試論當(dāng)代微型小說的審美特性

1、試論當(dāng)代微型小說的審美特性 簡要微型小說篇幅小，文字短，人物少，情節(jié)單一，文字簡潔。優(yōu)秀的微型小說所表現(xiàn)出的瞬間美、精當(dāng)美、深刻美及變化美，更具藝術(shù)魅力。微型小說的這四個(gè)審美特性是互相聯(lián)系，互為一體的。猶如微雕，精雕細(xì)刻，產(chǎn)生微雕之美。但是，真正能感染人的微雕，不是形式上的雕鏤，而是它的內(nèi)容上所具有的極大的濃縮性和高度的暗示性，誘發(fā)人們的思索和想象，這樣才能短中見深、小中見大、以一當(dāng)十。微型小說正是如此。 關(guān)鍵詞當(dāng)代 微型小說 瞬間美 精當(dāng)美 深刻美 變化美微型小說篇幅小，文字短，人物少，情節(jié)單一，文字簡潔。但優(yōu)秀的微型小說卻有著巨大的藝術(shù)魅力，顯示出這種文學(xué)形式的勃勃生機(jī)。這里，對(duì)微型小說的

2、審美特性，試作如下探討。一、瞬間美如果說，長篇小說是生活的歷史畫卷，中篇小說是生活大樹的完整一截，短篇小說是生活的橫截面，那么，微型小說則表現(xiàn)的是生活的一瞬間。這一反映生活所攝取的瞬間就是它區(qū)別于長、中、短篇小說的第一個(gè)，也是最重要的審美特性。微型小說常常抓住生活中的一個(gè)鏡頭，即透過人物的一言一行，表現(xiàn)其瞬間的音容笑貌和性格特征。請(qǐng)看李邦林的賠杯：“我賠，一只瓷杯?！甭灭^服務(wù)部那位秀氣姑娘抬起頭來，看著眼前這位余怒未息的川西大漢。柔聲地問道：“怎么，是不小心碰壞的。”“不，是我捏碎的?！薄盀樯叮俊贝鬂h從口袋里掏出一份揉成一團(tuán)的電報(bào)單，用粗硬的手指敲著結(jié)實(shí)的桌面，憤憤地說：“看看，能不氣人！一個(gè)

3、經(jīng)管著五百來人的供銷科長，不為廠里的命運(yùn)操心，不在產(chǎn)銷上出出主意，盡動(dòng)這些歪腦筋，哼！”姑娘拿過電報(bào)一看，簡簡單單的十個(gè)字：“廠長：天氣寒冷，保重身體?！边@一瞬間被作家敏銳地發(fā)現(xiàn)了，捕捉了，并留下兩個(gè)形象的、令人思索的“永恒一瞬”：廠長嫉惡如仇，剛直不阿；供銷科長，討好有術(shù)，令人不齒。同時(shí)，也烙上了那個(gè)時(shí)代的印跡電報(bào)單。再如王金明的遲到的候選人，寫一個(gè)競選副廠長的大會(huì)，新廠長和工業(yè)局長都參加了大會(huì)，幾位候選人要當(dāng)著全體管理人員的面發(fā)表“就職演說”，聽?wèi){大家品頭論足，最后由廠長和工業(yè)局長定奪，可是，開會(huì)時(shí)間過了40分鐘，設(shè)備科長俞真才滿頭大汗地闖進(jìn)會(huì)議室，右顴骨上還有一塊未擦的油斑，作者對(duì)這一瞬

4、間這樣描繪：新廠長板著臉冷冷地問：“這個(gè)會(huì)議的重要性你知不知道？”“知道?！薄拔乙辉僖鬁?zhǔn)時(shí)參加，你難道不知道時(shí)間就是財(cái)富嗎？”“知道。我還知道，主機(jī)停一個(gè)鐘頭，廠里就要損失1442元！我沒有權(quán)利把人民幣白白扔掉?！睆S長側(cè)過臉和局長交換了一下目光，局長會(huì)意地點(diǎn)點(diǎn)頭。廠長突然站起來大聲宣布：“散會(huì)?！痹谌藗?cè)尞惖哪抗庵?，新廠長和局長肩并肩走出會(huì)議室。他們倆輕松地低聲交談，副廠長的人選仿佛已胸有成竹。開始劍拔弩張，轉(zhuǎn)眼風(fēng)和日麗。這一瞬間表現(xiàn)了俞真的經(jīng)濟(jì)頭腦和高度的責(zé)任感。為了工廠不遭受損失，對(duì)于自己可能因遲到或頂撞領(lǐng)導(dǎo)而影響競選的成功全不在意。這種不在意，正是他可貴品質(zhì)的表現(xiàn)。微型小說獨(dú)具匠心、靈

5、巧地捕捉生活中的最具感染力的一瞬，使人看到更深遠(yuǎn)的東西，看到它與整個(gè)生活的聯(lián)系。一位微型小說作家說：“微型小說的先天不足幅短量小，倒成了一種得天獨(dú)厚的長處，能使讀者于瞬息間卒讀并形成藝術(shù)初感，得到完整影像，激起想象，引動(dòng)情思，得到審美享受上的滿足?！边@確是深得個(gè)中三昧之談。二、精當(dāng)美。微型小說的精當(dāng)美是由它的特點(diǎn)“短”所決定。首先是取材的精細(xì)。微型小說不反映生活全景，它攝取生活中的一個(gè)小鏡頭、小插曲，捕捉人物性格的一點(diǎn)特質(zhì)、一個(gè)側(cè)面、一種情緒、一點(diǎn)感受；或者，表現(xiàn)作者對(duì)生活的一點(diǎn)思索、一點(diǎn)情趣、一點(diǎn)人生哲理當(dāng)然，這些小小的“一點(diǎn)”，都具有一定的特征性和典型性，是精心的抽樣。比如，王蒙的烙餅，寫

6、的僅是守誠在與后妻結(jié)婚后幾年未得烙餅吃。四十歲生日那天，他決絕地宣布：“我、要、吃、烙、餅！”當(dāng)全家忙著做烙餅，他又為和面、煤氣火開的大小等事情上，對(duì)妻子大動(dòng)肝火。這種近乎變態(tài)的感情，除了說明人的積習(xí)頑固之外，在守誠那里可能還有“新人不如舊”的失落感。這確實(shí)是微量題材，卻同樣能達(dá)到言有盡而意無窮的深邃的境界。其次是結(jié)構(gòu)的精密。精密，指故事既要完整，又要有曲折多姿，做到前后呼應(yīng)，錯(cuò)落有致。特別是小說結(jié)局要出奇制勝，使人余味無窮。比如，汪曾祺的陳小手，寫“聯(lián)軍”團(tuán)長太太難產(chǎn)，請(qǐng)了一個(gè)長有一雙乖巧小手的男性“產(chǎn)婆”來助產(chǎn)，團(tuán)長太太平安生產(chǎn)，團(tuán)長宴請(qǐng)、賞錢，像生活中發(fā)生的事情一樣平常，待到：陳小手出了

7、天王寺，跨上馬。團(tuán)長掏出槍來，從后面，一槍就把他打下來了。團(tuán)長說：“我的女人，怎么能讓他摸來摸去！她身上，除了我，任何男人都不許碰！這小子，太欺負(fù)人了！日他奶奶！”團(tuán)長覺得怪委屈。一聲槍響，出人意料，但又實(shí)在情理之中。第三是人物的精當(dāng)。微型小說中的人物，一般來說只有一兩個(gè)或兩三個(gè)。而就是這一兩個(gè)人物也只是突出他性格中的傳神之點(diǎn)。如陳守信的頭版頭條，集中刻畫了馮科長前倨后恭的丑態(tài)。當(dāng)趙副局長正在臺(tái)上時(shí)，他總是畢恭畢敬，點(diǎn)頭哈腰；后來聽說趙副局長免職，他態(tài)度陡然一變，竟要給趙“顏色看看”。見面后，他果然拉腔拉調(diào)，得意洋洋，酸勁十足。等別人告訴他，趙副局長免職是因?yàn)楫?dāng)了正局長時(shí)，他大驚失色。尷尬之態(tài)

8、，刻畫得入木三分。再如，張秀楓的“嚴(yán)重問題”，通過機(jī)關(guān)生活會(huì)上，嚴(yán)副科長向局長提出的“嚴(yán)重問題”，刻畫了一個(gè)儼然正經(jīng)卻阿諛奉承的典型人物，使讀者在藝術(shù)享受中受到教育。微型小說常在一個(gè)細(xì)節(jié)或一段心理描寫中傳神地突出人物性格的一個(gè)主要特征，從而給人留下深刻的印象。第四是語言的精練。微型小說是惜墨如金的。如馮驥才的多活一個(gè)小時(shí)，寫天神動(dòng)了惻隱之心，決定給十個(gè)死者每人一個(gè)小時(shí)回到人間享用。天神問他們?cè)趺蠢眠@短暫又珍貴的一小時(shí)時(shí)光。十個(gè)死者依次作了回答。十個(gè)死者十句話，鮮明地表現(xiàn)了十個(gè)人的不同性格、情操、志趣和境界。一句話可以讓人想象他的一生是怎樣活著的。話語不多，蘊(yùn)含卻很豐富。為了擴(kuò)大語言的容量，加

9、強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，微型小說的語言多用隱喻、夸張、象征、幽默等修辭手法。如徐光興的槍口，尖銳地批判了社會(huì)生活中的不正之風(fēng)。當(dāng)小說中寫到楊局長打獵的獵槍都是人家拉關(guān)系的進(jìn)見禮時(shí)，“老楊陡然一驚，不覺倒抽一口冷氣：黑黝黝的雙筒槍口，冒著寒氣，就像兩口黑洞洞的眼睛，死死地瞄準(zhǔn)了他?！边@個(gè)“瞄準(zhǔn)”意義雙關(guān)，并富于哲理，給人一種警穎的美感。三、深刻美微型小說雖然篇幅微小，但卻能表現(xiàn)精湛的思想、深刻的主題。如楊進(jìn)的買幸福的小女孩：小女孩怯怯地走近了柜臺(tái)?！靶∨笥?，買點(diǎn)什么？”我溫和地問?！鞍⒁蹋行腋Ｙu嗎？”“買幸福？”我愕然?！皠偛?，我在門外，有好幾個(gè)叔叔和阿姨說，他們?cè)谶@兒買到了幸福?！毙∨⒄J(rèn)真地說?！?/p>

10、他們哄你的。這里是專賣結(jié)婚用品的商店?！蔽胰滩蛔　翱┛毙α似饋怼！澳歉蓡峤行腋Ｉ痰?？”小女孩緊緊盯住我問。不錯(cuò)，我們這兒是叫幸福商店。我愣住了?！鞍⒁?，我爸爸天天喝酒，醉了便罵媽媽沒有良心，罵那個(gè)和媽媽結(jié)婚的張三是大壞蛋，拿金錢買走了幸福?！毙∨㈦y過地落下了眼淚。我默默地望著小女孩，一時(shí)不知說什么好?！鞍⒁?，賣一個(gè)幸福給我吧，讓我送給爸爸?！毙∨⒖嗫喟笳f。接著，遞上一角皺巴巴的紙幣一個(gè)小女孩買幸福的故事，一聲“賣一個(gè)幸福給我吧，讓我送給爸爸”既沒有浩大的場面，又沒有曲折的情節(jié)，然而，一個(gè)尖銳的社會(huì)問題卻提出來了，發(fā)人深思，令人回味。在“少”中寄寓盡可能多的內(nèi)蘊(yùn)，做到“微塵中有大千，剎那

11、間見終古”。四、變化美微型小說的變化美表現(xiàn)在形式多樣。微型小說除了常見的第一人稱和第三人稱的敘述體外，還有對(duì)話體、獨(dú)白體、書信體、日記體、短劇體、摘錄體，等等。如諶容的總統(tǒng)夢：“胖胖，快起來！”“天還沒有亮嘛?！薄澳阕蛲肀ＷC了，早晨起來把作業(yè)做完呀！”“嗯嗯，人家剛做了個(gè)夢”“別說夢話了，快穿衣服，看你爸打你！”“媽，我真的做了個(gè)夢嘛！”“好，好，好孩子，聽媽的話，快著，抬胳膊！”“我夢見呀我當(dāng)了總統(tǒng)。”“算術(shù)不及格，還當(dāng)總統(tǒng)呢。伸腿兒！”“不騙您，我還下了一道命令，我”“伸腿丫兒！”“管學(xué)校的大臣跪在我面前，我坐在寶座上，可威風(fēng)啦。我命令，給老師的孩子作業(yè)留得多多的！”嬌生慣養(yǎng)的胖胖在早晨被

12、母親喊醒，媽媽一邊給他穿衣服，他一邊得意地講述著他的總統(tǒng)夢。這篇微型小說通篇是母子對(duì)話，沒有一句其他的描述，但作品的主旨卻表現(xiàn)得極為清楚，給我們的教育工作提出了一個(gè)令人深思的問題。這是對(duì)話體。又如，唐訓(xùn)華的兩地書，它道破了兩種欺瞞的真相。兄長的信，坦露了冒領(lǐng)弟弟寄給父親的600元生活費(fèi)的事情真相，請(qǐng)求弟弟、弟媳能夠諒解，那種內(nèi)疚和自責(zé)的心理，那種恢復(fù)人的尊嚴(yán)的愿望溢于言表。弟媳的信，只坦露了丈夫犧牲的事實(shí)，對(duì)兄長的過失，無一句怨言，充滿了親情、體貼和寬容。兩封家書生動(dòng)地顯示了兩種精神世界和兩種人物性格。這是書信體。微型小說的變化美還表現(xiàn)在節(jié)奏明快。當(dāng)代生活的特點(diǎn)是快節(jié)奏，而微型小說最能與當(dāng)代生

13、活的節(jié)奏合拍，反映這種快節(jié)奏。比如，趙慧玲的糞池里的孩子，寫王小龍因騎車摔斷了手臂去醫(yī)院換藥，見一群人圍觀一個(gè)不幸跌進(jìn)糞池的孩子。面對(duì)糞池大家想救又頗感為難。王小龍因手傷不能參與救助急得滿頭大汗。“突然，他急中生智，大聲驚叫起來：呀，這不是市長的兒子嗎？話音未落，撲通，撲通糞池里即刻多了四五人?！毙≌f的敘述節(jié)奏強(qiáng)烈而急促，加強(qiáng)了時(shí)間性和緊迫感。同時(shí)，也給了社會(huì)上一些丑惡現(xiàn)象以辛辣的嘲諷。微型小說的上述審美特性是互相聯(lián)系，互為一體的。猶如微雕，精雕細(xì)刻，產(chǎn)生微雕之美。但是，真正能感染人的微雕，不是形式上的雕鏤，而是它的內(nèi)容上所具有的極大的濃縮性和高度的暗示性，誘發(fā)人們的思索和想象，這樣才能短中見深、小中見大、以一當(dāng)十。