工藝美術(shù)史試題及答案

1、工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)提綱一、填空題1 .吉州窯的窯址在 江西 省的吉安，它鼎盛于 宋代(南宋) 時期。2 .青銅是紅銅 與 錫 的合金。3 .長信宮燈出土在河北省滿城 縣，它以 青銅鎏金工藝 制成。4 .我國黃河中上游地區(qū)的主要彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山和馬廠。5 .德清窯在今日的 浙江省 省，六朝時，其產(chǎn)品的主要釉色為 青色 色。6 .青花以 鉆 為呈色劑，它的成批出現(xiàn)在 元代 代。7 .漢代絲綢最流彳T的紋樣是云氣紋 紋，而在幾何紋中，雙菱紋 紋最常見。8 .明代金屬工藝以 景泰藍(lán) 最為著名。9 .我國最早的關(guān)于工藝的專門著作考工記出現(xiàn)于 戰(zhàn)國時期 時期。10 .宋代除了五大名窯外，還

2、有一些非常有名的民間窯場，比如北方的耀州窯、和南方的建窯、 江西的吉州窯_。11 .清代吉祥圖案最突出的特點(diǎn)是 “圖必有意，意必吉祥” 一12 .青花瓷以 車 為呈色劑，效果一般為白地 青花。13 .磁州窯鼎盛于金代時代，常見的裝飾手法有劃花、白地繪黑花地黑花等。14 .秘色瓷燒造于 五代代。1、15、鎏金 又稱“火鍍金”。漢代時稱“金涂”或者“黃涂”。這種加工技術(shù)在春秋戰(zhàn)國時期已經(jīng)出現(xiàn)，漢代時比較流行。16、朱碧山是 元 代著名 銀 匠。17、銅鼓最早出現(xiàn)于 春秋 時期，而 漢代 代的作品最為精美。18、古彩又稱 硬 彩，以 康熙 年間的作品最負(fù)盛名。19、瓷酒具是宋代瓷器的重點(diǎn)產(chǎn)品，尤其是

3、 梅瓶 和玉壺春 堪稱宋代酒具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的新創(chuàng)造。20、龍泉窯以燒造 粉青 釉瓷器著稱，是 宋彳弋 時期的重要窯場。(210)21、魏晉南北朝植物紋樣的代表是 忍冬 紋和 蓮花 紋。22、最能體現(xiàn)元代時代特色的絲織品代表品種是一種加金的織物，在元代文獻(xiàn)中被稱為 納石失。23、隋代的印染工藝中，有一種用木板雕出花紋，然后將布夾著入染的，稱為 夾繳 。(154)24、明代宋應(yīng)星的 開工天物,被國外學(xué)者譽(yù)為 ''中國十七世紀(jì)的工藝百科全書''。(207)25、果園廠是明代封建官營的漆器生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。糅飾錄是明代的一部漆藝專著，由 黃大成所著。26、青銅器在物理和化學(xué)性能上有

4、硬度高 和 熔點(diǎn)低 的特點(diǎn)。27、西漢末期流行 規(guī)矩鏡，在這類銅鏡上，一般都用青龍、白虎、朱雀、 玄武 四神圖案作裝飾。28、戰(zhàn)國最重要的銅鏡產(chǎn)區(qū)是南方的楚國一29、元代的工藝美術(shù)，其中在染織工藝中較有成就的是納石失，即在絲織物中采用加金技術(shù)，這是 元代的特色。30、1969年甘肅武威雷臺東漢墓出土的馬踏飛燕 銅塑是一件極為珍貴的青銅工藝品。31、隋代的陶瓷，在除了傳統(tǒng)的青瓷在南北各地繼續(xù)生產(chǎn)外，唐三彩也燒制成功，這是一項(xiàng)突出的成就。32、唐代 家具、其品種和樣式，正經(jīng)歷著自古以來人們席地而坐到垂足而坐的過渡階段。33、漢代銅鏡發(fā)展過程中流行時間最長的一種銅鏡是規(guī)矩鏡34、戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了一批反

5、映時代風(fēng)貌，表現(xiàn)時代精神的裝飾題材，如采桑、水陸攻戰(zhàn)、弋射、宴飲歌舞、車馬狩獵的畫像紋，代表作有宴樂水陸攻戰(zhàn)銅壺35、銅鼓最早出現(xiàn)于 春秋戰(zhàn)國_時期，而_漢代_代的作品最為精美。36、明宣德瓷器以 青花最有名，成化瓷器則多小件作品，其中尤以 雞缸杯 最為著名。37、唐三彩的制品，可分為 器皿、人物/動物 三類。38、六朝的雞頭壺到唐代演變成了鳳首壺。39、三國時的織染工藝，以四川生產(chǎn)的 蜀繡 最著名。40、明清時期，形成了三個最大的年畫中心，它們是天津的楊柳青蘇州的桃花塢和山東濰縣的 楊家埠。41、漢代瓦當(dāng)?shù)难b飾可分為 卷云紋 動物紋 四神紋 和文字等幾種。42、舞蹈紋彩陶盆是一件 馬家窯一型

6、的彩陶。43、黑陶工藝具有 黑薄光扭 四個特點(diǎn)。44、彩陶的制作方法是 用手捏制 制的，黑陶的制作方法是 輪制 制的。45、宋代五大名窯為 定、汝/官、哥、鈞。46、元代時創(chuàng)燒青花、釉里紅，到明代時成為全國制瓷中心的是 景德鎮(zhèn) 窯。47、 “斗彩” 又稱逗彩，創(chuàng)燒于明成化時期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。48、司母戊鼎是我國目前所知最大的一件青銅器。49、四神紋，也稱四靈紋即 青龍白虎朱雀玄武。50、鎏金是以金液和 水銀 溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使后者揮發(fā)， 而使金鍍在器物上， 金光閃爍。51、明式家具的最大特點(diǎn)就是將 意匠美 材料美 結(jié)構(gòu)美_、工藝美 四個面結(jié)合起來，達(dá)到了

7、科學(xué) 性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。52、明末上海的一顧繡是閨閣繡中的杰出代表。53、魏晉南北朝時期，南方的青瓷以 越窯成就最高。54、隋唐時期，陶瓷形成 南青北白”的局面：南指 越窯窯；北指刑窯 窯。55、漢代熏爐中以 博山爐爐最精美絕倫。56、宋窯中以開片為主要特征的是 哥窯窯。開片又稱 2_蟹爪紋 百圾碎"、魚子紋”等。57、五彩瓷器調(diào)子較重，注重突出紅色。也稱古彩“、 二硬彩 "。58、元代使用的比較多的裝飾紋樣為 松、竹、梅 。59、夾貯，始于戰(zhàn)國漆器的一種制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在 胎上。60、清代家具以蘇作 廣作 京作為代表，被稱為

8、清代家具的三大名作，造型與裝飾設(shè)計(jì)各具地方特色，并一直保持到現(xiàn)在。61、商代和西周前期的青銅紋樣以 饕餐紋 紋、夔龍紋為主。62、染繳是集印、染裝飾技法的總稱，分為 夾繳 絞繳和蠟繳三種。63、宋代時期以白釉剔劃花和釉下黑彩為典型裝飾方法的是磁州窯。64、宋瓷中乳濁釉中含銅，青中泛紅，猶如天空的晚霞的是鈞窯 窯。65、明 代棉花種植遍及全國。66、宋代崇文，元代 尚武,在工藝美術(shù)上的表現(xiàn)則是：宋代嚴(yán)謹(jǐn)含蓄”，有高雅的藝術(shù)格調(diào)；元代 工粗狂、豪放、猶如其民族性格。67、紫砂壺，是中國特有的，集詩詞、繪畫、雕刻、手工制造于一體的陶土工藝品。紫砂壺的原產(chǎn)地在 宜興 O68、明代宣德年間所造的銅香爐，

9、簡稱二宣德爐69、忍冬紋稱卷草，魏晉南北朝 朝流行的一種植物紋。70、景泰藍(lán)，又名 ：銅胎掐絲法瑯 "，是一種瓷銅結(jié)合的獨(dú)特工藝品。71、唐三彩是一種低溫鉛釉 彩釉陶器 器。因?yàn)樗?jīng)常用 黃、綠、褐 等色釉，在器皿上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩72、在中國古建筑中 斗拱 是我國木構(gòu)架特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。73、一種繪有黑色、紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器稱為 彩陶。74、人面魚紋是 半坡型彩陶最具代表性的裝飾紋樣。75、商代青銅器中爵、管，角、角瓜、解五器合稱為五爵。76、我國黃河中上游地區(qū)的主要彩陶類型有半坡、廟底溝，馬家窯 、半山和馬廠。77、青花

10、出現(xiàn)在 元代代。78、秦代青銅器中 蒜頭瓶和 鰲 是最具有濃厚地方藝術(shù)特色的品種。79、明代宣德時期 時期青花瓷器的原料是南洋輸入的“蘇泥勃青” 。81、舞蹈紋彩陶盆是一件 馬家窯 型的彩陶。82、黑陶工藝具有一黑、薄、光、紐 四個特點(diǎn)。83、宋代五大名窯為 上、汝、官、哥 、鈞。84、元代時創(chuàng)燒青花、釉里紅，到明代時成為全國制瓷中心的是 景德鎮(zhèn)窯。85、六朝 時期，我國工藝美術(shù)，已進(jìn)入了瓷器時代。86、司母戊鼎是我國目前所知最大的一件青銅器。87、秦代陶塑十分發(fā)達(dá)，充分反映了秦代陶塑工藝卓越技藝的是秦始皇兵馬俑 一。88、中國瓷器生產(chǎn)自 宋代進(jìn)入黃金時期，從橫向來說，是由于該時代的手工業(yè)的發(fā)

11、達(dá)。二、判斷題1 .蛋殼陶是黑陶的別稱。（X ）2 .殷墟婦好墓出土了大批青銅器和漆器。3 .青銅器在西周時代開始出現(xiàn)長篇銘文。4 .豆是青銅器特有的器型。 （ X ）5 .在江陵馬山磚廠一號墓中出土了大批玉器。 （ X）6 .多子奩盒裝飾有許多童子。 （ X ）7 .剔犀是雕漆的一種。 （ V ）8 .窯變指鈞釉器物上的黑色斑紋。 （ X ）9 .祭紅指明以來生產(chǎn)的一種紅釉瓷器。 （ V ）10 . “納失失” 是明代統(tǒng)治者所享用的織金織物。（ X ）11 .中國的彩陶主要出現(xiàn)在新石器時代晚期。（ V ）12 . 商代玉器以器皿居多。 （ X ）13 . 北方地區(qū)使用帶鉤早于中原。（ V ）

12、14 . 在湖北江陵馬山磚廠一號墓中出土了大批戰(zhàn)國時期的玉器。 （ X ）15 . 木畫是一種在木器上鑲嵌圖案的裝飾方法。（ X ）16 . 汝窯瓷器多帶有精美的裝飾。（ X ）17 . 鐵畫即以鐵為呈色劑的一種瓷器裝飾方法。（ X ）18 . 朱碧山是元代著名銀匠。 （ V ）19 .漢代絲綢最流行的紋樣是信期紋。（ V ）20 .彩陶是秦漢時期流行的一種燒后再繪花紋的陶器。 （ X ）21 .剔犀是雕漆的一種。 （ V ）22 . 司母戊鼎是商代晚期作品。 （ V ）23 . 明清時代，吉祥圖案極其流行。 （ V）24 . 彩繪陶主要用于陪葬。 （ V ）25 . 漢代青銅器常常素面無紋。

13、 （ V ）26 .彩繪是漢代漆器的主要裝飾方法。 （ V ）27 .典型的龍山文化以黑陶著稱。 （V ）28 .開片即瓷胎中的裂紋。 （ V ）29 .豆是青銅器特有的器形。 （ X ）30 .宋代的建窯和吉州窯以燒制青瓷著稱。 （ X ）31 . 中國的青銅器發(fā)端于長江流域（ X ）32 . 考工記是我國最早的一部工藝類典籍，里面談到了饕餮紋飾的形成與發(fā)展。 （ X ）33 .漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，是受到當(dāng)時厚葬之風(fēng)的影響。 （ V ）34 . 彩繪陶是戰(zhàn)國時期較為杰出的一種陶器，其主要用于陪葬。 （ X ）35 . 彩陶是秦漢時期流行的一種燒后再繪花紋的陶器。 （ V ）36 .

14、陸羽評價越窯的青瓷是 “類銀類雪 ” ，邢窯的白瓷是 “類玉類冰 ”。（ X ）37 .從元代開始，景德鎮(zhèn)已經(jīng)逐漸成為全國的制瓷中心，確立了瓷都的地位。 （ V ）38 . 明式家具的藝術(shù)特點(diǎn)，可以用四個字：簡、厚、精、雅來概括。 （ V ）39 . 紫 砂 壺 相 傳 是 正 德 年 間 一 位 卓 越 的 匠 師 龔 春 所 作 ， 此 后 ， 名 家 輩 出 ， 著 名 的 有 董 翰 、趙梁、元暢、時朋，成為四大名家。（V ）大阿?！?。（V ）40 .惠山泥人，是江蘇無錫惠山泥塑的總稱，因以制作阿福最有特色，因此人們又稱41 .司母戊鼎是商代晚期作品。（V）42 .明清時代吉祥圖案極其

15、流行。（V ）三、選擇題D1、安徽D 是鐵畫的主要產(chǎn)地。A.安慶B.合肥C.蚌埠D.蕪湖A2、婦好墓的年代屬于。A.商晚期B.商早期C.商中期D.西周B3、唐以后的織綿大多采用 的技術(shù)。A.經(jīng)線起花B.緯線起花C.通經(jīng)斷緯D.挖花B4、古代的透光鏡主要制作于 。A.戰(zhàn)國B.西漢C.秦D.魏晉A5、戰(zhàn)國最重要的銅鏡產(chǎn)區(qū)是 。A.荊楚B.吳越C.齊魯D.巴蜀C6、磁州窯的鼎盛期在 。A.唐宋B.宋遼C.宋金D.元明C7、顧繡是明代 的一種刺繡。A.蘇州B.南京C.上海D.北京C8、良渚文化的主要工藝美術(shù)品類有 。A.彩陶和黑陶B.彩陶和玉器C.玉器和黑陶D.白陶和黑陶D9、元代用的比較多的裝飾紋樣

16、是 。A.牡丹B.芭蕉C.蓮花D.梅花C10、戰(zhàn)國生產(chǎn)漆器的是。A.趙國B.秦國C.楚國D.魯國B11、何朝宗是明代 窯的瓷塑名家。A.宜興 B.德化 C.景德鎮(zhèn) D.龍泉A12、張成是元代 工匠。A.雕漆 B.金銀C.玉器 D.陶瓷B13、古人沿佩玉是由于看重玉被賦予的 的意義。A.經(jīng)濟(jì)B.道德C.宗教 D.愛情A14、青銅豆有 足。A.高 B.矮 C.大 D.小A15、撥鏤是 器的裝飾方法。A.象牙 B.金銀 C.漆器 D.陶瓷D16、唐三彩是 器。A.彩繪瓷 B.彩繪陶C.鉛釉瓷D.鉛釉陶A17、宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造 瓷著稱。A.白 B.黑 C.青 D.青白C18、黑陶的裝飾常采用的手法

17、。A.彩繪B.鑲嵌C.鏤空 D.模壓A19、銅鼓在古代流行于我國 地區(qū)，是一種具有特殊社會意義的青銅制品A.西南B.東北C.華中 D.西北D20、下列哪個不是粉彩瓷器的藝術(shù)特征 。227A.暈染作畫 B.釉白如玉C.字如蠅頭D.胎體厚重C21、蛋殼陶的制作采用 的方法。（）A.捏制B.鑲嵌C.輪制D.泥條盤筑A22、粉彩最早出現(xiàn)于（）A.宣德年間 B.嘉靖年間 C.康熙年間 D.乾隆年間C23、何朝宗是 代德化窯的瓷塑名家。（）A.宋B.元C.明D.清D24、畫法瑯以 為胎。（）A.金B(yǎng).銀C.瓷D.銅D25、宋代官窯以 瓷著稱。（）A.彩繪B.白C.黑D.青C26、中國古代玻璃多屬 玻璃。（

18、）242A.鈉鈣B.鈉鋁C.鉛鋼D.鉛鋁A27、秘色瓷為 瓷。（）A.青B.白C.黑D.花C28、料器即 器。A.法瑯B.瓷C.玻璃D.漆B29、唐三彩，因?yàn)榻?jīng)常采用 等色釉而得名。A.黃綠白B.黃綠褐 C.黃褐藍(lán) D.綠褐白B30、漢代主要流行。A.半規(guī)瓦 B.圓瓦當(dāng) C.扇形瓦當(dāng) D.三角瓦當(dāng)C31、戰(zhàn)國時期盛產(chǎn)漆器的國家是 A.魯國B.趙國 C.楚國 D.秦國A32、明代的景泰藍(lán)屬于工藝。A.金屬B.漆器C.雕刻D.金銀錯D33、宋代鈞窯生產(chǎn)的瓷器屬于 系統(tǒng)。A.青白瓷 B.彩瓷 C.黑瓷 D.青瓷A34、下列哪個圖案屬于四川漢畫像科紋飾。 A.弋射收獲B.水陸攻戰(zhàn)C.三桃殺二士D.荊軻

19、刺秦王A35、青銅器中的 爵”屬于A.飲酒器B.貯酒器 C.取酒器 D.食器B36、玉璧屬于 A.明器 B.禮器 C.用器 D.溺器B37、中國瓷器生產(chǎn)自 進(jìn)入黃金時期，從橫向來說，是由于該時代的手工業(yè)的發(fā)達(dá)，商品經(jīng)濟(jì)的繁榮 和物質(zhì)生活的需求；從縱向來看，也是瓷器發(fā)展的必然趨勢。A.唐代B.宋代 C.明代 D.元代A38、洛陽名工鑄為金，博山千琢復(fù)為縷，上刻秦女?dāng)y手仙。”這句詩是描述的 A.博山爐B.宣德爐 C.鎏金 D.錯金銀A39、時期發(fā)明了真正的瓷器，這在中國陶瓷史上具有重要而深遠(yuǎn)的影響。A.西漢末年B.魏晉C.東漢末年D.秦代A40、南北朝時期，隨著佛教的廣泛傳播， 成為流行最廣、最具

20、時代特色的一種裝飾紋樣。A.蓮花紋B.忍冬紋 C.卷草紋 D.茱萸紋D41、蛋殼陶的制作采用 的方法。A.鑲嵌B.捏制C.泥條盤筑D.輪制A42、粉彩最早出現(xiàn)于 。A.康熙年間B.宣德年間C.嘉靖年間D.乾隆年間B43、古代的透光鏡主要制作于 。A.戰(zhàn)國B.西漢C.秦D.魏晉A44、秘色瓷為 瓷。A.青瓷B.白瓷C.黑瓷D.花瓷C45、磁州窯的鼎盛期在。A.唐宋B.宋遼C.宋金D.元明C46、顧繡是明代 的一種刺繡。A.蘇州B.南京C.上海D.北京A47、良渚文化的主要工藝美術(shù)品類有 。A.彩陶和黑陶B.彩陶和玉器C.玉器和黑陶D.白陶和黑陶D48、宋代景德鎮(zhèn)窯以燒造富有特色的 器著稱。A.白

21、瓷B.青瓷C.黑瓷D.影青瓷B49、周代青銅器的主要裝飾紋樣為 。A.饕餐紋B.竊曲紋C.環(huán)帶紋D.象紋B50、中國的彩陶主要出現(xiàn)在 。A.新石器時代早期B.新石器時代晚期C.新石器時代中期 D日石器時代晚期C51、窯變”是宋代 窯的特點(diǎn)。A.德化窯B.磁州窯C.鈞窯D.耀州窯A52、 夾紋”是一種 工藝。A.漆器工藝B.染織工藝C.金屬工藝D.玉器工藝D 53、唐三彩是一種 器A.彩繪瓷 B.彩繪BfeJ C.鉛釉瓷 D.鉛釉陶C 54、黑陶的裝飾常采用的裝飾手法是 手法。（23）A.彩繪 B.鑲嵌 C.鏤空 D.模壓A 55、撥鏤是 器的裝飾方法。A.象牙 B.金銀 C.漆器D.陶瓷A 5

22、6、錯金銀是用在 工藝上的裝飾方法。A.青銅工藝B.漆器工藝 C.陶瓷工藝 D.染織工藝C 57、考工記是 時期的工藝專著。A.宋代 B.明代 C.戰(zhàn)國 D.元代B 58、哪種器物是秦代青銅器中具有濃厚地方藝術(shù)特色的品種 。A.鑒 B.鰲 C.俎 D.禁D 59、長信宮燈是一種 燈。A.盤燈 B.行燈 C.筒燈 D.虹管燈四、名詞解釋1、彩陶：繁榮于新石器時代中期。 （1）多為以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶， （1）裝飾繪畫于燒造之前，題 材以各種幾何形為主。（1）黃河中上游地區(qū)的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達(dá)，（1）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。 （1）2、饕餐紋：又稱“獸面紋

23、”，是商代青銅器的主要裝飾紋樣。是一個獸面，大眼、有鼻、有雙角，也有用 兩個“夔紋”組成。3、斗彩：明以來的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩色組成。（1）創(chuàng)始不晚于宣德年間。（1）成化斗彩最負(fù)盛名，（1）產(chǎn)品多為秀雅的小型器。（1）4、綽絲：我國特有的一種絲織手工藝品，織緯線時，留下要補(bǔ)織圖畫的地方，然后用各種顏色線補(bǔ)上， 織出后好象是刻出的圖畫，也叫刻絲。5、青花：以氧化鉆為呈色劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制的瓷器。（1）器物呈白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍(lán)，（1）在元后期成熟，并從此成為中國陶瓷的代表。（1）6、粉彩：清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種。

24、（1）用“玻璃白”在一些裝飾部位打底，（1）以增加色彩的明暗對比，（1）繪制圖案采用渲染法，又稱“軟彩”。（1）雍正、乾隆粉彩聲譽(yù)最高。（1）7、青銅器：基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以降低熔點(diǎn)、提高硬度、增加美感。（1）分容器、樂器、工具、兵器等多種。 （1）起源于商代以前，（1）商周時代繁榮，漢代開始衰 落。（1）8、熏爐：燒香料用，又名香薰。上有蓋，蓋高而尖，雕鏤成山形，象征海上的仙山“博山”，因此，又名博山爐。9、金銀錯：青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其以后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案， （1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金

25、銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗的裝飾效果。（ 1）10 、唐三彩：是一種低溫鉛釉的彩釉陶器。因?yàn)樗?jīng)常用黃、綠、褐等色釉，在器皿上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。11、蜀錦： 被譽(yù)為四大名錦之一，產(chǎn)地四川成都。興起于漢代，圖案繁華，織紋精細(xì)，配色典雅，獨(dú)具一格，具有民族特色和地方風(fēng)格，東方瑰寶，中華一絕。12、鎏金：是以金液和水銀溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā)，而使金鍍在器物上，金光閃爍。13、絞胎：產(chǎn)于唐代，宋代蓬勃發(fā)展。元代逐漸衰亡。工藝復(fù)雜，制作難度大，用兩種不同過的瓷土，分別制成泥色，制成新料直接拉坯成型，坯體呈現(xiàn)出兩種瓷泥絞在一起所形成

26、的各種花紋。15、俏色玉：也稱“巧色玉” ，所謂巧色，就是根據(jù)玉材的不同色澤、紋理和形狀雕琢出各種自然物象。16、帶鉤： 古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具， （ 1 ）形如微曲的長條或琵琶等。 （ 1 ）因展示性強(qiáng)，往往制作考究、裝飾華麗， （ 1 ）材質(zhì)雖以青銅居多，但也常見金銀、玉石。 （ 1 ）出現(xiàn)于西周晚期，戰(zhàn)國秦漢風(fēng)靡。 （ 1 ）17、琺瑯彩：清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種。 （ 1 ）基本為御用器， （ 1）一般先在景德鎮(zhèn)燒成白瓷，（ 1）運(yùn)到北京后， 由宮廷畫師以琺瑯料繪制圖案， 再入窯第二次焙燒。 （ 1 ） 作品精細(xì)華艷， 富有宮廷藝術(shù)氣息。 （ 1 ）雍正、乾隆時的水平最高。

27、 （ 1 ）18 、琺華器：又稱法花， 是一種釉陶制品。 他的特點(diǎn)是花紋輪廓用高起的凸線，再飾以藍(lán)、 紫、綠等釉彩。星期在明代早起。法花器的制作，有人為與佛教有關(guān)，而以萬歷時期所制最佳19、剔彩：是雕漆的一種，從唐代開始，興于宋元，盛于明清。以純朱漆所雕者叫做剔紅，而用“五色漆胎”所雕著稱為剔彩。20、金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋要求，剪成圖案粘貼在漆器上；然后加漆兩三層，最后經(jīng)過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在一個平面上。21 、寶相花： 隋唐時期盛行的裝飾紋樣的一種，又稱“寶仙花” ，相傳它是一種寓有“寶” 、 “仙”之意得裝飾圖案。22、鑲嵌：春秋戰(zhàn)國時期流行的青銅器的一種加工

28、方法，它是指在青銅器上嵌飾其他物質(zhì)材料，或松石，或紅銅，或金銀絲。春秋時期多用紅銅鑲嵌，使在青銅的器體上出現(xiàn)紅銅，產(chǎn)生色彩對比，有一種和諧的金屬光澤感。23、景泰藍(lán)：是明代著名的一種金屬工藝，釉料多為藍(lán)色，他的正式學(xué)名為銅胎掐絲琺瑯。他的藝術(shù)特點(diǎn)可用形、紋、色、光來概括。它具備了我國傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的一種特種工藝品。 21724、 蠟纈： 唐代染織工藝的一種印染方法， 就是現(xiàn)在所稱的蠟染它是在織物上先用蠟畫出圖案， 然后入染。應(yīng)用蠟的特性，蠟液的凝結(jié)收縮，往往會形成許多自然的裂紋，如然后圖案中產(chǎn)生一絲絲自然地紋理，形成獨(dú)特的裝飾效果。25 、夾纻造像：一種輕巧漆器胎體的制作方法

29、，纻即麻布。 （ 1 ）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎， （ 1 ）再于麻布?xì)ど削燮?。?1）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。（ 1）魏晉以來，多用于制作塑像。 （ 1 ）26、博山爐：產(chǎn)于漢代，燒香料用，又稱香薰。上有蓋，蓋高而尖，象征海上的仙山博山。27、鎏金：春秋戰(zhàn)國時期青銅器的一種加工方法，鎏金是將金箔剪成碎片，放入坩堝中加熱，然后以一比七的比例加入水銀，即融化成為液體。這種金與水銀的混合物稱為金泥，將金泥蘸以鹽、礬等物涂在銅器上，經(jīng)過炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著與銅器上。這種方法稱為鎏金，也成火鍍金。28、蓮鶴方壺：是春秋戰(zhàn)國時期的一件精美的工藝品。

30、這件壺以龍為耳，以獸為足，蓋上有兩層向外開張的蓮瓣，蓮瓣中有一立鶴振翅欲飛。這種設(shè)計(jì)意匠，開創(chuàng)時代的新風(fēng)格，使人感到清新瑰麗。五、簡答1、簡要回答宋代哥窯（官窯、均窯、定窯、汝窯、龍泉、耀州、磁州窯、建窯、吉州窯）的藝術(shù)特點(diǎn)。汝窯青瓷,其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過程中火焰控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色， 它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以 粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱開片”。官窯青瓷,官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含蓄，一般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有紫口鐵足”的特點(diǎn)。鈞窯青瓷,突出的釉色變化就是復(fù)色釉的

31、燒制，即通常所說的窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨(dú)特的瓷器風(fēng)格。耀州窯青瓷，耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾厚、粗放的民間藝術(shù)特色。定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩 滋潤，釉色白中透著微黃，定窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映生輝,別具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花 卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特色,磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠 地、鐵釉畫花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷,釉色上往往有黑、褐、黃等深淺變化，即 所謂玳瑁斑"、油滴斑”等。2、以作品為例分析商代晚期青銅器的主要特點(diǎn)。（42）商代晚期的作品代表有司母戊鼎。這個時期青銅器的主要

32、特點(diǎn)有：（一）圖案紋樣以單獨(dú)適合紋樣為主。司母戊鼎就是以饕餐紋為主。（二）圖案紋樣多采用對稱的格式。因?yàn)槎κ羌榔鳎F面的正面對稱表現(xiàn)可以更強(qiáng)烈的襯托出它肅穆威嚴(yán)的氣氛。另外，司母戊鼎使用模塊制作花紋，用對稱的方法，能做到工整和準(zhǔn)確。（三）商代的裝飾多采用主地紋結(jié)合。司母戊鼎以饕餐紋作為主紋，以回紋作為底紋。（四）運(yùn)用刻花。3、在奴隸制社會青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了那幾個階段？每個階段各有什么特征？青銅時代始于夏，商代早期的青銅器體壁較薄，多平底，足作錐柱體，裝飾花紋線條粗笨，結(jié)構(gòu)較簡單，多為單層組織，一般不用回紋坐地紋。后期的青銅器的器體較厚，裝飾花紋也變的精細(xì)復(fù)雜，出現(xiàn)多層花紋，一般用回紋襯地，形成

33、主地紋對比。周代青銅器的特點(diǎn)，（1）種類減少，數(shù)量增多。（2）重食器的組合（3）藏禮于器。春秋戰(zhàn)國時期的青銅器的應(yīng)用是一種鐘鳴鼎食的組合，它已失去祭祀和禮器的特征，而向生活日用器物方面發(fā)展。增加了許多以實(shí)用為主的用品。漢代的銅器已向生活日用器皿方向發(fā)展，制作特點(diǎn)以素器最為流行?；騼H有簡練的弦紋，或僅飾以鋪首。比較華貴的，則施以鎏金，或裝飾以金銀錯?？傮w經(jīng)歷了人化一一神化一一禮化一一人化。4、請簡單談?wù)劽鞔櫪C的藝術(shù)風(fēng)格。顧繡的特點(diǎn)是選擇繡稿以模仿古人名跡，絲理與畫理結(jié)合，繼承了宋以來畫繡技法的優(yōu)良傳統(tǒng)，富 有裝飾效果，對清代江南地區(qū)畫繡的發(fā)展影響很大。5、簡要回答什么是金銀錯工藝？青銅等金屬器

34、物的裝飾方法，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國，兩漢及其以后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗的裝飾效果。（1）6、簡要回景泰藍(lán)是怎樣一種工藝？“景泰藍(lán)”俗稱掐絲法瑯。（1）以銅為胎，（1）經(jīng)掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等工序制成。（1）花紋精巧，風(fēng)格富麗華貴，（1）是明以來重要的工藝美術(shù)品種。（1）7、簡要回答什么是夾紋工藝？一種輕巧漆器胎體的制作方法，纻即麻布。 （ 1 ）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎， （ 1）再于麻布?xì)ど削燮帷?（ 1）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。 （ 1

35、 ）魏晉以來，多用于制作塑像。 （ 1）六、論述題1 、試論述六朝畫像磚和漢畫像磚的區(qū)別。六朝時期的畫像磚在我國工藝美術(shù)史上重要的地位，他繼承了漢代的藝術(shù)傳統(tǒng)，更富于人間的生活情趣，也滲入了復(fù)交的宗教色彩。和漢代相比有很大區(qū)別。 （ 2 分）區(qū)別主要有4 點(diǎn)：（ 1 ） 。漢代畫像磚多為一磚一畫，而六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一個題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成。這種大型畫像磚，不僅在整體設(shè)計(jì)上，而且在生產(chǎn)上都有相當(dāng)大的難度，沒有高度的工藝水平是指做不出來的。 （ 3 分）（ 2 ）題材內(nèi)容的發(fā)展。六朝畫像磚除漢代流行的車馬出行，四神仙人，奇禽瑞獸等題材外，還表現(xiàn)了圣賢高士，各具有

36、現(xiàn)實(shí)生活氣息。 （ 3 分）（ 3 ）除動物紋外，蓮花卷草，山石樹木，已占有較重要的地位。 （ 3 分）（ 4 ）六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕的立體效果。 （ 2 分）（ 5 ）它不同于漢代的質(zhì)樸古拙，而具有清秀雅致的藝術(shù)特色。 （ 2 分）2、試論述漢代工藝美術(shù)的裝飾風(fēng)格和裝飾圖案手法。漢代的裝飾風(fēng)格主要用質(zhì)、動、緊、味四個字來概括。 （ 1 分） 質(zhì)、它具有古拙、樸質(zhì)的特點(diǎn)。但古拙而不呆板，樸質(zhì)而不簡陋。動，流動的云氣紋，使裝飾面產(chǎn)生多樣的變化。生動的飛禽走獸，富有 勁健的生命力。 漆器、 織錦、 金銀錯的裝飾， 都使人產(chǎn)生一種動感。 緊， 漢代的裝飾是滿而不亂，

37、多而不散。是緊中求疏 ，疏中有密。緊湊而不繁縟，填充而不堆砌。味，指裝飾味，漢代的紋樣具有獨(dú)特的風(fēng)格，即樣式化的裝飾美。這種裝飾美耐人尋味，富有韻味。 （ 3 分）漢代的裝飾圖案表現(xiàn)手法有4 個特點(diǎn)：1. 變形的處理上應(yīng)用了剪切法。漢代圖案在刻劃形象方面，多用剪影法的側(cè)面處理，因此它側(cè)重于觀察物象的特征和性格，表現(xiàn)其典型的動態(tài)。 （ 2 分）2. 構(gòu)圖的處理上應(yīng)用了分割法。裝飾畫法多用線作分割處理，有畫像石的分割直線，尤漆器、織錦的云氣紋曲線。即運(yùn)用散點(diǎn)透視，達(dá)到連續(xù)展開的效果，又取得穿插組合的統(tǒng)一的效果。 （ 2 分）3. 裝飾的處理上應(yīng)用了填充法。漢代的裝飾是空間填物，不流余白。畫像石的人

38、物之間，漆器、織錦的云氣紋之間，大多填以各種動物，或填以文字。大小相宜，動靜相間，交映成趣。 （ 2 分）4. 材料的處理上應(yīng)用了減地法。減地法主要應(yīng)用于石刻。畫像石多用保留裝飾的物象，而剔去紋樣以外的空間，既省工省料，又取得了良好的藝術(shù)效果。 （ 2 分）3 、試述宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)（ 178）（ 1 ） 突破 “南青北白 ”的局面（ 2） 品類繁多，器型多樣。最受還應(yīng)的有 “梅瓶 ”、 “玉壺春 ”等。體現(xiàn) 了儒文化（ 3 ）釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實(shí)，有類玉的效果，以單色瓷為主（除鈞窯）所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)。（ 4）裝飾方法有印花、畫花、刻花、剔花、貼花、鏤花等，圖

39、案以花鳥蟲魚等為主，造型，色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。4、選擇一件你熟悉的中國現(xiàn)當(dāng)代著名設(shè)計(jì)作品，闡釋其是如何將中國傳統(tǒng)紋樣和現(xiàn)代理念結(jié)合的。5、明式家具的審美特色如何？明代家具的材料，多用紫檀、紅木、花梨、楠木、樟木、胡桃木、榆木、柳木等。明代家具的特色是： （一）注意木材的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的木種。 （二）充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油器。（三）注意家具的造型，采用木架構(gòu)的結(jié)構(gòu)。所以形成了明家具“簡、厚、精、雅”的藝術(shù)特色。明家具由于造型所產(chǎn)生的比例尺度，以及素雅樸質(zhì)的美，使家具工藝達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。6、試論述清代瓷器設(shè)計(jì)的成就與失誤。7、青花瓷在哪個朝代廣為流傳？青花瓷有何特點(diǎn)

40、？元代，元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿， 層次多而不亂。青花雖只用一種色彩， 但是由于調(diào)料的濃淡，用色的層次，而能呈現(xiàn)出及其豐富多彩的藝術(shù)效果。青花既簡樸而又華美，即繁復(fù)而又統(tǒng)一，它如同民間藍(lán)印花布一樣具有質(zhì)樸、淳厚、典雅的藝術(shù)特色。為廣大人民所喜愛。8、紫砂壺的審美特色有哪些？第一、紫砂陶是從砂錘煉出來的陶：既不奪茶香氣又無熟湯氣，故用以泡茶色香味皆蘊(yùn)。第二、砂質(zhì)茶壺能吸收茶汁：使用一段時日能增積 “茶銹 ” ，所以空壺里注入沸水也有茶香。第三、便于洗滌： 日久不用， 難免異味， 可用開水泡燙兩三遍， 然后倒去冷水， 再泡茶原味不變。 第四、冷熱急變適應(yīng)性強(qiáng)：寒冬臘月，注入沸水，不因溫度急變

41、而脹裂；而且砂質(zhì)傳熱緩慢，無論提撫握拿均不燙手。第五、紫砂陶質(zhì)耐燒：冬天置于溫火燒茶，壺也不易爆裂。9、學(xué)習(xí)中國工藝美術(shù)史，對我們今天的現(xiàn)代設(shè)計(jì)有什么啟示和意義？請結(jié)合你的設(shè)計(jì)實(shí)踐和感受, 談?wù)勀愕目捶ê陀^點(diǎn)。10、宋代五大名窯是哪些？它們各有什么特點(diǎn)?汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過程中火焰控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色， 它不以裝飾為重，僅以釉色作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱開片”。官窯青瓷，官窯釉色以粉青為主，色調(diào)淡雅含蓄，一般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有 紫口鐵足”的特點(diǎn)。鈞窯青瓷

42、，突出的釉色變化就是復(fù) 色釉的燒制，即通常所說的 窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨(dú)特的瓷器風(fēng)格。定窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映生輝，別具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠地、鐵釉畫花”等。11、明清時期三大年畫產(chǎn)地分別在哪里？各有什么特色？天津的楊柳青，蘇州的桃花塢和山東濰縣的楊家埠。楊柳青年畫具有筆法細(xì)膩、人物秀麗、色彩明艷、內(nèi)容豐富、形式多樣、氣氛祥和、情節(jié)幽默、題 詞有趣等特色。桃花塢年畫的印刷兼用著色和彩套版，構(gòu)圖對稱、豐滿，色彩絢麗，常以紫紅色為主調(diào)表現(xiàn)歡樂氣氛，基本全用套色制作，刻工、色

43、彩和造型具有精細(xì)秀雅的江南民回芭小風(fēng)格，主要表現(xiàn)吉祥喜慶、 民俗生活、戲文故事、花鳥蔬果和驅(qū)鬼避邪等民間傳統(tǒng)審美內(nèi)容。民間畫壇稱之為"姑蘇版"。楊家埠木版年畫，是中國民間藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩,以濃郁的鄉(xiāng)土氣息和淳樸鮮明的藝術(shù)風(fēng)格而馳名中外12、試論述一下為什么明式家具在工藝美術(shù)史上會取得較高的成就。221明代家具之所以取得高度的藝術(shù)成就，主要是它巧妙的恰如其分的使用了工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)原理。1、注意意匠美：“巧而得體，精而合宜” 。2、注意材料美：充分運(yùn)用木材的本色和紋理，而不加以遮飾。深沉的色調(diào)，堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感，達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求。3、注意結(jié)構(gòu)美：不用釘，不用膠，主要是

44、運(yùn)用的結(jié)構(gòu)，不同的部位運(yùn)用不同形式的，既符合功能要求，又使之牢固。4、注意工藝美：面的處理有適當(dāng)?shù)谋壤统叨龋幌拥倪\(yùn)用，簡潔利落。在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位，加以不同 的變化，產(chǎn)生不同的造型形象。此外，如牙子、卷口等作為重點(diǎn)裝飾，倍增家具的形體美。13、結(jié)合作品談?wù)勌拼に嚸佬g(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。唐代是我國封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折時期。從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看，唐代起， 就脫離了商、周、漢魏六朝以來的那種古樸特色，而是具有近代裝飾風(fēng)貌的因素。唐代的工藝美術(shù)特點(diǎn)有： （ 1）人的意識的解放（2）裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變以前以動物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn)，開始面向自然生活，富有濃厚的生活情

45、趣，擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。 （ 3）唐代是我國封建社會的高度發(fā)展時期，人們充滿自信，采取開放的策略，人的思想意識得以解放，這是唐代工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個重要的社會原因。（ 4 ）裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色，運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟纈、拓印等印染法；從造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線。從色彩看，多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階，有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳統(tǒng)圖案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，表現(xiàn)手法有色稱和對比，有撇絲晚期則比較洗練、簡樸。卷草是唐代裝飾

46、紋樣中應(yīng)用最廣的一種?？傊?，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新華麗豐滿的特點(diǎn)可用 “滿 ”字 形容，由于它富于情趣化，也可用 “清 ”字形容。14、如何理解孔子的“文質(zhì)兼?zhèn)?” 和韓非子的 “好質(zhì)而惡飾” 中體現(xiàn)的設(shè)計(jì)思想?？鬃拥?“文質(zhì)兼?zhèn)洹?是說一個人不僅要注重內(nèi)在的品質(zhì),還要注重外在的言行舉止,因?yàn)橥庠谑强梢员憩F(xiàn)內(nèi)在的 ,外在的言行舉止做到位了,才容易贏得他人的信任與支持.韓非子解老中寫道：“禮為情貌者也，文為質(zhì)飾者也.夫君子取，f#而去貌，好質(zhì)而惡飾.夫恃貌而論情者 , 其情惡也；須飾而論質(zhì)者, 其質(zhì)衰也.”韓非在強(qiáng)調(diào)了這樣一番道理以后,舉出兩個例子, 說： “何以論之 ?和氏之璧,

47、不飾以五彩；隋侯之珠,不飾以銀黃,其質(zhì)至美,物不足以飾之.夫物之待飾而后行者,其質(zhì)不美也 .” 韓非以為本質(zhì)很美的物品 （包括人） 根本不需要加以修飾,如果是必須加以修飾才顯得美的物品或人,那是因?yàn)槠滟|(zhì)不美.這種將內(nèi)在本質(zhì)與外在形式根本對立起來的說法,由于過于絕對, 因此未能駁倒儒家的“文質(zhì)彬彬,然后君子”說 .其實(shí)韓非對此的看法也有矛盾之處，如韓非子顯學(xué)中說：“故善毛媾、西施之美，無益吾面，用脂澤粉黛,則倍其初 .”這是說：毛嬙、西施的美是天生的 ,我們光去稱道毛嬙、西施之美,并不能使自己的面貌也美起來,但如果施以脂澤粉黛,就能比原先的面貌美上一倍.盡管韓非是將脂澤粉黛喻為“法” ,但仍然可

48、以看出,韓非也以為化妝修飾可以使人更美,這里直接牽涉服飾問題 . 由此看來 , 以韓非為代表的法家的“好質(zhì)而惡飾”的思想,很難自圓其說 .法家強(qiáng)調(diào)功利主義，所以論述時引用服飾的例子，也有其很實(shí)在的客觀成分.在韓非子說林上中有“魯人身善織屨,妻善織縞,而欲徙于越 .或謂之曰： 子必窮矣.魯人曰： 何也 ?曰： 屨為履之也 ,而越人跣行,縞為冠之也,而越人被發(fā). 以子之所長,游于不用之國,欲使無窮,其可得乎 ? ”是啊,越人光著腳走路,你會織鞋有何用?越人披散著頭發(fā),你會織用于制帽的面料,有何意義呢 ?如此說來 ,以你所擅長的本事到了并不需要這門技術(shù)的地區(qū),怎么謀求發(fā)展呢?這種論點(diǎn)在當(dāng)時看來可能是

49、很實(shí)際的,可是時隔兩千多年后的今天,有人認(rèn)為韓非忽略了傳播學(xué)的功用 ,愛斯基摩人只穿皮衣,誰想羽絨防寒服運(yùn)去以后很受歡迎；埃塞俄比亞人過去都光著腳,誰想販運(yùn)塑料拖鞋的那些人,還是獲取了很大的經(jīng)濟(jì)利益,并帶動了一個地區(qū)服飾觀的轉(zhuǎn)變.法家是注重權(quán)力與功利的 ,法家有關(guān)服飾的論述也從一個側(cè)面反映了他們的哲學(xué)觀點(diǎn) .15、談?wù)勀銓脊び浿刑岬降摹疤煊袝r，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良” 的理解。這四項(xiàng)基本原則，今天看起來依然是如此的有效！偉大的思想永遠(yuǎn)散發(fā)智慧的光芒，他提出了我們看問題 的一個全面性的觀點(diǎn)：時間、空間、材料、構(gòu)思。這也和我的工作“適合性”觀點(diǎn)一致，看作品不能單純 的看設(shè)計(jì)，尤其是商業(yè)設(shè)計(jì)更是如