠實于自然光線、準(zhǔn)確描繪物 象空間關(guān)系的寫實畫法。從畫中可以看到雜草叢生的土地，植物前后關(guān)系及真切的質(zhì)感。相 對比之下可看出中國山水畫物從心出，重視表情寫意，不一味追求真實，但求傳神的創(chuàng)作模 式。德國索林根油畫約塞米蒂山谷與荷蘭雷斯達爾油畫?？撕舆叺哪シ粌蓤D雖然不是一個場面，但是可以看出西方油畫在定點透視下的寫真方法和客觀地 反映現(xiàn)實。構(gòu)圖是平視的，光線自然，色彩逼真，透視嚴(yán)謹(jǐn)。大面積的天空中云層密布，由 近及遠，空間的描寫深遠，層次豐富，充滿濃濃的荷蘭鄉(xiāng)間風(fēng)情。四景山水圖劉

8、松年（宋）劉松年（生卒年不詳）錢塘（今杭州）人。畫院待詔。畫風(fēng)細致而不刻板，傳世四景 山水圖分四幅按春夏秋冬描畫南宋都城臨安（杭州）景物，山石用斧劈皴，構(gòu)圖運用對比手 法，如黑白、疏密、虛實、動靜等。作品無款，經(jīng)鑒定為劉松年真品?，F(xiàn)選用冬春兩幅。早春圖郭熙（宋）郭熙（10231085,另說約10201109）字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣）人。畫院藝 學(xué)，是北宋中期山水大家。他和兒子郭思著有林泉高致一書，提出“三遠”（高遠、深 遠、平遠）法，主張向真山水學(xué)習(xí)。此圖絹本，“峰巒秀起，云煙變滅靄之間，千態(tài)萬狀”。 尤其在遠近層次的表現(xiàn)上極為精妙。他 發(fā)展了李成畫法，善用亂云皴畫石，樹似鷹爪，名 鷹爪

9、樹。課本8頁“知識窗”內(nèi)為郭熙描寫四時山景之佳句。江山秋色圖趙伯駒（宋）趙伯駒字千里。明人題記此圖為趙伯駒所作。長卷絹本設(shè)色，藏于北京故官博物院。 青綠山水技法。作品氣勢博大，寫群山起伏，險峭幽深。山石樹木、屋宇樓閣、車馬人物、 流水飛瀑盡都刻畫得工細入微。全圖色彩明麗，統(tǒng)一在青綠色調(diào)中，又有豐富變化，由于使 用石青、石綠等礦物質(zhì)顏料，局部還用了真金，所以至今顏色 不變。明代文征明贊此畫“其 慎重整密，自然有大家體段，無一毫塵俗氣，藝林中有千里如山中之有昆侖”，足見其畫藝 對后世畫家具有重大影響。（二）名詞解釋1 .意在筆先：西方繪畫多寫實，中國繪畫多寫意。唐代王維山水論說：“凡畫 山水，意在

10、筆先。”元代湯（hbu）畫鑒：“畫者當(dāng)以意寫之，不在形 似。”畫家的思 想感情，通過筆墨表現(xiàn)出來。意是主觀的，形似是客觀的。要“以形寫神”，正如中國畫論 最早提出的“傳神論”，即通過形象，把精神實質(zhì)寫出來。2. 骨法用筆：南齊謝赫古畫品錄“六法”之一。西方繪畫注重體面關(guān)系，中國 繪畫注重以線造型。線條吸收書法用筆，有力度、有韻味。所謂骨力，使造型生動有力。3. 逸品：中國畫品評標(biāo)準(zhǔn)不在像與不像，而在品格高雅與否?！耙荨笔堑弥匀?， 超出俗套的高雅精神境界。4. 筆墨當(dāng)隨時代：清道濟大滌子題畫詩跋跋畫中的一句話。中國畫是強調(diào)筆 墨的，但筆墨不是一成不變的，要與時俱進，創(chuàng)造出有時代感的作品。5.

11、氣韻生動：南齊謝赫古畫品錄中“六法”之一。指繪畫中的最高境界，其中 包涵構(gòu)思、用筆、用墨、用色及造型，各項俱佳，統(tǒng)一和諧而生動者，才能產(chǎn)生氣韻。6. 人品與畫品：畫家首先要有高尚的人品，才能有極高的畫品。宋郭若虛圖畫見 聞志云“人品既已高矣，氣韻不得不高。氣韻既已高矣，生動不得不至。”清松年頤 園論畫云：“書畫清高，首重人品?！彼赋鰵v史上蔡京、秦檜、嚴(yán)嵩等奸臣“書法文學(xué) 皆臻高品，何以后人吐棄之，湮沒不傳?實因其人大節(jié)己虧，其余技更一錢不值矣。吾輩學(xué) 書畫，第一先講人品?！?. 筆墨：中國畫技法的根本。唐張彥遠歷代名畫記：“骨氣形似本于立意，而 歸乎用筆?！薄斑\墨而五色具?！鼻錞軍壽平南田論

12、畫：“有筆有墨謂之 畫。”筆墨是 中國畫的傳統(tǒng)，也是品評中國畫的重要標(biāo)準(zhǔn)，不同于其他畫種。這種獨特的造型技巧成就了 中國畫的面貌，使其以鮮明的藝術(shù)特點在世界畫壇獨樹一幟。8. 二李畫派：“唐李思訓(xùn)、李昭道父子所創(chuàng)。李思訓(xùn)（651-718）字建，唐朝宗室， 官右武衛(wèi)大將軍。擅畫細筆金碧山水、樓閣。明董其昌推其為“北宗”之祖。9. 北方山水畫派：宋李成、關(guān)仝、范寬的畫風(fēng)，風(fēng)靡齊、魯、關(guān)、陜，形成北方山 水畫派。關(guān)仝學(xué)五代荊浩。荊浩為中國山水畫成熟時的重要人物。10. 南方山水畫派：五代南唐董源、巨然的江南山水畫派，畫風(fēng)“平淡天真”。11 .南宋四家：李唐、劉松年、馬遠、夏圭皆供職南宋畫院，各有所長，山石用斧劈 皴，對后世影響很大，故稱南宋四大家。12. 元代四家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人一變南宋豪縱簡略硬線條畫風(fēng)，取法 董源、巨然，發(fā)展披麻皴，以柔和淺談的線條入畫，并輔以詩文，對后世文人畫影響巨大。13. 明代四家：沈周、文徵明、唐寅、仇英都在蘇州一帶活動，又稱“吳門四家"o14. 南北