《小石潭記》有關(guān)資料

1、?小石潭記?有關(guān)資料【參考譯文】從小土丘向西走一百二十步 ,隔著竹林 ,聽(tīng)到了水聲 ,好似身上帶的玉佩、玉環(huán)相碰發(fā)出的清脆聲音 ,我的心情快樂(lè)起來(lái)?？车怪褡?,開(kāi)辟出一條道路走過(guò)去 ,下面看見(jiàn)一個(gè)小潭 ,潭水特別清涼。整塊石頭作為潭底 ,靠近岸邊 ,有一圈從潭底周?chē)怀鏊娴氖^ ,成為坻、嶼、巖各種不同的形狀。青蔥的樹(shù) ,翠綠的莖蔓 ,遮蓋交結(jié) ,搖動(dòng)下垂 ,參差不齊 ,隨風(fēng)飄動(dòng)。潭中的魚(yú)大約有一百來(lái)?xiàng)l ,好似都在空中游動(dòng) ,周?chē)裁匆矝](méi)有似的。陽(yáng)光直照到水底 ,石上有魚(yú)的影子 ,靜止不動(dòng)；又突然向遠(yuǎn)處游走 ,往來(lái)很快 ,好似和游人一同歡樂(lè)。向小石潭的西南方看去 ,小溪曲曲折折 ,忽明忽暗

2、,忽隱忽現(xiàn)。溪岸的形狀像犬牙那樣交錯(cuò)不齊 ,不知道它的源泉在哪里。坐在小石潭上 ,四面被竹子和樹(shù)木圍繞著 ,寂靜寥落 ,空無(wú)一人 ,不覺(jué)心神凄涼 ,寒氣透骨 ,令人感到悲哀。因?yàn)檫@里的環(huán)境太凄清 ,不可以久留 ,就題字離去。同游的人有吳武陵、龔古、我的弟弟宗玄。跟著來(lái)的有姓崔的兩個(gè)少年 ,一個(gè)叫恕己 ,一個(gè)叫奉壹?！?小石潭記?賞析成曾】柳宗元的山水游記 ,是他散文創(chuàng)作中具有高度藝術(shù)技巧和最富于藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)局部。而在他篇數(shù)不多的山水游記中 ,?小石潭記?可以說(shuō)是一篇很有代表性的作品。?小石潭記?是?永州八記?中的一篇。這篇散文生動(dòng)地描寫(xiě)出了小石潭環(huán)境景物的幽美和靜穆 ,抒發(fā)了作者貶官失意后

3、的孤凄之情。語(yǔ)言簡(jiǎn)練、生動(dòng) ,景物刻畫(huà)細(xì)膩、逼真 ,全篇充滿了詩(shī)情畫(huà)意 ,表現(xiàn)了作者杰出的寫(xiě)作技巧。因之 ,成為被歷代所傳誦的散文名篇。這篇游記一共可以分為五段。第一段 ,作者采用的是“移步換形的手法 ,在移動(dòng)變換中引導(dǎo)我們?nèi)ヮI(lǐng)略各種不同的景致 ,具有極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)的畫(huà)面感?！皬男∏鹞餍邪俣?,隔篁竹 ,聞水聲 ,如鳴佩環(huán) ,心樂(lè)之。文章一開(kāi)頭 ,便引導(dǎo)我們向小丘的西面步行一百二十步。來(lái)到一處竹林 ,隔著竹林 ,能聽(tīng)到水流動(dòng)的聲音。“篁竹就是成林的竹子；“如鳴佩環(huán)是形容流水的聲音的清脆悅耳 ,猶如玉佩玉環(huán)相互撞擊時(shí)發(fā)出的聲響。文章由景及情 ,寫(xiě)來(lái)極為自然。“伐竹取道 ,下見(jiàn)小潭。在濃密的竹林之

4、中 ,砍伐出一條小道來(lái) ,終于見(jiàn)到一個(gè)小小的池潭。至此 ,小石潭的全部面目才呈現(xiàn)在我們面前。這一番由小丘到篁竹 ,由篁竹到聞水聲 ,再由水聲尋到小潭 ,既是講述了發(fā)現(xiàn)小潭的經(jīng)過(guò) ,同時(shí)也充滿了懸念和探奇的情趣 ,逐漸地在人們眼前展開(kāi)一幅美妙的圖畫(huà)。從此往下 ,作者便把筆力放在了對(duì)池潭的精心描寫(xiě)上?！八惹邃?,全石以為底 ,近岸 ,卷石底以出 ,為坻 ,為嶼 ,為 ,為巖。小石潭的水格外清涼 ,而且整個(gè)小潭全部是由石頭構(gòu)成的。整個(gè)潭底便是一塊大石頭 ,在靠近池岸的地方 ,水底的石頭翻卷地露出水面。這些石頭千姿百態(tài) ,形狀各異。“坻即為水中的高地；“嶼是小島；“嵁“巖都是巖石的各種形態(tài)?？傊?,

5、這完全是一個(gè)由各種形態(tài)的石頭圍出的池潭 ,所以 ,作者為它起名曰小石潭?！扒鄻?shù)翠蔓 ,蒙絡(luò)搖綴 ,參差披拂。就是作者對(duì)于池潭上景物的描繪了。有青青的樹(shù)和翠綠的藤蔓 ,它們纏繞在一起 ,組成一個(gè)綠色的網(wǎng) ,點(diǎn)綴在小潭的四周 ,參差不齊的枝條 ,隨風(fēng)擺動(dòng)。這潭上的描繪僅個(gè)字 ,便將小石潭周?chē)臉O幽極佳的景致展現(xiàn)在我們面前 ,令我們愈加覺(jué)出小潭的美妙。第二段 ,作者描寫(xiě)的是潭水和游魚(yú)。這一段 ,作者采用了與第一段不同的手法 ,變“移步換形為“定點(diǎn)特寫(xiě)。這是全篇中極為精彩的一段。特別是對(duì)水中游魚(yú)的描寫(xiě) ,更是栩栩如生?！疤吨恤~(yú)可百許頭 ,皆假設(shè)空游無(wú)所依。日光下徹 ,影布石上 ,然不動(dòng)；爾遠(yuǎn)逝 ,往來(lái)

6、翕忽。似與游者相樂(lè)。這是一幅極美的畫(huà)面。在水中游動(dòng)的魚(yú)兒 ,不像是在水里 ,而是像在空中游動(dòng)。太陽(yáng)光照下來(lái) ,魚(yú)兒的影子落在了潭底的石頭上。從字面上看 ,作者是在寫(xiě)魚(yú) ,但透過(guò)字面 ,卻令我們不能不對(duì)那清澈的潭水留下極深的印象。這種游魚(yú)和潭水相互映襯的寫(xiě)法 ,收到了很好的藝術(shù)效果。下面 ,作者進(jìn)一步對(duì)魚(yú)兒進(jìn)行描述。先是魚(yú)兒呆呆地一動(dòng)不動(dòng) ,突然 ,有的魚(yú)飛快地竄向遠(yuǎn)處 ,一會(huì)兒游到這兒 ,一會(huì)兒又游到那兒 ,好似是在與游人一同享受著快樂(lè)。讀到這里 ,我們又不能不從游魚(yú)聯(lián)想到作者的歡悅心情。這種由情入景 ,由景及情的寫(xiě)法正是這篇散文的一個(gè)突出特色。第三段探究小石潭的水源及潭上景物?！疤段髂隙?

7、,斗折蛇行 ,明滅可見(jiàn)。其岸勢(shì)犬牙差互 ,不可知其源。向西南望過(guò)去 ,一條小溪逶迤而來(lái) ,形狀像是北斗七星那樣曲折 ,又像是一條蛇在游動(dòng) ,有的地方亮 ,有的地方暗。小溪兩岸高上下低 ,凸凹不平 ,犬牙相錯(cuò)。這里 ,作者非常成功地使用了比喻的手法 ,用北斗七星的曲折和蛇的爬行來(lái)形容小溪的形狀 ,用狗的牙齒來(lái)形容小溪的兩岸 ,使我們倍感形象逼真。第四段寫(xiě)出了作者對(duì)小石潭總的印象和感受?！白渡?,四面竹樹(shù)環(huán)合 ,寂寥無(wú)人 ,凄神寒骨 ,悄愴幽邃。以其境過(guò)清 ,不可久居 ,乃記之而去。坐在小石潭上 ,四周環(huán)抱著密密的竹子和樹(shù)木 ,非常寂靜 ,見(jiàn)不到人 ,令人神色凄涼 ,骨徹心寒 ,精神上也不免悲愴

8、幽涼。因?yàn)樗木硾r太幽清了 ,不適宜讓人長(zhǎng)久地呆下去 ,便題了字后離去。在這一段中 ,作者突出地寫(xiě)了一個(gè)“靜字 ,并把環(huán)境中的靜深入到心神中去 ,情景相融 ,寫(xiě)出了一種凄苦孤寂的心境。這無(wú)疑是作者被貶后心情的曲折反映。最后一段 ,“同游者：吳武陵 ,龔古 ,余弟宗玄。隸而從者：崔氏二小生 ,曰恕己 ,曰奉壹。記下與作者同游小石潭的人。?小石潭記?是一篇語(yǔ)言精美 ,含義豐富 ,形象逼真的優(yōu)秀山水游記。它表現(xiàn)了作者對(duì)于事物的深刻觀察力和獨(dú)特體驗(yàn) ,同時(shí)也表現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功力。文章中所使用的那些描繪景物細(xì)致入微的手法和巧妙、形象的比喻 ,都值得我們很好地借鑒。選自?古代散文鑒賞辭典? ,農(nóng)村讀物

9、出版社年版【?小石潭記?鑒賞范培松】?至小丘西小石潭記?是“永州八記中的第四那么。這篇散文寫(xiě)的是一個(gè)不見(jiàn)經(jīng)傳的小石潭。這個(gè)小石潭稱不上是美景 ,更不是什么勝景 ,只是一個(gè)無(wú)名小丘邊的小水潭。作者寫(xiě)這小石潭的本身 ,就最好地證明了他沒(méi)有沾染上展覽美景的唯美主義的惡習(xí)。從這一選材的價(jià)值來(lái)看 ,對(duì)于我們當(dāng)今游記寫(xiě)作也頗有借鑒意義。小石潭雖然名不見(jiàn)經(jīng)傳 ,但見(jiàn)到它還是費(fèi)了一點(diǎn)小周折：先見(jiàn)竹叢 ,耳聞水聲 ,卻不見(jiàn)小石潭的身影。小石潭的顯現(xiàn) ,雖稱不上千呼萬(wàn)喚 ,也可稱有“猶抱琵琶半遮面之妙。待到“伐竹取道 ,才見(jiàn)到小石潭。真乃是曲徑通幽確實(shí)景象非凡。這“非凡是以“怪的面目出現(xiàn)的 ,怪就怪在潭是“全石以

10、為底 ,而且潭中露出的石頭又都是那么姿態(tài)奇特 ,“為坻 ,為嶼 ,為 ,為巖 ,再加上古樹(shù)翠蔓的覆蓋 ,使小石潭的全景富有清靜感 ,仿佛不是人間的一個(gè)小天地 ,而是傳說(shuō)的佛國(guó)中的一塊凈土。接著 ,筆鋒隨轉(zhuǎn) ,由靜寫(xiě)動(dòng) ,寫(xiě)潭中小魚(yú)。這是本文的最精彩之筆。這潭中魚(yú)也極為怪誕：一是魚(yú)居然可數(shù) ,約有“百許頭；二是“影布石上 ,神態(tài)自假設(shè)地“然不動(dòng)。這是繼續(xù)寫(xiě)靜 ,既襯托出小石潭的幽寂 ,也勾勒出小石潭水的清澈。由此轉(zhuǎn)為寫(xiě)動(dòng)。其實(shí)在寫(xiě)靜時(shí)已作伏筆 ,水中之魚(yú)不能不動(dòng)。魚(yú)之靜止 ,正像電影中的定格只是某個(gè)剎那的顯示。這個(gè)定格過(guò)后 ,便見(jiàn)潭中之魚(yú)“爾遠(yuǎn)逝 ,往來(lái)翕忽 ,似與游者相樂(lè)。魚(yú) ,多么富有人情味

11、 ,這倒觸動(dòng)了作者情懷。在此 ,這一“樂(lè)字值得注意。作者由于改革受挫 ,被貶遠(yuǎn)方 ,精神負(fù)擔(dān)很重 ,處在極度煩惱和壓抑之中。為何能“樂(lè)？乃是因?yàn)殡x開(kāi)了紛陳煩惱的官場(chǎng)這一是非之地 ,在這里找到了這樣一塊清靜之地 ,看到游魚(yú)的怡然自得 ,靈魂得到了凈化和復(fù)歸。水之清 ,魚(yú)之樂(lè) ,終于給這位破碎了心的散文家?guī)?lái)了片刻的歡樂(lè)。清靜神樂(lè)是這篇散文前半局部的主旋律?，F(xiàn)實(shí)是嚴(yán)峻的。在這“四面竹樹(shù)環(huán)合 ,寂寥無(wú)人 ,凄神寒骨 ,悄愴幽邃的環(huán)境中 ,作者感到“其境過(guò)清不可久居。樂(lè)畢竟是暫時(shí)的 ,而凄愴是永恒的。面對(duì)這種原始的悄愴之景 ,或許更感到難受 ,或許更激起作者凄涼的聯(lián)想 ,因此形成了感情從“樂(lè)到“凄的大幅度滑坡。這一滑坡的表現(xiàn)也是立竿見(jiàn)影 ,覺(jué)得此地不可久居而趕快離開(kāi) ,倍感凄寒逼人 ,毛骨竦然。這篇散文歷來(lái)被人們譽(yù)為精品。它所以能成為精品 ,歸納起來(lái)有這樣兩條：一是作者敢于選擇亂石堆中的無(wú)名小石潭作為游