國古代漆器（課堂PPT）

1、12 用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品等物品，就叫做漆器。漆器從誕生那天起就擔負著兩個重任：即防腐和裝飾。那么防腐的任務很容易完成，而裝飾的任務卻走過了一個漫長的道路?，F在提起漆器我們往往只會想到它的裝飾作用。 中國的漆工藝非常復雜，大致劃分為四類。第一類就是素漆器，只有一個顏色；第二類是描繪漆器，帶有畫意；第三類是雕刻漆器，動刀裝飾；第四類是鑲嵌漆器。漆漆 器器 3 我國是世界上用漆最早的國家。漆產自漆樹，從漆樹上直接采集得到的天然液汁稱為生漆，生漆附著力很強，能夠直接使用。所以我們今天有一個成語，叫做“如膠似漆”，它的本意就是像膠和漆一樣粘。但因生漆的光澤度差，為深棕色，刷

2、過兩遍以上就會變成黑色，所以它通常只用于打制漆器的黑底。 調調 漆漆 漆樹漆樹 生漆汲取生漆汲取 4 古人用陽光曝曬或炭火加熱的辦法去除其中絕大部分水分，這樣得到的漆稱為熟漆，通常也叫大漆。剛去除水分的熟漆呈褐紅色半透明狀，加入顏料后就能夠調制出各種色漆。 調調 漆漆 烘烤法制取熟漆烘烤法制取熟漆 5 為了使顏料溶解得更均勻，提高附著力，色漆使用前，還需加入一定量的植物油，因此，通常將調制好的色漆稱為油漆。最早使用的植物油是從紫蘇草籽中提取的荏（rn）油，大約北宋時期，開始使用桐油。 調調 漆漆 紫蘇草籽紫蘇草籽 桐油樹種子桐油樹種子6 胎體可由簡單的天然材料加工制成，如木胎、竹胎、皮胎等，也

3、有通過復雜工序加工制作的胎體，如陶胎、銅胎、夾纻胎等。木頭是制作漆器胎體最常用的材料。 但是木胎材料干燥時容易發(fā)生變形開裂，不利于制作需要經常移動的大型漆器。為了解決這個問題，戰(zhàn)國時期，中國古人發(fā)明了夾纻胎漆器。與木胎一起，成為中國古代最常用的兩種漆器胎體。 調調 胎胎 木胎木胎未上色的夾纻胎未上色的夾纻胎7 戰(zhàn)國是漆器突飛猛進的時代，這個時代一直延續(xù)到漢代，戰(zhàn)國時期的漆器，作為新興的手工藝制品憑借輕便、耐腐蝕、耐潮等特點，深受人們的喜愛，最后漆器逐步取代青銅器成為日常生活漆器的主流。 在戰(zhàn)國的漆器中，一直是紅與黑兩種顏色主宰著漆器世界的色彩。這又是為什么呢？ 勾云紋耳杯勾云紋耳杯 鴛鴦盒鴛鴦

4、盒 戰(zhàn)國漆器戰(zhàn)國漆器 調調 胎胎 夾纻漆盒夾纻漆盒 夾纻，首先工匠用泥巴塑造一個具體形狀的泥胎，然后在泥胎的外表面刷上一層漆，再貼上一層由纻麻織成的布，然后再刷上一層漆，再貼上一層布，如此反復。等到漆干以后，再將內部泥胎用水溶化脫出去。利用漆的粘性和布的張力就得到了一個既牢固又輕便的漆器了。最后再進行彩繪和涂金等藝術工藝的加工，這就是漆器中獨特的夾纻工藝。 8 9 根據是1978年在浙江余姚河姆渡文化遺址中發(fā)現的木胎漆碗是我國迄今為止發(fā)現最早的漆器，這證明早在七千多年以前，我們的祖先就已經能夠制造漆器了。史前漆器史前漆器 新石器時代朱漆木碗新石器時代朱漆木碗 10 戰(zhàn)國是我國漆器工藝的第一個繁

5、榮期。作為新興的手工藝制品，漆器憑借輕便，耐腐蝕等特點受到人們的喜愛，最后漆器逐步取代青銅器成為日產生活器具的主流。 漆的色調以紅、黑兩色為主，其特點是“朱畫其內，墨染其外”。器內涂朱紅，明快熱烈；外髹黑漆，沉寂凝重，紅黑對比，襯托出漆器的典雅和富麗，呈現強烈的裝飾效果，具有穩(wěn)健端莊之美。 荊州荊州 戰(zhàn)國漆器戰(zhàn)國漆器 禹做祭器，黑漆其外，而朱畫其內。 韓非子 十過篇戰(zhàn)國漆器戰(zhàn)國漆器 11 鴛鴦盒鴛鴦盒 戰(zhàn)國漆器戰(zhàn)國漆器 勾云紋耳杯（羽觴）勾云紋耳杯（羽觴） 至于戰(zhàn)國時期為什么會由黑紅兩色所主宰，是因為漆本身為深棕色，涂抹數道就會變成黑色，而加入朱砂就會變成紅色。因此，這樣的素漆器在古代生活中，

6、尤其是戰(zhàn)國時期應用十分廣泛。比如楚國漆器里的曾侯乙墓中的漆器就只有黑紅兩色。從戰(zhàn)國到漢代，我們的漆器一直都沒有走出這個框架。12 至秦朝時，漆器的制造已經成為一個重要的手工業(yè)門類。與春秋戰(zhàn)國相比，秦漢漆器制作更為規(guī)整、精美，器形、品種豐富，產量增大并廣泛應用于社會生活的各個方面。 秦漢漆器的紋飾紅黑輝映、飛揚流動，在給人們以強烈視覺沖擊和無限遐想的同時，更讓人驚嘆的是當時的工匠經由如此如此豐富、大膽的想象力和嫻熟的繪畫技法。 秦漢漆盒秦漢漆盒 秦漢漆器秦漢漆器 云紋漆鼎云紋漆鼎 西漢西漢13 三國兩晉南北朝是我國封建歷史進程中分裂時間最長、政治經濟狀況最混亂的時期。雖然如此,漆工藝仍然攜漢代之

7、遺風，不斷發(fā)展著。 三國兩晉南北朝時期，在承襲了漢代傳統(tǒng)的基礎上，漆器開始向多樣化發(fā)展，工藝裝飾手法也更加細致深化。這一時期，漆器紋飾表現現實生活的內容增加，各種各樣的飛禽、走獸、草蟲入畫，舞蹈、音樂、宴會、狩獵以及人物敘事等敘事性內容，開始較多地出現在漆器上。 三國兩晉南北朝漆漆器 14 唐宋時期是中國歷史上漆器工藝的第二個發(fā)展高峰,在唐代漆器中最有名的要算是夾纻佛和古琴了。夾纻佛像不但形象逼真，可以長久保存，質地很輕，搬運起來也很方便。所以在佛教文化昌盛的唐代，制作出不少大型的夾纻佛，根據一些古書的記載，在盛唐時期就曾經制造出一個小指就能容數十人的超大型夾纻佛。 唐代漆器唐代漆器 唐代唐代

8、 脫胎佛像脫胎佛像 15 除了夾纻佛之外，我們今天還能夠看到的唐代最著名的漆器，就是古琴了。唐制七弦琴有一定數量傳世，標準的漆色為紫褐色，即所謂“栗殼色”。木胎上有較厚的漆灰，并調入鹿角沙屑，閃鑠可見。由于胎骨及漆層不斷漲縮，年久琴身出現裂痕，這就是所謂的“斷紋”。有斷紋的古琴，聲音更加松透優(yōu)美。 唐代漆器唐代漆器 唐代唐代 大圣遺音古琴大圣遺音古琴 蛇腹斷蛇腹斷 16 這一時期，古老的漆器鑲嵌工藝得到進一步提高和發(fā)展，逐漸成為漆器的主要裝飾手段之一。漆器中最常見的鑲嵌物稱為螺鈿，這樣的漆器也稱螺鈿漆器。螺鈿漆器早在西周時期就已出現，但直到唐代，這項工藝才真正成熟并開始廣泛應用。 此外，唐代還

9、出現了金銀平脫工藝。所謂金銀平脫，就是將金片或銀片鏤裁成各種紋樣，用生漆將這些金銀片粘貼于胎體表面。然后上漆若干層，使漆層與金銀片平齊。最后，將金銀片表面的漆層磨除，使其顯露出來。 唐代螺鈿唐代螺鈿“荷花鴛荷花鴛鴦鴦”圖八方蓋盒圖八方蓋盒 唐代漆器唐代漆器 唐代金銀平脫龍紋漆鏡唐代金銀平脫龍紋漆鏡17 在宋代漆器專門被貴族所偏愛。在大部分人使用瓷器的時候，貴族卻更愿意使用漆器。并把漆器作為身份和地位的象征。 宋代漆器工藝發(fā)展的另一個突出成就是雕漆的興起。據文獻記載，唐代已有雕漆，遺憾的是至今并未見到唐代的雕漆實物。宋代雕漆是迄今所見到的最早的雕漆作品。雕漆的制作方法是，在已做好的木胎或金銀胎上

10、層層髹漆，待達到一定的厚度時，再按所需圖案雕刻出花紋，其紋飾具有層次分明、主題突出的浮雕效果。宋代雕漆只有剔黑、剔犀兩個品種。 宋代漆器宋代漆器 剔黑花卉鳥紋蓮式剔黑花卉鳥紋蓮式盤盤18 剔黑，即用黑漆堆積，先刷一道黑漆之后，等半干狀態(tài)之后再刷一道黑漆，一般要刷上幾十到，形成一層厚厚的漆膜之后，工匠趁著漆沒干透的時候在其表面剔刻花紋的做法，又稱雕黑漆。分為純黑剔黑、朱地剔黑、朱錦地剔黑、黃地剔黑、黃錦地剔黑、綠地剔黑、綠錦地剔黑等多種。 剔犀，一般情況下都是兩種色漆在胎骨上先用一種顏色漆刷若干道，積成一個厚度，再換另一種顏色漆刷若干道，有規(guī)律地使兩種色層達到一定厚度，然后用刀以45度角雕刻出回

11、紋、云鉤、劍環(huán)、卷草等不同的圖案。由于在刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角橫斷面層層環(huán)繞的肌理效果極其相似，故得名“剔犀”。 宋代漆器宋代漆器 剔黑山水人物方盤剔黑山水人物方盤剔犀小卷幾剔犀小卷幾 19 元代達到中國漆器發(fā)展史中的較高的高度，為明清漆器的發(fā)展與成熟奠定了堅實的基礎。元代漆器工藝過程繁復，留有一批技藝精湛、裝飾華美的漆藝精品。雕漆、戧金和螺鈿等是當時著名品種。元代的漆器有較大發(fā)展，品種有雕漆、戧金、螺鈿等。漆工名匠輩出。張成、楊茂是當時的雕漆剔紅高手，有“堆朱楊張”之稱，戧金當屬彭君寶。元代元代 飛龍高足碗飛龍高足碗元代漆器元代漆器 20 張成的作品，通常髹漆較厚，多雕盛開

12、的大朵花，旁襯含苞欲放的花葩，枝葉肥厚，舒卷自如，滿布全器，雕工渾厚圓潤，不露刀痕，代表了我國雕漆工藝的最高成就。 元代漆器元代漆器 楊茂楊茂 花卉紋剔紅尊花卉紋剔紅尊 楊茂的雕漆技藝，對明代的雕漆藝術產生過深遠的影響。楊茂的雕漆作品多以花卉和山水人物為題材。畫面疏朗、空闊、深遠見長，并突出人物的活動，表現手法極細膩。 張成雕漆云紋盤張成雕漆云紋盤 21元代漆器元代漆器 彭君寶（戧金高手），元代戧金名手有嘉興斜塘匯人，據說他剔刻出來的山水樹石、人物故事、亭臺屋宇、花竹翎毛種種皆極巧妙。 戧金朱漆奩（戧金朱漆奩（ lin ） 雕填漆器，即在漆器表面陰刻出花紋后，用不同的色漆填入花紋，干后將表面磨

13、光滑。 添彩填漆花鳥案幾添彩填漆花鳥案幾22 明代是漆器生產有更大發(fā)展、漆器技術達到高峰的時期。在南京東郊專門設有漆園，足可見朝廷對漆器重視的程度。正是由于朝廷的重視，使得工匠們在明代創(chuàng)作出很多精美的漆器。其中數量最多的莫過于雕漆作品。而傳世的明代雕漆作品中，尤以永樂時期的剔紅漆器最為有名。 永樂雕漆在制造技法和工藝上具有鮮明的時代特征，這時的作品一般髹漆層次較厚，少則幾十道，多則上百道。雕漆風格繼承了元代張成、楊茂的風格，精雕細刻，藏鋒清楚，隱起圓滑，細微之處處理得精細而又恰到好處，如雕刻刀法嫻熟流暢，圖案的邊緣磨得圓潤光滑，不露棱角和刀刻痕跡。 明代漆器明代漆器 明代明代 剔紅牡丹雙鳳小剔

14、紅牡丹雙鳳小碗碗23 明代的剔紅都非常的圓潤，注意磨工，就是在工匠在把紋樣剔好、徹底干透以后，再進行打磨。打磨是非常費工的，而且是非常難的一門技術。當時有一種草叫銼草，現在也有，有點像細蘆葦，一沾水馬上就會變得很扎，刺手，工匠用這種銼草去剁。打磨的方向，今天和古代是不一樣的，今天我們是橫向的來回磨擦，古代是縱向的剁它。銼草磨東西，可以磨到根部，這是砂紙達不到的。磨過的漆器是有折光的，看起來非常溫潤。 明代漆器明代漆器 明代明代 林檎雙鸝圖剔彩捧盒林檎雙鸝圖剔彩捧盒24 髹飾錄是明代漆工黃成所著，全面總結了自堯舜以來至明代漆器髹法的各種技術，并融合了作者本人的實踐經驗。作為我國現存唯一的古代漆工

15、專著，很可惜在國內早已失傳，三四百年來只有一部抄本保存在日本。 明代漆器明代漆器 髹飾錄髹飾錄 黃成黃成25 歷史的車輪不斷前進，明代滅亡以后，清代的漆器在延續(xù)著明朝漆器繁榮的同時，又有了新的發(fā)展。那么清朝的漆器又有哪些獨特之處呢？清代漆器的發(fā)展得到了皇帝的推崇,明顯的出現了奢華的意圖和追求。在清宮內，漆器的應用非常廣泛，大到帝王權力象征的寶座和屏風等大件擺設，小到日常用品等應有盡有?？傊?，在清代，漆器已經滲透到宮廷生活的每一個領域，各地官員也將漆器作為重要貢品進貢朝廷。清代漆器清代漆器 清康熙清康熙 髹黑漆描金雕龍紋大寶座髹黑漆描金雕龍紋大寶座雕漆嵌玉雕漆嵌玉百花齊放百花齊放三折地屏三折地屏

16、26 在清代的雍正皇帝喜歡一種叫做識文描金的漆器，多次下旨令工匠制作。實際上描金工藝在戰(zhàn)國時期就有了，隋唐時期傳入日本，經過日本人的發(fā)揚光大，日本有一種漆器叫蒔繪，就是識文描金，又反過來在清代傳入中國，人們都以為這個工藝是日本的，所以在清宮檔案里都叫洋漆。 款彩是中國傳統(tǒng)漆工藝的一種，多用于制造大型家具如屏風、箱匣等。制造方法是以磚灰、混和豬血等涂于木板上成漆胎，再于表面糙黑漆。繼而在黑漆地上刻花紋，保留花紋輪廓線，但剔去輪廓內的漆地，最后填上漆色或油色；故此款彩又稱“刻灰”或“大雕填”，在國外又稱“克羅曼多”。 清代漆器清代漆器 黑漆描金花卉紋六方平黑漆描金花卉紋六方平康熙年間典型款彩作品康熙年間典型款彩作品27 從以黑色和紅色的漆器為主的早期漆器，到唐代出現了價值連城的漆器古琴和脫胎夾纻漆器，再到宋代主要為貴族使用的漆器生活用品，再到清康乾時期在裝飾角度達到了頂峰，漆器工藝一直在不斷的發(fā)展創(chuàng)新。所以到了明清時期漆器仍然在人們生活中占據著重要的地位。但如果在