當(dāng)代中國(guó)女性藝術(shù)家創(chuàng)作的多樣性

1、當(dāng)代中國(guó)女性藝術(shù)家創(chuàng)作的多樣性一、創(chuàng)作題材的多樣化社會(huì)的迅速開(kāi)展促使當(dāng)代女性的視野不斷擴(kuò)展，在油畫(huà)創(chuàng)作中女性藝術(shù)家表現(xiàn)的題材大致可以分為，描繪花卉類、家庭關(guān)系類、人物類和自然風(fēng)景類幾大方向。女性油畫(huà)藝術(shù)的開(kāi)展使得藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作題材的表現(xiàn)呈現(xiàn)出更深層次的探尋。在作品中表達(dá)對(duì)生命的尊重與熱愛(ài)，對(duì)人性意義的深化反思。夏俊娜，當(dāng)代中國(guó)最有影響力的女畫(huà)家之一，她的作品以濃郁的小資情調(diào)和獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，深受群眾和市場(chǎng)的喜歡。清純的少女和絢爛的花朵是夏俊娜最為鐘愛(ài)的創(chuàng)作題材。在她的作品中，畫(huà)家運(yùn)用表現(xiàn)的語(yǔ)言試圖去營(yíng)造一種浪漫的氣氛、一種神秘的幻覺(jué)，捕捉一種飄忽不定的情緒?？聪目∧鹊淖髌烦?huì)被她營(yíng)造的浪漫情調(diào)和

2、唯美意境打動(dòng)，畫(huà)家在臆想中游弋、無(wú)所顧忌、無(wú)所牽絆自由的去尋找最真實(shí)最動(dòng)人的場(chǎng)景。早期作品?東風(fēng)系列一?稻草人?等多少帶有點(diǎn)主題化傾向，畫(huà)面中充滿著焦灼的痕跡和夸張的情緒，在之后的創(chuàng)作中夏俊娜開(kāi)始轉(zhuǎn)換思路以感覺(jué)為先導(dǎo)注重反映自己當(dāng)下的真切感受，逐步進(jìn)入到一個(gè)相對(duì)自主的創(chuàng)作階段，自由平和的繪畫(huà)風(fēng)貌日趨呈現(xiàn)。喻紅中國(guó)當(dāng)代一位寫(xiě)實(shí)功力深沉的學(xué)院派畫(huà)家。從喻紅的作品里我們可以看出一個(gè)女性畫(huà)家對(duì)自身環(huán)境和整個(gè)時(shí)代的親密關(guān)注。2000 年后喻紅將視角轉(zhuǎn)向身邊各種各樣的擁有不同身份，處在不同人生境遇中的女性身上創(chuàng)作出?她?系列作品，?郊區(qū)鄰居?描繪了外出打工的女孩生活的艱辛。在這一系列中畫(huà)家從她們?nèi)粘Ｉ钊?/p>

3、手，試圖窺視她們真實(shí)的精神狀態(tài)和生存現(xiàn)狀，感受她們的生活方式和軌跡，表達(dá)出喻紅作為一名女性藝術(shù)家特有的內(nèi)心意象、責(zé)任感和認(rèn)知態(tài)度。閻平一個(gè)將繪畫(huà)純粹的女人，她的繪畫(huà)想要表達(dá)的是一種樸素的情感，一種直觀的感受。閻平選取家庭關(guān)系中的母子關(guān)系作為切入點(diǎn)，用樸實(shí)的語(yǔ)言描繪了她與兒子相處的生活片段，平靜的生活處處洋溢著濃濃的愛(ài)意與兒子溝通成為這位年輕母親最快樂(lè)的事。閻平在創(chuàng)作的選材上盡量躲避開(kāi)讓人緊張、壓抑和沉悶的繪畫(huà)題材，她希望自己的作品可以給觀者溫暖、陽(yáng)光、明快的感覺(jué)，在欣賞美的同時(shí)獲得一份心靈的慰藉。閻平的作品以情動(dòng)人有著強(qiáng)烈的女性意味，賦予生活更多的人文意義。二、藝術(shù)形式的多樣化畫(huà)家在構(gòu)思創(chuàng)作時(shí)

4、對(duì)于畫(huà)面的構(gòu)圖、空間關(guān)系的把握往往要經(jīng)過(guò)深思熟慮，希望創(chuàng)作出獨(dú)具個(gè)人特色的語(yǔ)言圖式。在常規(guī)的二維、三維的空間里，畫(huà)家對(duì)于畫(huà)面關(guān)系的組織要符合根本的光影、透視關(guān)系，亮灰暗的變化、前實(shí)后虛的比照。對(duì)于這種固定的審美習(xí)慣，許多畫(huà)家大膽嘗試、尋求創(chuàng)新希望能給觀者耳目一新的感受，夏俊娜就是其中的一個(gè)。畫(huà)面的構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，夏俊娜對(duì)于畫(huà)面的布局安排表達(dá)出多層次的考慮和創(chuàng)造性的表達(dá)。畫(huà)家經(jīng)常采用一個(gè)人物和一個(gè)桌面的習(xí)慣性構(gòu)圖形式，并穿插以殘缺感的構(gòu)圖理念。桌子的一角、花束的一半，被大面積遮蓋的人物，局部的殘缺并沒(méi)有影響畫(huà)面整體意境的詮釋，相反合理的布局和取舍更加表達(dá)了畫(huà)家巧妙的構(gòu)思。這種特殊的安排將固有的人主物

5、次的審美形式進(jìn)展了創(chuàng)造性的顛覆，人物不再成為畫(huà)面描摹的中心。畫(huà)家的創(chuàng)作意圖在語(yǔ)言圖示的精心安排下得到了明晰的呈現(xiàn)，畫(huà)家不是想描繪詳細(xì)的事物而是希望營(yíng)造一種氣氛，一個(gè)朦朧、夢(mèng)幻、潮濕、恬靜的理想空間。 在畫(huà)面情景的安排上夏俊娜嘗試打破正常的表達(dá)空間和光影秩序，重新以另外一種方式解構(gòu)畫(huà)面，拓展二維的可視性和表達(dá)的可能性。夏俊娜的作品以唯美的意境、絢爛的色彩、極富吸引力視覺(jué)效果深受群眾和市場(chǎng)的喜歡。在繪畫(huà)的表現(xiàn)上采用的卻是傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)法-平鋪。畫(huà)面上多視覺(jué)中心的營(yíng)造和這種平鋪直敘的語(yǔ)言表達(dá)讓畫(huà)面初看熱鬧繁雜，實(shí)那么簡(jiǎn)單純粹。 在開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)夏俊娜常常同時(shí)擺開(kāi)四五張畫(huà)布，在空白的畫(huà)布上根據(jù)直覺(jué)和經(jīng)歷涂抹

6、色彩，顏色的面積、冷暖、比照關(guān)系都沒(méi)有仔細(xì)推敲。第一遍大致確定畫(huà)面的素描關(guān)系和空間走向，第二遍大面積的運(yùn)用灰色為整個(gè)畫(huà)面定基調(diào)，采用干濕結(jié)合的平涂法并擅長(zhǎng)有取舍的保存第一遍的作畫(huà)痕跡。在肌理的制作上，夏俊娜并沒(méi)有明確的規(guī)劃出現(xiàn)的精彩效果大多是即興的、偶然的，假設(shè)不滿意就拿刮刀刮掉砂紙打平。在鋪色的過(guò)程中夏俊娜的心情很放松，畫(huà)畫(huà)這一張?jiān)佼?huà)畫(huà)那一張，一氣呵成不會(huì)停下來(lái)研究顏色合理與否。在色彩上，閻平對(duì)于粉色表現(xiàn)出極大的青睞，特別是最吻合女性心理的粉紅色更是畫(huà)家的最愛(ài)。在閻平作品里不斷出現(xiàn)的粉色系列想要表達(dá)的不僅是顏色的變化更重要的是女性情感的一種波動(dòng)起伏。閻平在色彩的運(yùn)用上擅長(zhǎng)脫離客觀實(shí)物，更多的采用可以表達(dá)自己感受的主觀色彩。這種對(duì)色彩的掌控才能來(lái)源于深沉的寫(xiě)實(shí)根底和細(xì)致如微的觀察感受。閻平的創(chuàng)作經(jīng)常是反復(fù)多遍的，畫(huà)一畫(huà)停下來(lái)考慮一陣，顏料不斷疊加覆蓋色彩互相交織交融，厚重而又濃烈。三、結(jié)語(yǔ)時(shí)至今日，女性油畫(huà)藝術(shù)格局已經(jīng)發(fā)生很大變化，她們擺脫傳統(tǒng)女性藝術(shù)家的典雅含蓄的單