毛筆的運(yùn)筆方法起筆行筆和收筆

1、單元第二單元：用筆方法單元課時(shí)第二課時(shí)主題1、毛筆的運(yùn)筆方法-起筆、行筆和收筆 總課時(shí)1第 1 課時(shí)背景分析 書(shū)法和寫(xiě)字的區(qū)別是在于有沒(méi)有比劃形狀。而筆畫(huà)形狀的塑造在于用手指調(diào)動(dòng)毛筆尖通過(guò)規(guī)定性動(dòng)作來(lái)完成，即起、轉(zhuǎn)、收。能否理解并掌握用筆之法，不僅直接影響到是否入書(shū)法藝術(shù)的大門(mén)，而且直接影響到今后書(shū)法水平的高低。書(shū)法作為獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)，其藝術(shù)的物化形態(tài)就是通過(guò)用筆來(lái)書(shū)寫(xiě)線條，結(jié)字造型的，正如孫過(guò)庭在書(shū)譜中所說(shuō)“任筆為體，聚墨成形”的。因此，歷代書(shū)法家都十分強(qiáng)調(diào)用筆教學(xué)目標(biāo)1、用筆方法的體悟了解：中鋒、偏鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順?shù)h、方筆、圓筆2、運(yùn)筆方向的了解。 3、培養(yǎng)學(xué)生細(xì)致敏銳的觀察力，培

2、養(yǎng)良好的觀察事物的心理品質(zhì)。評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)生生互評(píng)來(lái)觀察歐顏柳趙的差異，讓學(xué)生感受書(shū)法用筆的巧妙。教師點(diǎn)撥各種用筆方法的技巧和特點(diǎn)。學(xué)與教活動(dòng)設(shè)計(jì) 1、 圖片欣賞，尋不同 通過(guò)對(duì)比歐顏柳趙字體的差異，說(shuō)明用筆方法在書(shū)法中的重要作用。 二、具體講解各種用筆方法 1、理論講解 中鋒、偏鋒中鋒又稱正鋒。沈尹默先生曾把筆法說(shuō)為“無(wú)非是筆筆中鋒而已”。雖強(qiáng)調(diào)得過(guò)頭了點(diǎn)，但也更說(shuō)明了中鋒的重要性，此是書(shū)法入門(mén)關(guān)鍵的一步。中鋒是在筆毫的正中，作書(shū)時(shí)將筆的正中之鋒保持在筆畫(huà)的中間，就能使點(diǎn)畫(huà)圓滿遒勁。這是因?yàn)楣P在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行時(shí)，墨水順筆尖均勻地自兩面滲開(kāi)，達(dá)于四面，點(diǎn)畫(huà)就沒(méi)有上輕下重或左輕右重等缺點(diǎn)，這樣的線條就帶

3、有豐潤(rùn)圓勁，富有立體感的特點(diǎn)，這就從根本上符合書(shū)法的藝術(shù)要求。所以，中鋒之法乃是書(shū)法的最基本筆法，為歷代書(shū)法家所注重。東漢書(shū)法家蔡邕就曾說(shuō)過(guò)：“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”。其后如唐李世民則有：“大抵腕豎則鋒正，鋒正則四面勢(shì)全”說(shuō)，顏真卿有“屋漏痕”說(shuō)，柳公權(quán)有“筆正”說(shuō)。宋代黃山谷也指出：“王氏書(shū)法，以為如錐畫(huà)沙，如印印泥，蓋言鋒藏筆中，意在筆前耳?！泵总涝谌河裉梅ㄌ幸舱f(shuō)：“得筆，則雖細(xì)如須發(fā)亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁”?？梢?jiàn)中鋒用筆是寫(xiě)好點(diǎn)畫(huà)線條的根本方法，必然要求。初學(xué)者在起步時(shí)就要明確地認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)，并貫徹到實(shí)踐中去。偏鋒又稱側(cè)鋒，就是用筆時(shí)將筆偏于一側(cè)，中鋒也偏到筆畫(huà)的一邊，所以寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)一

4、邊光一邊毛，一邊濃一邊枯，常呈鋸齒形。這在初學(xué)書(shū)法者中是常見(jiàn)的，而這正是初學(xué)者之大忌。一開(kāi)始學(xué)用偏鋒寫(xiě)字，今后則很難寫(xiě)好字，更難入門(mén)。因?yàn)閷?duì)于初學(xué)者來(lái)講偏鋒是病態(tài)形的線條點(diǎn)畫(huà)，不能發(fā)揮運(yùn)筆的藝術(shù)功能。所以，初學(xué)者一定要力戒此弊。那么，對(duì)偏鋒是否全盤(pán)否定呢？在學(xué)習(xí)書(shū)法有了相當(dāng)基礎(chǔ)之后，特別要強(qiáng)調(diào)的是在正確掌握了中鋒運(yùn)筆的前提下，在書(shū)法作品中偶爾用一、二筆偏鋒，可以增加筆畫(huà)的生動(dòng)性。我們?cè)谕豸酥?、張旭、蘇東坡、米芾、文征明、趙之謙等書(shū)法家的作品中也時(shí)常發(fā)現(xiàn)。但初學(xué)者切勿盲目地亂用此筆法。藏鋒、露鋒藏鋒，具體地講就是藏頭護(hù)尾。即把筆鋒藏在點(diǎn)畫(huà)中間而不直接外露出來(lái)。藏頭，就是指起筆，要“橫畫(huà)直下，直畫(huà)

5、橫下”，“欲右先左，欲左先右”。護(hù)尾，就是指收筆要“無(wú)往不收，無(wú)垂不縮”，把筆鋒最后護(hù)起來(lái)。藏鋒的筆畫(huà)給人以含蓄沉著，渾厚凝重之感。蔡邕曾在九勢(shì)中說(shuō)：“藏鋒，點(diǎn)畫(huà)出入之跡，欲左先右，至回左亦爾”，“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗”。具體地講，藏頭是將筆尖逆落紙上，鋒藏而行。護(hù)尾是將筆毫回收鋒尖，只有這樣，筆力才傾注字中。另外，藏鋒還有二個(gè)作用，一是使筆毫鋪開(kāi)以利運(yùn)筆。如果不是通過(guò)藏鋒調(diào)正筆鋒，那么筆鋒就會(huì)絞作一團(tuán)，無(wú)法鋪展運(yùn)動(dòng)。二是使筆鋒通過(guò)一折而取得動(dòng)勢(shì)，即蓄滿筆力后在運(yùn)毫，其原理就象踢足球時(shí)腳先要縮一縮，然后在踢出。打康樂(lè)球時(shí)槍棒先要縮一縮，再打出去一樣，是符合力學(xué)原理的。露鋒，又

6、稱出鋒，即不回收掩藏，這大多是用在一筆之末，指露出筆鋒的收筆動(dòng)作。寫(xiě)字時(shí)應(yīng)以藏鋒為主，露鋒為輔。主要筆畫(huà)用藏鋒時(shí)，副筆可用露鋒。藏鋒中顯示筆力骨氣，露鋒時(shí)要豐實(shí)遒勁。用露鋒的字有生動(dòng)活潑，挺拔瀟灑之感，特別是行草中用的較多。因此，前人說(shuō)“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。但初學(xué)者切勿亂用出鋒，因多用了出鋒，就會(huì)顯得拋筋露骨，單薄枯弱。所以，初學(xué)者還是要在認(rèn)真掌握藏鋒的基礎(chǔ)上在學(xué)露鋒。逆鋒、順?shù)h逆鋒，就是落筆的筆鋒朝運(yùn)行相反的方向入紙，藏鋒就是運(yùn)用逆鋒寫(xiě)出的。如寫(xiě)橫畫(huà)，原來(lái)應(yīng)是順著筆畫(huà)向右而寫(xiě)，但用逆鋒就是先向左運(yùn)筆，然后在往右行。而到結(jié)尾收筆時(shí)，也是違反右行的方向，向左邊收筆。又如寫(xiě)豎畫(huà)，原來(lái)應(yīng)是

7、自上而下，即落筆后筆鋒就應(yīng)直下，而采用逆鋒后就先由下朝上，然后在回鋒到上繼而向下。此種方法把筆鋒痕跡裹藏在里面，使筆畫(huà)有含蓄、飽滿感，同時(shí)也為落筆后的行筆鋪毫作好準(zhǔn)備。而露鋒起筆，順筆鋒前進(jìn)，不再折回，或一筆畫(huà)的最后末端不作回鋒，而是順逆直出，就是順?shù)h，順?shù)h有種飄逸流暢感。但順?shù)h不可露得太長(zhǎng)，這樣就會(huì)產(chǎn)生輕飄油滑感，要注意分寸。從某種意義上講，順?shù)h、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現(xiàn)。方筆、圓筆方筆與圓筆是筆畫(huà)的二種不同形態(tài)，一般來(lái)講以有棱角者為方筆，無(wú)棱角者為圓筆。方筆是在點(diǎn)畫(huà)線條的起止轉(zhuǎn)折上，運(yùn)用“頓筆方折”的方法形成棱角，即“折以成方”，給人以剛健挺拔、方正嚴(yán)謹(jǐn)之感，魏碑大多用此方法形成棱角分明

8、，鋒穎犀利的點(diǎn)畫(huà)線條。此外如歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)的楷書(shū)中，特別是在筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處也常用此方法。圓筆是在點(diǎn)畫(huà)線條的起止轉(zhuǎn)折上，運(yùn)用“提筆圓轉(zhuǎn)”的方法形成圓潤(rùn)之勢(shì)，使之不露筋骨，內(nèi)含渾厚遒勁，即“轉(zhuǎn)以成圓”。初學(xué)者注意學(xué)方筆時(shí)，切勿將點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得象刀切似的方整，這樣就會(huì)變得僵硬。而學(xué)圓筆時(shí)，切勿將點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得象鵝卵石似的光滑，這樣就會(huì)變得油滑。要了解方筆與圓筆是不同的用筆方法所產(chǎn)生的形式。康有為在廣藝舟雙楫?綴法第二十一中有段對(duì)方筆、圓筆的論述較生動(dòng)，他說(shuō)：“該舉其要，盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng)，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而

9、密，圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。圓筆使轉(zhuǎn)用提，而以頓挫出之。方筆使轉(zhuǎn)用頓，而以提挈出之。”康有為這段話不僅講了方筆、圓筆的用筆方法，而且講了各自的不同形態(tài)，初學(xué)者可作參考。另外，初學(xué)者也要注意一個(gè)問(wèn)題，就是方筆、圓筆在一種字體中沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)分，既不可能絕對(duì)的方筆，也不可能絕對(duì)的圓筆，而是以誰(shuí)為主。如顏真卿的楷書(shū)勤禮碑以圓筆為主，但偶爾也用方筆。歐陽(yáng)詢的楷書(shū)九成宮以方筆為主，但有時(shí)也用圓筆。2、書(shū)寫(xiě)示范。3、生生討論，教師小結(jié)。凡是學(xué)寫(xiě)字，必先學(xué)執(zhí)筆。 執(zhí)筆要“緊”，還是要“松”，從來(lái)就有不同的說(shuō)法。 關(guān)于“執(zhí)筆要緊”，有一則小故事，說(shuō)王獻(xiàn)之五、六歲時(shí)

10、學(xué)書(shū)，王羲之潛于 后，掣其筆不脫，乃嘆日：“此兒當(dāng)有大名。”這則小故事流傳很久很廣，不少書(shū)法家從此作為“執(zhí)筆緊”的依據(jù)，而我們?cè)诮虒W(xué)生寫(xiě)字時(shí)，也常常強(qiáng)調(diào)：執(zhí)筆要緊。 關(guān)于執(zhí)筆要松，歷代也有許多書(shū)法家主張。蘇軾認(rèn)為執(zhí)筆要輕巧自然，筆才能揮灑自如；張長(zhǎng)史認(rèn)為執(zhí)筆要輕松，不然會(huì)影響手腕運(yùn)動(dòng)；米芾則認(rèn)為：“把筆輕，自然天真，出乎意外?！本褪钦f(shuō)，“把筆輕”，才能產(chǎn)生更美妙的線條?！?“用筆之意在于動(dòng)作?！边@動(dòng)作是筆的運(yùn)動(dòng)?！鞍压P輕”，運(yùn)筆方能不拘攣而揮灑自如，線條才能有天真自然、出乎意外的變化。 古人說(shuō)：“一筆之內(nèi)，棱側(cè)起伏，書(shū)法俱備?！边@也就是說(shuō)，每一點(diǎn)畫(huà)中要有輕、重、快、慢、提、按的不同運(yùn)動(dòng)，從而產(chǎn)

11、生粗、細(xì)、長(zhǎng)、短、方、圓、枯、潤(rùn)的不同線條，表現(xiàn)出遒勁、柔美、蒼老、秀麗等不同的效果，才能達(dá)到高度的，具有音樂(lè)節(jié)奏感的藝術(shù)水平。如果握筆緊，不論毛筆還是鋼筆，都不能達(dá)到至美的藝術(shù)效果。提筆就要松，才能達(dá)到這種效果。 4、學(xué)生討論交流，談收獲。3、 學(xué)生練習(xí) 1、生書(shū)寫(xiě)練習(xí)，教師巡視指導(dǎo)。 2、媒體出示要點(diǎn)圖片。生生互相點(diǎn)評(píng)，尋找不足和差距，互促共進(jìn)。 3、教師再次示范。小結(jié)。4、 運(yùn)筆點(diǎn)撥 運(yùn)筆的方向與五指執(zhí)筆法密切相關(guān)，執(zhí)筆中的壓、鉤、格、抵等就控制著左右縱橫和最后進(jìn)退的運(yùn)動(dòng)。筆的縱向運(yùn)鋒，就是指筆鋒與紙面成垂直的關(guān)系，所有提筆、蹲筆、頓筆都是垂直方向的上下運(yùn)動(dòng)。筆的橫向運(yùn)動(dòng)，是各種橫向的延

12、伸運(yùn)筆，表現(xiàn)在用筆上就有搶筆、行筆、挫筆、衄筆、翻筆、絞筆等。概括地講筆的縱向運(yùn)動(dòng)是指提按，而提按要注意輕重相宜，筆的橫向運(yùn)動(dòng)是指伸展，而伸展要注意粗細(xì)變化。清?劉熙載在藝概書(shū)概中說(shuō)：“凡書(shū)要筆筆按，筆筆提，辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處”。又說(shuō)：“書(shū)家于提、按二字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病”。 五、談收獲 學(xué)生交流本節(jié)課的收獲。 六、教后反思 書(shū)法，它能陶冶人的性情，給人以美的享受。學(xué)習(xí)書(shū)法并非一朝一夕的事，而是需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的艱苦練習(xí)方才可能有所收獲。古人云：“書(shū)者玄妙之技也?！?一、激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。 書(shū)法課說(shuō)起來(lái)回味無(wú)窮，上起來(lái)趣味盎然，堅(jiān)持下來(lái)也許你會(huì)覺(jué)得索然無(wú)味，但是倘若你且琢且磨，你會(huì)在書(shū)法的世界里，你能收獲的東西有很多